斜陽外
活動訊息
內容簡介
《斜陽外》是作者這幾年從教育工作崗位退休後，在非官方，半公務的旅遊途中，所寫下的隨筆結集，這些清麗可喜的隨筆，在在透顯出他作為藝術家犀利的觀察，有如速寫般快記他所遇見的人文風景，同時也透顯出他長年作為藝術教育和博物館工作者的專業思考，總能直指問題核心，不管他遊歷參訪的國度是日本，韓國，東南亞，或中國各地，最後的關懷，總會投射到台灣，充滿鄉土之情和濃重的鄉愁，以及兒時記憶，對照今昔。在這種投射背後，更有某種深濃的失落感，時不我予。與時不我予同在的，還有對於光陰快速消逝的深沉感喟。本書從第一篇的「京都行腳」、「伊豆春天」一直到最後一篇「煙台行旅」共分十三大篇，總數九十六篇的小文，文章或長或短，或寫景敘事，或寄意抒懷，淡筆濃情，不矯情做作，讀來可感，在閱讀中也跟隨著作者四處遊歷，增廣見聞，箇中寄情最深的，仍是文化與文化產業的承繼與未來。
目錄
1.京都行腳
京都追影
渡月橋水
櫻花夢情
二条城宮
夜櫻迷情
知行合一
銀閣寺景
清水禪寺
京都掠影
2.伊豆春天
羽田機場
伊豆芳踪
山海一線
河津櫻花
熱海梅園
3.和風惠暢
一片新紅
諸神皆是
密軒覓句
曖曖含光
自然歸真
秋楓詩情
4.古城邑同行
畫展
會場
復古
守心
兩班
玉山書院
5.鄉音是故鄉
異域作客
與妻同行
師承論道
遇見西北雨
夏木蔭天
水墨美學
天官賜福
鄉音是故鄉
6.金門走道
文化巡禮
戰地風情
閩南之春
7.隨筆二則
愛美與面子⋯
殘影猶存
8.大千故里
內江
甜城
川蜀
9.南鑼鼓巷
春城
舊舍
南樓
變易
10.寧波光影
故鄉家園
寧波城邑
喜春思我
畫家身影
筆歌墨舞
前童古鎮
天一閣
鄭氏十七房
11.北京春曉
京城今昔
風煙即景
大師風範
12.幾日行雲何處去——深圳文創室博覽會
文創產業
文博展前
香香園區
立新湖岸
心靈故鄉
達摩念力
後記
13.錢塘江水西湖情
錢塘之水
虹橋詩情
畫家的腳步
迷煙細雨
白堤蘇堤
14.西南行腳
神秘南詔
白牆墨瓦
蒼山洱海
成都溫情
西行會館
宜賓驚奇
徒喚奈何
15.廣州行
再訪廣州
歷史古宅
新文化資產
古文物再現
春聲呢喃
歲月已走
16.季華園的文采
初訪佛山
民風俠義
花香在蕊
儀式浩大
玄天北帝
賢士報國
番禺市花⋯
17.煙台行旅
青島青
嶗山真
貝殼情
甲午恨
蘋菓鮮
田單神
太原即中原
京都追影
渡月橋水
櫻花夢情
二条城宮
夜櫻迷情
知行合一
銀閣寺景
清水禪寺
京都掠影
2.伊豆春天
羽田機場
伊豆芳踪
山海一線
河津櫻花
熱海梅園
3.和風惠暢
一片新紅
諸神皆是
密軒覓句
曖曖含光
自然歸真
秋楓詩情
4.古城邑同行
畫展
會場
復古
守心
兩班
玉山書院
5.鄉音是故鄉
異域作客
與妻同行
師承論道
遇見西北雨
夏木蔭天
水墨美學
天官賜福
鄉音是故鄉
6.金門走道
文化巡禮
戰地風情
閩南之春
7.隨筆二則
愛美與面子⋯
殘影猶存
8.大千故里
內江
甜城
川蜀
9.南鑼鼓巷
春城
舊舍
南樓
變易
10.寧波光影
故鄉家園
寧波城邑
喜春思我
畫家身影
筆歌墨舞
前童古鎮
天一閣
鄭氏十七房
11.北京春曉
京城今昔
風煙即景
大師風範
12.幾日行雲何處去——深圳文創室博覽會
文創產業
文博展前
香香園區
立新湖岸
心靈故鄉
達摩念力
後記
13.錢塘江水西湖情
錢塘之水
虹橋詩情
畫家的腳步
迷煙細雨
白堤蘇堤
14.西南行腳
神秘南詔
白牆墨瓦
蒼山洱海
成都溫情
西行會館
宜賓驚奇
徒喚奈何
15.廣州行
再訪廣州
歷史古宅
新文化資產
古文物再現
春聲呢喃
歲月已走
16.季華園的文采
初訪佛山
民風俠義
花香在蕊
儀式浩大
玄天北帝
賢士報國
番禺市花⋯
17.煙台行旅
青島青
嶗山真
貝殼情
甲午恨
蘋菓鮮
田單神
太原即中原
序／導讀
編序 ⊙廖志峯
一段人文風景——從《藝海微瀾》到《斜陽外》
約三年前，在文訊承辦《文訊》承辦的「文藝界重陽敬老聯誼活動」中，與曾擔任過臺北市立美術館館長、國立歷史博物館館長的國立臺灣藝術大學黃光男校長重逢，雖是久別，也不顯陌生，談這些年各自的人生歷練和體悟，也聊當年一位熱心教育，兩人共同的師長，張子良老師，往事如潮，聊得十分開心。
允晨文化曾在一九九二年出版了黃光男校長的《藝海微瀾》，當時應是擔任國立歷史博物館館長的時期，這本書的寫作重點，著重在「了解自己文化，體察生活美感，發掘豐沛的美學理念，相濟藝術創作，並提昇人生品味」，廣獲好評，同時也是專業讀者的必讀佳作，影響深遠。在重陽敬老聯誼會上的意外重逢，也為這本《斜陽外》的出版種下了契機。
《斜陽外》是黃校長這幾年從教育工作崗位退休後，在非官方，半公務的旅遊途中，所寫下的隨筆結集，這些清麗可喜的隨筆，在在透顯出他作為藝術家犀利的觀察，有如速寫般快記他所遇見的各色人等，同時也透顯出他長年作為藝術教育和博物館工作者的專業思考，總能直指問題核心，不管他遊歷參訪的國度是日本，韓國，東南亞，或中國各地，最後的關懷，總會投射到台灣，充滿鄉土之情和濃重的鄉愁，以及兒時記憶，對照今昔。在這種投射背後，更有某種深濃的失落感，時不我予。與時不我予同在的，還有對於光陰時光快速消逝最深沉的感喟。
《斜陽外》從第一篇的（京都行腳）、（伊豆春天）一直到最後一篇（煙台行旅）共分十七大篇，總數九十六篇的小文，文章或長或短，或寫景敘事，或寄意抒懷，淡筆濃情，不矯情做作，讀來可感，在閱讀中也跟隨著作者四處遊歷，增廣見聞，遊歷中，寄情最深的仍是文化與文化產業的承繼與未來。作者雖自謙：「且將旅行中得有感應景色，稍記碎語，可為老來記痕」，然而，對於探索藝術心靈的讀者來說，這本隨筆記，卻蘊含一位藝術家，美育工作者，博物館學者，最直白深情的寄託。
文貴真誠，文忌冗蕪，書待讀者一閱自得，以為編序。
廖志峯
一段人文風景——從《藝海微瀾》到《斜陽外》
約三年前，在文訊承辦《文訊》承辦的「文藝界重陽敬老聯誼活動」中，與曾擔任過臺北市立美術館館長、國立歷史博物館館長的國立臺灣藝術大學黃光男校長重逢，雖是久別，也不顯陌生，談這些年各自的人生歷練和體悟，也聊當年一位熱心教育，兩人共同的師長，張子良老師，往事如潮，聊得十分開心。
允晨文化曾在一九九二年出版了黃光男校長的《藝海微瀾》，當時應是擔任國立歷史博物館館長的時期，這本書的寫作重點，著重在「了解自己文化，體察生活美感，發掘豐沛的美學理念，相濟藝術創作，並提昇人生品味」，廣獲好評，同時也是專業讀者的必讀佳作，影響深遠。在重陽敬老聯誼會上的意外重逢，也為這本《斜陽外》的出版種下了契機。
《斜陽外》是黃校長這幾年從教育工作崗位退休後，在非官方，半公務的旅遊途中，所寫下的隨筆結集，這些清麗可喜的隨筆，在在透顯出他作為藝術家犀利的觀察，有如速寫般快記他所遇見的各色人等，同時也透顯出他長年作為藝術教育和博物館工作者的專業思考，總能直指問題核心，不管他遊歷參訪的國度是日本，韓國，東南亞，或中國各地，最後的關懷，總會投射到台灣，充滿鄉土之情和濃重的鄉愁，以及兒時記憶，對照今昔。在這種投射背後，更有某種深濃的失落感，時不我予。與時不我予同在的，還有對於光陰時光快速消逝最深沉的感喟。
《斜陽外》從第一篇的（京都行腳）、（伊豆春天）一直到最後一篇（煙台行旅）共分十七大篇，總數九十六篇的小文，文章或長或短，或寫景敘事，或寄意抒懷，淡筆濃情，不矯情做作，讀來可感，在閱讀中也跟隨著作者四處遊歷，增廣見聞，遊歷中，寄情最深的仍是文化與文化產業的承繼與未來。作者雖自謙：「且將旅行中得有感應景色，稍記碎語，可為老來記痕」，然而，對於探索藝術心靈的讀者來說，這本隨筆記，卻蘊含一位藝術家，美育工作者，博物館學者，最直白深情的寄託。
文貴真誠，文忌冗蕪，書待讀者一閱自得，以為編序。
廖志峯
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