100年小說選

是你，是我，小人物生存故事

2012/07/02 聽到這本書的書名，大概有許多人都摸不著腦袋——這到底是本怎樣的書？ 說來話長……自從接下這本書後，小編就思索著如何給這些溫馨動人的小故事一個不會輕易被遺忘的名字，這時總編發現書中有個很有意思的篇名——「孫行者，你行不行？」該篇故事談的是由於父親工作忙碌而由祖母隔代教養的小寶，在莫名其妙生病之後，醫師認為是得不到父母關注，心理影響生理；祖母卻認為可能是中邪。最後請來傀儡戲師父，出動齊天大聖孫悟空收驚的種種趣事。 故事簡單而有韻味，親切得好像你我身邊都可能發生的事，又暗暗點出了時下社會上的種種問題，令小編想到——在《西遊記》中勇於挑戰神佛，甚至能到地府竄改生死簿的孫悟空面對生命的勇氣，正是書中所有正面臨困境的小人物，甚至可能是我們自己，面對生活時最缺乏的東西吧？ 此外，在徐嘉澤選取巧妙角度的書寫下，惱人的事件與彷彿了無希望的生活中也充滿了親情、愛情、友情等等令人會心的美好情感。不問行與不行，只是如實生活；不說教，只說故事。這是徐嘉澤作為一名探究真實人生的小說家，最高明的戲法。 人們是否常常在心裡小聲地質疑著自己：我到底行不行？那是來自心底希望每件事都能圓滿完成的微弱呼聲，縱然我們沒有孫悟空的高強武藝，也能在終究溫暖的親情、友情、愛情中重拾面對生活的勇氣，逐漸變得果敢。或許有一天，也能輪到我們問：「孫行者，你行不行？」

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內容簡介

九歌100年小說選》作家橫越兩岸、跨越世代，囊括地域、親情、都會、武俠等，風格特殊、題材豐富。侯文詠引領我們重新發現，緊扣生活細節創作的小說，是可以回味的、謬趣橫生的，且深刻反映永恆的時代性。

新生代作家令人驚艷。仍就讀師大附中的鍾旻瑞寫〈醒來〉，流洩唯美青春的淡淡哀愁、黃正宇的黑色喜劇〈土匪〉，藉描寫一樁搶案反映出社會現況、還有李桐豪的〈非殺人小說〉、以及包冠涵的〈耳與耳〉，皆有出人意表的成績。

描寫親情、地域、鄉土的傑作，則有謝文賢用鏡子串接三代故事的精采小說〈鏡子〉；還有駱以軍的〈小三〉、袁瓊瓊的〈太陽〉、鍾文音的〈台北發的末班車〉、張英(王民)的〈有塵室〉，皆令人低回不已；重現文壇的蔣曉雲寫〈百年好合〉，更令人眼睛為之一亮。選自大陸作家任曉雯的〈槍聲如雨〉，以及彭寬的〈禁武令〉，則是手法創新，情節引人入勝。

入選作品題材多元且視角廣袤，民國100年，可謂小說豐收的一年。

100年「年度小說獎」得主是吳鈞堯，入選作品為〈神的聲音〉。吳鈞堯以成長的金門作為背景，寫出命運與土地的神祕連繫、人跟神共融的境界，為小說藝術另闢新徑。

全書精選十三篇100年度最好看、最精緻的小說。書末附錄年度小說紀事，為整年的文學歷史作詳細記錄。

本書特色

★年度小說獎由吳鈞堯〈神的聲音〉獲得。

★侯文詠用大眾的眼光，精選民國100年最好看的文學小說，讀一本等於讀遍全年最好的小說。

★特邀2012書籍設計大賞「金蝶獎」圖文書類銀獎、文字書類榮譽獎雙棲得主黃子欽為全書設計，呈現出小說的縱切面。

編輯推薦

你有多久不曾讀過小說？或者該這麼問，你有多久不曾讀過內容這麼豐富、有趣的小說？2012年，特邀「不乖」的侯文詠主編「100年的小說」。侯文詠選文的觀點與視角，他把小說當成一個舞臺，舞臺上的劇情、對白、演技、服裝、造型、燈光、音樂……，一切想像得到或想像不到都可能是有趣的，正如《九歌100年小說選》選入的十四篇小說。有男性「小三」身分的〈小三〉，不知道誰才是真正土匪的〈土匪〉，還有悲憫土地與人神之間傷與殤的〈神的聲音〉，以及選題特殊書寫印尼的獨裁者蘇哈托屠殺暴行的〈耳與耳〉等等。包羅光怪陸離生活的十四篇小說，它們誠實反映令人哭笑不得的人生，告訴我們有多麼真實；請容我再次吆喝主編侯文詠的臺詞：選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌，相同的只是，他們全都是充滿創意、有趣的小說。（文／九歌出版編輯松鴉）

目錄

主編 侯文詠 序
1. 駱以軍 小 三
2. 袁瓊瓊 太 陽
3. 鍾旻瑞 醒 來
4. 黃正宇 土 匪
5. 鐘文音 台北發的末班車
6. 李桐豪 非殺人小說
7. 任曉雯 槍聲如雨
8. 吳鈞堯 神的聲音
9. 包冠涵 耳與耳
10. 謝文賢 鏡 子
11. 蔣曉雲 百年好合
12. 彭 寬 禁武令
13. 張英珉 有塵室
14. 張曉惠 月光迴旋曲
附錄 100年度小說紀事 邱怡瑄

序／導讀

編者序
它們全都是充滿創意、有趣的小說——百年小說選序
侯文詠

作為編者，先說我唯一的辯詞：
選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌，相同的只是，它們全都是充滿創意、有趣的小說。

儘管我的辯詞有些像市場的吆喝，但讀完的人應該知道，我不是。
對於只喜歡好好閱讀小說，享受閱讀的樂趣的人，你可以跳過後面一大段，直接從小說選文開始讀起。因為這就是我要說的全部了。

1

選年度短篇小說不是容易的工作，首先要窮極碧落下黃泉，把一年來在台灣發表的短篇小說找出來，接下來是耗費心力的篩選、閱讀。初選出小說之後，更頭痛的是整體的通盤考量以及取捨的掙扎。

我兒子曾對我感歎過，覺得人生選擇比努力重要。他的論點是：只要選擇正確，就算努力不夠，都還有機會。反之，一旦選擇錯了，哪怕再怎麼努力，恐怕也是凶多吉少。

關於人生，我或許沒有那麼斬釘截鐵，但把這論點放到年度短篇小說選的編選工作，我倒是完全同意的。
進一步，我不免想起，過去那些歷史上留下來的，所有那些我們有機會讀到的一切，包括經典名著、歷史文獻、各種說法、定論，應該也經歷了這樣的過程吧。

那麼，到底是誰決定了那些可以留下來，那些不被留下來。而這些存在的，果真比消失了的那些更值得留下來嗎？
因此，當選出來的稿子整整齊齊地擺在桌上時，我並沒有努力完成了其他工作時應有的欣慰。老實說，一點也沒有——正因為出版社授予了我一人獨斷的權柄，因此，油然而生的一股毛骨悚然，反而更能精確地形容我的心情。

2

是非題考題：

100年短篇小說選所選的十四篇小說，完整地代表了這一年度整體的台灣短篇小說的樣貌。

面對這樣的題目，我相信大部分人會認為標準答案是（○）。但由我作答的話，我的答案應該會是 （X）
並沒有唱反調的意思，我的理由其實也不難。只要看看台灣報紙上每週的華文小說暢銷排行榜，不難發現，我所選出來的大部分小說，並不是那份被輕文學、網路文學、羅曼史文學、奇幻文學占據的排行榜裡面的主流。換句話，這十四篇小說（儘管是我心目中非常精彩、有趣的小說），從數量來看，代表的其實只是台灣讀者閱讀的樣貌的一小部分。

既然如此，問題又來了。所謂的《年度短篇小說選》，或者是說這個傳統，到底在選什?？代表的又是什?？又選給誰讀的?
幾十年前我的小學畢業旅行目的地是日月潭。那時環潭公路還沒有開通，加上交通不便，我們一群小學生又是坐車、坐船，先到這裡，然後是光華島、德化社……儘管花費時間很多，但處處都賣不同的特產，處處都有不同的驚喜，至今回想起來，那是一場充滿想像與回憶的旅行。這些年再度驅車遊日月潭，發現環潭公路開通之後，環潭一圈只需半天不到，到處賣著來自相同供應商的特產、驚喜也不似當年……便捷、快速固然是我們樂見，但是對於發現過程失去了它原來的多樣性、豐富層次，卻也形成了一種說不出的喟歎。

作為一個資深小說讀者，一路閱讀小說的經驗，似乎也對應了這個旅行演變的過程。過去出版市場或許沒有今日這般蓬勃，但樣貌豐富、充滿創意的小說，在報紙副刊、文學雜誌、日常生活的話題中，占據著一定的發言權與影響力。時至今日，報紙副刊版面減少、文學雜誌停刊、作為日常生活話題的功能也逐漸被影視娛樂取代……

這個全球化、資本主義化的過程，從政治、經濟、商業學術、文化……幾乎滲透到了所有的領域，舉世皆然。這個過程中，憤憤不平的人有之、感傷失落的人有之，甚至覺得小說這門精彩的技藝會隨著時代逐漸消失。
我倒沒這麼悲觀。

就像套裝旅行風行一時之後，就有人願意放棄套裝旅行的便宜、方便、效率，而想擁有要有更精緻、更個人經驗的自由行、居遊、學習旅行……一樣，在我看來，更深刻地認識這世界的渴望，閱讀有創意、多層次的文學作品的慾望，永遠是人類內心世界無法自抑的需求。

因此，對我來說，編選年度小說選，與其說呈現台灣主流閱讀的品味，不如說，堅持一種好小說的標準、樂趣，希望讀者能因而發現更多小說樂趣的可能性，並且陶醉在其中。
（啊，原來小說可以這樣。太有趣了！）

堅持、改變，為文學的閱讀世界發現新的出路。私心地說，這個有點接近「革命」的概念，是吸引我這個樂觀主義者，來主編年度小說選，最重要的誘因。

?了展現小說不同的樂趣與可能，我盡量地選入了各種不同樣貌的小說。這在我的辯詞裡面第一句話就說了：

選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌。

這當然不是偶然，而是從一開始，我就希望它們變成這樣。

3

至於小說的分類，在我心目中，最重要的分類只有兩種：一種是有趣的。一種不是。感謝年度短篇小說選的作者們，如果不是因為他們寫出來的精彩小說，編輯這本書時的種種意圖，無非都只是空中樓閣。

說到有趣，小說讓我們聯想到的往往是：精彩情節、深刻刻畫、動人感情……這些固然都是有趣，但有趣的小說不僅僅是這樣。如果把小說當成一個舞臺，在這個舞臺上，發生的一切，不管是劇情、對白、演技、服裝、造型、燈光、音樂、觀眾的氛圍……一切想像得到的，想像不到的，都可能是有趣的。

在這十四篇作品裡，類似這樣出乎意料的的創意，比比皆是。

像是顛覆。

在駱以軍的〈小三〉中，顛覆了所謂小三是「男人在老婆之外，另一個不被主流社會價值認可的女人」的定義。反過來，男人也可以是小三，在虛擬的網路世界裡被那個另類的「主流」社會排斥。在黃正宇的〈土匪〉裡，一場郵局搶劫的紛亂之後，搶人者和被搶者的定義不再是原來我們認知的那個關係了，更進一步想，我們發現，我們原來相信的，可能是有問題的……

像是隱喻。

在袁瓊瓊〈太陽〉裡面的盲人以及他們看不見的太陽之間黑暗與溫暖的對比，在鍾旻瑞〈醒來〉裡面關於嗜睡與一場不願醒來的青春的相應，在張英?的〈有塵室〉，高科技的無塵室與化糞池水肥的突兀，在任曉雯的〈槍聲如雨〉裡面從未現身的前妻以及夢中的槍聲……

像是觀點。

在蔣曉雲的〈百年好合〉裡，關於百年的切入，在彭寬的〈禁武令〉中，對於「俠」的引申，在李桐豪的〈非殺人小說〉，籍由一則命案帶我們看到一棟公寓裡，百無聊賴的日常生活，在鍾文音的〈台北發的末班車〉，帶我們見到故事人物急於逃離故鄉這個宿命之地，創造新命運的堅決。在張曉慧的〈月光迴旋曲〉，到我們用一種紀錄片式的觀點，帶我們進入一種災難的情緒、真實的情感……

像是敘述。

在吳鈞堯〈神的故事〉裡，用一種如夢似幻的敘述，講了一個風獅爺違背了神的沉默，拯救凡人的故事。在包冠涵的〈耳與耳〉用了最溫柔的娓娓道來說了一個最悲慘的故事，在謝文賢的〈鏡子〉用一種史詩般的關照，講述一則家族的興亡盛衰……
這些種種，讓小說在乾淨的字裡行間，在生命淺淺的表像外，一層一層添加了令人驚心動魄的厚度。在在讓我們看到小說這個有趣的技藝，無限令人驚喜的可能。

當然，小說的創意，和有趣，不僅僅是這樣，更多的風格、對白、譏諷、挑釁、人情世故、生命、時間的喟歎……都是在其他領域稀有，但閱讀精彩的好小說時，很容易享受到的獨門樂趣。

4

這些差不多就是我的辯詞（或者吆喝詞）了。

也許有人要問。對一個主編年度文選的人來說，?什?不是權威的評論或導讀，而是辯詞或吆喝呢？
事實上，作者寫了好作品，編者很努力地把它們挑出來，這固然成就了一些事，但光是這些是不夠的。
如果說選擇真的比努力重要，從這個觀點來看，截止目前為止，我做到的，無非也只有比較不重要的那個部分而已。
最後是什?決定這些被挑出來的作品，能不能留下來呢？
我心裡很清楚，是讀者的選擇。

因此，容我再吆喝一次，

選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌，相同的只是，它們全都是充滿創意、有趣的小說。

真的。請不要錯過。

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• • 語言
  • 中文繁體
  • 裝訂
  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9789574448203
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 288
  • 商品規格
  • 25開15*21cm
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞文學＞現代華文創作＞現代小說

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