臺灣美術團體發展史料彙編2：戰後初期美術團體(1946-1969)
活動訊息
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內容簡介
戰後初期，在臺日籍人士全部遣返日本，緊接著大批來自大陸各省的藝文菁英，追隨國民政府遷臺，牽動臺灣藝術家的結構變化。於「祖國化．去日本殖民文化」及「反共復國」之時代氛圍下，臺灣發展出不少在政策支持下成立的全國性美術團體；此外，由學校專業美術教育部分菁英所發展、標舉「現代」精神的美術團體，在性質和理念上也有別於日治時期的美術團體。
此時，全省美展和全省教員美展仍為藝術家們視為重要的發表園地，由於創作和審美理念之差異，因而引發了「正統國畫之爭」及強調「現代」的反傳統權威體制之波瀾，「主流」、「正統」和「前衛」，遂成為此一時期臺灣畫壇之重要議題。
本書特色
「臺灣美術團體發展史料彙編」出版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，累積近千筆美術團體資料，為臺灣美術研究寫下嶄新里程，出版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，反映臺灣豐富多元的創作能量，並為臺灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。
目錄
序／國立臺灣美術館館長 林志明 08
專 文／ 10
主流、正統、前衛——戰後初期臺灣美術團體之脈絡／黃冬富
戰後初期美術團體簡介及圖版／ 36
‧ 青雲畫會／ 37
‧ 中國文藝協會／ 44
‧ 臺南市美術作家聯誼會／ 46
‧ 現代繪畫聯展／ 46
‧ 中國美術協會／ 48
‧ 高雄美術研究會／ 50
‧ 臺南美術研究會／ 54
‧ 臺灣南部美術展覽會／ 66
‧ 自由中國美術作家協進會／ 72
‧ 中部美術協會／ 74
‧ 紀元畫會／ 80
‧ 七友畫會／ 86
‧ 星期日畫家會／ 90
‧ 新綠水彩畫會／ 92
‧ 東方畫會／ 95
‧ 五月畫會／ 104
‧ 臺中美術研究會／ 114
‧ 綠舍美術研究會／ 116
‧ 四海畫會／ 120
‧ 中國現代版畫會／ 122
‧ 聯合水彩畫會／ 128
‧ 鯤島書畫展覽會／ 131
‧ 十人書會／ 132
‧ 純粹美術會／ 134
‧ 今日美術協會／ 134
‧ 藝友畫會／ 138
‧ 藝苗美術研究社／ 139
‧ 長風畫會／ 139
‧ 翠光畫會／ 142
‧ 集象畫會／ 150
‧ 二月畫會／ 154
‧ 新造形美術協會／ 156
‧ 海天藝苑／ 162
‧ 龐圖國際藝術運動／ 164
‧ 海嶠印集／ 168
‧ 臺灣南部美術協會／ 170
‧ 八朋畫會／ 180
‧ 臺南聯友會／ 184
‧ 青年美展／ 186
‧ 中華民國畫學會／ 188
‧ 中國美術設計學會／ 194
‧ 中國書法學會／ 196
‧ 青文美展／ 206
‧ 黑白展／ 208
‧ 標準草書研究會／ 212
‧ 高雄市書法研究會／ 212
‧ 玄風書道會／ 213
‧ 奔雨畫會／ 216
‧ 自由美術協會／ 218
‧ 八閩美術會／ 222
‧ 高雄市中國書畫學會／ 224
‧ 臺南市國畫研究會／ 226
‧ 嘉義縣美術協會／ 232
‧ 長虹畫會／ 234
‧ 年代畫會／ 234
‧ 南州美展／ 236
‧ 今日兒童美術教育研究會／ 238
‧ 高雄縣鳳山「粥會」／ 238
‧ 太陽畫會／ 239
‧ 世紀美術協會／ 240
‧ 中國書法學會臺中市分會／ 244
‧ 大臺北畫派／ 246
‧ 畫外畫會／ 248
‧ 純一畫會／ 252
‧ 十人畫展／ 256
‧ UP 展／ 262
‧ 中國書法學會臺南市分會／ 263
‧ 中華民國書法學會花蓮支會／ 264
‧ 圖圖畫會／ 264
‧ 不定型藝展／ 268
‧ 中國現代水墨畫會／ 268
‧ 高雄市兒童美術教育學會／ 270
‧ 黃郭蘇展／ 270
‧ 中華民國兒童美術教育學會／ 271
‧ 上上畫會／ 274
‧ 南部現代美術會／ 274
‧ 彰化縣美術教師聯誼會／ 276
‧ 五人畫會／ 276
‧ 高雄縣書畫學會／ 277
‧ 屏東縣書畫學會／ 278
‧ 臺北市畫學研究會／ 279
戰後初期臺灣美術團體分布地區簡圖／ 280
戰後初期美術團體年表（1946-1969）／ 282
參考書目／ 292
臺灣美術團體發展史料彙編總表（1895-2018）／ 294
序／導讀
序
在「厚植文化力，打造臺灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點臺灣重要美術資產以建構美術史脈絡，是本館執行「重建臺灣藝術史計畫」的重要工作面向之一。《臺灣美術團體發展史料彙編》的出版，即立基於收集暨整合在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進臺灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為臺灣文化內容的知識體系。
臺灣美術自日治時期以來開啟「新美術」的發展，當時臺灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的出現，遠早於1927年創辦的「臺灣美術展覽會」，正說明美術團體在臺灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術家們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術家的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派別之間彼此的合縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術家學習與發表的平臺。1945年後，臺灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代臺灣現代繪畫運動的重要角色，開啟臺灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百家爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展出美術館之外的替代空間，提供藝術家更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。
臺灣美術團體的活動能力及創作表現，是研究臺灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《臺灣美術團體發展史料彙編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計出版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以臺灣美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，呈顯其所形構的臺灣美術生態，並為臺灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。
林志明
國立臺灣美術館館長
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