臺灣美術團體發展史料彙編3：解嚴前後美術團體(1970-1990)
活動訊息
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內容簡介
臺灣從1949年實施戒嚴，直至1987年宣布解嚴。解嚴前，美術團體或受黨國政府之規訓、箝制；或遵從規訓，但在藝術實踐上則追尋創意與自主。此外，亦有創作者及美術團體，在吸納新潮及主體意識逐漸抬頭的環境下，不斷衝撞體制並開拓藝術創新與自主的各種可能性。
本書即是以1970年至1990年創立的臺灣美術團體為分析文本，敘述其創立宗旨、推動歷程及創作實踐的內容，藉此歸納、分析，解嚴前後臺灣美術團體與國家政策、美術機制、賞鑑品味及美術觀念流變的關係。
本書特色
「臺灣美術團體發展史料彙編」出版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，累積近千筆美術團體資料，為臺灣美術研究寫下嶄新里程，出版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，反映臺灣豐富多元的創作能量，並為臺灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。
目錄
序／國立臺灣美術館館長 林志明 10
專 文／ 13
循規與衝撞──從美術團體發展看解嚴前後臺灣美術生態／ 賴明珠
解嚴前後美術團體簡介及圖版／ 42
‧ 中華民國版畫學會／ 43
‧ 臺灣省水彩畫協會／ 44
‧ 70's 超級團體／ 46
‧ 高雄市美術協會／ 48
‧ 中華民國雕塑學會／ 50
‧ 新竹縣美術協會／ 51
‧ 武陵十友書畫會／ 52
‧ 新竹市美術協會／ 54
‧ 臺中藝術家俱樂部／ 56
‧ 苗栗縣美術協會／ 57
‧ 中華國畫聯誼會／ 58
‧ 長流畫會／ 59
‧ 東亞藝術研究會／ 62
‧ 子午潮畫會／ 64
‧ 金門畫會／ 66
‧ 中日美術作家聯誼會／ 68
‧ 十青版畫會／ 70
‧ 東南美術會／ 74
‧ 中華民國油畫學會／ 76
‧ 河邊畫會／ 80
‧ 夏畫會／ 82
‧ 兩極畫會／ 83
‧ 地平線畫會／ 86
‧ 心象畫會／ 87
‧ 端一書會／ 88
‧ 南海藝苑／ 90
‧（枋寮）鄉音美術會／ 91
‧ 新血輪畫會／ 92
‧ 芳蘭美術會／ 92
‧ 五行雕塑小集／ 95
‧ 乙卯畫會／ 98
‧ 臺東書畫研習會／ 99
‧ 春秋美術會／ 100
‧ 墨潮書會／ 102
‧ 南投縣美術學會／ 104
‧ 中國美術協會花蓮支會／ 106
‧ 大地美術研究會／ 108
‧ 葫蘆墩美術研究會／ 110
‧ 具象畫會／ 114
‧ 自由畫會／ 116
‧ 國風畫會／ 118
‧ 中華書法研習聯誼會／ 122
‧ 雲林縣美術教師研究會／ 123
‧ 中部水彩畫會／ 124
‧ 牛馬頭畫會／ 126
‧ 基隆市美術協會／ 128
‧ 梅嶺美術會／ 130
‧ IFA 國際美術協會臺灣分會／ 134
‧ 文興畫會／ 136
‧ 新象畫會／ 138
‧ 宜蘭縣美術學會／ 140
‧ 純美畫會／ 142
‧ 中美文化藝術交流協會／ 144
‧ 午馬畫會／ 145
‧ 五人畫展／ 148
‧ 南部藝術家聯盟／ 149
‧ 中華民國兒童書法教育學會／ 150
‧ 臺中縣美術協會／ 151
‧ 苗栗縣西畫學會／ 152
‧ 臺灣省膠彩畫協會／ 153
‧ 屏東縣美術協會／ 156
‧ 中華水彩畫作家協會／ 158
‧ 臺灣現代水彩畫協會／ 160
‧ 饕餮現代畫會／ 161
‧ 臺北新藝術聯盟／ 162
‧ 夔藝術聯盟／ 164
‧ 印證小集／ 166
‧ 中華民國現代畫學會／ 168
‧ 當代畫會／ 170
‧101 現代藝術群／ 170
‧ 現代眼畫會／ 172
‧ 笨鳥藝術群／ 176
‧ 彰化縣美術教師聯誼會／ 177
‧ 沙崗美術協會／ 178
‧ 新思潮藝術聯盟／ 179
‧ 臺北前進者藝術群／ 182
‧ 桃園縣美術家聯誼會／ 184
‧ 臺中市采墨畫會／ 186
‧ 新粒子現代藝術群／ 188
‧ 滾動畫會／ 189
‧ 屏東縣畫學會／ 191
‧ 異度空間／ 192
‧ 新繪畫藝術聯盟／ 194
‧ 華岡現代藝術協會／ 196
‧ 臺北市西畫女畫家聯誼會／ 198
‧ 三石畫藝學會／ 200
‧ 臺中市墨緣雅集畫會／ 201
‧ 高雄藝術聯盟／ 203
‧ 元墨畫會／ 205
‧ 第三波畫會／ 207
‧ 超度空間／ 208
‧ 中國美術協會臺灣省分會臺南縣支會／ 210
‧ 互動畫會／ 212
‧ 臺北畫派／ 213
‧ 三藝畫會／ 217
‧ 中華新藝術學會／ 218
‧ 南陽人體畫會／ 219
‧ 嘉仁畫廊（替代空間）／ 220
‧ 大臺中美術協會／ 221
‧ 息壤／ 222
‧ 中部雕塑學會／ 224
‧ 桃園縣美術協會／ 226
‧ 中國美術協會澎湖縣支會／ 227
‧ SOCA 現代藝術工作室／ 228
‧ 澄星畫會／ 230
‧ 3．3．3Group ／ 231
‧ 石青畫會／ 232
‧ 南臺灣新風格畫會／ 234
‧ 亞洲美術協會／ 236
‧ 中國美術協會嘉義市支會／ 237
‧ 高雄市現代畫學會／ 238
‧ 醉墨會／ 242
‧ 龍頭畫會／ 244
‧ 蕉城美術協會／ 245
‧ 亞洲美術協會聯盟臺灣分會／ 246
‧ 伊通公園／ 248
‧ 3E 美術會／ 250
‧ 2 號公寓／ 252
‧ 五榕畫會／ 254
‧ 阿普畫廊／ 255
‧ 屏東縣淡溪書法研究會／ 257
‧ 透明畫會／ 258
‧ 高雄市國際美術交流協會／ 259
‧ 臺灣省全省美展永久免審查作家協會／ 260
‧ 臺灣檔案室／ 262
‧ 高雄水彩畫會／ 263
‧ NO-1 藝術空間／ 265
‧ 金門縣美術協會／ 266
‧ 綠水畫會／ 267
‧ 靈島美術學會／ 269
‧ 耕心雅集／ 270
‧ 國際水彩畫聯盟／ 271
解嚴前後臺灣美術團體分布地區簡圖／ 272
解嚴前後美術團體年表（1970-1990）／ 274
參考書目／ 290
臺灣美術團體發展史料彙編總表（1895-2018）／ 294
序／導讀
序
在「厚植文化力，打造臺灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點臺灣重要美術資產以建構美術史脈絡，是本館執行「重建臺灣藝術史計畫」的重要工作面向之一。《臺灣美術團體發展史料彙編》的出版，即立基於收集暨整合在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進臺灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為臺灣文化內容的知識體系。
臺灣美術自日治時期以來開啟「新美術」的發展，當時臺灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的出現，遠早於1927年創辦的「臺灣美術展覽會」，正說明美術團體在臺灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術家們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術家的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派別之間彼此的合縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術家學習與發表的平臺。1945年後，臺灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代臺灣現代繪畫運動的重要角色，開啟臺灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百家爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展出美術館之外的替代空間，提供藝術家更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。
臺灣美術團體的活動能力及創作表現，是研究臺灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《臺灣美術團體發展史料彙編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計出版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以臺灣美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，呈顯其所形構的臺灣美術生態，並為臺灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。
林志明
國立臺灣美術館館長
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