洞
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內容簡介
「男女不拘，謝絕蟲類」
馬來西亞作家、花蹤文學獎散文首獎得主
蔡曉玲首部散文集《洞》
──祕密生長，愛無邊界。
當我終於要被生活打敗以前，我必會想像著那個無所事事的時刻，陽臺上的光與風一直帶我到一片無邊無際的大草原。人要盲目樂觀的生活下去。
「《洞》正是「洞」，是曉玲心心念念築起的家屋，也是她為所有讀者悉心布置的狡兔三窟，讓我們在簡直退無可退的時代洪流中得以稍稍喘息緩步。書名固然呼應那篇榮獲花蹤文學獎散文首獎的雋永佳作，但實際上，整部散文集都充滿了「洞」，裡頭有數不清的線索，指向她始終未曾言明的祕密。」──鄭芳婷
黃錦樹（暨南大學中文系教授）
鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所教授）
──專文推薦
楊佳嫻／楊隸亞／蔣亞妮／騷夏／龔萬輝──溫柔守護推薦
三十二歲時，蔡曉玲擁有人生中第一間房子，遠離家鄉的她逐漸失去原生家庭的房間，過起離城的獨居生活，不禁思索，女人成年若不結婚生子該何去何從？人生難道只能上演同一套劇本？房子，是她狡兔三窟的洞，在這裡祕密得以與世隔絕，不受打擾。
自幼隨著父親移居各處，所謂的家，是移動的城堡，有父母給予的最初的溫柔，有貓相伴，讓多愁善感的她，能依然對世界有愛。即便與途中友人各在天涯，斷了聯繫，敲起鍵盤，也能重回相遇有光的剎那。然而看似令人欣羨的順遂人生，卻有無法於世安穩的部分，幸好文學並非無用，電影是春藥，順著人生的河流而行，有伴相攜遊走，即遇大疫也未放棄，如今居於永夏，心似逢春。
從馬來西亞古晉、老越的遷徙成長，到離家求學、求職，蔡曉玲在不同的地方居住、短暫停留與旅遊，臺灣、日本、香港、中國……都有她的身影。擅記憶的水象巨蟹，好的壞的都記住了，友人、貓咪、父母的愛、文學電影、不可輕易言說的祕密，都在時光的溪水中，以溫柔的語調，潺潺地溯往，彷彿引領她回到最愛的屋前草地，享受著自由與幸福。
馬來西亞作家、花蹤文學獎散文首獎得主
蔡曉玲首部散文集《洞》
──祕密生長，愛無邊界。
當我終於要被生活打敗以前，我必會想像著那個無所事事的時刻，陽臺上的光與風一直帶我到一片無邊無際的大草原。人要盲目樂觀的生活下去。
「《洞》正是「洞」，是曉玲心心念念築起的家屋，也是她為所有讀者悉心布置的狡兔三窟，讓我們在簡直退無可退的時代洪流中得以稍稍喘息緩步。書名固然呼應那篇榮獲花蹤文學獎散文首獎的雋永佳作，但實際上，整部散文集都充滿了「洞」，裡頭有數不清的線索，指向她始終未曾言明的祕密。」──鄭芳婷
黃錦樹（暨南大學中文系教授）
鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所教授）
──專文推薦
楊佳嫻／楊隸亞／蔣亞妮／騷夏／龔萬輝──溫柔守護推薦
三十二歲時，蔡曉玲擁有人生中第一間房子，遠離家鄉的她逐漸失去原生家庭的房間，過起離城的獨居生活，不禁思索，女人成年若不結婚生子該何去何從？人生難道只能上演同一套劇本？房子，是她狡兔三窟的洞，在這裡祕密得以與世隔絕，不受打擾。
自幼隨著父親移居各處，所謂的家，是移動的城堡，有父母給予的最初的溫柔，有貓相伴，讓多愁善感的她，能依然對世界有愛。即便與途中友人各在天涯，斷了聯繫，敲起鍵盤，也能重回相遇有光的剎那。然而看似令人欣羨的順遂人生，卻有無法於世安穩的部分，幸好文學並非無用，電影是春藥，順著人生的河流而行，有伴相攜遊走，即遇大疫也未放棄，如今居於永夏，心似逢春。
從馬來西亞古晉、老越的遷徙成長，到離家求學、求職，蔡曉玲在不同的地方居住、短暫停留與旅遊，臺灣、日本、香港、中國……都有她的身影。擅記憶的水象巨蟹，好的壞的都記住了，友人、貓咪、父母的愛、文學電影、不可輕易言說的祕密，都在時光的溪水中，以溫柔的語調，潺潺地溯往，彷彿引領她回到最愛的屋前草地，享受著自由與幸福。
名人推薦
舉重若輕，極端的節制，即便是非常感傷的事，也淡如水。──黃錦樹
富有馬來西亞風土滋味的女性成長散文，對台灣讀者來說，仍有熟悉的光影，因為共享了同樣的、亞際傳播的流行文化和翻譯文學。寫童年，筆致明麗溫暖，寫疫情前後的小日子，難免恐懼、迷惑，也有對於女性社會身分與實踐的思索，柔情中帶一點硬脾氣。──楊佳嫻
曉玲擅長在情節推進處，恣意切換敘事鏡頭，讓情節接連到不同的路徑，時而自拍，時而他拍，時而遠景，時而空景，脫離閱讀者的預判。──楊隸亞
作者讓我們聞嗅古晉的貓童年，領我們踩踏吉隆坡的空氣，品嘗記憶之釀的同時，又讓讀者警醒於現實對於女性的桎梏。即使擁有「自己的房間」，在吳爾芙百年的現在，就真能擺脫性別的期待了嗎？
或許，走過濃霧一般的不明確，比魔幻寫實還魔幻的疫情，讓我們更能了解，所謂的不可能都可能被撼動，《洞》像是是黑暗裡點火，讓自己成為自己，比什麼都重要。──騷夏
讀曉玲的文字，就像看著貓伏在日光下，悉心地梳理著自己的毛髮，那即是我心目中，散文柔軟而美好的樣子。──龔萬輝
富有馬來西亞風土滋味的女性成長散文，對台灣讀者來說，仍有熟悉的光影，因為共享了同樣的、亞際傳播的流行文化和翻譯文學。寫童年，筆致明麗溫暖，寫疫情前後的小日子，難免恐懼、迷惑，也有對於女性社會身分與實踐的思索，柔情中帶一點硬脾氣。──楊佳嫻
曉玲擅長在情節推進處，恣意切換敘事鏡頭，讓情節接連到不同的路徑，時而自拍，時而他拍，時而遠景，時而空景，脫離閱讀者的預判。──楊隸亞
作者讓我們聞嗅古晉的貓童年，領我們踩踏吉隆坡的空氣，品嘗記憶之釀的同時，又讓讀者警醒於現實對於女性的桎梏。即使擁有「自己的房間」，在吳爾芙百年的現在，就真能擺脫性別的期待了嗎？
或許，走過濃霧一般的不明確，比魔幻寫實還魔幻的疫情，讓我們更能了解，所謂的不可能都可能被撼動，《洞》像是是黑暗裡點火，讓自己成為自己，比什麼都重要。──騷夏
讀曉玲的文字，就像看著貓伏在日光下，悉心地梳理著自己的毛髮，那即是我心目中，散文柔軟而美好的樣子。──龔萬輝
目錄
推薦序
平淡的溫柔◎黃錦樹
她讓時間長出柔軟的毛◎鄭芳婷
輯一 洞
洞
我跟隨河流
最美的時光
雨天
迷宮
羽化
輯二 貓都不見了
末路花開
貓與天涯
走過白貓雕像的路
只喝可樂的貓
無人知曉
走貓路
貓都不見了
輯三 最初是溫柔的
A女的心聲
遠方
跳舞吧女孩
最初是溫柔的
圖書館
早餐
輯四 在San Francisco Coffee寫信
太陽城與太子傳說
魚
龍貓表弟的愛情
愛情不停站
同居者
水晶流年
在San Francisco Coffee寫信
Dear I
就在教堂後面
跳舞的馬
2429
春藥
輯五 陽臺
新病來了
自由的森林
太陽天出遊
下午做夢
我所不了解的圖像
白日夢女
電影裡的場景
陽臺
後記／從一個洞到另一個洞去
平淡的溫柔◎黃錦樹
她讓時間長出柔軟的毛◎鄭芳婷
輯一 洞
洞
我跟隨河流
最美的時光
雨天
迷宮
羽化
輯二 貓都不見了
末路花開
貓與天涯
走過白貓雕像的路
只喝可樂的貓
無人知曉
走貓路
貓都不見了
輯三 最初是溫柔的
A女的心聲
遠方
跳舞吧女孩
最初是溫柔的
圖書館
早餐
輯四 在San Francisco Coffee寫信
太陽城與太子傳說
魚
龍貓表弟的愛情
愛情不停站
同居者
水晶流年
在San Francisco Coffee寫信
Dear I
就在教堂後面
跳舞的馬
2429
春藥
輯五 陽臺
新病來了
自由的森林
太陽天出遊
下午做夢
我所不了解的圖像
白日夢女
電影裡的場景
陽臺
後記／從一個洞到另一個洞去
試閱
推薦序
她讓時間長出柔軟的毛
◎鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所教授）
二○一九年的夏天，我在臺文所國青三樓的教室見到曉玲。那是嚴肅又炎熱的學術活動後的茶歇時間，我沒有預期會見到平常在馬來亞大學教書的她；她或許也沒有預期會見到我，因為當時那幾年，我的暑假總在異地與人團圓。但是，當我們見到彼此的那一刻，好像有什麼堅硬緊繃又暴力填充著這個世界的東西，瞬間開始融化。
其實，那只是我們第二次見面。但相比第一次見面是在學界長輩環繞的合菜場子，這一次，我終於能和她好好地講講話。
說是好好地講講話，其實也還是在教室裡，旁邊都是人，可是怎麼我們講話的時候，我們所身處的理應不斷等速向前流動的時間，具體且實在地緩慢了下來，升起了柔軟的毛海。曉玲眨眨眼睛，像是早就熟稔這樣的變化。而一向風馳電掣的我，卻是無比震撼，原來正是在這樣的狀態中，憂傷與痛苦可以被安放，我們終於能夠在滿布結痂破口的生活裡勇敢地一步一步走下去。
《洞》正是「洞」，是曉玲心心念念築起的家屋，也是她為所有讀者悉心布置的狡兔三窟，讓我們在簡直退無可退的時代洪流中得以稍稍喘息緩步。書名固然呼應那篇榮獲花蹤文學獎散文首獎的雋永佳作，但實際上，整部散文集都充滿了「洞」，裡頭有數不清的線索，指向她始終未曾言明的祕密：《藍色是最溫暖的顏色》、薰衣草園標誌上的手牽手女孩、不知名的短髮女生、既非家人也非朋友關係的一對女性鄰居、《誰先愛上他的》、《荒人手記》??。「洞」裡的線索倒不是一場解謎遊戲，因為一點也不難解開，反而正是因為如此清晰坦率，「洞」實際上毋寧更是「連結」的邀請：邀請任何能一眼望見謎底之人，與她心連心。一九九○年代末，政大「陸仁賈」欲組「奇娃社」，社員於是刻意在圖書館館藏的《藍調石牆T》裡夾入手寫的便條紙，邀請這本書的讀者參與聚會。在那個隱匿又壓抑的時空，小小的便條紙如同視界奇點，展開素來被「緊緻化」（compactified）而無從得見的更多維度。
「那可能都是很小的心事，塵埃一樣，只有在光照之下才會被曝光，否則都被隱藏得很好。」曉玲是這麼說的。她同時也承認自己：「記憶力驚人，好的壞的都記住了，流水一樣湧出來。」正因為異於常人的記憶力，她以近乎紀錄片的超寫實主義筆法，不僅再現日常生活的吉光片羽，更將片羽中捲曲起來的通通展開。展開後，發現這裡是眼淚，那裡是愛，這有風，那有海。
但是這些被展開的情動維度，完全不耽溺。雖然其中有好幾篇作品提及了較為沉重或具張力的事件，包括級任老師逝世、朋友逝世、貓咪逝世或走失，以及同居室友遭遇性暴力等。但是，這些事件陳述並未張牙舞爪地燃燒延伸，反而像水靜靜流淌，流過的地方留下水痕，但同時也滋潤了原本乾枯的地方。我想起是枝裕和與?元裕二的《怪物》：?本龍一早些年就已寫好的〈aqua〉，在電影結尾粼粼波光，沒有任何一種痛真正消失，可是這些痛都轉化成綿長的力量。曉玲說：「我不止一次希望我在她還是孩子的時候，去那些命定時刻救她出來，我希望我是一個守護者。我真的這樣想，真的。」讀到此處，我也想去救那個想去救人出來的曉玲出來，我也想守護她，真的。
正如她所說，「文學並非無用的」，這本散文集，其實就是各種「洞」裡的相逢與守護。我們如今身處的當代世界，戰爭、疫情、汙染、霸凌、階級剝削、極端氣候、性別歧視、宗教壓迫交織纏繞，極端右翼保守勢力全球崛起，推遲了更為公義的世界的到來。數位科技的翻新以分秒計，連帶使我們連呼吸的速度都不敢拖延。可是曉玲的文字給了我們一些「時間零」或「魔術時光」，像那隻鑽進車底讓整個吉隆坡瞬間安靜下來的小貓。唯有在這樣的時刻，我們才終於能回看自身，肯認我們經歷人生所無可避免的傷口，甚至將傷口示於人前，甚至望見他人的傷口。
有人稱曉玲為「貓老師」。想一想，這個綽號實在適合。曉玲愛貓，出身古晉貓城。但她對貓並非只是豢養寵愛，而更多的是一種向貓學習的精神。她幼時經歷家中貓咪來來去去，接受各種意料之外的來到與分別，長成以後，她經常拎著罐頭在街頭尋貓請客。疫情過後，她花了好一陣子才終於找到熟識的黑白母貓，沒想到問貓好嗎，竟然反被貓咬了一口。至此，許多讀者想必莞爾一笑吧！不過，這個可愛又出人意料的結尾，卻精準體現曉玲對自己愛貓之心的自反性。於是，更多的時候，她向我們展現的不是她的片面貓咪想像，而是她對自己想像貓咪的後設觀察，如同一位生態女性主義人類學者般地，她明白知曉自身人類視野的侷限。
我好像能想像，那個跨過陽臺護欄，躡手躡腳地走在屋頂上的童年曉玲，像貓一般靈動柔韌、專注悠遠，在漫長的歲月裡留下光霧似的掌印。像塵埃的小小心事不曾消逝，反而在她變慢的時間中匯聚成風，風吹來了臺灣，拂上我們總有圓缺的心魂。
她讓時間長出柔軟的毛
◎鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所教授）
二○一九年的夏天，我在臺文所國青三樓的教室見到曉玲。那是嚴肅又炎熱的學術活動後的茶歇時間，我沒有預期會見到平常在馬來亞大學教書的她；她或許也沒有預期會見到我，因為當時那幾年，我的暑假總在異地與人團圓。但是，當我們見到彼此的那一刻，好像有什麼堅硬緊繃又暴力填充著這個世界的東西，瞬間開始融化。
其實，那只是我們第二次見面。但相比第一次見面是在學界長輩環繞的合菜場子，這一次，我終於能和她好好地講講話。
說是好好地講講話，其實也還是在教室裡，旁邊都是人，可是怎麼我們講話的時候，我們所身處的理應不斷等速向前流動的時間，具體且實在地緩慢了下來，升起了柔軟的毛海。曉玲眨眨眼睛，像是早就熟稔這樣的變化。而一向風馳電掣的我，卻是無比震撼，原來正是在這樣的狀態中，憂傷與痛苦可以被安放，我們終於能夠在滿布結痂破口的生活裡勇敢地一步一步走下去。
《洞》正是「洞」，是曉玲心心念念築起的家屋，也是她為所有讀者悉心布置的狡兔三窟，讓我們在簡直退無可退的時代洪流中得以稍稍喘息緩步。書名固然呼應那篇榮獲花蹤文學獎散文首獎的雋永佳作，但實際上，整部散文集都充滿了「洞」，裡頭有數不清的線索，指向她始終未曾言明的祕密：《藍色是最溫暖的顏色》、薰衣草園標誌上的手牽手女孩、不知名的短髮女生、既非家人也非朋友關係的一對女性鄰居、《誰先愛上他的》、《荒人手記》??。「洞」裡的線索倒不是一場解謎遊戲，因為一點也不難解開，反而正是因為如此清晰坦率，「洞」實際上毋寧更是「連結」的邀請：邀請任何能一眼望見謎底之人，與她心連心。一九九○年代末，政大「陸仁賈」欲組「奇娃社」，社員於是刻意在圖書館館藏的《藍調石牆T》裡夾入手寫的便條紙，邀請這本書的讀者參與聚會。在那個隱匿又壓抑的時空，小小的便條紙如同視界奇點，展開素來被「緊緻化」（compactified）而無從得見的更多維度。
「那可能都是很小的心事，塵埃一樣，只有在光照之下才會被曝光，否則都被隱藏得很好。」曉玲是這麼說的。她同時也承認自己：「記憶力驚人，好的壞的都記住了，流水一樣湧出來。」正因為異於常人的記憶力，她以近乎紀錄片的超寫實主義筆法，不僅再現日常生活的吉光片羽，更將片羽中捲曲起來的通通展開。展開後，發現這裡是眼淚，那裡是愛，這有風，那有海。
但是這些被展開的情動維度，完全不耽溺。雖然其中有好幾篇作品提及了較為沉重或具張力的事件，包括級任老師逝世、朋友逝世、貓咪逝世或走失，以及同居室友遭遇性暴力等。但是，這些事件陳述並未張牙舞爪地燃燒延伸，反而像水靜靜流淌，流過的地方留下水痕，但同時也滋潤了原本乾枯的地方。我想起是枝裕和與?元裕二的《怪物》：?本龍一早些年就已寫好的〈aqua〉，在電影結尾粼粼波光，沒有任何一種痛真正消失，可是這些痛都轉化成綿長的力量。曉玲說：「我不止一次希望我在她還是孩子的時候，去那些命定時刻救她出來，我希望我是一個守護者。我真的這樣想，真的。」讀到此處，我也想去救那個想去救人出來的曉玲出來，我也想守護她，真的。
正如她所說，「文學並非無用的」，這本散文集，其實就是各種「洞」裡的相逢與守護。我們如今身處的當代世界，戰爭、疫情、汙染、霸凌、階級剝削、極端氣候、性別歧視、宗教壓迫交織纏繞，極端右翼保守勢力全球崛起，推遲了更為公義的世界的到來。數位科技的翻新以分秒計，連帶使我們連呼吸的速度都不敢拖延。可是曉玲的文字給了我們一些「時間零」或「魔術時光」，像那隻鑽進車底讓整個吉隆坡瞬間安靜下來的小貓。唯有在這樣的時刻，我們才終於能回看自身，肯認我們經歷人生所無可避免的傷口，甚至將傷口示於人前，甚至望見他人的傷口。
有人稱曉玲為「貓老師」。想一想，這個綽號實在適合。曉玲愛貓，出身古晉貓城。但她對貓並非只是豢養寵愛，而更多的是一種向貓學習的精神。她幼時經歷家中貓咪來來去去，接受各種意料之外的來到與分別，長成以後，她經常拎著罐頭在街頭尋貓請客。疫情過後，她花了好一陣子才終於找到熟識的黑白母貓，沒想到問貓好嗎，竟然反被貓咬了一口。至此，許多讀者想必莞爾一笑吧！不過，這個可愛又出人意料的結尾，卻精準體現曉玲對自己愛貓之心的自反性。於是，更多的時候，她向我們展現的不是她的片面貓咪想像，而是她對自己想像貓咪的後設觀察，如同一位生態女性主義人類學者般地，她明白知曉自身人類視野的侷限。
我好像能想像，那個跨過陽臺護欄，躡手躡腳地走在屋頂上的童年曉玲，像貓一般靈動柔韌、專注悠遠，在漫長的歲月裡留下光霧似的掌印。像塵埃的小小心事不曾消逝，反而在她變慢的時間中匯聚成風，風吹來了臺灣，拂上我們總有圓缺的心魂。
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