神之三部曲 : 馮勃棣劇本集
活動訊息
內容簡介
是神，也是病人
是救贖，也是迷幻藥
瘋狂、邊緣、挑釁、極度暴力又無比溫柔
三場信仰解體，三次靈魂拷問
劇作家馮勃棣，寫給這個精神分裂世界的三則狂暴寓言
解剖當代人心的絕望與虛無，末日必讀神作
「神之三部曲」作為馮勃棣一系列的劇本美學實驗和議題辯證，探討人神、人我、自我之間的糾葛與對存在的叩問。它以信仰為核心，擴及歷史、文明、宇宙的生成。
《Dear God》是一則幽微的禱告詞，亦是質疑與控訴。它探尋人世間的苦難與罪行，藉由多樣而離散的角色關係及內心對話，省思人性，探問存在。三條故事線分別用不同的語言策略和節奏來營造不同場域的空間感，如歌如詩，充滿機鋒又流露溫柔。語言被賦予重量，使人物的痛苦與困境顯得深刻動人。
《神農氏》是一首受虐靈魂的華麗告白，更是末日輓歌。它拆解神話與信仰，對終極救贖與獨一真理發出強烈的憤怒和痛苦的詰問。劇作家血淋淋地解剖每一劑被視為拯救者的藥方，如何在現今光怪陸離的世界裡，逐漸失能、失效與失常。本戲充滿藥味，恨意滿點，殺到荼蘼，至死方休。
《蘑菇》是親子關係間的權力遊戲，也是歷史文明中一切狂暴的總和。它天馬行空、驚世駭俗，創造力無遠弗屆。它也是一本哲學教材，上天入地，狡黠地合縱連橫邏輯因果，華麗而不失誠意地排遣自我、人我、生命、存在、實相，遍宇宙、盡虛空最「硬核」命題的內爆。極度暴力，無比溫柔。
是救贖，也是迷幻藥
瘋狂、邊緣、挑釁、極度暴力又無比溫柔
三場信仰解體，三次靈魂拷問
劇作家馮勃棣，寫給這個精神分裂世界的三則狂暴寓言
解剖當代人心的絕望與虛無，末日必讀神作
「神之三部曲」作為馮勃棣一系列的劇本美學實驗和議題辯證，探討人神、人我、自我之間的糾葛與對存在的叩問。它以信仰為核心，擴及歷史、文明、宇宙的生成。
《Dear God》是一則幽微的禱告詞，亦是質疑與控訴。它探尋人世間的苦難與罪行，藉由多樣而離散的角色關係及內心對話，省思人性，探問存在。三條故事線分別用不同的語言策略和節奏來營造不同場域的空間感，如歌如詩，充滿機鋒又流露溫柔。語言被賦予重量，使人物的痛苦與困境顯得深刻動人。
《神農氏》是一首受虐靈魂的華麗告白，更是末日輓歌。它拆解神話與信仰，對終極救贖與獨一真理發出強烈的憤怒和痛苦的詰問。劇作家血淋淋地解剖每一劑被視為拯救者的藥方，如何在現今光怪陸離的世界裡，逐漸失能、失效與失常。本戲充滿藥味，恨意滿點，殺到荼蘼，至死方休。
《蘑菇》是親子關係間的權力遊戲，也是歷史文明中一切狂暴的總和。它天馬行空、驚世駭俗，創造力無遠弗屆。它也是一本哲學教材，上天入地，狡黠地合縱連橫邏輯因果，華麗而不失誠意地排遣自我、人我、生命、存在、實相，遍宇宙、盡虛空最「硬核」命題的內爆。極度暴力，無比溫柔。
目錄
推薦序／轉筆人生小總結 ◎紀蔚然
自序／恨那麼小，愛那麼大
三部曲之一 ：Dear God
第1場 我想往下跳
第2場 你被空白佔據了
第3場 我們被罩住了
第4場 在崩解的人是我
第5場 世界被止痛藥淹沒了
第6場 躲進你的皺紋裡
第7場 走不出的荒原
第8場 銀河墜毀
第9場 聽起來很平靜
第10場 沿著邊緣逃跑
第11場 非生日派對
第12場 Dear God
三部曲之二 ：神農氏
第1場 打嗝是很危險的
第2場 我不怕惡夢，惡夢怕我
第3場 馬桶睡著了
第4場 凌晨四點四十八分
第5場 棄屍是一件很舒壓的事情
第6場 酋長！酋長！
第7場 Country Road
第8場 撿打火機
三部曲之三 ：蘑菇
第1場 蘑菇
第2場 郵票
第3場 無花果
附錄：我為你押韻——情歌 Revival
第1場 全世界都在尖叫
第2場 我想和你說說話
第3場 志明與春嬌之可愛的笑
第4場 我得了一種不押韻會死的病
第5場 他為我押韻
第6場 我說話，只是為了確認你想不想聽
第7場 沒有菸抽的日子
第8場 不！這不是人生啊！
第9場 這就是姦情啊
第10場 你是另外一個我自己
第11場 我會記得你的溫柔
自序／恨那麼小，愛那麼大
三部曲之一 ：Dear God
第1場 我想往下跳
第2場 你被空白佔據了
第3場 我們被罩住了
第4場 在崩解的人是我
第5場 世界被止痛藥淹沒了
第6場 躲進你的皺紋裡
第7場 走不出的荒原
第8場 銀河墜毀
第9場 聽起來很平靜
第10場 沿著邊緣逃跑
第11場 非生日派對
第12場 Dear God
三部曲之二 ：神農氏
第1場 打嗝是很危險的
第2場 我不怕惡夢，惡夢怕我
第3場 馬桶睡著了
第4場 凌晨四點四十八分
第5場 棄屍是一件很舒壓的事情
第6場 酋長！酋長！
第7場 Country Road
第8場 撿打火機
三部曲之三 ：蘑菇
第1場 蘑菇
第2場 郵票
第3場 無花果
附錄：我為你押韻——情歌 Revival
第1場 全世界都在尖叫
第2場 我想和你說說話
第3場 志明與春嬌之可愛的笑
第4場 我得了一種不押韻會死的病
第5場 他為我押韻
第6場 我說話，只是為了確認你想不想聽
第7場 沒有菸抽的日子
第8場 不！這不是人生啊！
第9場 這就是姦情啊
第10場 你是另外一個我自己
第11場 我會記得你的溫柔
序／導讀
自序
恨那麼小，愛那麼大
活著實在是很寂寞，寂寞到需要寫一個三部曲來辯證存在。
「神之三部曲」作為我一系列的劇本美學實驗和議題辯證，探討人神、人我、自我之間的糾葛與對存在的叩問。為何叫「神之三部曲」？第一，它以信仰為核心，擴及歷史、文明、宇宙的生成；第二，我覺它很神。
三十歲以前，我的劇場作品以都會愛情、療傷喜劇為主，例如《我為你押韻—情歌》和《不如這樣吧BlueJohn》等，那時的我還在煩惱人生的才華與庸俗，沈浸於愛情的喜悅與失落，信手捻來便是笑點，落筆盡是浪漫寂寞。風評都不錯，但我慢慢發現了自我重複的問題，我已將一些經歷給挖掘殆盡了。我意識到得拓展創作面向，開始轉向世界，關注他人，訴說更大的題目。
這是我有意識地創作轉向，走向了（未來才會知道的）三部曲之路。
在《DearGod》中，我的目標是書寫人世間的苦難與罪行，勾勒了三條故事線，分別用不同的語言策略和節奏來營造不同場域的空間感。我用父親與女兒來寫撕裂與遺憾，透過一樁懸案來探討罪惡與刑罰；再來，我設計了三個傻愣與天真的ABC來呈現人類受到壓迫而想要遁逃的狀態，他們都想躲進末日裡，卻又耽戀想留下。劇中的所有人都想脫困、覓得盼望，找到存在中的一點光來作為救贖。
在那個階段，我的語調還算和緩，黑暗中仍有光明，尚稱純真溫柔，不知痛為何物，較為客觀冷靜。劇名取為《DearGod》，即「親愛的神」，像是祈禱的開場白，接續的是對神的呢喃細語。但在戲中，神缺席了，安靜到沒有聲音，任憑苦難發生，由人們自行尋找出路。我隱隱控訴著，「親愛的」三個字有了反諷意味，整齣戲像是一篇等待回應的禱詞。即便神沒有應允，人類至少還能用禱詞來溫暖彼此。
之後，我遇上了人生最為黑暗的一年，那是一段毫無救贖與光明的時光，我獨自與疾病和寂寞奮戰，與藥物和病房為伍，在疼痛之中寫下了《神農氏》。我的盼望已消耗殆盡，連祈禱的力氣都沒有。我想起歷史上嗑藥最多的人，或許就是神農氏，堪稱前輩，他可能也是最早使用娛樂性迷幻藥的嬉皮。我以神農氏為意象，以愛情來比喻人與藥物間相依相恨的親密關係，企圖寫一個最ㄎㄧㄤ的華語劇本，利用文字、敘事和畫面來製造恍神的嗑藥感，讓整齣戲充滿藥味，成為一趟「trip」。
寫完後，我發洩得暢快淋漓，充滿暴力與偏狹，甚至歧視。概念上，神可以象徵著任何人們依附著並賴以存在的精神寄託，可以是藥物、性愛、身分地位、房地產、健康食品、心靈課程、財富……而在故事的最後，人是被神與信仰給徹底背叛的。戲中，我殺到荼蘼，沒有給出光明，不是我不相信，而是我寫的時候還看不到罷了。
那時，我想世界末日到了，直到……
又過了幾年，很開心地，人生上揚了，開始瞥見曙光了！我從恐怖的一年中走出來了！與神、與世界達成某部分的諒解，並繼續探索著和解的可能。這一路上，我發現人與人的衝突、傷害、與爭戰，就是每一次小型的世界大戰；人與人的撕裂的無限擴大，造就了世界文明的崩解與傾塌。我又發現，《DearGod》到《神農氏》原來有一貫的中心思想與脈絡，是有延續性的，且那條思考與言說的過程尚未完結，它應該通向格局更高的地方。在絕望與撕裂過後，然後呢？我必須給一個說法。三部曲的構思趨於完整，《蘑菇》於焉而生。
在《蘑菇》中，我聚焦一對母子關係，讓他們花式華麗地互相傷害，大玩恐怖顫慄的權力遊戲，從中探討當一段病態的關係被放大時，是如何從家庭問題擴及為社會事件。又，當其再無限放大時，是否會成為世界的戰爭與文明的危機？親密人際關係的衝突與傷害，恰恰反應了人類歷史進程的各種樣態。又，當人類試圖於流行文化、科技、政治中追求偉大不朽時，若少了愛與理解，一切的不朽是否終將成為一片虛無？
如果《DearGod》是一則提問與浮世繪，《神農氏》是血淋淋的靈魂解剖，那《蘑菇》便是一片讓人探尋新天新地的迷幻藥。在三部曲的最終章，在躁鬱過後，人類真的有辦法互相和解與寬諒嗎？如果終極拯救並不存在，我們是該索性在暫存中飄蕩，還是更該努力把瞬間活成永恆呢？
我想，在三部曲的最後那一刻，我給出了我的答案。
盼望在盡頭，我們都能發現一件最美的事情，原來恨那麼小，愛那麼大。
恨那麼小，愛那麼大
活著實在是很寂寞，寂寞到需要寫一個三部曲來辯證存在。
「神之三部曲」作為我一系列的劇本美學實驗和議題辯證，探討人神、人我、自我之間的糾葛與對存在的叩問。為何叫「神之三部曲」？第一，它以信仰為核心，擴及歷史、文明、宇宙的生成；第二，我覺它很神。
三十歲以前，我的劇場作品以都會愛情、療傷喜劇為主，例如《我為你押韻—情歌》和《不如這樣吧BlueJohn》等，那時的我還在煩惱人生的才華與庸俗，沈浸於愛情的喜悅與失落，信手捻來便是笑點，落筆盡是浪漫寂寞。風評都不錯，但我慢慢發現了自我重複的問題，我已將一些經歷給挖掘殆盡了。我意識到得拓展創作面向，開始轉向世界，關注他人，訴說更大的題目。
這是我有意識地創作轉向，走向了（未來才會知道的）三部曲之路。
在《DearGod》中，我的目標是書寫人世間的苦難與罪行，勾勒了三條故事線，分別用不同的語言策略和節奏來營造不同場域的空間感。我用父親與女兒來寫撕裂與遺憾，透過一樁懸案來探討罪惡與刑罰；再來，我設計了三個傻愣與天真的ABC來呈現人類受到壓迫而想要遁逃的狀態，他們都想躲進末日裡，卻又耽戀想留下。劇中的所有人都想脫困、覓得盼望，找到存在中的一點光來作為救贖。
在那個階段，我的語調還算和緩，黑暗中仍有光明，尚稱純真溫柔，不知痛為何物，較為客觀冷靜。劇名取為《DearGod》，即「親愛的神」，像是祈禱的開場白，接續的是對神的呢喃細語。但在戲中，神缺席了，安靜到沒有聲音，任憑苦難發生，由人們自行尋找出路。我隱隱控訴著，「親愛的」三個字有了反諷意味，整齣戲像是一篇等待回應的禱詞。即便神沒有應允，人類至少還能用禱詞來溫暖彼此。
之後，我遇上了人生最為黑暗的一年，那是一段毫無救贖與光明的時光，我獨自與疾病和寂寞奮戰，與藥物和病房為伍，在疼痛之中寫下了《神農氏》。我的盼望已消耗殆盡，連祈禱的力氣都沒有。我想起歷史上嗑藥最多的人，或許就是神農氏，堪稱前輩，他可能也是最早使用娛樂性迷幻藥的嬉皮。我以神農氏為意象，以愛情來比喻人與藥物間相依相恨的親密關係，企圖寫一個最ㄎㄧㄤ的華語劇本，利用文字、敘事和畫面來製造恍神的嗑藥感，讓整齣戲充滿藥味，成為一趟「trip」。
寫完後，我發洩得暢快淋漓，充滿暴力與偏狹，甚至歧視。概念上，神可以象徵著任何人們依附著並賴以存在的精神寄託，可以是藥物、性愛、身分地位、房地產、健康食品、心靈課程、財富……而在故事的最後，人是被神與信仰給徹底背叛的。戲中，我殺到荼蘼，沒有給出光明，不是我不相信，而是我寫的時候還看不到罷了。
那時，我想世界末日到了，直到……
又過了幾年，很開心地，人生上揚了，開始瞥見曙光了！我從恐怖的一年中走出來了！與神、與世界達成某部分的諒解，並繼續探索著和解的可能。這一路上，我發現人與人的衝突、傷害、與爭戰，就是每一次小型的世界大戰；人與人的撕裂的無限擴大，造就了世界文明的崩解與傾塌。我又發現，《DearGod》到《神農氏》原來有一貫的中心思想與脈絡，是有延續性的，且那條思考與言說的過程尚未完結，它應該通向格局更高的地方。在絕望與撕裂過後，然後呢？我必須給一個說法。三部曲的構思趨於完整，《蘑菇》於焉而生。
在《蘑菇》中，我聚焦一對母子關係，讓他們花式華麗地互相傷害，大玩恐怖顫慄的權力遊戲，從中探討當一段病態的關係被放大時，是如何從家庭問題擴及為社會事件。又，當其再無限放大時，是否會成為世界的戰爭與文明的危機？親密人際關係的衝突與傷害，恰恰反應了人類歷史進程的各種樣態。又，當人類試圖於流行文化、科技、政治中追求偉大不朽時，若少了愛與理解，一切的不朽是否終將成為一片虛無？
如果《DearGod》是一則提問與浮世繪，《神農氏》是血淋淋的靈魂解剖，那《蘑菇》便是一片讓人探尋新天新地的迷幻藥。在三部曲的最終章，在躁鬱過後，人類真的有辦法互相和解與寬諒嗎？如果終極拯救並不存在，我們是該索性在暫存中飄蕩，還是更該努力把瞬間活成永恆呢？
我想，在三部曲的最後那一刻，我給出了我的答案。
盼望在盡頭，我們都能發現一件最美的事情，原來恨那麼小，愛那麼大。
試閱
Dear God
人物
父親 — 男，四十多歲。
女兒 — 女，十七歲，父親的女兒。
警察 — 男，三十多歲。
奶奶 — 女，九十出頭，警察的奶奶。
男人 — 男，三十多歲。
Ａ — 男。
Ｂ — 男。
Ｃ — 女。
註明：女兒和奶奶由同一位演員扮演，女兒戴頂假髮，即成奶奶。
舞台
寫意的空間，宇宙中的任何一角。
第1場 我想往下跳
（父親坐在椅子上，抬頭，看見走近的警察。）
父親：找到了嗎？
警察：還沒有。
父親：那快去啊，怎麼還在這？
警察：是這樣的，陳先生，我們⋯⋯那個⋯⋯
父親：直接說。
警察：我們又接獲一名叫做陳曉佩的女士報案，她說她有點⋯⋯困擾。
（頓。）
父親：為她遺憾。
警察：那名叫陳曉佩的女士，說你加了她的臉書，每天寫信給她，你不斷講些我很想你之類的話，她不勝其擾。
（頓。）
警察：你不能把網路上所有的陳曉佩都找一遍。
父親：破曉的曉，人字旁的佩，是嗎？
警察：陳先生⋯⋯
父親：她我女兒啦。
（頓。）
警察：陳先生，我們希望你⋯⋯
父親：好久沒見，她都好嗎？在學校有被人欺負嗎？有乖乖去補習嗎？找到媽媽了嗎？幫我跟她說，我很想她，快回來吧，媽媽走了，只剩我們了，不要再生我的氣了。
警察：陳先生，這位曉佩已經四十幾歲了。
（頓。）
父親：噢，曉佩已經長這麼大了？她離開我的時候才十七歲⋯⋯
警察：陳先生，這已經是一年來的第八十個陳曉佩了。
（頓。）
父親：真是驚人啊。
警察：你的陳曉佩已經死了。
父親：不要跟我講這個。
警察：陳先生，我們理解你處境的悲哀，但希望你能夠節制。
父親：節制？我他媽寫信給女兒需要節制？她離開那一晚，我打了十九通電話她都不接，十九通，我知道她在電話旁邊看著電話響，但她不接。
（頓。）
父親：她就這樣走了，不再回來。我一天一封，一天十封，只是希望她跟我說一句「我都好」，這樣的請求很卑微吧？結果她竟然回信說「夠了」、「請自重」！是誰該不爽？是誰該節制？這世界不懂得善待卑微的人嗎？發生什麼事了！
警察：陳先生，她死了。
（頓。）
父親：少跟我來這套。
警察：她死了。
父親：又來。
警察：她死了。
父親：哼，我猜你下一句話又要跟我說，她死了。
警察：她死了。
（頓。）
警察：一年前的晚上，你女兒屍體被發現在橋下，被裝在垃圾袋裡。
人物
父親 — 男，四十多歲。
女兒 — 女，十七歲，父親的女兒。
警察 — 男，三十多歲。
奶奶 — 女，九十出頭，警察的奶奶。
男人 — 男，三十多歲。
Ａ — 男。
Ｂ — 男。
Ｃ — 女。
註明：女兒和奶奶由同一位演員扮演，女兒戴頂假髮，即成奶奶。
舞台
寫意的空間，宇宙中的任何一角。
第1場 我想往下跳
（父親坐在椅子上，抬頭，看見走近的警察。）
父親：找到了嗎？
警察：還沒有。
父親：那快去啊，怎麼還在這？
警察：是這樣的，陳先生，我們⋯⋯那個⋯⋯
父親：直接說。
警察：我們又接獲一名叫做陳曉佩的女士報案，她說她有點⋯⋯困擾。
（頓。）
父親：為她遺憾。
警察：那名叫陳曉佩的女士，說你加了她的臉書，每天寫信給她，你不斷講些我很想你之類的話，她不勝其擾。
（頓。）
警察：你不能把網路上所有的陳曉佩都找一遍。
父親：破曉的曉，人字旁的佩，是嗎？
警察：陳先生⋯⋯
父親：她我女兒啦。
（頓。）
警察：陳先生，我們希望你⋯⋯
父親：好久沒見，她都好嗎？在學校有被人欺負嗎？有乖乖去補習嗎？找到媽媽了嗎？幫我跟她說，我很想她，快回來吧，媽媽走了，只剩我們了，不要再生我的氣了。
警察：陳先生，這位曉佩已經四十幾歲了。
（頓。）
父親：噢，曉佩已經長這麼大了？她離開我的時候才十七歲⋯⋯
警察：陳先生，這已經是一年來的第八十個陳曉佩了。
（頓。）
父親：真是驚人啊。
警察：你的陳曉佩已經死了。
父親：不要跟我講這個。
警察：陳先生，我們理解你處境的悲哀，但希望你能夠節制。
父親：節制？我他媽寫信給女兒需要節制？她離開那一晚，我打了十九通電話她都不接，十九通，我知道她在電話旁邊看著電話響，但她不接。
（頓。）
父親：她就這樣走了，不再回來。我一天一封，一天十封，只是希望她跟我說一句「我都好」，這樣的請求很卑微吧？結果她竟然回信說「夠了」、「請自重」！是誰該不爽？是誰該節制？這世界不懂得善待卑微的人嗎？發生什麼事了！
警察：陳先生，她死了。
（頓。）
父親：少跟我來這套。
警察：她死了。
父親：又來。
警察：她死了。
父親：哼，我猜你下一句話又要跟我說，她死了。
警察：她死了。
（頓。）
警察：一年前的晚上，你女兒屍體被發現在橋下，被裝在垃圾袋裡。
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