零日攻擊（2冊套書）原創劇本書＋改編小說（隨書附限量海報）
活動訊息
內容簡介
一部只有台灣人能說的故事
給下一輪世界和平的備忘錄
「台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？」
──《零日攻擊》製片人、編劇統籌鄭心媚
俄烏戰爭衝擊、美中對峙，台海戰爭一觸即發，兩強夾縫中第一線的台灣，成為兵家必爭之地。這個位於東亞太平洋上的小島，與中國關係千絲萬縷；一直以來也仰賴美國提供軍事協助，以「自由中國」的名義，從冷戰時期一路與中共對抗到現在。
在兩強對決及中共對台灣發動的新形態戰爭──混合戰中，台灣該如何走出屬於自己的一條路？處在這裡各懷心計的人們，又如何面對即將爆發的戰爭威脅；屈服於壓迫與名利的誘惑？還是惶惶不安地逃離家園？抑或在危難中求得自身最大利益？台灣人如何面對和抵擋即將面臨的戰爭脅迫？如何在危機中掙扎求生與抉擇？這是《零日攻擊》深入探討的人性議題。
《零日攻擊》以廣受歡迎的《黑鏡》詩選劇集模式，呈現各個創作者不同的觀點與風格，卻具有內容上的一致性，講述同一主題──台灣島內經濟、政治、宗教、媒體、網路等議題，及各個不同面向的紅色滲透景況，可謂擁有全面的觀點。
《零日攻擊》是台灣首部向國際發聲，集結台灣十名金獎導演，講述台灣內部面對台海戰爭危機景況的劇集。故事在戰爭倒數間進行，每集間的主配角互相勾串，直到最後一集尾聲，所有角色的逃亡與醒悟，串起這個詩選劇集，讓每段故事看似各自表述的同時，又擁有影集類型的鉤子與串連並前後呼應。涵蓋人文關懷與國際局勢觀察、囊括本土優秀團隊的《零日攻擊》，受到國內熱烈的討論及國際媒體的熱切關注。
「戰爭早已經開始了」，既是《零日攻擊》的台詞，也是創作核心。《零日攻擊》原創劇本書收錄製作思考、專家導讀和十集定稿劇本，在台海局勢緊張、全球高度關注台灣的狀況下，極具參考價值。
《零日攻擊》改編小說收錄四篇中篇小說，由四位新生代作家各自改編《零日攻擊》的故事重新創作，展現非凡的創作力。
給下一輪世界和平的備忘錄
「台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？」
──《零日攻擊》製片人、編劇統籌鄭心媚
俄烏戰爭衝擊、美中對峙，台海戰爭一觸即發，兩強夾縫中第一線的台灣，成為兵家必爭之地。這個位於東亞太平洋上的小島，與中國關係千絲萬縷；一直以來也仰賴美國提供軍事協助，以「自由中國」的名義，從冷戰時期一路與中共對抗到現在。
在兩強對決及中共對台灣發動的新形態戰爭──混合戰中，台灣該如何走出屬於自己的一條路？處在這裡各懷心計的人們，又如何面對即將爆發的戰爭威脅；屈服於壓迫與名利的誘惑？還是惶惶不安地逃離家園？抑或在危難中求得自身最大利益？台灣人如何面對和抵擋即將面臨的戰爭脅迫？如何在危機中掙扎求生與抉擇？這是《零日攻擊》深入探討的人性議題。
《零日攻擊》以廣受歡迎的《黑鏡》詩選劇集模式，呈現各個創作者不同的觀點與風格，卻具有內容上的一致性，講述同一主題──台灣島內經濟、政治、宗教、媒體、網路等議題，及各個不同面向的紅色滲透景況，可謂擁有全面的觀點。
《零日攻擊》是台灣首部向國際發聲，集結台灣十名金獎導演，講述台灣內部面對台海戰爭危機景況的劇集。故事在戰爭倒數間進行，每集間的主配角互相勾串，直到最後一集尾聲，所有角色的逃亡與醒悟，串起這個詩選劇集，讓每段故事看似各自表述的同時，又擁有影集類型的鉤子與串連並前後呼應。涵蓋人文關懷與國際局勢觀察、囊括本土優秀團隊的《零日攻擊》，受到國內熱烈的討論及國際媒體的熱切關注。
「戰爭早已經開始了」，既是《零日攻擊》的台詞，也是創作核心。《零日攻擊》原創劇本書收錄製作思考、專家導讀和十集定稿劇本，在台海局勢緊張、全球高度關注台灣的狀況下，極具參考價值。
《零日攻擊》改編小說收錄四篇中篇小說，由四位新生代作家各自改編《零日攻擊》的故事重新創作，展現非凡的創作力。
名人推薦
《零日攻擊》原創劇本書
王 師｜牽猴子共同創辦人
王小棣｜導演
矢板明夫｜印太戰略智庫執行長
朱福銘｜黑熊學院執行長
朱詩倩｜金鐘導演
汪 浩｜國際政經專家
林穎佑｜淡江大學國際事務與戰略研究所副教授
張茵惠｜SAVOIR影樂書年代誌總編輯
黃兆年｜國立政治大學國家發展研究所副教授兼所長
劉玉皙｜世新大學傳播管理學系專任副教授
劉 文｜中央研究院民族學研究所副研究員
盧建彰｜詩人、導演
《零日攻擊》改編小說
朱宥勳｜作家
伊格言｜小說家
陳翠蓮｜臺灣大學歷史學系教授
尉遲秀｜台灣法語譯者協會理事長
黃越綏｜作家
劉梓潔｜作家、編劇
（按姓氏筆畫排列）
「《零日攻擊》是一段引人入勝的旅程，帶你探索中國共產黨如何利用人們的恐懼和欲望來發動認知戰。中共在認知戰上越成功，台灣保持民主與自由的可能性就越低。陽光是最好的消毒劑，《零日攻擊》的製作團隊和演員們將一道強烈的光束投射到北京在台灣及其他地方所進行的隱密、犯罪與腐化的活動上。」
──博明（Matt Pottinger），前美國副國家安全顧問、《沸騰的護城河：保衛台灣的緊迫行動》編者
王 師｜牽猴子共同創辦人
王小棣｜導演
矢板明夫｜印太戰略智庫執行長
朱福銘｜黑熊學院執行長
朱詩倩｜金鐘導演
汪 浩｜國際政經專家
林穎佑｜淡江大學國際事務與戰略研究所副教授
張茵惠｜SAVOIR影樂書年代誌總編輯
黃兆年｜國立政治大學國家發展研究所副教授兼所長
劉玉皙｜世新大學傳播管理學系專任副教授
劉 文｜中央研究院民族學研究所副研究員
盧建彰｜詩人、導演
《零日攻擊》改編小說
朱宥勳｜作家
伊格言｜小說家
陳翠蓮｜臺灣大學歷史學系教授
尉遲秀｜台灣法語譯者協會理事長
黃越綏｜作家
劉梓潔｜作家、編劇
（按姓氏筆畫排列）
「《零日攻擊》是一段引人入勝的旅程，帶你探索中國共產黨如何利用人們的恐懼和欲望來發動認知戰。中共在認知戰上越成功，台灣保持民主與自由的可能性就越低。陽光是最好的消毒劑，《零日攻擊》的製作團隊和演員們將一道強烈的光束投射到北京在台灣及其他地方所進行的隱密、犯罪與腐化的活動上。」
──博明（Matt Pottinger），前美國副國家安全顧問、《沸騰的護城河：保衛台灣的緊迫行動》編者
目錄
《零日攻擊》原創劇本書
推薦序／曹興誠
輯一 製作思考
起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」／鄭心媚
給下一輪世界和平的備忘錄／羅景壬
媒體即是戰場／蘇奕瑄
輯二 專家導讀
一齣為台灣有事施打「預防針」的影視作品：民主主義與自由正是台灣的軟實力／渡邊將人
「台灣有事」的十種劇本／阿潑
透過歷史看見真實的臺灣，凝聚相同的國家認同／曾令毅
輯三 定稿劇本
第1集 戰爭或和平
第2集 蛇仔
第3集 On Air
第4集 Mind Fuck
第5集 兩岸密屍
第6集 金紙
第7集 海倫仙渡師
第8集 反分裂家庭
第9集 突圍
第10集 破膽行動
《零日攻擊》改編小說
《零日攻擊》劇照精選
STORY 1 站哨的人／海德薇
STORY 2 末日下的選擇權／李奕萱
STORY 3 回家的路／四絃
推薦序／曹興誠
輯一 製作思考
起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」／鄭心媚
給下一輪世界和平的備忘錄／羅景壬
媒體即是戰場／蘇奕瑄
輯二 專家導讀
一齣為台灣有事施打「預防針」的影視作品：民主主義與自由正是台灣的軟實力／渡邊將人
「台灣有事」的十種劇本／阿潑
透過歷史看見真實的臺灣，凝聚相同的國家認同／曾令毅
輯三 定稿劇本
第1集 戰爭或和平
第2集 蛇仔
第3集 On Air
第4集 Mind Fuck
第5集 兩岸密屍
第6集 金紙
第7集 海倫仙渡師
第8集 反分裂家庭
第9集 突圍
第10集 破膽行動
《零日攻擊》改編小說
《零日攻擊》劇照精選
STORY 1 站哨的人／海德薇
STORY 2 末日下的選擇權／李奕萱
STORY 3 回家的路／四絃
試閱
《零日攻擊》原創劇本書
起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」
鄭心媚
其實，想拍《零日攻擊》，一開始的動機非常單純，只是覺得，在台灣說故事、寫劇本，為什麼會受限這麼多？老是要想著這個能進中國市場嗎？那個中國會生氣嗎？那個在編劇室裡不存在的中國，是個擁有結界力量的無形鬼魅，不時地會跳出來，緊扣著我們的腦袋，糾纏著我們奔馳的想像與訴說故事的慾望。
我應該是那個走進鬧鬼黑暗房間裡，日文所說的「天邪鬼」吧！那麼多的恐懼跟擔憂，限制我們的創作自由，看不見的紅線，踩一踩，會發生什麼事呢？不試試看，怎麼會知道。
於是，懷著「創作自由」的浪漫想像，一腳踩進所有人覺得的禁區。本來想著想像力的魔戒在手，慢慢地走，總有一天可以到達自由地仙境。但現實世界，惡魔張著爪牙，不斷地侵襲而來。2019年，發生了香港反送中事件；2022年俄烏戰爭爆發；同年裴洛西訪台，中共揚言要把她的專機打下來……。這些都讓我感到焦慮與擔憂，我心中自由的魔戒光環，正在這些威權侵略與壓制中，逐漸消逝。我慢慢感受到，已經沒有緩步邁向彼岸的時刻，如果再不去講這個故事，也許，就再也沒有機會說了。「香港已經失去了拍電影的自由與想像，台灣還有，而且這份自由，得來不易，我們不能放棄。」
台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？
曾經是媒體記者的我，留下了許多記者圈的朋友，有次一位擔任媒體高層的朋友告訴我，他雖然主掌整個新聞部，卻有個大陸新聞中心的單位，他完全碰不得，那個中心產出什麼樣的新聞，得聽命於中國官方的指令。那個指令，甚至包含了：「六四是個暴民動亂活動，沒有死人……。」那張站天安門前，阻檔著坦克車的照片，清晰地在我腦海中浮現出來。這個世界，正在以扭曲的方式，重新建構真相。所謂的紅色滲透、認知戰，在那瞬間，不再僅僅是紙上的理論，而是生活裡的危機。於是，我開始以「紅色滲透」為主題發想故事，完成了講述媒體、政治遭遇灰色地帶戰爭的政治驚悚劇本《紅手指》，最後卻因為種種人為因素，不了了之。但內心，我仍有一股想要為自由而寫、為這個時代的台灣危機而寫的慾望，並有了必須要站出來，自己擔任製作人，才能保護這樣敏感題材作品的覺悟。於是，2022年底，我先有了一個粗略地故事大綱，開始一通通電話、簡訊，尋找願意一起為這件事努裡的導演群，在預設一切都會很困難的狀況下，意外地，我居然在表明沒有任何資源下，兩週內找齊了八個導演。有了同行的夥伴，我們一邊持續往下開發故事，一邊開始籌組團隊、找投資。我們共同的願景，就是要把這個劇做出來。證明台灣是自由的，擁有自由創作的空間，能夠把恐懼指出來，把焦慮化為創作的養分，開出逼視自我那痛苦而美麗的花朵。
後來，我才知道，當時跟我一起工作的導演們，沒有人相信，這一切會成功，即使如此，大家還是抱著，試試看也無妨，那就一起往下走走看吧的心情，大家一起經歷了一場場地輿論轟炸，卻也在一片荒蕪地廢墟中，堅強綻放著。
構想與募資的煎熬：從資金困境中透出的光
一開始，募資極度艱難。資金方肯定題材的深度與價值，但一聽到「台海戰爭」就退縮。好幾次談到關鍵時刻，潛在投資人都說「太敏感了、太危險」。直到我們遇到了企業家曹興誠，他聽了我們的企劃後，幾番來回，在終於相信我們團隊的決心後，曹董答應投資。記得，簽下投資合約的那一刻，他笑著說：「只要做出來就好了。」有了曹董的加入，等於打開了一扇天堂之門，後續我們依照計畫，打造了17分鐘的前導片、簽下幾位國際演員、搭建核心團隊──這一切成了越來越多人全心投入的基礎。
然後就是文化部和國發基金的加入：文化部「匯聚台流文化黑潮計畫」補助約7,100萬新台幣，國發基金投資約4,170萬，使整體前期到整季的預算攀升至約2.3億元。有人因此批評我們拿大筆政府補助拍「武統片」，還說我們是政府的政策宣傳影片，這些都是無謂的攻擊與臆測。在台灣內部的紛擾，跟中國的壓力下，要能成就這樣一部戲，是非常困難的。所有參與的人，都冒了或多或少的職涯風險加入，播映後，眾多的網軍、政治人物的追殺與攻擊，就是我們當初所預期到會面臨的強風吹拂。當初審查我們補助與投資的文化部與文策院，也跟我們一樣勇敢，堅守著專業與自由的信仰，沒有讓我們在「政治風險」的考量下，排除我們的申請，讓這一部集結了台灣眾多崇尚自由民主影視工作者的創作，得以順利完成。
我們是一部劇作、自主創作，不是政府宣傳。我們準備完整劇本、拍好前導片，甚至找齊了所有的投資方，才送審，比其他同期的申請案件，都做了更充足的準備，這是可以公評的。我相信，我們端出的成果，不只是藝術創作，也是社會討論的刺激劑，不該被汙名化。
敲定形式與命名：用「詩選劇」寫台海焦慮
《零日攻擊》不是傳統的長篇大段敘事，而是採「詩選劇」形式，總共十集。每集彷彿一首小詩，從不同面向、時空、角色，拼貼出戰前夕的恐慌、掙扎與人性裂縫。每位導演執導一集，讓風格多元、觀點多面向，也讓題材更貼近人性情感。
劇名借了資安的「zero day attack」（零日攻擊），包含漏洞還未修補的寓意，一切威脅悄然啟動；象徵劇中社會危機突如其來、不可逆轉。這個隱喻，也是一記嘗試給予觀眾的警鐘：戰爭不只是砲火隆隆、乒火短接，現代戰爭，更是可能在日常生活中，人性縫隙地穿透，在威脅、利誘、威嚇、恐懼下，動搖我們的意志、分化我們的信仰與認同，摧毀我們的良善價值。
拍攝困境：創作者意志的考驗
《零日攻擊》在十集上，都選擇了不同的場景，包括台北總統府、賓館、凱道，到高雄科工館、捷運、糖廠、小琉球、以及燒王船祭典，我們在不同場景間記錄那戰爭迫近的生活，讓劇情更貼近人心，也更加具象。
選角也是一件不容易的事。好比Janet飾演台灣女總統，我們花了快一年，最後才敲定。當時我苦於這個重要角色該由誰擔綱，看見電視上甫當選的副總統蕭美琴，我想到了同樣具有美國背景的Janet，由她來飾演總統，更能代表台灣的海島性格、群族的包容與多樣性。也安排了Jamet做田野調查、訪談女性政治人物，讓語氣、思維帶出角色的專業與衝突；後來高橋一生和水川麻美加入演出，更令本劇注入跨國視野與戲劇張力；杜汶澤大膽演出共諜網紅，角色矛盾卻又相當真實，像極了我們日常中見過的某些人，這些都是一次次充滿挑戰與信任的合作。
從編劇角度談創作理念：探討極端情境下的人性抉擇
作為編劇統籌，我始終在想：在極端戰爭情境下，我們要怎麼談人性？怎麼逃離刻板印象？所以每集我們都讓角色在不完美中掙扎，有政治人物的理性分歧、有學生的恐懼，有媒體的操控，有宗教、家庭的煎熬……這一系列故事想呈現的是：在危機逼近時，人的選擇，往往出於恐懼、出於天性，也出於對親近的人與土地家園的愛。
而戲劇不該淪為、被視為宣傳工具，尤其在民主自由國家，把戲劇創作當成宣傳，只是政治人物自以為是的威權想像。一如《指定倖存者》的精神：戲劇應被視為一種「情境模擬」，讓社會能想像危機、理解選擇，而不是煽動恐懼。就像是《紙牌屋》、《黑鏡》的影像語言，我希望《零日攻擊》既有戲劇上的驚悚、張力，也飽含深邃的政治思考。
首映與國際回響：「讓國際看到，台灣一直生活在戰爭威脅下」
「這份創作，不只是台灣的，也關乎全球民主如何在危機中堅持。」在《零日攻擊》受邀在哥本哈根民主高峰會上，我這樣告訴來自世界各地的政要、媒體人。我希望《零日攻擊》能讓國際看到台灣70幾年來，沒有一刻不在戰爭的威脅下生活。這部戲，能站上國際舞台，代表的不僅僅是文化輸出，更是開啟台灣危機意識的對話，這個對話契機，不只是在台灣內部，也是面向全世界的。
後來《零日攻擊》在台北、日本東京接連上映，一些批評與討論逐漸熱絡起來：有人說這是「引戰神劇」、有人質疑它太偏激，但也有媒體讚它「多面向呈現混合戰爭本質」，「對台灣社會深入理解，也替大國衝突拉出人性弧線」。這樣的劇，不管評價如何，能夠打開自由創作的窗、對話的門，就是一件很好的事。
結語
《零日攻擊》從一個敏感到可能被封口的構想，走到今天在國內外的銀幕上亮起，是一段漫長而孤獨的路。有人質疑、有人退場、有人勸我「別鬧了」，但也有人伸手拉我、願意和我一起扛起這個題材的重量。
拍片的過程像是在戰場與工地之間奔走──要擋下現實的子彈，也要築起故事的骨架。資金卡關、演員臨時婉拒、場景談不攏……種種過程中的挑戰，沒有停下來與退卻的餘地，因為有這麼多的人在支持著；這樣多熾熱的心在這裡燃燒著，在我們還有自由，還有選擇的時候，我們就要努力發出自己的聲音，直到聲嘶力竭為止。
這部劇不是預言，而是一面鏡子。它映照的不是戰爭，而是我們在危機逼近時，會變成什麼樣的人──會恐懼、會動搖，但也可能，會用力去守住心底最後的一塊土地。
《零日攻擊》是一封寫給台灣，也寫給世界的自由之信。希望當觀眾看完後，不只是被劇情震動，更會在心裡問自己：如果那一天真的來了，我會怎麼做？
《零日攻擊》改編小說
站哨的人
作者：海德薇
一、大膽島
大膽島的夜晚總是靜得過分，風從海上吹來，裹著鹽味，也裹著沉默。
晚上九點多了，海面晦暗不明，星星竊竊私語，彷彿哪兒都沒有隱私，添仔想跟女朋友小鳳講電話，還得躲到無人的角落裡。
「老婆我好想你。」添仔抓著手機壓低聲音，幾乎快要和風聲融為一體，「夜市客人多嗎？」
「你說咧？你爸穿護腰顧滷肉和肉羹湯，你媽招呼客人到聲音沙啞，阿弟、阿妹放學也過來幫忙。我整個晚上走來走去送餐，腳痠得要命，又熱得要死，妝都融化了。」小鳳說。
添仔嘴角扯了一下，笑得苦澀：「等退伍存夠錢，我把家裡攤位升級，裝兩台冷氣，再請兩個工讀生，讓妳當漂漂亮亮的老闆娘。」
「我要當新娘。」小鳳嘟噥。
「好，我們在滷肉飯招牌前面拍婚紗。」添仔笑開了。
「神經病，你還不膩？」小鳳罵他，聲音裡卻有笑意。
那一端突然傳來小孩的吵鬧聲，是阿弟和阿妹的聲音，搶著要講話。
「我也要跟大哥講話。」阿妹的聲音尖細又黏膩，「蘇永添你什麼時候放假？我要你帶我去吃冰。」
「我要玩具槍。」阿弟在旁邊吼，「跟你當兵一樣的那種，要大的。」
添仔笑得更傻了，「好啦，都買，大哥回來帶你們去買整箱的。」
他坐在冰涼的地上，手機靠著耳朵，彷彿隔著那一方小小螢幕就能伸手回到夜市的那個角落，站在燈光閃爍、人聲鼎沸的巷弄裡。小鳳那熟悉的語氣、阿妹的撒嬌、阿弟的胡鬧，還有遠遠傳來老爸對客人複誦「三碗滷肉飯、兩碗肉羹湯」的嗓門，全都在他的腦海裡復現。他甚至能聞到滷汁香，那是家的味道，是他熟悉的一切。
但這裡是大膽島，離家幾百公里的邊防哨站，他身後不遠就是沉默的彈藥庫、封存的老砲塔與生鏽的防空槍，四周都是潮濕的牆壁與鹽巴侵蝕的鋼鐵。
海風吹過迷彩的牆角，吹得他手背發涼。他經常想家，想念氣味混雜的夜市，想念一家七口蝸居的小公寓，狹窄卻熱鬧。他睡在最上層的鐵架床，每次翻身都會讓床架咯吱作響，吵醒整屋的人，但他仍懷念那樣的擁擠。唯有聽聽家人的聲音，添仔才不會感覺自己被這座孤島吞沒。
「添仔，你還在聽嗎？」小鳳在電話那頭喚他。
「在啊。」他柔聲回答，眼睛盯著遠方那片黑到沒有邊界的海。
「你那邊風好大喔。」小鳳說，「聽起來好冷。」
「冷是冷，但聽到妳的聲音就溫暖了。」
「噁心。」小鳳又笑，「會被你冷笑話凍死。」
添仔沒說話，只是靜靜地聽著她笑。
不遠處，說話聲伴隨急促腳步踩著砂礫而來，添仔認出連長的嗓音，厚實的北部腔。
「不說了。」添仔匆匆掛斷。
「什麼叫做莊柏甫失蹤了？大膽島就芝麻點大，還能跑去哪？」連長像是冒煙的火車，語速卻一節快過一節。
添仔一驚，發現連長口中所說的，是他耳朵不該聽的，更縮起身子藏進陰影裡。
「綁架個屁，趕快查清楚。還有，謹慎處理，封鎖消息，不要驚動大家。」連長壓低音量。
「失蹤、綁架」這幾個字在添仔腦中炸開，他忽然想吐。直到連長的背影消失許久，添仔仍僵立原地，腳像生了根，腦中亂成一團。
他回想起最近亂七八糟的新聞標題，試圖從中理出頭緒。
自從總統大選當天，投票所發生爆炸案後，全台便瀰漫著一股不安氣氛，連軍營裡都拿猜嫌犯當茶餘飯後的話題。添仔對政治毫無興趣，可是同寢室好友阿明對時事熱衷，跟添仔說炸彈客就是要給總統候選人王明芳市長好看，還說宋崇仁總統如果前往小北約演說，絕對會激怒對岸老共。
阿明講的那些，添仔沒興趣，他只知道當初自願到離島當兵，只是圖一個外島加給，想著每月能發零用錢給阿弟和阿妹，就糊裡糊塗簽下去，他壓根不曉得大膽島在地圖上的哪裡。
當他發現，大膽島號稱「前線中的前線」，與廈門距離僅四千四百公尺，抱著游泳圈游兩下就到了，相對來說台灣本島還離得比較遠的時候，一切都來不及了。
說來荒謬，添仔在大膽島駐兵，卻從沒想過真的會打仗。兩岸戰事喊了那麼多年，向來是雷聲大雨點小，水鬼則是八二三炮戰那年代的故事。他的父母在夜市擺攤，認為反正無能為力，國家大事留給總統煩惱，小人物過一天算一天就好。添仔跟父母一樣，對台海危機無感，只想在離島涼涼混日子，可不想上戰場當砲灰。
他低頭重新打開手機，螢幕一閃一閃，小鳳傳來幾張照片，是店裡的生意照，一張小鳳穿圍裙端著熱湯，另一張是阿妹和阿弟勾肩搭背衝著鏡頭扮鬼臉，還有一張是老爸和老媽顧攤位的照片，兩人汗流浹背。
添仔盯著照片看了很久，彷彿那不是一張平面圖檔，而是一扇立體的門，可以讓他穿過風聲、穿過夜色、穿過這乏味的軍旅生活，一步步回到熟悉的街口。
銀色月輪下，白底紅字標語「大膽擔大擔，島孤人不孤」靜靜佇立於大膽碼頭上。添仔不禁煩惱起來，台灣海峽是否將不再平靜？（未完）
起心動念：「怕再不做，台灣會變成香港」
鄭心媚
其實，想拍《零日攻擊》，一開始的動機非常單純，只是覺得，在台灣說故事、寫劇本，為什麼會受限這麼多？老是要想著這個能進中國市場嗎？那個中國會生氣嗎？那個在編劇室裡不存在的中國，是個擁有結界力量的無形鬼魅，不時地會跳出來，緊扣著我們的腦袋，糾纏著我們奔馳的想像與訴說故事的慾望。
我應該是那個走進鬧鬼黑暗房間裡，日文所說的「天邪鬼」吧！那麼多的恐懼跟擔憂，限制我們的創作自由，看不見的紅線，踩一踩，會發生什麼事呢？不試試看，怎麼會知道。
於是，懷著「創作自由」的浪漫想像，一腳踩進所有人覺得的禁區。本來想著想像力的魔戒在手，慢慢地走，總有一天可以到達自由地仙境。但現實世界，惡魔張著爪牙，不斷地侵襲而來。2019年，發生了香港反送中事件；2022年俄烏戰爭爆發；同年裴洛西訪台，中共揚言要把她的專機打下來……。這些都讓我感到焦慮與擔憂，我心中自由的魔戒光環，正在這些威權侵略與壓制中，逐漸消逝。我慢慢感受到，已經沒有緩步邁向彼岸的時刻，如果再不去講這個故事，也許，就再也沒有機會說了。「香港已經失去了拍電影的自由與想像，台灣還有，而且這份自由，得來不易，我們不能放棄。」
台海危機從來不是新聞標題裡的概念，而是壓在每個台灣人胸口的壓力──那種已經活在戰爭的陰影中，卻逃避去談，因為，面對大國的壓制與侵略，我們是如此無奈與無力。談了又能如何呢？台灣人只想保有現在的生活方式不要被改變，這個願望看似卑微，卻也無限遠大，在國際局勢如此巨變的狀況下，這個小小的東亞島嶼，能不能承載對自由的向望，航向未來？
曾經是媒體記者的我，留下了許多記者圈的朋友，有次一位擔任媒體高層的朋友告訴我，他雖然主掌整個新聞部，卻有個大陸新聞中心的單位，他完全碰不得，那個中心產出什麼樣的新聞，得聽命於中國官方的指令。那個指令，甚至包含了：「六四是個暴民動亂活動，沒有死人……。」那張站天安門前，阻檔著坦克車的照片，清晰地在我腦海中浮現出來。這個世界，正在以扭曲的方式，重新建構真相。所謂的紅色滲透、認知戰，在那瞬間，不再僅僅是紙上的理論，而是生活裡的危機。於是，我開始以「紅色滲透」為主題發想故事，完成了講述媒體、政治遭遇灰色地帶戰爭的政治驚悚劇本《紅手指》，最後卻因為種種人為因素，不了了之。但內心，我仍有一股想要為自由而寫、為這個時代的台灣危機而寫的慾望，並有了必須要站出來，自己擔任製作人，才能保護這樣敏感題材作品的覺悟。於是，2022年底，我先有了一個粗略地故事大綱，開始一通通電話、簡訊，尋找願意一起為這件事努裡的導演群，在預設一切都會很困難的狀況下，意外地，我居然在表明沒有任何資源下，兩週內找齊了八個導演。有了同行的夥伴，我們一邊持續往下開發故事，一邊開始籌組團隊、找投資。我們共同的願景，就是要把這個劇做出來。證明台灣是自由的，擁有自由創作的空間，能夠把恐懼指出來，把焦慮化為創作的養分，開出逼視自我那痛苦而美麗的花朵。
後來，我才知道，當時跟我一起工作的導演們，沒有人相信，這一切會成功，即使如此，大家還是抱著，試試看也無妨，那就一起往下走走看吧的心情，大家一起經歷了一場場地輿論轟炸，卻也在一片荒蕪地廢墟中，堅強綻放著。
構想與募資的煎熬：從資金困境中透出的光
一開始，募資極度艱難。資金方肯定題材的深度與價值，但一聽到「台海戰爭」就退縮。好幾次談到關鍵時刻，潛在投資人都說「太敏感了、太危險」。直到我們遇到了企業家曹興誠，他聽了我們的企劃後，幾番來回，在終於相信我們團隊的決心後，曹董答應投資。記得，簽下投資合約的那一刻，他笑著說：「只要做出來就好了。」有了曹董的加入，等於打開了一扇天堂之門，後續我們依照計畫，打造了17分鐘的前導片、簽下幾位國際演員、搭建核心團隊──這一切成了越來越多人全心投入的基礎。
然後就是文化部和國發基金的加入：文化部「匯聚台流文化黑潮計畫」補助約7,100萬新台幣，國發基金投資約4,170萬，使整體前期到整季的預算攀升至約2.3億元。有人因此批評我們拿大筆政府補助拍「武統片」，還說我們是政府的政策宣傳影片，這些都是無謂的攻擊與臆測。在台灣內部的紛擾，跟中國的壓力下，要能成就這樣一部戲，是非常困難的。所有參與的人，都冒了或多或少的職涯風險加入，播映後，眾多的網軍、政治人物的追殺與攻擊，就是我們當初所預期到會面臨的強風吹拂。當初審查我們補助與投資的文化部與文策院，也跟我們一樣勇敢，堅守著專業與自由的信仰，沒有讓我們在「政治風險」的考量下，排除我們的申請，讓這一部集結了台灣眾多崇尚自由民主影視工作者的創作，得以順利完成。
我們是一部劇作、自主創作，不是政府宣傳。我們準備完整劇本、拍好前導片，甚至找齊了所有的投資方，才送審，比其他同期的申請案件，都做了更充足的準備，這是可以公評的。我相信，我們端出的成果，不只是藝術創作，也是社會討論的刺激劑，不該被汙名化。
敲定形式與命名：用「詩選劇」寫台海焦慮
《零日攻擊》不是傳統的長篇大段敘事，而是採「詩選劇」形式，總共十集。每集彷彿一首小詩，從不同面向、時空、角色，拼貼出戰前夕的恐慌、掙扎與人性裂縫。每位導演執導一集，讓風格多元、觀點多面向，也讓題材更貼近人性情感。
劇名借了資安的「zero day attack」（零日攻擊），包含漏洞還未修補的寓意，一切威脅悄然啟動；象徵劇中社會危機突如其來、不可逆轉。這個隱喻，也是一記嘗試給予觀眾的警鐘：戰爭不只是砲火隆隆、乒火短接，現代戰爭，更是可能在日常生活中，人性縫隙地穿透，在威脅、利誘、威嚇、恐懼下，動搖我們的意志、分化我們的信仰與認同，摧毀我們的良善價值。
拍攝困境：創作者意志的考驗
《零日攻擊》在十集上，都選擇了不同的場景，包括台北總統府、賓館、凱道，到高雄科工館、捷運、糖廠、小琉球、以及燒王船祭典，我們在不同場景間記錄那戰爭迫近的生活，讓劇情更貼近人心，也更加具象。
選角也是一件不容易的事。好比Janet飾演台灣女總統，我們花了快一年，最後才敲定。當時我苦於這個重要角色該由誰擔綱，看見電視上甫當選的副總統蕭美琴，我想到了同樣具有美國背景的Janet，由她來飾演總統，更能代表台灣的海島性格、群族的包容與多樣性。也安排了Jamet做田野調查、訪談女性政治人物，讓語氣、思維帶出角色的專業與衝突；後來高橋一生和水川麻美加入演出，更令本劇注入跨國視野與戲劇張力；杜汶澤大膽演出共諜網紅，角色矛盾卻又相當真實，像極了我們日常中見過的某些人，這些都是一次次充滿挑戰與信任的合作。
從編劇角度談創作理念：探討極端情境下的人性抉擇
作為編劇統籌，我始終在想：在極端戰爭情境下，我們要怎麼談人性？怎麼逃離刻板印象？所以每集我們都讓角色在不完美中掙扎，有政治人物的理性分歧、有學生的恐懼，有媒體的操控，有宗教、家庭的煎熬……這一系列故事想呈現的是：在危機逼近時，人的選擇，往往出於恐懼、出於天性，也出於對親近的人與土地家園的愛。
而戲劇不該淪為、被視為宣傳工具，尤其在民主自由國家，把戲劇創作當成宣傳，只是政治人物自以為是的威權想像。一如《指定倖存者》的精神：戲劇應被視為一種「情境模擬」，讓社會能想像危機、理解選擇，而不是煽動恐懼。就像是《紙牌屋》、《黑鏡》的影像語言，我希望《零日攻擊》既有戲劇上的驚悚、張力，也飽含深邃的政治思考。
首映與國際回響：「讓國際看到，台灣一直生活在戰爭威脅下」
「這份創作，不只是台灣的，也關乎全球民主如何在危機中堅持。」在《零日攻擊》受邀在哥本哈根民主高峰會上，我這樣告訴來自世界各地的政要、媒體人。我希望《零日攻擊》能讓國際看到台灣70幾年來，沒有一刻不在戰爭的威脅下生活。這部戲，能站上國際舞台，代表的不僅僅是文化輸出，更是開啟台灣危機意識的對話，這個對話契機，不只是在台灣內部，也是面向全世界的。
後來《零日攻擊》在台北、日本東京接連上映，一些批評與討論逐漸熱絡起來：有人說這是「引戰神劇」、有人質疑它太偏激，但也有媒體讚它「多面向呈現混合戰爭本質」，「對台灣社會深入理解，也替大國衝突拉出人性弧線」。這樣的劇，不管評價如何，能夠打開自由創作的窗、對話的門，就是一件很好的事。
結語
《零日攻擊》從一個敏感到可能被封口的構想，走到今天在國內外的銀幕上亮起，是一段漫長而孤獨的路。有人質疑、有人退場、有人勸我「別鬧了」，但也有人伸手拉我、願意和我一起扛起這個題材的重量。
拍片的過程像是在戰場與工地之間奔走──要擋下現實的子彈，也要築起故事的骨架。資金卡關、演員臨時婉拒、場景談不攏……種種過程中的挑戰，沒有停下來與退卻的餘地，因為有這麼多的人在支持著；這樣多熾熱的心在這裡燃燒著，在我們還有自由，還有選擇的時候，我們就要努力發出自己的聲音，直到聲嘶力竭為止。
這部劇不是預言，而是一面鏡子。它映照的不是戰爭，而是我們在危機逼近時，會變成什麼樣的人──會恐懼、會動搖，但也可能，會用力去守住心底最後的一塊土地。
《零日攻擊》是一封寫給台灣，也寫給世界的自由之信。希望當觀眾看完後，不只是被劇情震動，更會在心裡問自己：如果那一天真的來了，我會怎麼做？
《零日攻擊》改編小說
站哨的人
作者：海德薇
一、大膽島
大膽島的夜晚總是靜得過分，風從海上吹來，裹著鹽味，也裹著沉默。
晚上九點多了，海面晦暗不明，星星竊竊私語，彷彿哪兒都沒有隱私，添仔想跟女朋友小鳳講電話，還得躲到無人的角落裡。
「老婆我好想你。」添仔抓著手機壓低聲音，幾乎快要和風聲融為一體，「夜市客人多嗎？」
「你說咧？你爸穿護腰顧滷肉和肉羹湯，你媽招呼客人到聲音沙啞，阿弟、阿妹放學也過來幫忙。我整個晚上走來走去送餐，腳痠得要命，又熱得要死，妝都融化了。」小鳳說。
添仔嘴角扯了一下，笑得苦澀：「等退伍存夠錢，我把家裡攤位升級，裝兩台冷氣，再請兩個工讀生，讓妳當漂漂亮亮的老闆娘。」
「我要當新娘。」小鳳嘟噥。
「好，我們在滷肉飯招牌前面拍婚紗。」添仔笑開了。
「神經病，你還不膩？」小鳳罵他，聲音裡卻有笑意。
那一端突然傳來小孩的吵鬧聲，是阿弟和阿妹的聲音，搶著要講話。
「我也要跟大哥講話。」阿妹的聲音尖細又黏膩，「蘇永添你什麼時候放假？我要你帶我去吃冰。」
「我要玩具槍。」阿弟在旁邊吼，「跟你當兵一樣的那種，要大的。」
添仔笑得更傻了，「好啦，都買，大哥回來帶你們去買整箱的。」
他坐在冰涼的地上，手機靠著耳朵，彷彿隔著那一方小小螢幕就能伸手回到夜市的那個角落，站在燈光閃爍、人聲鼎沸的巷弄裡。小鳳那熟悉的語氣、阿妹的撒嬌、阿弟的胡鬧，還有遠遠傳來老爸對客人複誦「三碗滷肉飯、兩碗肉羹湯」的嗓門，全都在他的腦海裡復現。他甚至能聞到滷汁香，那是家的味道，是他熟悉的一切。
但這裡是大膽島，離家幾百公里的邊防哨站，他身後不遠就是沉默的彈藥庫、封存的老砲塔與生鏽的防空槍，四周都是潮濕的牆壁與鹽巴侵蝕的鋼鐵。
海風吹過迷彩的牆角，吹得他手背發涼。他經常想家，想念氣味混雜的夜市，想念一家七口蝸居的小公寓，狹窄卻熱鬧。他睡在最上層的鐵架床，每次翻身都會讓床架咯吱作響，吵醒整屋的人，但他仍懷念那樣的擁擠。唯有聽聽家人的聲音，添仔才不會感覺自己被這座孤島吞沒。
「添仔，你還在聽嗎？」小鳳在電話那頭喚他。
「在啊。」他柔聲回答，眼睛盯著遠方那片黑到沒有邊界的海。
「你那邊風好大喔。」小鳳說，「聽起來好冷。」
「冷是冷，但聽到妳的聲音就溫暖了。」
「噁心。」小鳳又笑，「會被你冷笑話凍死。」
添仔沒說話，只是靜靜地聽著她笑。
不遠處，說話聲伴隨急促腳步踩著砂礫而來，添仔認出連長的嗓音，厚實的北部腔。
「不說了。」添仔匆匆掛斷。
「什麼叫做莊柏甫失蹤了？大膽島就芝麻點大，還能跑去哪？」連長像是冒煙的火車，語速卻一節快過一節。
添仔一驚，發現連長口中所說的，是他耳朵不該聽的，更縮起身子藏進陰影裡。
「綁架個屁，趕快查清楚。還有，謹慎處理，封鎖消息，不要驚動大家。」連長壓低音量。
「失蹤、綁架」這幾個字在添仔腦中炸開，他忽然想吐。直到連長的背影消失許久，添仔仍僵立原地，腳像生了根，腦中亂成一團。
他回想起最近亂七八糟的新聞標題，試圖從中理出頭緒。
自從總統大選當天，投票所發生爆炸案後，全台便瀰漫著一股不安氣氛，連軍營裡都拿猜嫌犯當茶餘飯後的話題。添仔對政治毫無興趣，可是同寢室好友阿明對時事熱衷，跟添仔說炸彈客就是要給總統候選人王明芳市長好看，還說宋崇仁總統如果前往小北約演說，絕對會激怒對岸老共。
阿明講的那些，添仔沒興趣，他只知道當初自願到離島當兵，只是圖一個外島加給，想著每月能發零用錢給阿弟和阿妹，就糊裡糊塗簽下去，他壓根不曉得大膽島在地圖上的哪裡。
當他發現，大膽島號稱「前線中的前線」，與廈門距離僅四千四百公尺，抱著游泳圈游兩下就到了，相對來說台灣本島還離得比較遠的時候，一切都來不及了。
說來荒謬，添仔在大膽島駐兵，卻從沒想過真的會打仗。兩岸戰事喊了那麼多年，向來是雷聲大雨點小，水鬼則是八二三炮戰那年代的故事。他的父母在夜市擺攤，認為反正無能為力，國家大事留給總統煩惱，小人物過一天算一天就好。添仔跟父母一樣，對台海危機無感，只想在離島涼涼混日子，可不想上戰場當砲灰。
他低頭重新打開手機，螢幕一閃一閃，小鳳傳來幾張照片，是店裡的生意照，一張小鳳穿圍裙端著熱湯，另一張是阿妹和阿弟勾肩搭背衝著鏡頭扮鬼臉，還有一張是老爸和老媽顧攤位的照片，兩人汗流浹背。
添仔盯著照片看了很久，彷彿那不是一張平面圖檔，而是一扇立體的門，可以讓他穿過風聲、穿過夜色、穿過這乏味的軍旅生活，一步步回到熟悉的街口。
銀色月輪下，白底紅字標語「大膽擔大擔，島孤人不孤」靜靜佇立於大膽碼頭上。添仔不禁煩惱起來，台灣海峽是否將不再平靜？（未完）
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