影視藝術欣賞
活動訊息
內容簡介
從敗犬女王到PS男，
從艋舺到一頁台北，
當電影、電視已經成為生活的一部分時，我們對它到底了解多少？
認識電影與電視的發展與風格，一本一定要讀的書。
看電影、開電視是現代人最大的休閒娛樂，我們總是坐在螢幕前為電影而哭、為電視而笑，我們已經很習慣電影電視畫面的絢爛繽紛、立體真實，我們也已經很熟悉電影電視畫面的呈現方式、特殊效果。
但是，你知道世界上最早的電影只是一幕「火車到站」的畫面嗎？你知道早期的電視劇都是採用攝影棚直播方式嗎？你知道影視畫面的景框比例其實是嘗試模擬人眼觀察範圍的比例嗎？你知道蒙太奇理論的「庫里肖夫效應」嗎？
《戰艦波坦金號》的「敖得薩階梯」動人心魄，其實是因為蒙太奇手法的運用；《城南舊事》的主題音樂《驪歌》，其實是影片中最煽情的一段樂章；導演如何將滿口粗話的「巴頓將軍」塑造成美國精神的象徵；電視劇《圍城》如何將小說的語言藝術在視聽藝術中重現；紀錄片《流年》如何準確地捕捉人物的內心世界；MTV《莊稼漢》如何以四分多鐘的時間呈現黃土高原的寬厚素樸。
《影視藝術欣賞》，一本關於電影與電視的導論，它詳述了影視藝術的發展歷程、東方與西方不同的發展風格，從支撐影視藝術發展的科技到如何鑑賞影視藝術，本書都作了深入淺出的介紹。
從艋舺到一頁台北，
當電影、電視已經成為生活的一部分時，我們對它到底了解多少？
認識電影與電視的發展與風格，一本一定要讀的書。
看電影、開電視是現代人最大的休閒娛樂，我們總是坐在螢幕前為電影而哭、為電視而笑，我們已經很習慣電影電視畫面的絢爛繽紛、立體真實，我們也已經很熟悉電影電視畫面的呈現方式、特殊效果。
但是，你知道世界上最早的電影只是一幕「火車到站」的畫面嗎？你知道早期的電視劇都是採用攝影棚直播方式嗎？你知道影視畫面的景框比例其實是嘗試模擬人眼觀察範圍的比例嗎？你知道蒙太奇理論的「庫里肖夫效應」嗎？
《戰艦波坦金號》的「敖得薩階梯」動人心魄，其實是因為蒙太奇手法的運用；《城南舊事》的主題音樂《驪歌》，其實是影片中最煽情的一段樂章；導演如何將滿口粗話的「巴頓將軍」塑造成美國精神的象徵；電視劇《圍城》如何將小說的語言藝術在視聽藝術中重現；紀錄片《流年》如何準確地捕捉人物的內心世界；MTV《莊稼漢》如何以四分多鐘的時間呈現黃土高原的寬厚素樸。
《影視藝術欣賞》，一本關於電影與電視的導論，它詳述了影視藝術的發展歷程、東方與西方不同的發展風格，從支撐影視藝術發展的科技到如何鑑賞影視藝術，本書都作了深入淺出的介紹。
目錄
序
前言
電影的歷史及其藝術特性
第一章 世界電影簡史
第一節 電影初興
一、電影之父：路易．盧米埃
二、電影魔術大師：梅里愛
三、蒙太奇的發明者：布賴頓學派
四、電影藝術的奠基人：格里菲斯
五、德國：表現主義學派
第二節 成熟之路
一、色彩班斕的法國電影
二、風格多樣的蘇聯電影
三、美國電影的好萊塢戲劇化模式
四、義大利新現實主義電影運動
第三節 走向顛峰
一、義大利的「政治電影」
二、紛繁多姿的哲理化電影
三、科幻電影
四、民族化的日本電影
第四節 眾聲暄嘩
一、多元化的美國電影
二、弘揚民族文化巧英國電影
三、走出低谷的法國電影
四、前蘇聯的電影空間
第二章 中國電影簡史
第一節 中國的早期電影
第二節 「十七年」和「文革」時期的電影
一、新中國電影的建立和穩步發展階段（一九四九至一九五七年）
二、新中國電影的曲折發展階段（一九五八至一九六五年）
三、「文革」時期的電影（一九六六至一九七六年）
第三節 新時期的電影
一、電影的復甦與徘徊（一九七六至一九七八年）
二、電影的深化與初步繁榮（一九七八至一九八三年）
三、一九八○年代中期以來的電影
第四節 臺港電影史略
一、臺灣電影
二、香港電影
第三章 電影藝術的基本特性
第一節 綜合性的藝術
一、科技進步與電影藝術
二、綜合的時空藝術
三、電影的分類
第二節 電影藝術的造型
一、構圖
二、光影、色彩和音響
三、電影音樂和電影歌曲
四、象徵
第三節 電影藝術的表現手段
一、鏡頭的運用
二、蒙太奇
三、長鏡頭與場面調度
電視的歷史及其藝術特性
第四章 電視發展今昔
第一節 電視技術的成熟與傳播的擴展
一、從硒的發現到數位化電視
二、從區域性試播到電視網路
第二節 電視藝術的誕生與成熟
一、世界電視劇發展概況
二、中國電視劇發展概況
三、中國電視文藝節目發展概況
第五章 電視特性與電視藝術
第一節 電視作為傳播媒介
一、無線電眼睛
二、訊息「全息化」的冷媒介
三、視覺形象的即時共享
第二節 電視中的畫面與聲音
一、什麼是電視畫面
二、電視畫面的特點
三、電視中的聲音
第三節 電視節目與欄目
一、對電視節目與欄目的認識
二、電視節目欄目化
三、電視節目與欄目的分類
第四節 電視文藝類節目
一、電視文藝節目
二、電視劇
第五節 電視藝術的審美特徵
一、紀實之美
二、虛幻之美
三、綜合之美
四、開放之美
影視藝術鑑賞的理論與實踐
第六章 影視藝術鑑賞理論
第一節 高山流水覓知音─影視藝術鑑賞的性質
第二節 音律之耳與色彩之眼─影視藝術鑑賞力
第三節 追尋美的奧秘─影視藝術的鑑賞過程
一、影視藝術語言感知
二、影視藝術形象重建
三、影視藝術意蘊體悟
第七章 影視藝術鑑賞實踐
第一節 史詩之絕唱 電影之豐碑─《戰艦波坦金號》鑑賞
第二節 淡淡的相思 沉沉的哀愁─《城南舊事》鑑賞
第三節 書生意氣 軍人本色─《巴頓將軍》鑑賞
第四節 人生城堡 世事百態─電視劇《圍城》鑑賞
第五節 民間藝術史詩─電視紀錄片《流年》鑑賞
第六節 黃土歌魂─MTV《莊稼漢》鑑賞
注釋
附 錄
附錄一 美國電影「奧斯卡獎」歷屆獲獎影片
附錄二 坎城國際影展「金棕櫚獎」歷屆獲獎影片
附錄三 中國電影「金雞獎」歷屆獲獎影片
附錄四 《大眾電影》，「百花獎」歷屆獲獎影片
主要參考書目
臺灣版校閱後記
前言
電影的歷史及其藝術特性
第一章 世界電影簡史
第一節 電影初興
一、電影之父：路易．盧米埃
二、電影魔術大師：梅里愛
三、蒙太奇的發明者：布賴頓學派
四、電影藝術的奠基人：格里菲斯
五、德國：表現主義學派
第二節 成熟之路
一、色彩班斕的法國電影
二、風格多樣的蘇聯電影
三、美國電影的好萊塢戲劇化模式
四、義大利新現實主義電影運動
第三節 走向顛峰
一、義大利的「政治電影」
二、紛繁多姿的哲理化電影
三、科幻電影
四、民族化的日本電影
第四節 眾聲暄嘩
一、多元化的美國電影
二、弘揚民族文化巧英國電影
三、走出低谷的法國電影
四、前蘇聯的電影空間
第二章 中國電影簡史
第一節 中國的早期電影
第二節 「十七年」和「文革」時期的電影
一、新中國電影的建立和穩步發展階段（一九四九至一九五七年）
二、新中國電影的曲折發展階段（一九五八至一九六五年）
三、「文革」時期的電影（一九六六至一九七六年）
第三節 新時期的電影
一、電影的復甦與徘徊（一九七六至一九七八年）
二、電影的深化與初步繁榮（一九七八至一九八三年）
三、一九八○年代中期以來的電影
第四節 臺港電影史略
一、臺灣電影
二、香港電影
第三章 電影藝術的基本特性
第一節 綜合性的藝術
一、科技進步與電影藝術
二、綜合的時空藝術
三、電影的分類
第二節 電影藝術的造型
一、構圖
二、光影、色彩和音響
三、電影音樂和電影歌曲
四、象徵
第三節 電影藝術的表現手段
一、鏡頭的運用
二、蒙太奇
三、長鏡頭與場面調度
電視的歷史及其藝術特性
第四章 電視發展今昔
第一節 電視技術的成熟與傳播的擴展
一、從硒的發現到數位化電視
二、從區域性試播到電視網路
第二節 電視藝術的誕生與成熟
一、世界電視劇發展概況
二、中國電視劇發展概況
三、中國電視文藝節目發展概況
第五章 電視特性與電視藝術
第一節 電視作為傳播媒介
一、無線電眼睛
二、訊息「全息化」的冷媒介
三、視覺形象的即時共享
第二節 電視中的畫面與聲音
一、什麼是電視畫面
二、電視畫面的特點
三、電視中的聲音
第三節 電視節目與欄目
一、對電視節目與欄目的認識
二、電視節目欄目化
三、電視節目與欄目的分類
第四節 電視文藝類節目
一、電視文藝節目
二、電視劇
第五節 電視藝術的審美特徵
一、紀實之美
二、虛幻之美
三、綜合之美
四、開放之美
影視藝術鑑賞的理論與實踐
第六章 影視藝術鑑賞理論
第一節 高山流水覓知音─影視藝術鑑賞的性質
第二節 音律之耳與色彩之眼─影視藝術鑑賞力
第三節 追尋美的奧秘─影視藝術的鑑賞過程
一、影視藝術語言感知
二、影視藝術形象重建
三、影視藝術意蘊體悟
第七章 影視藝術鑑賞實踐
第一節 史詩之絕唱 電影之豐碑─《戰艦波坦金號》鑑賞
第二節 淡淡的相思 沉沉的哀愁─《城南舊事》鑑賞
第三節 書生意氣 軍人本色─《巴頓將軍》鑑賞
第四節 人生城堡 世事百態─電視劇《圍城》鑑賞
第五節 民間藝術史詩─電視紀錄片《流年》鑑賞
第六節 黃土歌魂─MTV《莊稼漢》鑑賞
注釋
附 錄
附錄一 美國電影「奧斯卡獎」歷屆獲獎影片
附錄二 坎城國際影展「金棕櫚獎」歷屆獲獎影片
附錄三 中國電影「金雞獎」歷屆獲獎影片
附錄四 《大眾電影》，「百花獎」歷屆獲獎影片
主要參考書目
臺灣版校閱後記
序／導讀
序
這本關於電影與電視的藝術鑑賞導論，內容頗豐富、視角頗多元；尤其是論及歐、美、日等世界主要地區的電影發展背景，以及僅僅分別有一百餘年與半個多世紀歷史的電影與電視科技∕藝術的特性及其鑑賞理論上，可稱言簡意賅的入門。
這本關於電影與電視的藝術鑑賞導論，內容頗豐富、視角頗多元；尤其是論及歐、美、日等世界主要地區的電影發展背景，以及僅僅分別有一百餘年與半個多世紀歷史的電影與電視科技∕藝術的特性及其鑑賞理論上，可稱言簡意賅的入門。
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