新中國 新藝術：中國當代藝術家訪問錄
活動訊息
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內容簡介
二十六位中國當代藝術家的訪問集結
檢視浮光掠影背後，中國藝術新浪潮的真實湧動
橫掃近年國際藝術市場的中國藝術熱，將作品動輒上百萬美元的張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君，樹立成中外藝壇莫能忽視的四大金剛，也使得在他們身側左右的中國藝術家，皆以其商業潛力難以測度，而頓時由僻寂角落躍入大眾眼簾。在市場和學界的披沙揀金尚未落定之前，這波席捲全球藝術市場的中國藝術新浪潮中最顯而易見的符號---咧嘴笑的大臉、光頭、經處理的毛澤東時期海報標語和圖像、面具、傳統家庭照等---便大抵構成了今天人們眼中的中國當代藝術面貌。然而，中國當代藝術是否就如這些浮光掠影所泛指的種種，別無其他？
《新中國 新藝術：中國當代藝術家訪問錄》為二十六位中國當代藝術家的訪問集結，其中多篇原來刊載於《藝術收藏+設計》雜誌的「藝術家工作室」單元。在四大金剛之外，此本訪問錄亦包含了徐冰、蔡國強、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國、楊飛雲、葉永青、谷文達、楊少斌、劉小東等近年來在國際藝術市場或學界鋒頭正健的中國藝術家，使人可從近年如逢巨變的中國社會脈絡中，辨出在浮光掠影背後，夾雜著傳統、新建、淡泊、逐利、鮮豔、素樸的中國藝術新浪潮，其來勢洶洶的湧動。
檢視浮光掠影背後，中國藝術新浪潮的真實湧動
橫掃近年國際藝術市場的中國藝術熱，將作品動輒上百萬美元的張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君，樹立成中外藝壇莫能忽視的四大金剛，也使得在他們身側左右的中國藝術家，皆以其商業潛力難以測度，而頓時由僻寂角落躍入大眾眼簾。在市場和學界的披沙揀金尚未落定之前，這波席捲全球藝術市場的中國藝術新浪潮中最顯而易見的符號---咧嘴笑的大臉、光頭、經處理的毛澤東時期海報標語和圖像、面具、傳統家庭照等---便大抵構成了今天人們眼中的中國當代藝術面貌。然而，中國當代藝術是否就如這些浮光掠影所泛指的種種，別無其他？
《新中國 新藝術：中國當代藝術家訪問錄》為二十六位中國當代藝術家的訪問集結，其中多篇原來刊載於《藝術收藏+設計》雜誌的「藝術家工作室」單元。在四大金剛之外，此本訪問錄亦包含了徐冰、蔡國強、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國、楊飛雲、葉永青、谷文達、楊少斌、劉小東等近年來在國際藝術市場或學界鋒頭正健的中國藝術家，使人可從近年如逢巨變的中國社會脈絡中，辨出在浮光掠影背後，夾雜著傳統、新建、淡泊、逐利、鮮豔、素樸的中國藝術新浪潮，其來勢洶洶的湧動。
目錄
序
平靜創作追尋藝術的烏托邦主義者—王廣義
享受生活，樂在創作的思想修煉者—方力鈞
堅持放緩的創作延續性—岳敏君
關於天書，關於文本、觀念與藝術—徐冰
現代藝術的無限可能，就在於芸芸大眾都可以感到很好玩—蔡國強
回想初衷，探索藝術潛能的挖掘者—張曉剛
面具下的真我—曾梵志
理性結構述說內心所欲傳達情感故事—劉野
挑戰，讓才情得以淋漓盡致—劉煒
藝術，講創意也談策略—周鐵海
當代藝術語境下的中國精神—羅中立
追尋隱藏於藝術中的詩性—何多苓
散發璀璨生命力的色彩—周春芽
在「破」與「立」之間，自由表述的創作觀念—艾未未
讓豔俗成為當代藝術的另一種風情—俸正杰
既豔俗又前衛，顛覆式的仿真世界—王慶松
讓繪畫成為記錄社會與時代的視覺檔案—陳文波
現代人文對話的新石頭記—展望
從油畫到攝影世界的女性主義敘事—崔岫聞
以視覺還原的解構意識—洪浩
雕塑，一如物理性沉思與感官的飆速—隋建國
溫柔含蓄滲透心靈的寫實油畫—楊飛雲
玩味繁複與簡單的塗鴉繪畫—葉永青
以水墨為起點，走前衛之路—谷文達
以藝術抒發暴力、闡述人性—楊少斌
以畫筆紀實，以鏡頭記錄—劉小東
平靜創作追尋藝術的烏托邦主義者—王廣義
享受生活，樂在創作的思想修煉者—方力鈞
堅持放緩的創作延續性—岳敏君
關於天書，關於文本、觀念與藝術—徐冰
現代藝術的無限可能，就在於芸芸大眾都可以感到很好玩—蔡國強
回想初衷，探索藝術潛能的挖掘者—張曉剛
面具下的真我—曾梵志
理性結構述說內心所欲傳達情感故事—劉野
挑戰，讓才情得以淋漓盡致—劉煒
藝術，講創意也談策略—周鐵海
當代藝術語境下的中國精神—羅中立
追尋隱藏於藝術中的詩性—何多苓
散發璀璨生命力的色彩—周春芽
在「破」與「立」之間，自由表述的創作觀念—艾未未
讓豔俗成為當代藝術的另一種風情—俸正杰
既豔俗又前衛，顛覆式的仿真世界—王慶松
讓繪畫成為記錄社會與時代的視覺檔案—陳文波
現代人文對話的新石頭記—展望
從油畫到攝影世界的女性主義敘事—崔岫聞
以視覺還原的解構意識—洪浩
雕塑，一如物理性沉思與感官的飆速—隋建國
溫柔含蓄滲透心靈的寫實油畫—楊飛雲
玩味繁複與簡單的塗鴉繪畫—葉永青
以水墨為起點，走前衛之路—谷文達
以藝術抒發暴力、闡述人性—楊少斌
以畫筆紀實，以鏡頭記錄—劉小東
序／導讀
自1998年高名潞在美國策畫的「中國新藝術展」，與隔年史澤曼擔任總策展人的第四十八屆威尼斯雙年展上，陳箴、蔡國強和黃永砯等中國當代藝術家的露面，以及范迪安策展的第五十一屆威尼斯雙年展中國館之後，國際藝壇開始對這個它所長期忽視的新中國的藝術力量，投以關注。
中國的前衛藝術可追溯至1959年成立的無名畫會，這個約廿位藝術家組成的畫會曾於1974年舉行公開畫展，這也是第一個已知的非官方畫展。1978年底至1979年初，中國的新藝術開始萌芽，當時一群藝術家開始創作以文化大革命的失敗和代價為主題的作品，這些在1979年秋天首次展出的「傷痕繪畫」雖然仍以歌頌文化大革命為主，但卻表現出以往未被承認的身心創傷。同年，星星畫會在北京開展，吸引了四千名觀眾參訪。在星星畫會之後，藝術形式上的實驗陸續出現，而在80年代達到顛峰，最後做為一種現象表現在1989年栗憲庭、高名潞等人在中國美術館策畫的「中國現代藝術展」裡，這場集結一百八十六位藝術家共兩百九十三件作品的展覽，原預定展出兩週，但其間被迫關閉兩次。
另一方面，在整個國際藝術活動的平台上，發主導聲音的主要是西方國家的藝術，「西方中心主義」這種文化觀念是佔據主流的。這種趨勢從20世紀最後幾年開始逐漸起了變化。國際藝術界，包括在西方藝術中心的內部產生一種向外眺望，向非西方國家的文化和藝術汲取經驗、謀求交流的態勢，形成世界文化的多元主義取代原先的西方中心主義。中國處在開放的社會變革中，展現出自己非常充沛的生機和活力。一位藝評家就曾指出：就中國藝術自身而言，經過了改革開放二十年的發展，到新世紀之交的時期，也表現出與國際社會交流和交往的新的願望。從中國新藝術的發展歷程來看這個必然性，20世紀80年代的中國藝術主要是藉助西方現代藝術的已有成果，來調整原有單一的藝術觀念和藝術標準。80年代中國藝術的主要標誌是藝術的變革，特別是對原有藝術單一面貌的修正。到了90年代，隨著中國市場經濟體制的發展，整個藝術上的多樣化也急遽地表現出來，中國新藝術到了此時表現出一種要在當代層面上與國際對話的潛質，成為豐富和調整國際藝術格局的一種力量。進入21世紀，中國的藝術生態發生了深刻的變革，從生活方式到所採用的語言及探索的觀念取向，都是愈來愈個體化、多元化。
中國當代藝術今日的活絡和市場經濟體制的發展，是從2000年開始成形，那年的第三屆上海雙年展可說為轉捩點。隨後商業畫廊一個接一個出現，國際收藏家和拍賣公司開始出現中國熱，使中國政府開始改變態度，轉而把藝術當成達成商業和外交目標、進而鞏固其全球地位的手段。中國當代藝術家的作品因為蓬勃的市場而愈發熱絡，例如2006年便是相當火熱的一年。張曉剛、岳敏君、方力鈞這些藝術家的作品等，為蘇富比在中國當代藝術這塊的收益增加了四倍之多，總計超過6000萬美元。2006年11月佳士得在香港的拍賣會上，光是中國當代藝術便有6800萬美元的拍價。劉小東的〈三峽新移民〉一幅油畫在保利拍出275萬美元的成交額，當時保利拍賣的總經理指出，中國當代藝術不僅在西方市場熱門，連在本土都很搶手。
許多中國藝術家走向國際，不僅是聲譽上的獲得或市場上的效應，更是顯示中國藝術自身的豐滿、發展和水平的提高，能夠在國際舞台上展示中國藝術的當代價值，中國當代藝術家的視野已經處在一個全球的信息圈中，大家開始關心個體的交流，形成了在全球化背景下中國藝術多種樣式共存的一種生態，它處在當代，具有當代文化的屬性和文化心理。
《新中國 新藝術——中國當代藝術家訪問錄》這本書，大多原是《藝術收藏＋設計》雜誌從2008年4月號開始每期連載的「中國當代藝術家工作室」專欄至2010年3月內容集結出版的單行本，總計包括王廣義、方力鈞、岳敏君、徐冰、蔡國強、張曉剛、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國、楊飛雲、葉永青、谷文達、楊少斌、劉小東等二十六位中國當代藝術家的訪問實錄。他們都是上個世紀80年代以來活躍在中國當代藝壇的重要人物，訪問多數是在他們的工作室進行，同時以攝影呈現每一位藝術家工作室實景，並選刊十多幅以上的代表作，可以真正閱讀透視他們的創作心靈、欣賞作品內涵。二十六位名單，僅是已經連載的集結，這個受人歡迎與重視的「藝術家工作室」專欄，還在陸續進行採訪與連載，日後也將推出續集。
透過本書系的出版，我們不僅可以抽樣性的看出中國當代藝術的特質與概貌，更可進一步觀察了解中國當代藝術何以會形成今日多元的模樣。
何政廣
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