蝴蝶一生花裏：八百年前姜夔情詞探隱
活動訊息
內容簡介
姜夔，南宋著名詞人，自號白石道人，大家都叫他白石。
他的詞作不多，有八十四首，但版本則夥，可見備受欣賞，多人閱讀。
白石不像東坡、稼軒那樣，是宋代的一級大詞人；但其詞「清空騷雅」，迷倒了歷代老少男女的讀者。
二十世紀以來，他的迷人、他的影響仍在。余光中年輕時寫情詩，自信至少可以做「半個姜白石」，可見「暗香疏影」、「豆蔻詞工」的恒久魅力。
本書重新排序白石的詩詞，既見其生平行誼，更可詳細分析，窺探出八百年前白石道人的情史，讓我們清晰地看到白石背後的四個女子。
本書名「蝴蝶一生花裏」，出處來自張玉田悼王碧山的《瑣窗寒》一詞：
「斷碧分山，空帘剩月，故人天外。香留酒殢，蝴蝶一生花裏。想如今、醉魂未醒，夜臺夢語秋聲碎。」
這些話雖是痛悼碧山，但移贈姜夔，亦若合符節。
他的詞作不多，有八十四首，但版本則夥，可見備受欣賞，多人閱讀。
白石不像東坡、稼軒那樣，是宋代的一級大詞人；但其詞「清空騷雅」，迷倒了歷代老少男女的讀者。
二十世紀以來，他的迷人、他的影響仍在。余光中年輕時寫情詩，自信至少可以做「半個姜白石」，可見「暗香疏影」、「豆蔻詞工」的恒久魅力。
本書重新排序白石的詩詞，既見其生平行誼，更可詳細分析，窺探出八百年前白石道人的情史，讓我們清晰地看到白石背後的四個女子。
本書名「蝴蝶一生花裏」，出處來自張玉田悼王碧山的《瑣窗寒》一詞：
「斷碧分山，空帘剩月，故人天外。香留酒殢，蝴蝶一生花裏。想如今、醉魂未醒，夜臺夢語秋聲碎。」
這些話雖是痛悼碧山，但移贈姜夔，亦若合符節。
目錄
陳耀南教授序
黃維樑教授序
《蝴蝶一生花裏》是一本怎樣的書？
從《昔遊詩》看白石的早年事跡
從《揚州慢》看白石的揚州韻事
沉香亭下醉梅花
第一組曲：背盟另娶
思「歸」心切四首詞
從山陽到維揚
湘江解纜催人去
荷花的意象：「三十六陂秋色」
「歌扇輕約飛花」：思念琵琶仙
京洛佳人聽口音
第二組曲：情人別嫁
春遠赤闌橋
合肥秋色
石湖韻事﹙上﹚：「小紅低唱我吹簫」
石湖韻事﹙中﹚：「自琢新詞韻最嬌」
石湖韻事﹙下﹚：「回首煙波十四橋」
才人亦關生計：破譯《送范仲訥往合肥》
第三組曲：夢斷維揚
「背人還過木末」：小紅別嫁
梁溪韻事：臘月的蜜蜂兒
白頭更覺相思苦：夢會梅娘
不捨得穿的新衣
破譯《側犯》
餘韻：梅花、牡丹、茉莉
姜夔與辛棄疾的人生相交點
「道邊苦李」：白石的晚年歲月
附錄：白石詩詞編年稿
白石情詞統計
後記
黃維樑教授序
《蝴蝶一生花裏》是一本怎樣的書？
從《昔遊詩》看白石的早年事跡
從《揚州慢》看白石的揚州韻事
沉香亭下醉梅花
第一組曲：背盟另娶
思「歸」心切四首詞
從山陽到維揚
湘江解纜催人去
荷花的意象：「三十六陂秋色」
「歌扇輕約飛花」：思念琵琶仙
京洛佳人聽口音
第二組曲：情人別嫁
春遠赤闌橋
合肥秋色
石湖韻事﹙上﹚：「小紅低唱我吹簫」
石湖韻事﹙中﹚：「自琢新詞韻最嬌」
石湖韻事﹙下﹚：「回首煙波十四橋」
才人亦關生計：破譯《送范仲訥往合肥》
第三組曲：夢斷維揚
「背人還過木末」：小紅別嫁
梁溪韻事：臘月的蜜蜂兒
白頭更覺相思苦：夢會梅娘
不捨得穿的新衣
破譯《側犯》
餘韻：梅花、牡丹、茉莉
姜夔與辛棄疾的人生相交點
「道邊苦李」：白石的晚年歲月
附錄：白石詩詞編年稿
白石情詞統計
後記
序／導讀
《蝴蝶一生花裏》是一本怎樣的書？
本書取名《蝴蝶一生花裏》，副題是「八百年前姜夔情詞探隱」。「蝴蝶一生花裏」，來自張玉田悼王碧山的《瑣窗寒》詞：「斷碧分山，空帘剩月，故人天外。香留酒殢，蝴蝶一生花裏。想如今、醉魂未醒，夜臺夢語秋聲碎。」這些話雖是痛悼碧山，但移贈姜夔，亦若合符節。
姜夔，南宋著名詞人，自號白石道人，大家都叫他白石。他的詞作不多，有八十四首，但版本則夥，可見備受欣賞，多人閱讀。然而白石詞不見古注，看來是因為他用辭並不艱深，以明清文人的水準而言，不必注釋。
英國詩人、評論家艾略特﹙T. S. Eliot，1888–1965﹚在《但丁論》説，根據他的經驗，他認為在閱讀一首詩之前，有關其人及其作品的事，知道得越少越好。一句引用，一段評釋，一篇熱心的小論文，也許偶爾引起讀者開始閱讀某一特定作家的動機，但是盡心竭力地準備歷史和傳記的知識，對他經常是一種障礙。﹙T.S. Eliot：《What Dante Means to Me》，from 《To Criticize the Critic and Other Writings》，Nebraska：University of Nebraska Press，1965，p.126﹚這段話可並不是普世認同。艾氏所追求的，是縱情直觀的欣賞，不免忽略了推理思辨。勒內．韋勒克﹙René Wellek，1903–1995﹚、奧斯汀．沃倫﹙Austin Warren，1899–1986﹚在《文學理論》指出，多數學者在文學理論上下筆萬言，但當遇到要對文學作品做實際分析和評價時，卻一籌莫展。﹙《文學理論》，浙江人民，2017，頁129﹚這個情況，對中國古典文學而言，也是如此。比如姜夔詩詞中甚多謎團，連王國維也要大呼「如霧裏看花，終隔一層」﹙《人間詞話》﹚。我初讀姜詞，也大有國維先生的感覺。
近世解讀白石詞者，由陳柱《白石道人詞箋平》為先導。此書應該是白石詞的最早標點注本，1930年11月初版，上海商務印書館印行，2016年華東師範大學出版社印行新版。繼後的是夏承燾的《姜白石詞編年箋校》，1958年上海中華書局出版，1961年修訂再版，1981年上海古籍出版社印行新版。夏書是研究姜詞的扛鼎之作，影響深遠。然而陳、夏兩書對姜詞的注釋略如蜻蜓點水，並不詳細。到1981年，江西人民出版社出版杜子莊選注的《姜白石詩詞》，才對白石四十一首詞及二十三首詩有較詳注釋。至千禧年前後，方有白石詞的詳注問世，重要的是1998年臺灣學生書局出版黃兆漢的《姜白石詞詳注》，2001年中國書店出版劉乃昌的《姜夔詞新釋輯評》，2009年中華書局出版陳書良的《姜白石詞箋注》，此書更是現時注解姜詞的通行本。最近的2019年，中州古籍出版社出版了孫克強、張海濤《姜夔詞》。四本注本的作者，劉乃昌和陳書良是夏承燾的學生，師承有自；其他兩本的取向，亦分別不大。可以說，在理解姜詞這一點上，讀者於四本中取讀其一，並無損失。
我對白石詞的興趣，源自對「歌扇輕約飛花」﹙《琵琶仙》﹚解釋的不滿。陳柱在約字旁注了一個「拍」字，陳書良亦注約為拍而了事。劉乃昌解釋「那船上麗人手揮歌扇，輕盈如花朵翻飛」。黃兆漢則謂「那團扇歌的歌聲像飛花般輕快」，釋約為像，這是杜子莊的說法：「那團扇歌的歌聲像飛花似的，輕快而有節制。」孫克強等則注約為「掠過、拂過」而不知何據。遍翻選集，更有說是美人用扇扣着船邊在打拍子。正在茫無頭緒，我突然想起南宋詞人常常互相學習，或者有人寫過「輕約飛花」而終於在夢窗詞找到「約住飛花，暫聽留燕」，從而知道姜夔在此暗用了杜甫《發潭州》的「岸花飛送客，檣燕語留人」。另一個有趣的例子是《疏影》的「玉龍哀曲」。杜子莊引用李白「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」句，認為該哀曲是《梅花落》而未知何據，然黃兆漢、劉乃昌、陳書良、孫克強等俱從之。其實此注並不是甚麼大難題，研究姜詞者都應該熟悉周邦彥，知道《大酺》的「未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲」，白石在這裏用了馬融《長笛賦．序》的典故。
理解「歌扇輕約飛花」之後，我便對姜夔八十四首詞的解讀甚有興趣。於是在數年前開始鑽研姜夔詞注釋之訂正及破譯，所論與前輩多有異同，對姜夔的研究可謂別開蹊徑。
白石在《側犯》說自己是「寂寞劉郎」，「自修花譜」。他對自己的詞作進行修訂、改寫。他渴望為自己的情史留下記錄，但又要兼顧文學藝術，不願平鋪直敍。於是他儼然化身為一個超級的遊戲設計師，在白石詞中佈下一套猜謎遊戲，挑戰讀者的智商而自得其樂。
把八十四首詞化整為零，作為一幅拼圖的眾多零片，耐心湊合，加上他的一些詩，我們便拼出白石的生平行誼，製成《白石詩詞編年稿》，並加入歷史背景，這是到目前為止最詳細的白石年譜。夏承燾定白石卒年為1221年，但據《白石詩詞編年稿》所蒐得的資料，白石的活動止於1209年。如果說他自1209年至1221年不寫一詞一詩，這並不合理。
對白石詩詞的重新排序，既見其生平行誼，更可詳細分析其情史。白石詞作有三個高峰：1、1186至1187年與感情有關的詞有十三首；2、1191至1192年有十一首；及3、1196至1197年有十三首。通過這些詞，我們可以清晰地看到白石背後的四個女子。
本書可以頗具爭議性，但它肯定不是一本千篇一律的書。通過爭議，讓我們能夠接近一個真實的姜夔，無論如何，這是很有意義的。
本書取名《蝴蝶一生花裏》，副題是「八百年前姜夔情詞探隱」。「蝴蝶一生花裏」，來自張玉田悼王碧山的《瑣窗寒》詞：「斷碧分山，空帘剩月，故人天外。香留酒殢，蝴蝶一生花裏。想如今、醉魂未醒，夜臺夢語秋聲碎。」這些話雖是痛悼碧山，但移贈姜夔，亦若合符節。
姜夔，南宋著名詞人，自號白石道人，大家都叫他白石。他的詞作不多，有八十四首，但版本則夥，可見備受欣賞，多人閱讀。然而白石詞不見古注，看來是因為他用辭並不艱深，以明清文人的水準而言，不必注釋。
英國詩人、評論家艾略特﹙T. S. Eliot，1888–1965﹚在《但丁論》説，根據他的經驗，他認為在閱讀一首詩之前，有關其人及其作品的事，知道得越少越好。一句引用，一段評釋，一篇熱心的小論文，也許偶爾引起讀者開始閱讀某一特定作家的動機，但是盡心竭力地準備歷史和傳記的知識，對他經常是一種障礙。﹙T.S. Eliot：《What Dante Means to Me》，from 《To Criticize the Critic and Other Writings》，Nebraska：University of Nebraska Press，1965，p.126﹚這段話可並不是普世認同。艾氏所追求的，是縱情直觀的欣賞，不免忽略了推理思辨。勒內．韋勒克﹙René Wellek，1903–1995﹚、奧斯汀．沃倫﹙Austin Warren，1899–1986﹚在《文學理論》指出，多數學者在文學理論上下筆萬言，但當遇到要對文學作品做實際分析和評價時，卻一籌莫展。﹙《文學理論》，浙江人民，2017，頁129﹚這個情況，對中國古典文學而言，也是如此。比如姜夔詩詞中甚多謎團，連王國維也要大呼「如霧裏看花，終隔一層」﹙《人間詞話》﹚。我初讀姜詞，也大有國維先生的感覺。
近世解讀白石詞者，由陳柱《白石道人詞箋平》為先導。此書應該是白石詞的最早標點注本，1930年11月初版，上海商務印書館印行，2016年華東師範大學出版社印行新版。繼後的是夏承燾的《姜白石詞編年箋校》，1958年上海中華書局出版，1961年修訂再版，1981年上海古籍出版社印行新版。夏書是研究姜詞的扛鼎之作，影響深遠。然而陳、夏兩書對姜詞的注釋略如蜻蜓點水，並不詳細。到1981年，江西人民出版社出版杜子莊選注的《姜白石詩詞》，才對白石四十一首詞及二十三首詩有較詳注釋。至千禧年前後，方有白石詞的詳注問世，重要的是1998年臺灣學生書局出版黃兆漢的《姜白石詞詳注》，2001年中國書店出版劉乃昌的《姜夔詞新釋輯評》，2009年中華書局出版陳書良的《姜白石詞箋注》，此書更是現時注解姜詞的通行本。最近的2019年，中州古籍出版社出版了孫克強、張海濤《姜夔詞》。四本注本的作者，劉乃昌和陳書良是夏承燾的學生，師承有自；其他兩本的取向，亦分別不大。可以說，在理解姜詞這一點上，讀者於四本中取讀其一，並無損失。
我對白石詞的興趣，源自對「歌扇輕約飛花」﹙《琵琶仙》﹚解釋的不滿。陳柱在約字旁注了一個「拍」字，陳書良亦注約為拍而了事。劉乃昌解釋「那船上麗人手揮歌扇，輕盈如花朵翻飛」。黃兆漢則謂「那團扇歌的歌聲像飛花般輕快」，釋約為像，這是杜子莊的說法：「那團扇歌的歌聲像飛花似的，輕快而有節制。」孫克強等則注約為「掠過、拂過」而不知何據。遍翻選集，更有說是美人用扇扣着船邊在打拍子。正在茫無頭緒，我突然想起南宋詞人常常互相學習，或者有人寫過「輕約飛花」而終於在夢窗詞找到「約住飛花，暫聽留燕」，從而知道姜夔在此暗用了杜甫《發潭州》的「岸花飛送客，檣燕語留人」。另一個有趣的例子是《疏影》的「玉龍哀曲」。杜子莊引用李白「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」句，認為該哀曲是《梅花落》而未知何據，然黃兆漢、劉乃昌、陳書良、孫克強等俱從之。其實此注並不是甚麼大難題，研究姜詞者都應該熟悉周邦彥，知道《大酺》的「未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲」，白石在這裏用了馬融《長笛賦．序》的典故。
理解「歌扇輕約飛花」之後，我便對姜夔八十四首詞的解讀甚有興趣。於是在數年前開始鑽研姜夔詞注釋之訂正及破譯，所論與前輩多有異同，對姜夔的研究可謂別開蹊徑。
白石在《側犯》說自己是「寂寞劉郎」，「自修花譜」。他對自己的詞作進行修訂、改寫。他渴望為自己的情史留下記錄，但又要兼顧文學藝術，不願平鋪直敍。於是他儼然化身為一個超級的遊戲設計師，在白石詞中佈下一套猜謎遊戲，挑戰讀者的智商而自得其樂。
把八十四首詞化整為零，作為一幅拼圖的眾多零片，耐心湊合，加上他的一些詩，我們便拼出白石的生平行誼，製成《白石詩詞編年稿》，並加入歷史背景，這是到目前為止最詳細的白石年譜。夏承燾定白石卒年為1221年，但據《白石詩詞編年稿》所蒐得的資料，白石的活動止於1209年。如果說他自1209年至1221年不寫一詞一詩，這並不合理。
對白石詩詞的重新排序，既見其生平行誼，更可詳細分析其情史。白石詞作有三個高峰：1、1186至1187年與感情有關的詞有十三首；2、1191至1192年有十一首；及3、1196至1197年有十三首。通過這些詞，我們可以清晰地看到白石背後的四個女子。
本書可以頗具爭議性，但它肯定不是一本千篇一律的書。通過爭議，讓我們能夠接近一個真實的姜夔，無論如何，這是很有意義的。
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