曖昧來得剛剛好：銀色快手情詩選
如果我的詩集能被你領養 那樣的關係一定很甜蜜
活動訊息
內容簡介
荒野終究還是會長出玫瑰
狐狸會遇到豢養他的小王子
如果我的詩集能被你領養
那樣的關係一定很甜蜜
---銀色快手
愛情有多少面貌？在詩人眼中，「愛」怎麼說？
銀色快手的詩，總是有無限意象，像走入充滿風景的文字星球，那裏四季分明，讀著讀著，就變成旅人，在他的詩裡浪漫地流浪著。這樣的詩人寫愛情，更是迷人，他一層一層把人帶進愛的迷宮，那裡面有渴慕、相伴，也有思念、狂暴，和失去的疼痛。有的詩像童話那麼甜，那是愛；有的詩像海上颶風那樣無情，那也是愛。
愛從來就不只有一個面向。在詩人眼中，更是如此。看他剝開、拆解愛的一切，幸福有之，疼痛難免，看得真過癮。
這本《曖昧來得剛剛好—銀色快手情詩選》，一共四個篇章，代表著愛情的四個面向。從〈檸檬香氣的夏天〉啟程，轉入〈青春時光多麼值得浪費〉，一直走到〈分岔的髮尾〉，最終章則是〈為愛死過好幾回〉。
四個篇章，六十七首詩，三篇短文，有時候像貓一樣漂浮，喵喵哼唱愛情的甜蜜；有時候如地獄歸來，嘴角流著愛情的腥血。
愛情如此複雜，我們深陷其中，難以自拔。
本書特色
1. 銀色快手第一本情詩
2. 從詩人眼中探討愛情的種種。
3. 以愛情為主題，解剖愛中的一切。
編輯推薦
因為妳，我的世界沒有鬼
注射針管在回憶裡
流淌著愛與毒液
如詩人在深海漫步
蛛網包覆疼痛
沙漏倒流體溫
若你傷害了我
愛會不會更深刻
我們嘗試著不同體位
擁抱彼此成為蔓生的植物
誘引花蜜的瘋
—<罕見的病>，《曖?來得剛剛好——銀色快手情詩選》
如果世界是一張卷軸畫，它會走多遠？如果愛情的情節在低一階的維度，故事的起頭、中間與結局，該怎麼寫？
銀色快手的情詩，每一則，像幅精雕的多焦點圖面，圖面中央有樁懸而無決的感情事態；然後，每一則與下一則牽連，推移成飽滿而載有細節的時間；再然後，隨「檸檬香氣的夏天」、「青春時光多麼值得浪費」、「分岔的髮尾」、「為愛死過很多回」章節行進，哪個「她」、那個「妳」，被講究地廓清，從一張被渴慕的臉，成為一個牢牢的影子。
多數情詩會有些幻夢的成分，愛迷糊了思緒，愛闔上了眼也別過了臉，但銀色快手的情詩，卻是清醒的。它們許多或在黑夜的最崖邊上、在第一道曙光恰恰前一刻，但總之，未曾入夢，拒絕入夢，為了確實凝視情人的大或小或散漫的事件，為了，妳在那裡、我在這裡、我正對著、說愛妳、對著我說出口的我愛妳，一切必須在場，在同一與唯一的世界。
這些情詩仍是甜滴滴的，金鳥般的童話意象，說話像擺頭哼唱的歌。詩裡的季節，銀色快手大聲點著數著：未孵化的夢、鐵軌一般長的遺忘、櫻花底死亡的香氣、不願出租的黑暗……。還有更多更多，好甜好甜。詩人繼續，說他，要在喜歡的人身上植草，要與愛人一同野蠻；他決定，一起殉死，他把顏料倒進湖裡，再躲進秘密的井……。這麼奶蜜。
然而，銀色快手的詩，裡頭真正，是明明的結實、毅然與絕對性。那是些非實現不可的愛情，甚至是已寫成定局的愛情。就算其實不是。
這些情詩有一種，鈍器錘打的痛和殘酷。那後面，是愛的霸道，愛對詩人自己及其戀人的佔領。
是否其實這書裡，是愛，而非關愛情？詩人以不容分說的篤定，轉繹與創造所有場景。詩人殷殷銜來流洩著彩色的光的石子，一個，再一個，直到一座好高的塔。塔樓頂端，有公主。詩人剪去了公主的長髮，如此他才能永遠愛她。因為，他早已永遠愛她。
人們都說，我們的世界，有正面，還有背面，無論面前的路怎麼開闊長遠，總是有什麼，要從背面蒙上，就會改變一切。但我們可不可以，讓那些很重要的事，被憑空雕塑出來，方方面面，照顧妥貼，沒有遺憾也從不犯錯？
能不能讓我的愛情是一樁永晝？妳，是我的未來，慢慢地，更多細節，繼續展開。沒有飄忽的夢。沒有鬼。
情詩通常是談戀愛的窩心禮物，銀色快手的詩，不該送人。那是戀人自己的秘密。
黃以曦，作家，影評人，著有《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》、《離席：為什麼看電影？》
序／導讀
自序
快樂的時候寫悲傷的詩
釀一首詩，需要多久時間？
愛一個人，需要多久時間才能忘卻？
前些日子賈木許的《派特森》擊中我，領悟到很深類似佛家或禪理的東西，那是在故事中一再被提醒的，我們的生活有大部分也在銀幕上重現，在重現的過程，真實是被模仿的，不是複製真實，而是創造另一個真實。
租來的DVD在雨後的星期天下午很隨性的放著，家中的沙發電影院，那種創作的意圖又像野火，熾烈燒著我的身體，腦細胞都要沸騰了。
你在電影裡尋找詩，尋找人生的光和影，不在電影裡的時候，你在生活中尋找詩，有時隨興之至，有時刻意而為，你在尋找一種聲音，一種只有你才說得出來的語言，試著說給路人聽，說給時間與貓，那是無法任意被置換的語言，有著神秘的能量在裡面，很難解釋，有時是靈魂內面的音樂，有時只是清風流水，柳絮紛飛。
頻頻向觀眾述說的，其實是對生命的一些感覺，一些微小但強韌的信念，你無法扯破喉嚨跟別人解釋詩為什麼是詩，為什麼不是別的形式？為什麼不能像普通日常的語言那樣容易閱讀？其實是可以的，詩來自生活，電影也是。
詩很純粹，它是心象風景翻譯過來的語言，沒有文法，卻有旋律和節奏。寫詩的時候，音樂能幫助我進入狀況，以前啊悲傷的時候寫悲傷的詩，但快樂的時候不一定能寫出詩來，想寫快樂的詩，根本寫不出來，因為快樂其實比悲傷更難以掌握。現在的我，終於練就在快樂的時候寫悲傷的詩，比方說，讀邱妙津的《蒙馬特遺書》我就覺得，噢感覺來了，邱妙津的字裡行間，那種黑暗和憂鬱的力量太沉重了，我心裡有點化學反應，就去找些TRIP HOP音樂來聽，很快就完成了一首詩。
我從貓咪身上學到很多事。
耐心、觀察、包容、同理心、溝通、還有簡單。有了耐心，你會更有持續力；有了觀察力，你會更能專注在當下；學會包容，你的視野更寬廣；學會同理心，你不會對周遭的現象視而不見；學會溝通，不管人和動物都好相處；知道簡單的力量，複雜的事就難不倒你。
貓咪也教我如何斷捨離，被他們抓破，撕咬的，亂尿尿的，破壞殆盡的各種東西，各種物理意義上的，那些被迫要回收扔掉，徹底的，徹底的斷捨離，久而久之，我終於明白這就是人生的功課，只是貓咪他們不懂，也不會有差別心，除了生命之外，任何物品都可以捨得，可我捨不得的東西還有那麼多，列不完所有的清單，當你擁有愈多，愈覺得自己捨不得，斷不開，沒辦法像年輕時，活得那樣瀟灑自在，轉身就離開。
人生能捨得，是一種福氣。
我唯一捨不得，是這些寫給戀人的情詩，是為數可觀的情書遺產，留給那些被詩豢養的幸運讀者，捨得捨不得的事，都交給一首詩的時間去定奪，不管活在誰的故事裡，都要好好浪費彼此的青春，勇敢去愛，去感受。
銀色快手 2017.07.13 寫於荒野夢二書店四週年
試閱
孤獨的時候 下雨總是好的
假裝有誰 陪伴著自己
悲傷的時候 下雨總是好的
也許沿著雨滴 就能找到你
脆弱的時候 下雨總是好的
彷彿聽見什麼 內心迸裂的聲音
想你的時候 下雨總是好的
感覺你一直都在 從不曾放棄
＜春琴抄＞
直到我的眼睛
重新漆上
妳喜歡的顏色
再也看不見任何東西
＜繁星＞
也許可以寫首詩
把字句敲進天靈蓋
吹起人骨做成的號角
用懸念串起五色旗
妳將不再感覺到溫度
甚至沒有孤獨的渴望
一切因果都要走到
沒有路的天涯為止
手捧著近乎灰燼的毛氈
曾經靠近臉頰靜電摩擦
很想形容那樣的呼吸
但我真的毫無頭緒
生命總是經受各種磨難
像苦行僧匍匐於地面
卑微地忍耐暴風雪低空掠過
逐漸失去血色的黎明啊
妳彷彿天使般輕盈
飄進我不設防的夢境
路途也許並沒有那麼遙遠
我正趕往約束的場所
想起詩人低吟著
四月是殘酷的月份
而妳淺淺的微笑
眼神依然繁星閃耀
＜好過＞
還在下雨嗎
窗外灰灰的依舊
心情一直晾不乾
想你難免眼角潮濕
渴望陽光
將我人間蒸發
你或許不會再有
靈魂如此契合的牽絆
風箏是沒有腳的
陀螺還在原地轉呢
路途那麼遙遠
總不會遇見同一個人
重複同樣的錯
黑夜滲透我的脆弱
你的臉那麼陌生荒蕪
想著你可能
過得比從前艱難
我也就放心了
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