以現代氛圍體驗：水墨畫 畫材與技法的秘訣
活動訊息
內容簡介
水墨畫創作專用的全新指南
指導眾多愛好者
同時持續深究今後墨畫表現的作者
以實際作品為大家具體且詳細解說
種類豐富的畫材和技法
如何以單純且基本的用具去畫出各式各樣的表現？
同時使用多元的畫材和技法時，要如何才能畫出簡單且只有水墨畫才有的自然表現？
正因為具有單純和多樣性這種複合性表現，今後的水墨畫發展才能逐漸成形吧。
指導眾多愛好者
同時持續深究今後墨畫表現的作者
以實際作品為大家具體且詳細解說
種類豐富的畫材和技法
如何以單純且基本的用具去畫出各式各樣的表現？
同時使用多元的畫材和技法時，要如何才能畫出簡單且只有水墨畫才有的自然表現？
正因為具有單純和多樣性這種複合性表現，今後的水墨畫發展才能逐漸成形吧。
目錄
前言 3
寶生寺、五重之塔 6
第1章 以基本技法描繪的水墨畫 7
墨的力量、水的力量 8
寂 10、11
畫法解說：天使的梯子 12
透過墨彩探索故鄉 16
松川橋 16
鄉間小路／小布施的倉庫 17
穗高連峰／上高地 18
淨光寺 19
北信五岳／二段瀑布 20
早春／溪流 21
雲龍圖 22、23
花與鳥 24
芙蓉 24
菖蒲／仙客來 25
鳶 26
筆頭草和麻雀 27
桃花與油菜花／在竹林中的麻雀 28
小春日和 29
水琴 30
第2章 擴展表現範圍的各種畫材與技法 31
各種畫材與技法 32
膠的用法與效果 34
「結邊 」和暈染 35
花卉圖案的表現 37
描繪夜晚的月亮 38
質感的變化 39
雲海 40
霧玄 41
「樹脂膠礬水」的用法與效果 42
樹木與山巒 45
上高地 46、47
紅葉中的落葉松 48
峽谷 49
湖畔／奔流50、51
「遮蓋液」的用法與效果 52
波濤 53
霧玄’16 部分① 54
霧玄’16 部分② 55
各種留白畫材的比較 56
金泥和箔 58
來迎 58
祠堂／樹宴 59
關於色鉛筆和壓克力 60
WALL‧ 塗鴉 60
WALL‧ 痕跡／WALL‧ 痕跡61
排筆 62
合成海綿和天然海綿 64
各種拓印 66
杉樹林① 68
杉樹林② 69
應用技法：描繪山中民房 70
山中民房 76、77
參考作品 78
黃山遠望 78
深山幽谷 79
花菖蒲 80
魔 81
黃山陽光 82
鷲巢村 83
鴿子與玫瑰 84
WALL‧ 玫瑰 85
在競技場的鴿子 86
在遺跡與玫瑰中的鴿子 87
群鴿 88、89
玫瑰交響曲 90
甕與玫瑰 91
WALL‧ 情景 92、93
WALL‧ 刻 94、95
霧玄’16 96、97
WALL‧ 霧玄2014 98
朦朧 99
霧玄‧ 刻Ⅱ 100、101
深律 102
晨律 103
作者 104
寶生寺、五重之塔 6
第1章 以基本技法描繪的水墨畫 7
墨的力量、水的力量 8
寂 10、11
畫法解說：天使的梯子 12
透過墨彩探索故鄉 16
松川橋 16
鄉間小路／小布施的倉庫 17
穗高連峰／上高地 18
淨光寺 19
北信五岳／二段瀑布 20
早春／溪流 21
雲龍圖 22、23
花與鳥 24
芙蓉 24
菖蒲／仙客來 25
鳶 26
筆頭草和麻雀 27
桃花與油菜花／在竹林中的麻雀 28
小春日和 29
水琴 30
第2章 擴展表現範圍的各種畫材與技法 31
各種畫材與技法 32
膠的用法與效果 34
「結邊 」和暈染 35
花卉圖案的表現 37
描繪夜晚的月亮 38
質感的變化 39
雲海 40
霧玄 41
「樹脂膠礬水」的用法與效果 42
樹木與山巒 45
上高地 46、47
紅葉中的落葉松 48
峽谷 49
湖畔／奔流50、51
「遮蓋液」的用法與效果 52
波濤 53
霧玄’16 部分① 54
霧玄’16 部分② 55
各種留白畫材的比較 56
金泥和箔 58
來迎 58
祠堂／樹宴 59
關於色鉛筆和壓克力 60
WALL‧ 塗鴉 60
WALL‧ 痕跡／WALL‧ 痕跡61
排筆 62
合成海綿和天然海綿 64
各種拓印 66
杉樹林① 68
杉樹林② 69
應用技法：描繪山中民房 70
山中民房 76、77
參考作品 78
黃山遠望 78
深山幽谷 79
花菖蒲 80
魔 81
黃山陽光 82
鷲巢村 83
鴿子與玫瑰 84
WALL‧ 玫瑰 85
在競技場的鴿子 86
在遺跡與玫瑰中的鴿子 87
群鴿 88、89
玫瑰交響曲 90
甕與玫瑰 91
WALL‧ 情景 92、93
WALL‧ 刻 94、95
霧玄’16 96、97
WALL‧ 霧玄2014 98
朦朧 99
霧玄‧ 刻Ⅱ 100、101
深律 102
晨律 103
作者 104
序／導讀
前言
我被水墨畫的魅力所吸引，一直持續進行創作和指導。
這是一段長達50年左右的修煉歲月，但隨著時間經過，我更加確實感受到「墨」的表現之深度與廣度的可能性。我在佐藤紫雲老師的指導下，學習水墨畫的基礎，漸漸摸索出專屬自己的表現，但是關於水墨畫在藝術世界中所應有的樣貌，我認為目前已進入更加嚴格檢視其方向性的時代。此刻，我也和擁有相同意識的畫家一起致力研究這個課題，今後也會透過各自的作品持續探究下去。
話說回來，雖然長期指導教學水墨畫，但最近卻有一個深切感受，那就是與年齡無關，許多人開始以新鮮氛圍挑戰水墨畫。儘管是超高齡化時代，但大家作畫的心情並沒有減弱，積極主動投入各種主題的現象也令我深受感動。可能越是學習，作畫的樂趣就越是增加吧。我認為這也是水墨畫的魅力之一。而且我也從充滿活力的人們身上獲得創作的共鳴，這是一種極大的鼓勵。
本書第1章介紹水墨畫的基本概念和畫法，第2章則會解說使用各種畫材和技法的表現。不過，這些並非程度不同的內容，而是經常呼應、反覆使用，同時必須致力研究的內容，要特別留意這一點。也就是說，要如何以單純且基本的用具畫出各式各樣的表現？或是在使用形形色色的畫材和技法的同時，要如何畫出簡單且只有水墨畫獨有的自然表現？正因為具有單純和多樣性這種複合性表現，今後的水墨畫才能有所發展吧。
最後，我要向同樣出身於故鄉長野縣小布施町的友人致上最高謝意，感謝他們在我彙整本書之際，花費時間收藏我的作品、協助拍照。
根岸嘉一郎
我被水墨畫的魅力所吸引，一直持續進行創作和指導。
這是一段長達50年左右的修煉歲月，但隨著時間經過，我更加確實感受到「墨」的表現之深度與廣度的可能性。我在佐藤紫雲老師的指導下，學習水墨畫的基礎，漸漸摸索出專屬自己的表現，但是關於水墨畫在藝術世界中所應有的樣貌，我認為目前已進入更加嚴格檢視其方向性的時代。此刻，我也和擁有相同意識的畫家一起致力研究這個課題，今後也會透過各自的作品持續探究下去。
話說回來，雖然長期指導教學水墨畫，但最近卻有一個深切感受，那就是與年齡無關，許多人開始以新鮮氛圍挑戰水墨畫。儘管是超高齡化時代，但大家作畫的心情並沒有減弱，積極主動投入各種主題的現象也令我深受感動。可能越是學習，作畫的樂趣就越是增加吧。我認為這也是水墨畫的魅力之一。而且我也從充滿活力的人們身上獲得創作的共鳴，這是一種極大的鼓勵。
本書第1章介紹水墨畫的基本概念和畫法，第2章則會解說使用各種畫材和技法的表現。不過，這些並非程度不同的內容，而是經常呼應、反覆使用，同時必須致力研究的內容，要特別留意這一點。也就是說，要如何以單純且基本的用具畫出各式各樣的表現？或是在使用形形色色的畫材和技法的同時，要如何畫出簡單且只有水墨畫獨有的自然表現？正因為具有單純和多樣性這種複合性表現，今後的水墨畫才能有所發展吧。
最後，我要向同樣出身於故鄉長野縣小布施町的友人致上最高謝意，感謝他們在我彙整本書之際，花費時間收藏我的作品、協助拍照。
根岸嘉一郎
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