藍狗的眼睛：與《異鄉客》並列，馬奎斯四大短篇小說集。
Ojos de perro azul
活動訊息
內容簡介
馬奎斯：「這本書裡的作品，都是具有卡夫卡特色的故事。」
與《異鄉客》並列，作者四大短篇小說集。
在夢境與現實之間，就隔著這一本書。
模糊了時間，扭曲了空間――14篇超脫魔幻的完美逸作。
不要開門，
因為外面布滿了難纏的夢境。
不要尋找「藍狗的眼睛」，
因為你將迷失在深邃的眼神裡……
〈第三度認命〉
躺在棺材裡的我正準備下葬，
那個惱人的噪音又出現了。
我真的死了嗎？應該只是病了吧？
因為我已經死過兩次了，
「死亡」不過是我得的病而已。
〈艾娃在她的貓裡面〉
她「跨界」的那一晚，
花園裡飄來一股恐懼的氣味，
她聽見虛空裡的嬰靈正在嚶嚶啜泣。
但此刻的她除了遺忘別無他法，
除非，她可以借體重生……
〈藍狗的眼睛〉
藍狗的眼睛――
當她說完這句話，我感覺此情此景不斷在重演，
就像她正在某個遙遠的夢境裡看著我，
只要確認彼此的眼眸，
就能在世界的某個角落驚醒過來。
〈那波，讓天使等待的男人〉
那波忘了自己究竟睡了多久，
因為囚禁他的那扇門已經十五年沒開過了，
久到彷彿時間停止、天使死去，
他才在某人的呼喚聲中甦醒過來，
並發現自己成了一頭形同死屍的猛獸……
與《異鄉客》並列，作者四大短篇小說集。
在夢境與現實之間，就隔著這一本書。
模糊了時間，扭曲了空間――14篇超脫魔幻的完美逸作。
不要開門，
因為外面布滿了難纏的夢境。
不要尋找「藍狗的眼睛」，
因為你將迷失在深邃的眼神裡……
〈第三度認命〉
躺在棺材裡的我正準備下葬，
那個惱人的噪音又出現了。
我真的死了嗎？應該只是病了吧？
因為我已經死過兩次了，
「死亡」不過是我得的病而已。
〈艾娃在她的貓裡面〉
她「跨界」的那一晚，
花園裡飄來一股恐懼的氣味，
她聽見虛空裡的嬰靈正在嚶嚶啜泣。
但此刻的她除了遺忘別無他法，
除非，她可以借體重生……
〈藍狗的眼睛〉
藍狗的眼睛――
當她說完這句話，我感覺此情此景不斷在重演，
就像她正在某個遙遠的夢境裡看著我，
只要確認彼此的眼眸，
就能在世界的某個角落驚醒過來。
〈那波，讓天使等待的男人〉
那波忘了自己究竟睡了多久，
因為囚禁他的那扇門已經十五年沒開過了，
久到彷彿時間停止、天使死去，
他才在某人的呼喚聲中甦醒過來，
並發現自己成了一頭形同死屍的猛獸……
影音介紹
名人推薦
★來自世界的最高讚譽
《藍狗的眼睛》裡收錄的作品，前面幾篇有著卡夫卡的毀滅感，後面幾篇有福克納的荒涼意象，令人感覺冷漠且極端。——秘魯詩人．作家／巴爾加斯．尤薩
馬奎斯擁有超凡的想像力和堅定的意志力，他的筆下充滿了冷靜，他清楚知道自己能創造出什麼樣的奇蹟！——紐約時報書評特刊／阿爾弗雷德．卡辛
這本書裡的故事內容豐富、充滿自信，而且筆力驚人……它們擁有一個無庸置疑的關鍵字——魔幻！——紐約客／約翰．厄普代克
馬奎斯的天才在於宿命論和可能性能以某種方式相融共存，在他的作品中，死亡具有歡笑，夢想也可以得到救贖。——紐約時報／約翰．倫納德
★名家齊聲推薦
【作家】馬 欣 專文導讀
【作家】朱嘉漢
【作家】郝譽翔
【作家】廖偉棠
【作家】鍾文音
（按姓名筆畫序排列）
《藍狗的眼睛》裡收錄的作品，前面幾篇有著卡夫卡的毀滅感，後面幾篇有福克納的荒涼意象，令人感覺冷漠且極端。——秘魯詩人．作家／巴爾加斯．尤薩
馬奎斯擁有超凡的想像力和堅定的意志力，他的筆下充滿了冷靜，他清楚知道自己能創造出什麼樣的奇蹟！——紐約時報書評特刊／阿爾弗雷德．卡辛
這本書裡的故事內容豐富、充滿自信，而且筆力驚人……它們擁有一個無庸置疑的關鍵字——魔幻！——紐約客／約翰．厄普代克
馬奎斯的天才在於宿命論和可能性能以某種方式相融共存，在他的作品中，死亡具有歡笑，夢想也可以得到救贖。——紐約時報／約翰．倫納德
★名家齊聲推薦
【作家】馬 欣 專文導讀
【作家】朱嘉漢
【作家】郝譽翔
【作家】廖偉棠
【作家】鍾文音
（按姓名筆畫序排列）
序／導讀
【導讀】
遠古的風吹來時，就變成了未來的預言
作家／馬欣
這是馬奎斯早年的作品，但透過這本書，你就可以看到他書寫《百年孤寂》的洞察力。書中的人物生生死死，夢醒又沉睡，周而復始，每個人的存在如此鮮活，但也同時一瞬，一如他們在時間裡迷了路，並為失去的世界哭泣。
馬奎斯的書不好懂，這本書也是，甚至在這本書中他的魔幻寫法與意識流更為鮮明。但馬奎斯的書是藝術的原因就在於，他不只在寫故事，更是在寫一種美，那其中包含了大千世界萬物相生相剋之美，因此殘酷，所以生意盎然，但美麗的背後也滿是腐朽，有如他的《百年孤寂》不僅是在寫人類的歷史與未來，同時也在寫我們的宿命。
他的書寫有著伸縮鏡頭，既看到滄海一粟的大格局，又看到噬咬我們內在的心魔，當它們同時呈現時，讀著讀著彷彿就對生命有了一種豁然之感，因為它包容了佛法的哲理，也有著基督教的能量不滅。
《藍狗的眼睛》以短篇小說的書寫，讓讀者感到角色像是活在Edward Hopper 的畫作裡，充滿凝結的空間與凝視的時間，角色在那有限的空間進行日常的無盡。從第一篇〈第三度認命〉主角置身在待死棺材中的「日常」，你既可以理解是植物人的心聲，也可以想像成是如同死亡一般活著的人。
主角生著「死亡」這樣的病，感受到腦內有如活體衝撞的噪音，也感到自己正被恐懼吞噬，而第三次發現自己的器官都失去作用時，才感到生命難得的「安息」的快樂。這個開篇故事相當驚悚，然而「死亡」接近活著的清醒，近乎寫出了生命的本態。有的人生近乎昏寐般地掙扎著，但卻無法真正地安歇，主角在第三度認命中，終於感受到短暫的生之清晰，但那時他已離死不遠了。
時空的伸縮與特寫，讓這個故事的燭光滅熄後，另外一個故事又在另一幅Edward Hopper的畫中被喚醒。那是一個被自己的美麗控制住的女子，太過突出的存在給了她巨大的包袱，這裡的描寫有如困在軀殼中的絮語不斷。但當她能擺脫自己祖傳的美貌，以為終於想到獲得自由的出路時，卻早已是數百年後的事了。
這像是來自瓶中精靈的絮語，於是當你讀到第二篇時，才發現你掉進了《十日談》或《一千零一夜》的時空裡，過去的風一直吹過來，到你的眼前時，竟是未來的預言姿態了。
所有的歷史都像是風來的絮語啊。於是你陷入了馬奎斯編織的人類「南柯一夢」之中，人類整體的生命都像是一場夢般，美麗而哀傷。這樣壯闊的美卻呈現在這麼多的短篇之中，而當時間與空間如漏斗般轉換了一個方向，另一個故事又接著展開了。
或許你跟我一樣，會著迷於其中一篇〈有人弄亂這些玫瑰〉的故事，開頭是這樣寫的：「因為是禮拜日，雨也停了，我想帶一束玫瑰到我的墳上。」時序像亂了一般的咒語，但以鬼一般的存在，他看到了家鄉的變化，變成了不毛地帶，熟悉的人都已經遠離。
這樣的時空忽遠忽近，這時他發現一個俯臥在聖人像前的女人，於是想去祭壇那裡拿朵最鮮豔的玫瑰，又因為驚醒了她總是沒能得手。日子久了，他看著那女人獨居在那荒蕪之地，知道她是分離了四十年的故人。鬼像沒有情感一般，記述著女人的生活，只惦念著玫瑰。
但從那一景一物中，想到了那天他死時，她也在場，一個八月的暴雨日的意外，死亡之日像個密閉空間，鬼的時間無盡，卻陪伴著生者的有限生命。它敘述著那女人之後的二十年生活，像彼此認出了對方般的天人永隔，但只有讀者知道他們處在不同的維度。
沒有悲傷的用語，你不知鬼是在照看著女子修修補補的身影，還是只想拿到那束玫瑰，但情感卻如此深刻，原來這個世界有的是天長地久，只是不在我們想像的形式內。
書中的每個故事都短如一道燭光，卻有著生命的縱深，如〈那波，讓天使等待的黑人〉，一個馬童那波，生命暫停在被馬踢中的那一日。神智受損的他被主人驅逐關在一間密室裡，但他總能回到他惦念的時光——那些週六去廣場上的回憶，以及陪伴啞巴小女孩聽唱片的時間。他的人生雖然失去了「時間感」，時間也放逐了他，但他與啞巴女孩因為彼此曾經的存在，而擁有了「時間」的意義。
〈藍狗的眼睛〉描述著只有在夢裡才會出現的愛人，他們留下了信號，醒來之後只剩下幾個字象徵著「忘記」，一如人生，忙著的總是瑣事，忘記的往往是重要的事。
〈鏡子的對話〉中，我們跟鏡中的自己總存在著光速差距，那點時差是我們對自己的錯認、控制、追尋或失望，它幻化成我們一生的追求與疲於奔命的下一秒。那個光速的錯失，是我們每個人的好夢與惡夢，也會是一生最後的結局。
〈六點光臨的女客〉有著我們熟悉的都市味，你從中可以拼湊出一個命案。賣春女與餐廳的廚子有過極短暫的心靈交流，卻是在不被承認的十五分鐘前。情感的稀薄，言語的無法到達，每個都市人都在定點迷失方向。
但最美，也最讓人再度感受到《百年孤寂》震撼力的是最後一則短篇故事——〈伊莎貝爾凝視馬康多下雨的喃喃自語〉。故事中有著如聖經審判般的末日大雨，連日無休無止地下著。一頭受困的牛無法從爛泥中挪開，整個天地彷彿只剩那條牛有動靜，牠慣性地站立著，直到應聲倒地。人類在其中更是惶然，整體都迷失在時間裡，直到雨停，馬奎斯是這樣形容這個時刻：「一種神秘而深切的幸福，這種完美的狀態，非常類似死亡。」
馬奎斯文字最大的魔法是「時間」，《百年孤寂》讓我們看到人類的一百年就像是神的一場夢，而《藍狗的眼睛》最後一個故事則像是我們正活在時間的咒語裡，我們跟著它前進，卻共同失去了「時間」的意義。
他像撮了一搓米，讓我們在這本書裡看到時間之於人生，忘記我們總會走向過去，也總是夢醒於未來。
看破神的手腳的，從來只有馬奎斯。人類的美正在於我們從不知自己是夏蟬，因宿命而永恆。
1.愛德華．霍普，1882～1967，美國繪畫大師，以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名。
遠古的風吹來時，就變成了未來的預言
作家／馬欣
這是馬奎斯早年的作品，但透過這本書，你就可以看到他書寫《百年孤寂》的洞察力。書中的人物生生死死，夢醒又沉睡，周而復始，每個人的存在如此鮮活，但也同時一瞬，一如他們在時間裡迷了路，並為失去的世界哭泣。
馬奎斯的書不好懂，這本書也是，甚至在這本書中他的魔幻寫法與意識流更為鮮明。但馬奎斯的書是藝術的原因就在於，他不只在寫故事，更是在寫一種美，那其中包含了大千世界萬物相生相剋之美，因此殘酷，所以生意盎然，但美麗的背後也滿是腐朽，有如他的《百年孤寂》不僅是在寫人類的歷史與未來，同時也在寫我們的宿命。
他的書寫有著伸縮鏡頭，既看到滄海一粟的大格局，又看到噬咬我們內在的心魔，當它們同時呈現時，讀著讀著彷彿就對生命有了一種豁然之感，因為它包容了佛法的哲理，也有著基督教的能量不滅。
《藍狗的眼睛》以短篇小說的書寫，讓讀者感到角色像是活在Edward Hopper 的畫作裡，充滿凝結的空間與凝視的時間，角色在那有限的空間進行日常的無盡。從第一篇〈第三度認命〉主角置身在待死棺材中的「日常」，你既可以理解是植物人的心聲，也可以想像成是如同死亡一般活著的人。
主角生著「死亡」這樣的病，感受到腦內有如活體衝撞的噪音，也感到自己正被恐懼吞噬，而第三次發現自己的器官都失去作用時，才感到生命難得的「安息」的快樂。這個開篇故事相當驚悚，然而「死亡」接近活著的清醒，近乎寫出了生命的本態。有的人生近乎昏寐般地掙扎著，但卻無法真正地安歇，主角在第三度認命中，終於感受到短暫的生之清晰，但那時他已離死不遠了。
時空的伸縮與特寫，讓這個故事的燭光滅熄後，另外一個故事又在另一幅Edward Hopper的畫中被喚醒。那是一個被自己的美麗控制住的女子，太過突出的存在給了她巨大的包袱，這裡的描寫有如困在軀殼中的絮語不斷。但當她能擺脫自己祖傳的美貌，以為終於想到獲得自由的出路時，卻早已是數百年後的事了。
這像是來自瓶中精靈的絮語，於是當你讀到第二篇時，才發現你掉進了《十日談》或《一千零一夜》的時空裡，過去的風一直吹過來，到你的眼前時，竟是未來的預言姿態了。
所有的歷史都像是風來的絮語啊。於是你陷入了馬奎斯編織的人類「南柯一夢」之中，人類整體的生命都像是一場夢般，美麗而哀傷。這樣壯闊的美卻呈現在這麼多的短篇之中，而當時間與空間如漏斗般轉換了一個方向，另一個故事又接著展開了。
或許你跟我一樣，會著迷於其中一篇〈有人弄亂這些玫瑰〉的故事，開頭是這樣寫的：「因為是禮拜日，雨也停了，我想帶一束玫瑰到我的墳上。」時序像亂了一般的咒語，但以鬼一般的存在，他看到了家鄉的變化，變成了不毛地帶，熟悉的人都已經遠離。
這樣的時空忽遠忽近，這時他發現一個俯臥在聖人像前的女人，於是想去祭壇那裡拿朵最鮮豔的玫瑰，又因為驚醒了她總是沒能得手。日子久了，他看著那女人獨居在那荒蕪之地，知道她是分離了四十年的故人。鬼像沒有情感一般，記述著女人的生活，只惦念著玫瑰。
但從那一景一物中，想到了那天他死時，她也在場，一個八月的暴雨日的意外，死亡之日像個密閉空間，鬼的時間無盡，卻陪伴著生者的有限生命。它敘述著那女人之後的二十年生活，像彼此認出了對方般的天人永隔，但只有讀者知道他們處在不同的維度。
沒有悲傷的用語，你不知鬼是在照看著女子修修補補的身影，還是只想拿到那束玫瑰，但情感卻如此深刻，原來這個世界有的是天長地久，只是不在我們想像的形式內。
書中的每個故事都短如一道燭光，卻有著生命的縱深，如〈那波，讓天使等待的黑人〉，一個馬童那波，生命暫停在被馬踢中的那一日。神智受損的他被主人驅逐關在一間密室裡，但他總能回到他惦念的時光——那些週六去廣場上的回憶，以及陪伴啞巴小女孩聽唱片的時間。他的人生雖然失去了「時間感」，時間也放逐了他，但他與啞巴女孩因為彼此曾經的存在，而擁有了「時間」的意義。
〈藍狗的眼睛〉描述著只有在夢裡才會出現的愛人，他們留下了信號，醒來之後只剩下幾個字象徵著「忘記」，一如人生，忙著的總是瑣事，忘記的往往是重要的事。
〈鏡子的對話〉中，我們跟鏡中的自己總存在著光速差距，那點時差是我們對自己的錯認、控制、追尋或失望，它幻化成我們一生的追求與疲於奔命的下一秒。那個光速的錯失，是我們每個人的好夢與惡夢，也會是一生最後的結局。
〈六點光臨的女客〉有著我們熟悉的都市味，你從中可以拼湊出一個命案。賣春女與餐廳的廚子有過極短暫的心靈交流，卻是在不被承認的十五分鐘前。情感的稀薄，言語的無法到達，每個都市人都在定點迷失方向。
但最美，也最讓人再度感受到《百年孤寂》震撼力的是最後一則短篇故事——〈伊莎貝爾凝視馬康多下雨的喃喃自語〉。故事中有著如聖經審判般的末日大雨，連日無休無止地下著。一頭受困的牛無法從爛泥中挪開，整個天地彷彿只剩那條牛有動靜，牠慣性地站立著，直到應聲倒地。人類在其中更是惶然，整體都迷失在時間裡，直到雨停，馬奎斯是這樣形容這個時刻：「一種神秘而深切的幸福，這種完美的狀態，非常類似死亡。」
馬奎斯文字最大的魔法是「時間」，《百年孤寂》讓我們看到人類的一百年就像是神的一場夢，而《藍狗的眼睛》最後一個故事則像是我們正活在時間的咒語裡，我們跟著它前進，卻共同失去了「時間」的意義。
他像撮了一搓米，讓我們在這本書裡看到時間之於人生，忘記我們總會走向過去，也總是夢醒於未來。
看破神的手腳的，從來只有馬奎斯。人類的美正在於我們從不知自己是夏蟬，因宿命而永恆。
1.愛德華．霍普，1882～1967，美國繪畫大師，以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名。
試閱
第三度認命
那個噪音又出現了。他已經很熟悉那個冰冷、尖銳的噪音從天而降，但此時此刻，他感覺到高亢的聲音充滿痛苦，突然之間難以習慣。
那聲音是隱約的，是尖銳的，在他腦殼裡咆哮。他的頭骨內有個蜂巢。那聲音彷彿連續上升的螺旋，越來越響亮，在腦內衝撞，引起失衡、走調的震動，伴隨身體的一定節奏，搖晃他的脊椎。有個東西與他的人體結構格格不入；有個東西「曾經」正常，此刻卻如同一隻骨瘦如柴的手拿著鐵鎚在他的腦袋裡狠狠地猛敲，勾起他這一生所有嘗過的苦澀。他頭痛欲裂，一股猛烈的衝動浮現，他想握緊拳頭，用力壓住浮起青筋和紫筋的太陽穴。他多麼希望舉起靈敏的手掌，逮住此刻以鑽石的鑽頭般鑿著他的噪音。他發著高燒，當他想像那個噪音在他發燒滾燙的腦袋瓜裡，沿著每個飽受折磨的角落追著他，不禁像隻貓一樣瑟縮成一團。他會捉住那個噪音，但不可能。那個聲音有著滑溜溜的皮膚，可以說沒有形體。但是他打算用他熟習而來的策略來捕捉，使盡所有絕處逢生的力氣，牢牢地抓住它久久不放。他不容許它再次刺穿他的耳膜，從他的嘴巴，從他的每個毛孔，或從他的眼睛竄出，當它呼嘯而過，他的眼珠子會應聲剝落，瞎了的眼只能從一片駭人的黑暗的最深處，瞪著那個噪音逃之夭夭。他不容許那個噪音猶如碎玻璃或是碎冰塊擠壓他的腦壁。那個噪音就是這樣：沒完沒了，就像孩子一頭撞上水泥牆；就像對所有自然界硬物的猛力衝撞。但是只要能圍捕它，逼它無處可逃，就不用再受折磨。他要一步步地斬除那個如影隨形、變化莫測的形體，然後抓住它。現在，他終能使盡所有力氣，搾壓它，把它扔到人行道上，狠狠地踩踏，直到它真的一動也不動，直到可以氣喘吁吁地說，他已經殺死那個折磨、逼瘋他的噪音，此時此刻那個噪音躺在地上，像任何普通的東西，完完全全失去了生命的氣息。
但是他沒辦法壓住自己的太陽穴，他的手臂萎縮了，此刻變得像是侏儒的手臂，小小的，肉肉的，胖胖的。他試著甩甩頭，他甩完後，那個噪音反而用力扎根在腦殼裡，擴大變硬，並深深受到引力影響。那個噪音變得沉重和堅硬，就因為太重太硬，若是逮到了，肯定在摧毀它時，就像是拔除一片片鉛製花瓣一般吃力。
他「以前」也曾感覺過這個噪音頑固的存在。比方說，他在自己第一次死去的那天感到它的存在。當時，他看見一具屍體，卻發覺那具屍體竟是自己。他看了看，摸了摸，他感覺自己摸不著，不具形體，甚至根本不存在。他是一具實實在在的屍體，他逐漸能感覺得到，死亡正行經他那具生病的青春肉體。屋內的氛圍開始變得凝重，彷彿灌滿水泥，而他就在水泥塊的中央—那些曾在空氣還沒變成水泥塊時的物品都在原處，他被仔細地安置在一具棺材裡面，棺材是水泥的，但也是透明的。那一次，他的腦袋裡也出現「那個噪音」。他感覺他躺在棺材另一端的腳板彷彿距離好遠好冰冷，那一端放著一顆枕頭，因為棺材實在大大，不得不做調整，好讓他死亡的身體能穿上他的最後一件新衣裳。他一身白衣，下顎綁著一條手帕。他感覺自己穿著壽衣很好看，有一種死亡的美感。
他躺在棺材裡，準備下葬，然而他知道自己並沒有死；如果他想要起身，很容易就能站起來，至少是「靈魂」的部分吧。但是沒有必要，還是讓自己死了躺在那裡吧—為了「死亡」而死，他生的病就是死亡。許久以前，醫生已斬釘截鐵地對他的母親說：
「夫人，您的孩子生了重病：他死了。不過啊，」他繼續說。「我們會盡一切所能救他遠離死亡的威脅，我們會採用一套複雜的自動供給養分系統，延續他的器官功能運作。唯一失去的是人腦功能和肢體動作，我們會從他身體繼續的正常成長，知道他還留著一口氣。這只是一種叫『活體死亡』的病，一種真實和真正的死亡……」
他還記得那些話，不過已經模糊不清。或許他其實從沒聽過，只是他的大腦在傷寒侵襲而體溫升高當下的想像。那時他正處在癲狂狀態，當時他剛好讀了防腐處理法老王的故事，當開始發燒，他感覺自己化身為故事裡的主角。他的生命自此出現一塊空缺，從那時起他開始無法分辨、或記不得哪些是他在瘋癲中的想像，或者哪些是真實人生的事件。因此，他現在滿腹疑惑。或許醫生從沒說過這種詭異的「活體死亡」，這有悖常理，自相矛盾，很簡單的道理就是：它們相互牴觸。這讓他開始懷疑他其實早就死了，十八年前就已經死了。
從那時開始—他七歲死掉那一年，他的母親派人替他訂做了一個綠色木頭的小棺材，但那是給小孩用的。醫生叮嚀要給他做個大一點的棺材，一個成人能躺進去的尺寸，因為那個小小的棺材，可能會妨礙肢體的成長，他會長成一個畸形的死人，或不正常的活人，或者停止生長會讓人無法察覺他的病情是否好轉。他的母親聽進忠告，幫他訂做了一個給成人躺的、比較大的棺材，然後在他的腳底塞了三個枕頭，好調整空間大小。
很快地，他在棺材裡長大，因此每一年都會有人替他拿出一點最後那個枕頭裡的填充羊毛，給他空間繼續成長。他就這樣度過了大半輩子。十八年過去了（現在他二十五歲），他長到最終的正常身高，不過木匠和醫生估算錯誤，那口棺材多了半公尺長。他們以為他會長到跟他那個半個野蠻人的巨人父親一樣高，但並沒有這樣。他從父親身上唯一繼承到的是一臉鬍子，那是濃密的藍色鬍子，他的母親總是幫他修剪整齊，讓他能儀容端正地躺在棺材裡。大熱天時，他會覺得鬍子特別不舒服。
但是比起「那個噪音」，他還有個更擔心的東西，那就是老鼠。更準確地說，他在這個世界上，從小開始最擔心害怕的莫過於老鼠。這種噁心的小動物就是被他腳邊燃燒的蠟燭氣味吸引過來的，牠們咬破他的衣服，他知道牠們很快就會啃咬他，吃掉他的身體。有一天，他清楚地看到了牠們：那是五隻胖老鼠，身體滑溜溜的，牠們從桌腳爬上棺材，打算吃掉他。等到他的母親發現時，他就只剩下殘骸，剩下堅硬冰冷的骨頭。但最令他毛骨悚然的，不是被老鼠啃食殆盡，因為只剩下骨架他還是能繼續活下去；他最感到痛苦不堪的，是自己對那種動物與生俱來的恐懼。光是想著那些毛茸茸的小動物跑遍他的身體，從他的衣服皺褶鑽進去，用那冰冷的腳摩擦他的嘴脣，他就忍不住起了一身雞皮疙瘩。其中一隻甚至爬上他的眼皮，想啃咬他的眼睛。他看見老鼠是那樣巨大，那樣醜陋，奮力想要咬穿他的視網膜。這時他相信他將再一次面臨死亡，把自己完全交給逼近的狂風暴雨。
那個噪音又出現了。他已經很熟悉那個冰冷、尖銳的噪音從天而降，但此時此刻，他感覺到高亢的聲音充滿痛苦，突然之間難以習慣。
那聲音是隱約的，是尖銳的，在他腦殼裡咆哮。他的頭骨內有個蜂巢。那聲音彷彿連續上升的螺旋，越來越響亮，在腦內衝撞，引起失衡、走調的震動，伴隨身體的一定節奏，搖晃他的脊椎。有個東西與他的人體結構格格不入；有個東西「曾經」正常，此刻卻如同一隻骨瘦如柴的手拿著鐵鎚在他的腦袋裡狠狠地猛敲，勾起他這一生所有嘗過的苦澀。他頭痛欲裂，一股猛烈的衝動浮現，他想握緊拳頭，用力壓住浮起青筋和紫筋的太陽穴。他多麼希望舉起靈敏的手掌，逮住此刻以鑽石的鑽頭般鑿著他的噪音。他發著高燒，當他想像那個噪音在他發燒滾燙的腦袋瓜裡，沿著每個飽受折磨的角落追著他，不禁像隻貓一樣瑟縮成一團。他會捉住那個噪音，但不可能。那個聲音有著滑溜溜的皮膚，可以說沒有形體。但是他打算用他熟習而來的策略來捕捉，使盡所有絕處逢生的力氣，牢牢地抓住它久久不放。他不容許它再次刺穿他的耳膜，從他的嘴巴，從他的每個毛孔，或從他的眼睛竄出，當它呼嘯而過，他的眼珠子會應聲剝落，瞎了的眼只能從一片駭人的黑暗的最深處，瞪著那個噪音逃之夭夭。他不容許那個噪音猶如碎玻璃或是碎冰塊擠壓他的腦壁。那個噪音就是這樣：沒完沒了，就像孩子一頭撞上水泥牆；就像對所有自然界硬物的猛力衝撞。但是只要能圍捕它，逼它無處可逃，就不用再受折磨。他要一步步地斬除那個如影隨形、變化莫測的形體，然後抓住它。現在，他終能使盡所有力氣，搾壓它，把它扔到人行道上，狠狠地踩踏，直到它真的一動也不動，直到可以氣喘吁吁地說，他已經殺死那個折磨、逼瘋他的噪音，此時此刻那個噪音躺在地上，像任何普通的東西，完完全全失去了生命的氣息。
但是他沒辦法壓住自己的太陽穴，他的手臂萎縮了，此刻變得像是侏儒的手臂，小小的，肉肉的，胖胖的。他試著甩甩頭，他甩完後，那個噪音反而用力扎根在腦殼裡，擴大變硬，並深深受到引力影響。那個噪音變得沉重和堅硬，就因為太重太硬，若是逮到了，肯定在摧毀它時，就像是拔除一片片鉛製花瓣一般吃力。
他「以前」也曾感覺過這個噪音頑固的存在。比方說，他在自己第一次死去的那天感到它的存在。當時，他看見一具屍體，卻發覺那具屍體竟是自己。他看了看，摸了摸，他感覺自己摸不著，不具形體，甚至根本不存在。他是一具實實在在的屍體，他逐漸能感覺得到，死亡正行經他那具生病的青春肉體。屋內的氛圍開始變得凝重，彷彿灌滿水泥，而他就在水泥塊的中央—那些曾在空氣還沒變成水泥塊時的物品都在原處，他被仔細地安置在一具棺材裡面，棺材是水泥的，但也是透明的。那一次，他的腦袋裡也出現「那個噪音」。他感覺他躺在棺材另一端的腳板彷彿距離好遠好冰冷，那一端放著一顆枕頭，因為棺材實在大大，不得不做調整，好讓他死亡的身體能穿上他的最後一件新衣裳。他一身白衣，下顎綁著一條手帕。他感覺自己穿著壽衣很好看，有一種死亡的美感。
他躺在棺材裡，準備下葬，然而他知道自己並沒有死；如果他想要起身，很容易就能站起來，至少是「靈魂」的部分吧。但是沒有必要，還是讓自己死了躺在那裡吧—為了「死亡」而死，他生的病就是死亡。許久以前，醫生已斬釘截鐵地對他的母親說：
「夫人，您的孩子生了重病：他死了。不過啊，」他繼續說。「我們會盡一切所能救他遠離死亡的威脅，我們會採用一套複雜的自動供給養分系統，延續他的器官功能運作。唯一失去的是人腦功能和肢體動作，我們會從他身體繼續的正常成長，知道他還留著一口氣。這只是一種叫『活體死亡』的病，一種真實和真正的死亡……」
他還記得那些話，不過已經模糊不清。或許他其實從沒聽過，只是他的大腦在傷寒侵襲而體溫升高當下的想像。那時他正處在癲狂狀態，當時他剛好讀了防腐處理法老王的故事，當開始發燒，他感覺自己化身為故事裡的主角。他的生命自此出現一塊空缺，從那時起他開始無法分辨、或記不得哪些是他在瘋癲中的想像，或者哪些是真實人生的事件。因此，他現在滿腹疑惑。或許醫生從沒說過這種詭異的「活體死亡」，這有悖常理，自相矛盾，很簡單的道理就是：它們相互牴觸。這讓他開始懷疑他其實早就死了，十八年前就已經死了。
從那時開始—他七歲死掉那一年，他的母親派人替他訂做了一個綠色木頭的小棺材，但那是給小孩用的。醫生叮嚀要給他做個大一點的棺材，一個成人能躺進去的尺寸，因為那個小小的棺材，可能會妨礙肢體的成長，他會長成一個畸形的死人，或不正常的活人，或者停止生長會讓人無法察覺他的病情是否好轉。他的母親聽進忠告，幫他訂做了一個給成人躺的、比較大的棺材，然後在他的腳底塞了三個枕頭，好調整空間大小。
很快地，他在棺材裡長大，因此每一年都會有人替他拿出一點最後那個枕頭裡的填充羊毛，給他空間繼續成長。他就這樣度過了大半輩子。十八年過去了（現在他二十五歲），他長到最終的正常身高，不過木匠和醫生估算錯誤，那口棺材多了半公尺長。他們以為他會長到跟他那個半個野蠻人的巨人父親一樣高，但並沒有這樣。他從父親身上唯一繼承到的是一臉鬍子，那是濃密的藍色鬍子，他的母親總是幫他修剪整齊，讓他能儀容端正地躺在棺材裡。大熱天時，他會覺得鬍子特別不舒服。
但是比起「那個噪音」，他還有個更擔心的東西，那就是老鼠。更準確地說，他在這個世界上，從小開始最擔心害怕的莫過於老鼠。這種噁心的小動物就是被他腳邊燃燒的蠟燭氣味吸引過來的，牠們咬破他的衣服，他知道牠們很快就會啃咬他，吃掉他的身體。有一天，他清楚地看到了牠們：那是五隻胖老鼠，身體滑溜溜的，牠們從桌腳爬上棺材，打算吃掉他。等到他的母親發現時，他就只剩下殘骸，剩下堅硬冰冷的骨頭。但最令他毛骨悚然的，不是被老鼠啃食殆盡，因為只剩下骨架他還是能繼續活下去；他最感到痛苦不堪的，是自己對那種動物與生俱來的恐懼。光是想著那些毛茸茸的小動物跑遍他的身體，從他的衣服皺褶鑽進去，用那冰冷的腳摩擦他的嘴脣，他就忍不住起了一身雞皮疙瘩。其中一隻甚至爬上他的眼皮，想啃咬他的眼睛。他看見老鼠是那樣巨大，那樣醜陋，奮力想要咬穿他的視網膜。這時他相信他將再一次面臨死亡，把自己完全交給逼近的狂風暴雨。
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