在黑暗中 等待光
Darkness- darkness
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內容簡介
愛貓探長芮尼克的最後一案
沉睡在黑暗裡的秘密，即將甦醒……
有些人進修道院，尋求與世隔絕，誓守緘默，只對他們的上帝說話；有些人拿槍抵在自己頭上，走到火車前面，採取了會被認為是懦夫的行為；有些人就只是走開，不停的走，能走多遠就多遠，直到再也走不動為止。躺下來，等待雪，等待霧，等待塵土蓋住他們，讓世人再也看不見他們，想不起他們。
這本書獻給
每一位已走過黑暗，以及仍在黑暗中等待光的人
2005英國犯罪小說作家協會銀匕首獎；
2005美國《致命的快感》雜誌巴瑞獎；
2007英國犯罪小說作家協會鑽石匕首獎
芮尼克探案系列第十二部
黑暗吞噬一切
生命、愛恨、欲望、夢想
在不見天日的深淵
特別收錄作者約翰‧哈威致台灣讀者專序
《追風箏的孩子》資深譯者李靜宜翻譯/譯後記
英國推理之王約翰‧哈威巔峰之作芮尼克警探系列12部小說首度在華文世界完整出版，由單一譯者完成全套作品翻譯，深刻詮釋小說角色，超越類型，成就經典。
荒棄礦村建築工地挖出一具女屍，是三十年前在礦工大罷工期間失蹤的礦工之妻。那場大罷工撼動英國政治，撕裂英國社會，是無人願意再憶起的痛。已退休的芮尼克當年是負責罷工運動情蒐的年輕警官，為了這起命案，他重新回到現場，挖開深藏在人心深處始終未癒合的傷口，試圖撥開時光的迷霧，找出事實真相，撫慰遲未走出陰影的每一個人，無論是生靈或亡魂。
芮尼克的最後一案，最溫柔的回眸，拯救每一個飽受折磨的靈魂。
「我希望各位放下書時會想，儘管這些事發生在千里之外，但卻如此真實，如此鮮活，這也正是小說的功能：可以讓我們看見其他人，無論是在多遠之外的其他人，他們的人生。」
——作者 約翰．哈威
「在芮尼克身上，我們看見了人性的矛盾與拉扯。或者更真確來說，我們看見了自己凡常人生的掙扎與脆弱。」
——本書譯者 李靜宜
「『推理之王』的榮冠，約翰‧哈威當之無愧。」——《泰晤士報》
「哈威精準細膩的筆法，為警察程序小說再創高峰。」——《衛報》
「約翰‧哈威的小說如深刻動人的藍調，為傷痕累累的人唱出他們的生命之歌。」——《紐約時報》
「情節緊湊，刻劃入微……從殘破的人生裡找到救贖之道，是哈威小說最為神奇、也最為成功之處。又一部成功佳作。」——《週日泰晤士報》
「約翰‧哈威的芮尼克系列對英國社會的深刻描繪之深，難有其他犯罪小說堪與匹敵。」——《衛報》
「哈威的警探小說堪稱經典，對人性脆弱面的深刻描繪直逼狄更斯。」——《科克斯書評》
「布局巧妙，文字綿密，哈威展現精密無瑕的高超寫作功力。」——《文學評論》
「第一流的小說，布局精彩，人物栩栩如生，是頂尖作家的巔峰之作。」——《泰晤士報》
「《死亡的溫度》布局精巧，人物深刻，敘事強大，是哈威的又一精彩傑作。」——《觀察家報》
「經典的哈威，經典的芮尼克。」——《每日鏡報》
◆ 作者約翰‧哈威被英國犯罪小說作家協會（CWA）推崇為「犯罪作家中的犯罪作家」，多次獲獎，並榮獲具有終身成就意義的「鑽石匕首獎」。
◆ 「芮尼克探案」系列一推出即備受矚目，首部作品《寂寞芳心》入選泰晤士報「二十世紀百大犯罪小說」，第二部作品《變調人生》進入CWA金匕首獎決選，並獲英國BBC改編為影集。
◆ 約翰‧哈威以生動的小說之筆，創造出世界犯罪小說史上最生動的人物之一：查理‧芮尼克；並以節奏優美的詩人之筆，刻劃層疊交錯的人物與情感關係，寫出了人生的傷痛與希望。透過芮尼克的眼睛，我們看見現實社會的醜惡，卻也感受到人心深處的善意溫暖。在約翰‧哈威的小說裡，善與惡必非對立的概念，而是互生滋長的人生現實。這也是讓芮尼克探案系列能在眾多社會寫實推理小說之中脫穎而出，讓約翰‧哈威戴上「推理之王」桂冠的最重要原因。
◆ 「芮尼克探案」全系列十二本作品完整出版。
◆ 全系列由資深譯者李靜宜翻譯，呈現芮尼克系列人性推理的詩意與節奏。
◆ 全系列由金鼎獎得主劉克韋擔任美術設計，展現超越類型小說的優雅精緻美感，值得珍藏。
沉睡在黑暗裡的秘密，即將甦醒……
有些人進修道院，尋求與世隔絕，誓守緘默，只對他們的上帝說話；有些人拿槍抵在自己頭上，走到火車前面，採取了會被認為是懦夫的行為；有些人就只是走開，不停的走，能走多遠就多遠，直到再也走不動為止。躺下來，等待雪，等待霧，等待塵土蓋住他們，讓世人再也看不見他們，想不起他們。
這本書獻給
每一位已走過黑暗，以及仍在黑暗中等待光的人
2005英國犯罪小說作家協會銀匕首獎；
2005美國《致命的快感》雜誌巴瑞獎；
2007英國犯罪小說作家協會鑽石匕首獎
芮尼克探案系列第十二部
黑暗吞噬一切
生命、愛恨、欲望、夢想
在不見天日的深淵
特別收錄作者約翰‧哈威致台灣讀者專序
《追風箏的孩子》資深譯者李靜宜翻譯/譯後記
英國推理之王約翰‧哈威巔峰之作芮尼克警探系列12部小說首度在華文世界完整出版，由單一譯者完成全套作品翻譯，深刻詮釋小說角色，超越類型，成就經典。
荒棄礦村建築工地挖出一具女屍，是三十年前在礦工大罷工期間失蹤的礦工之妻。那場大罷工撼動英國政治，撕裂英國社會，是無人願意再憶起的痛。已退休的芮尼克當年是負責罷工運動情蒐的年輕警官，為了這起命案，他重新回到現場，挖開深藏在人心深處始終未癒合的傷口，試圖撥開時光的迷霧，找出事實真相，撫慰遲未走出陰影的每一個人，無論是生靈或亡魂。
芮尼克的最後一案，最溫柔的回眸，拯救每一個飽受折磨的靈魂。
「我希望各位放下書時會想，儘管這些事發生在千里之外，但卻如此真實，如此鮮活，這也正是小說的功能：可以讓我們看見其他人，無論是在多遠之外的其他人，他們的人生。」
——作者 約翰．哈威
「在芮尼克身上，我們看見了人性的矛盾與拉扯。或者更真確來說，我們看見了自己凡常人生的掙扎與脆弱。」
——本書譯者 李靜宜
「『推理之王』的榮冠，約翰‧哈威當之無愧。」——《泰晤士報》
「哈威精準細膩的筆法，為警察程序小說再創高峰。」——《衛報》
「約翰‧哈威的小說如深刻動人的藍調，為傷痕累累的人唱出他們的生命之歌。」——《紐約時報》
「情節緊湊，刻劃入微……從殘破的人生裡找到救贖之道，是哈威小說最為神奇、也最為成功之處。又一部成功佳作。」——《週日泰晤士報》
「約翰‧哈威的芮尼克系列對英國社會的深刻描繪之深，難有其他犯罪小說堪與匹敵。」——《衛報》
「哈威的警探小說堪稱經典，對人性脆弱面的深刻描繪直逼狄更斯。」——《科克斯書評》
「布局巧妙，文字綿密，哈威展現精密無瑕的高超寫作功力。」——《文學評論》
「第一流的小說，布局精彩，人物栩栩如生，是頂尖作家的巔峰之作。」——《泰晤士報》
「《死亡的溫度》布局精巧，人物深刻，敘事強大，是哈威的又一精彩傑作。」——《觀察家報》
「經典的哈威，經典的芮尼克。」——《每日鏡報》
◆ 作者約翰‧哈威被英國犯罪小說作家協會（CWA）推崇為「犯罪作家中的犯罪作家」，多次獲獎，並榮獲具有終身成就意義的「鑽石匕首獎」。
◆ 「芮尼克探案」系列一推出即備受矚目，首部作品《寂寞芳心》入選泰晤士報「二十世紀百大犯罪小說」，第二部作品《變調人生》進入CWA金匕首獎決選，並獲英國BBC改編為影集。
◆ 約翰‧哈威以生動的小說之筆，創造出世界犯罪小說史上最生動的人物之一：查理‧芮尼克；並以節奏優美的詩人之筆，刻劃層疊交錯的人物與情感關係，寫出了人生的傷痛與希望。透過芮尼克的眼睛，我們看見現實社會的醜惡，卻也感受到人心深處的善意溫暖。在約翰‧哈威的小說裡，善與惡必非對立的概念，而是互生滋長的人生現實。這也是讓芮尼克探案系列能在眾多社會寫實推理小說之中脫穎而出，讓約翰‧哈威戴上「推理之王」桂冠的最重要原因。
◆ 「芮尼克探案」全系列十二本作品完整出版。
◆ 全系列由資深譯者李靜宜翻譯，呈現芮尼克系列人性推理的詩意與節奏。
◆ 全系列由金鼎獎得主劉克韋擔任美術設計，展現超越類型小說的優雅精緻美感，值得珍藏。
名人推薦
「我希望各位放下書時會想，儘管這些事發生在千里之外，但卻如此真實，如此鮮活，這也正是小說的功能：可以讓我們看見其他人，無論是在多遠之外的其他人，他們的人生。」
——作者 約翰．哈威
「在芮尼克身上，我們看見了人性的矛盾與拉扯。或者更真確來說，我們看見了自己凡常人生的掙扎與脆弱。」
——本書譯者 李靜宜
「『推理之王』的榮冠，約翰‧哈威當之無愧。」——《泰晤士報》
「哈威精準細膩的筆法，為警察程序小說再創高峰。」——《衛報》
「約翰‧哈威的小說如深刻動人的藍調，為傷痕累累的人唱出他們的生命之歌。」——《紐約時報》
「情節緊湊，刻劃入微……從殘破的人生裡找到救贖之道，是哈威小說最為神奇、也最為成功之處。又一部成功佳作。」——《週日泰晤士報》
「約翰‧哈威的芮尼克系列對英國社會的深刻描繪之深，難有其他犯罪小說堪與匹敵。」——《衛報》
「哈威的警探小說堪稱經典，對人性脆弱面的深刻描繪直逼狄更斯。」——《科克斯書評》
「布局巧妙，文字綿密，哈威展現精密無瑕的高超寫作功力。」——《文學評論》
「第一流的小說，布局精彩，人物栩栩如生，是頂尖作家的巔峰之作。」——《泰晤士報》
「《死亡的溫度》布局精巧，人物深刻，敘事強大，是哈威的又一精彩傑作。」——《觀察家報》
「經典的哈威，經典的芮尼克。」——《每日鏡報》
——作者 約翰．哈威
「在芮尼克身上，我們看見了人性的矛盾與拉扯。或者更真確來說，我們看見了自己凡常人生的掙扎與脆弱。」
——本書譯者 李靜宜
「『推理之王』的榮冠，約翰‧哈威當之無愧。」——《泰晤士報》
「哈威精準細膩的筆法，為警察程序小說再創高峰。」——《衛報》
「約翰‧哈威的小說如深刻動人的藍調，為傷痕累累的人唱出他們的生命之歌。」——《紐約時報》
「情節緊湊，刻劃入微……從殘破的人生裡找到救贖之道，是哈威小說最為神奇、也最為成功之處。又一部成功佳作。」——《週日泰晤士報》
「約翰‧哈威的芮尼克系列對英國社會的深刻描繪之深，難有其他犯罪小說堪與匹敵。」——《衛報》
「哈威的警探小說堪稱經典，對人性脆弱面的深刻描繪直逼狄更斯。」——《科克斯書評》
「布局巧妙，文字綿密，哈威展現精密無瑕的高超寫作功力。」——《文學評論》
「第一流的小說，布局精彩，人物栩栩如生，是頂尖作家的巔峰之作。」——《泰晤士報》
「《死亡的溫度》布局精巧，人物深刻，敘事強大，是哈威的又一精彩傑作。」——《觀察家報》
「經典的哈威，經典的芮尼克。」——《每日鏡報》
目錄
約翰‧哈威致台灣讀者專序 約翰‧哈威
內文
後記 約翰‧哈威
譯後記 光，終究會來 李靜宜
內文
後記 約翰‧哈威
譯後記 光，終究會來 李靜宜
序／導讀
約翰‧哈威致台灣讀者專序
後工業與後柴契爾時代的英國孤立、貧窮，失業與暴力事件頻增，而哈威以感性的筆觸勾勒出當時社會與道德的混亂不安。從更為普世的角度來看，他也以憂鬱的色調勾勒出人生的悲涼苦難，那難以言說、難以界定的種種心緒：生命消逝，死亡迫近，愛不恆久。這全都透過哈威敏銳的觀察，精準的細節描繪，以合情合理的風格呈現得淋漓盡致。
－－《世界報》(Le Monde)
查理‧芮尼克督察初登場的小說《寂寞芳心》出版於一九八九年，第十二部也是最後一部小說《在黑暗中等待光》出版於二○一四年。十二部小說，二十五年的時間，佔據我人生(我的寫作生涯)，也是芮尼克人生的一大部份。當初把他－－四十出頭，微胖，瞇著一雙疲累浮腫的眼睛，永遠找不出時間把髒領帶送洗的芮尼克－－介紹給世人時，我並沒想到他會停留如此之久。就算曾經大膽設想，頂多也只是覺得如果運氣夠好，或許可以再寫個兩三本續集。然而……
在創作芮尼克小說之前，我曾寫過幾部犯罪小說，但都只算差強人意，因為太過遵循雷蒙‧錢德勒偵探小說的風格，徘徊在美國新英格蘭與大西洋南岸某處，無根，且不真實。我想，倘若重寫，我會加以修正，以我更為喜愛並欣賞的作家為典範，也就是蘇格蘭作家威廉‧麥克伊凡尼(William McIlvanney)和瑞典的雙人組合荷法兒與法勒(Maj Sjowall & Per Wahloo)，讓我的主角與涉入的事件扎根於真實且可辨識的地方。儘管我自己是個倫敦人，但我覺得作為犯罪小說的地點，倫敦是個太過擁擠的城市。所以我選擇諾丁罕。我曾在不同時期住過諾丁罕，儘管從未感受到真正的歸屬感，但卻頗有好感。
我第一次搬到諾丁罕是一九六○年代中期，當時這裡還是個徹頭徹尾的工業城市：有煤礦、紡織業、萊禮自行車和普萊爾香菸。等我再度遷回諾丁罕，開始寫芮尼克的首部小說時，這城市已經變得不同了。大部份的工廠都已倒閉、萎縮、消失，但和許多後工業城市一樣，能填補這空白的產業少之又少。大門深鎖的商舖與救濟金。在某些地區，貧窮失業與財富創意並存。對部份人來說，這裡仍是宜居的城市，但其他越來越匱乏與不滿的人勢必導致犯罪的滋長與暴力的橫行。有一小段時間，因為毒品交易引發公共場所槍械犯罪，以及市區不同社區間的幫派衝突，讓諾丁罕戴上「英倫謀殺之都」的惡名。
這就是我這位警探所要居住工作的城市，是他努力想理解，努力想控制的世界。除了外型之外，他究竟是什麼樣的人呢？我很早就決定要讓他和我自己相仿，對這個城市與居民有深入瞭解，但又有點局外人的感覺。如何達成這個目標？逐漸明白諾丁罕波蘭社群的規模之後，我有了靈感。許多波蘭裔居民是在第二次世界後來到此地定居。諾丁罕有供應波蘭風味食物的商鋪與市場攤位，兩家生意興隆的波蘭俱樂部，以及一座維護良好的波蘭天主教堂。因此我覺得小芮尼克應該可以生長在這樣的家庭：在家主要講波蘭語，在本地公立學小上學而帶有諾丁罕口音。查理‧芮尼克，既是局外人，也是局內人。
一開始就設定芮尼克是個獨來獨往的人，除了手下那些個大多很年輕的警員之外，他沒什麼密切往來的朋友，但我想辦法讓他的單身生活不致缺乏品味與樂趣。其一表現在他自己做的那些豪華三明治上，餡料購自市場的波蘭熟食攤，就在他早晨停下來喝杯濃縮咖啡的義大利咖啡攤旁。另一是他對爵士樂的熱愛。
誠如書評家洛伊德‧薩克斯(Lloyd Sachs)在《芝加哥太陽時報》所言：「芮尼克得之於音樂的是一種體察人性更深沉可能性的能力，無論對象是罪犯或罪行受害人。正如他明白萊斯特‧楊(Lester Young)的艱苦生活創造出絕美音樂那般，他察覺有著艱困人生的人也能創造出有價值的事物，甚至是某種美好。」
這一切造就了此刻在你手中的這本《在黑暗中等待光》。我很清楚，這會是芮尼克的最後一部小說(雖然他後來也曾在一兩部短篇裡偶然現身)所以我希望這部小說帶有強烈且清晰的社會與政治背景。
礦工大罷工期間，我正好住在諾丁罕。這場大罷工被稱為英國近代史上最激烈的產業衝突。這場反礦坑關閉的戰爭，是政府對抗工會，社群對抗社群，家庭對抗家庭，礦工糾察隊對抗警察的戰爭－－我希望小說描述的狀況能讓讀者清楚看見芮尼克心中的不安與遺憾。
也希望透過芮尼克開始調查大罷工結束前即埋在地下的年輕女屍命案，讓讀者明白礦工工會以各種方式延長他們的抗爭行動，包括持續努力從外國工會得到資金挹注。
我希望讀者能深受故事吸引，從而理解諸種事件的重點。一如其他每一部芮尼克小說，我希望這部小說也能展現芮尼克自己的人道精神，以及每一個和他人生有所交會的人所呈現的人性。
最後，我希望各位放下書時會想，沒錯，儘管這些事發生在千里之外，但卻如此真實，如此鮮活，這也正是小說的功能：可以讓我們看見其他人，無論是在多遠之外的其他人，他們的人生。
謝謝各位願意花時間讀這本書。
約翰‧哈威
二○二五年十月三日
後工業與後柴契爾時代的英國孤立、貧窮，失業與暴力事件頻增，而哈威以感性的筆觸勾勒出當時社會與道德的混亂不安。從更為普世的角度來看，他也以憂鬱的色調勾勒出人生的悲涼苦難，那難以言說、難以界定的種種心緒：生命消逝，死亡迫近，愛不恆久。這全都透過哈威敏銳的觀察，精準的細節描繪，以合情合理的風格呈現得淋漓盡致。
－－《世界報》(Le Monde)
查理‧芮尼克督察初登場的小說《寂寞芳心》出版於一九八九年，第十二部也是最後一部小說《在黑暗中等待光》出版於二○一四年。十二部小說，二十五年的時間，佔據我人生(我的寫作生涯)，也是芮尼克人生的一大部份。當初把他－－四十出頭，微胖，瞇著一雙疲累浮腫的眼睛，永遠找不出時間把髒領帶送洗的芮尼克－－介紹給世人時，我並沒想到他會停留如此之久。就算曾經大膽設想，頂多也只是覺得如果運氣夠好，或許可以再寫個兩三本續集。然而……
在創作芮尼克小說之前，我曾寫過幾部犯罪小說，但都只算差強人意，因為太過遵循雷蒙‧錢德勒偵探小說的風格，徘徊在美國新英格蘭與大西洋南岸某處，無根，且不真實。我想，倘若重寫，我會加以修正，以我更為喜愛並欣賞的作家為典範，也就是蘇格蘭作家威廉‧麥克伊凡尼(William McIlvanney)和瑞典的雙人組合荷法兒與法勒(Maj Sjowall & Per Wahloo)，讓我的主角與涉入的事件扎根於真實且可辨識的地方。儘管我自己是個倫敦人，但我覺得作為犯罪小說的地點，倫敦是個太過擁擠的城市。所以我選擇諾丁罕。我曾在不同時期住過諾丁罕，儘管從未感受到真正的歸屬感，但卻頗有好感。
我第一次搬到諾丁罕是一九六○年代中期，當時這裡還是個徹頭徹尾的工業城市：有煤礦、紡織業、萊禮自行車和普萊爾香菸。等我再度遷回諾丁罕，開始寫芮尼克的首部小說時，這城市已經變得不同了。大部份的工廠都已倒閉、萎縮、消失，但和許多後工業城市一樣，能填補這空白的產業少之又少。大門深鎖的商舖與救濟金。在某些地區，貧窮失業與財富創意並存。對部份人來說，這裡仍是宜居的城市，但其他越來越匱乏與不滿的人勢必導致犯罪的滋長與暴力的橫行。有一小段時間，因為毒品交易引發公共場所槍械犯罪，以及市區不同社區間的幫派衝突，讓諾丁罕戴上「英倫謀殺之都」的惡名。
這就是我這位警探所要居住工作的城市，是他努力想理解，努力想控制的世界。除了外型之外，他究竟是什麼樣的人呢？我很早就決定要讓他和我自己相仿，對這個城市與居民有深入瞭解，但又有點局外人的感覺。如何達成這個目標？逐漸明白諾丁罕波蘭社群的規模之後，我有了靈感。許多波蘭裔居民是在第二次世界後來到此地定居。諾丁罕有供應波蘭風味食物的商鋪與市場攤位，兩家生意興隆的波蘭俱樂部，以及一座維護良好的波蘭天主教堂。因此我覺得小芮尼克應該可以生長在這樣的家庭：在家主要講波蘭語，在本地公立學小上學而帶有諾丁罕口音。查理‧芮尼克，既是局外人，也是局內人。
一開始就設定芮尼克是個獨來獨往的人，除了手下那些個大多很年輕的警員之外，他沒什麼密切往來的朋友，但我想辦法讓他的單身生活不致缺乏品味與樂趣。其一表現在他自己做的那些豪華三明治上，餡料購自市場的波蘭熟食攤，就在他早晨停下來喝杯濃縮咖啡的義大利咖啡攤旁。另一是他對爵士樂的熱愛。
誠如書評家洛伊德‧薩克斯(Lloyd Sachs)在《芝加哥太陽時報》所言：「芮尼克得之於音樂的是一種體察人性更深沉可能性的能力，無論對象是罪犯或罪行受害人。正如他明白萊斯特‧楊(Lester Young)的艱苦生活創造出絕美音樂那般，他察覺有著艱困人生的人也能創造出有價值的事物，甚至是某種美好。」
這一切造就了此刻在你手中的這本《在黑暗中等待光》。我很清楚，這會是芮尼克的最後一部小說(雖然他後來也曾在一兩部短篇裡偶然現身)所以我希望這部小說帶有強烈且清晰的社會與政治背景。
礦工大罷工期間，我正好住在諾丁罕。這場大罷工被稱為英國近代史上最激烈的產業衝突。這場反礦坑關閉的戰爭，是政府對抗工會，社群對抗社群，家庭對抗家庭，礦工糾察隊對抗警察的戰爭－－我希望小說描述的狀況能讓讀者清楚看見芮尼克心中的不安與遺憾。
也希望透過芮尼克開始調查大罷工結束前即埋在地下的年輕女屍命案，讓讀者明白礦工工會以各種方式延長他們的抗爭行動，包括持續努力從外國工會得到資金挹注。
我希望讀者能深受故事吸引，從而理解諸種事件的重點。一如其他每一部芮尼克小說，我希望這部小說也能展現芮尼克自己的人道精神，以及每一個和他人生有所交會的人所呈現的人性。
最後，我希望各位放下書時會想，沒錯，儘管這些事發生在千里之外，但卻如此真實，如此鮮活，這也正是小說的功能：可以讓我們看見其他人，無論是在多遠之外的其他人，他們的人生。
謝謝各位願意花時間讀這本書。
約翰‧哈威
二○二五年十月三日
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