人體造形規律與解剖結構
活動訊息
內容簡介
《人體造形規律與解剖結構》全書有七百餘張筆者親拍高品質的模特兒搭配烏東（Jean-Antoine Houdon,1741-1828）所作《人體解剖像》、複製自古希臘藝術家普拉克西鐵萊斯(Praxiteles,400-330B.C.)的《聖多切雷的愛神》(Eros of Centocelle)，俗稱《阿木魯》半身石膏像…等經典之作照片，以計劃性的「光」以及透視中橫斷面線的表現，解開人體造形之謎，有系統的讓立體變化一一被看見，是極具原創性的解析。
「教育」的目的在於承先、啟後，「藝術教育」除了在主觀的創意引導外，也需具備與群眾「意識和諧」的創作能力。期盼本書充實藝術教育，並帶給藝術界的朋友實質幫助。
「教育」的目的在於承先、啟後，「藝術教育」除了在主觀的創意引導外，也需具備與群眾「意識和諧」的創作能力。期盼本書充實藝術教育，並帶給藝術界的朋友實質幫助。
目錄
序 002
壹、頭部的造形規律與解剖結構
一、烏東（Eaton-Houdon,1741-1828) 「頭部角面像」中的造形規律與解剖結構 008
二、自然人體頭部的造形規律與解剖結構 010
三、頭部造形規律在立體形塑中的應用 045
四、以「分面線」在透視中的表現解析頭部之造形規律與解剖結構 048
附錄 : 頭部「造形規律」之「解剖點」的相對比例位置 061
貳、軀幹的造形規律與解剖結構
一、頸部的造形規律與解剖結構 064
二、軀幹的造形規律與解剖結構 076
Ｉ. 軀幹「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構
Π. 軀幹「大面交界處」的造形規律與解剖結構
Ⅲ. 綜覽：軀幹「最大範圍經過處」與「大面交界處」的立體關係
Ⅴ. 以「橫斷面線」在透視中的表現解析軀幹之造形規律與解剖結構
參、下肢的造形規律與解剖結構
一、下肢「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構 129
二、以「橫斷面線」在透視中的表現解析下肢之造形規律與解剖結構 145
肆、上肢造形規律與解剖結構
一、上肢「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構 169
二、以「橫斷面線」在透視中的表現解析上肢之造形規律與解剖結構 189
伍、男女老幼的外型差異
一、全身的造形規律 211
Ｉ. 重心線是穩定人體造形的基準線
Π. 以中軸線與對稱點連接線輔助軀體的動態表現
Ⅲ. 頭部的造形特色
Ⅳ. 上肢的造形特色
V. 下肢的造形特色
二、人體的比例 223
三、不同年齡層的外型差異 232
Ｉ. 嬰兒期（0 至1歲）
Π. 幼兒期（3 至7歲）
Ⅲ. 少年期（9 至14歲）
Ⅳ. 青年期（18至30歲）
V. 中年期（40至55歲）
VI. 老年期（70歲以上）
結語 286
壹、頭部的造形規律與解剖結構
一、烏東（Eaton-Houdon,1741-1828) 「頭部角面像」中的造形規律與解剖結構 008
二、自然人體頭部的造形規律與解剖結構 010
三、頭部造形規律在立體形塑中的應用 045
四、以「分面線」在透視中的表現解析頭部之造形規律與解剖結構 048
附錄 : 頭部「造形規律」之「解剖點」的相對比例位置 061
貳、軀幹的造形規律與解剖結構
一、頸部的造形規律與解剖結構 064
二、軀幹的造形規律與解剖結構 076
Ｉ. 軀幹「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構
Π. 軀幹「大面交界處」的造形規律與解剖結構
Ⅲ. 綜覽：軀幹「最大範圍經過處」與「大面交界處」的立體關係
Ⅴ. 以「橫斷面線」在透視中的表現解析軀幹之造形規律與解剖結構
參、下肢的造形規律與解剖結構
一、下肢「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構 129
二、以「橫斷面線」在透視中的表現解析下肢之造形規律與解剖結構 145
肆、上肢造形規律與解剖結構
一、上肢「最大範圍經過的位置」——
外圍輪廓線對應在深度空間的造形規律與解剖結構 169
二、以「橫斷面線」在透視中的表現解析上肢之造形規律與解剖結構 189
伍、男女老幼的外型差異
一、全身的造形規律 211
Ｉ. 重心線是穩定人體造形的基準線
Π. 以中軸線與對稱點連接線輔助軀體的動態表現
Ⅲ. 頭部的造形特色
Ⅳ. 上肢的造形特色
V. 下肢的造形特色
二、人體的比例 223
三、不同年齡層的外型差異 232
Ｉ. 嬰兒期（0 至1歲）
Π. 幼兒期（3 至7歲）
Ⅲ. 少年期（9 至14歲）
Ⅳ. 青年期（18至30歲）
V. 中年期（40至55歲）
VI. 老年期（70歲以上）
結語 286
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