雪姬來的那一夜

推薦序

那道殘酷現實通往雪之國的橋樑
——何應權（導演）

若殘酷現實是此地，而烏托邦的想像世界是彼岸，劇場則是中間的彈跳臺。如果我們在彈跳臺上跳至最高，是有可能碰到彼岸嗎？

改編新聞事件已是編劇常用的技巧，有善意的，也有消費的，中間主要取決於編劇的道德感。天涯的懸疑第二部曲《雪姬來的那一夜》，雖是改編自「登山領隊白凜誘拐少女事件」——這件話題性十足，又同時充滿著眾多標籤的新聞。但編劇在前期田野階段，便刻意與當事人保持一定的距離——這段為保護自身創作而刻意拉出的距離——劇作家稱作對「一切純真」的守護。這種近乎「童話式」的想法，在劇本中有明顯痕跡。

劇本分作兩條線：一是由社會新聞記者Kimi因不甘社會各方對爭議人物「雪姬」定下的各種標籤，而展開的偵探式訪問行動；另一邊則是「雪姬」口中提到的漫畫世界《雪之國》敘事。兩個世界，成為鏡像式的映照，惟一不變的是當中「雪姬」（莊少廷）對「緋櫻」（林子晴）的愛。Kimi彷彿是劇作家安排給觀眾的嚮導，帶領眾人尋找「雪姬」的真面目。可惜的是，隨著劇情展開，「雪姬」身邊的親友們竟沒有一個能解開Kimi的疑惑，反而把她推進謎一般的漩渦裡，甚至令追尋真相的人在柳暗的山路上迷失自我。當在現實中迷路的她嘗試在《雪之國》尋找答案時，卻發現漫畫只是反映現實的產物，猙獰的面孔只是換了童話的服裝，主角二人始終沒有得到童話式的結局……

出版的劇本與舞臺演出仍有不少差異，最大的不同應是戲的結尾。劇本中，天涯讓兩位世界不允許的人留在屬於他們的「雪之國」裡，那裡舉辦著婚宴慶典，眾人祝福著這對久經磨難的情人。我想，或許這就是劇作家面對殘酷世界後，極力為了這對她心中最登對的戀人、守護的最後一片純真。但這片純真，在劇本中已暗示了當中的想像成份，可能是Kimi或雪姬天真的想像，想像世界不曾如此，人不應該是這樣的，靈魂裡應該有一部分是軟軟的，而這同時也是劇作家天真的想像。

劇場的未來，已是老命題，媒介的日新月異，只是提醒我們：守護純真的重要性。「行路難」，登山者應該深知，山本無路，路是人走出來的。雪姬與緋櫻也相信：雪之國的第一束曙光，將會喚醒熟睡的眾人。