活動訊息
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內容簡介
二十年夢幻珍藏初公開！馮光遠拍攝的紐約寫真，李安、林懷民、幾米、王文華、小野、成英姝等五十位名人撰文詮釋，頂級陣容前所未見。
五十張的黑白攝影加上五十個朋友的解釋。從現在的角度來看，馮光遠的攝影也是相當「古典」的。他長期迷戀於那個社會大劇場的視覺空間裡，不斷變動、上演的各種戲碼，並且以敏捷的觀看與「決定性瞬間」的鏡頭捕捉能力，將一個個精彩的「劇照」凍結、提煉出來。這些「劇照」與戲碼，許多來自紐約這個城市；那裡充滿空間與人的故事和鏡頭，只看讀者能否提出一種可資意義化或風格化的社會風景與觀點。
五十張的黑白攝影加上五十個朋友的解釋。從現在的角度來看，馮光遠的攝影也是相當「古典」的。他長期迷戀於那個社會大劇場的視覺空間裡，不斷變動、上演的各種戲碼，並且以敏捷的觀看與「決定性瞬間」的鏡頭捕捉能力，將一個個精彩的「劇照」凍結、提煉出來。這些「劇照」與戲碼，許多來自紐約這個城市；那裡充滿空間與人的故事和鏡頭，只看讀者能否提出一種可資意義化或風格化的社會風景與觀點。
目錄
目錄
序 古典馮光遠的「戀人絮語」 郭力昕
馮光遠 自序
BARBERSHOP（歐陽應霽）
三根煙囪（李維菁）
一人在甘乃迪機場內（水瓶鯨魚）
曼哈頓下城拍照的遊客（胡晴舫）
華盛頓特區地鐵車廂內（韓良露）
安靜的高速公路上（程文宗）
休士頓玻璃帷幕大樓（林洲民）
回家（葉雲平）
嚇觀光客的大白鯊（林文珮）
橋上、釣魚（何穎怡）
大廳裡的一束光（Cay Marchal‧莫夏凱）
萬華區舊社區（李清志）
帝國大廈頂樓觀景小間（舒國治）
中國城一街角（林樂群）
皇后大道46街街口（盧郁佳）
紐約大學游泳池（楊照）
冬天的曼哈頓中城（王文華）
週末的曼哈頓中城（駱以軍）
百老匯大道上的搬運工人（李昂）
格林威治村一角落（李安）
接近喬治華盛頓大橋的一個地鐵站（紀蔚然）
書店外的樓梯（卜大中）
蘇活區施工中的停車場（陳弘樹）
海軍、快跑（趙文瑄）
百貨公司頂樓的旋轉飛機（蕭青陽）
街角一持吃食的男子（雷驤）
南下火車上拍得的沿線景色（一）（鄭在東）
南下火車上拍得的沿線景色（二）（尹麗川）
社區裡一獨行老人（阮慶岳）
民宅（陳建銘）
屋頂（幾米）
地下鐵出口（林懷民）
地點不明‧人物也不明（張國立）
在陸橋上自拍（黃健和）
即將掉落的鞋子（小野）
沙灘上（詹偉雄）
曼哈頓中城人行道上的玩具兵（何平）
格林威治村的鴿子（蕭菊貞）
降落中的飛機（羅智成）
車窗外的老人及摩托車騎士（張惠菁）
曼哈頓下城打壁球的年輕人（郝明義）
地下鐵車廂裡的猶太三代（成英姝）
宴會場外（柯裕棻）
位於曼哈頓下城的紐約法院（安郁茜）
皇后區WOODSIDE地下鐵車站（蔡珠兒）
從皇后區看帝國大廈（顏忠賢）
長島沙灘（平珩）
鄉間小路、兩人擦肩而過（黃俊隆）
善男子展覽 陳傳興
光遠自己說
序 古典馮光遠的「戀人絮語」 郭力昕
馮光遠 自序
BARBERSHOP（歐陽應霽）
三根煙囪（李維菁）
一人在甘乃迪機場內（水瓶鯨魚）
曼哈頓下城拍照的遊客（胡晴舫）
華盛頓特區地鐵車廂內（韓良露）
安靜的高速公路上（程文宗）
休士頓玻璃帷幕大樓（林洲民）
回家（葉雲平）
嚇觀光客的大白鯊（林文珮）
橋上、釣魚（何穎怡）
大廳裡的一束光（Cay Marchal‧莫夏凱）
萬華區舊社區（李清志）
帝國大廈頂樓觀景小間（舒國治）
中國城一街角（林樂群）
皇后大道46街街口（盧郁佳）
紐約大學游泳池（楊照）
冬天的曼哈頓中城（王文華）
週末的曼哈頓中城（駱以軍）
百老匯大道上的搬運工人（李昂）
格林威治村一角落（李安）
接近喬治華盛頓大橋的一個地鐵站（紀蔚然）
書店外的樓梯（卜大中）
蘇活區施工中的停車場（陳弘樹）
海軍、快跑（趙文瑄）
百貨公司頂樓的旋轉飛機（蕭青陽）
街角一持吃食的男子（雷驤）
南下火車上拍得的沿線景色（一）（鄭在東）
南下火車上拍得的沿線景色（二）（尹麗川）
社區裡一獨行老人（阮慶岳）
民宅（陳建銘）
屋頂（幾米）
地下鐵出口（林懷民）
地點不明‧人物也不明（張國立）
在陸橋上自拍（黃健和）
即將掉落的鞋子（小野）
沙灘上（詹偉雄）
曼哈頓中城人行道上的玩具兵（何平）
格林威治村的鴿子（蕭菊貞）
降落中的飛機（羅智成）
車窗外的老人及摩托車騎士（張惠菁）
曼哈頓下城打壁球的年輕人（郝明義）
地下鐵車廂裡的猶太三代（成英姝）
宴會場外（柯裕棻）
位於曼哈頓下城的紐約法院（安郁茜）
皇后區WOODSIDE地下鐵車站（蔡珠兒）
從皇后區看帝國大廈（顏忠賢）
長島沙灘（平珩）
鄉間小路、兩人擦肩而過（黃俊隆）
善男子展覽 陳傳興
光遠自己說
序／導讀
馮光遠序
（之一）
八零年代在紐約，每次出門都不忘背著相機出去，有點像牛仔出門前，總是把槍套繫上。
也不見得每回都有拍照的衝動，或者有當天能拍到些什麼的預感，不過肩上掛個相機，心裡就是比肩上空蕩蕩地要篤定許多。
彼時，拍照彷彿是本能，好比有音樂細胞的人聽到某種節奏，身子便自然地搖擺起來。於是，看到一些景象，便抄起相機，不加思索，按下快門。
不加思索？也許不應該這麼說，因為對攝影的思索，是件一直在進行的事。
怎麼可以不去想攝影？在看過世界是如何在Henri Cartier-Bresson的相片裡那麼井然有序地呈現，在領教過Robert Frank是如何把時代精神注入他一張張看似漫不經心拍到的照片之後，怎麼可能不去想攝影。還有Mario Giacomelli，我可以重複地看他的照片，然後怔在那裡，回味他的線條、光影、一個和煦的義大利下午或者一幕冬雪中的舞蹈。當然也要提John Szarkowski，這位MoMA攝影部門掌門人對攝影的論述，讓我對自己的拍照直覺更加確定。怎麼可能不去想攝影？
然而按快門那一剎那，大多時候，的確是不加思索的。
在格林威治村看到鴿群從鴿屎斑駁的地上一哄而起，在新墨西哥州見有人往民宅深處閒閒走去，或者在台北往高雄開的火車上瞇著眼睛瀏覽沿途景色，這時快門真的是不加思索就按下去的。因為Milton Avery，或者Jackson Pollock以及他抽象表現主義陣營裡的那些要角，很早之前就在他們的作品裡，用一種延遲性的指令，交代我在那一刻要按下快門。
於是八零年代在攝影方面的創作，就這麼有所本、無所懼地進行，許多1/125秒
的所見所思，年復一年地封存在黑白底片上。
（之二）
一九九九年，朋友的父親楊基炘先生在年過七十之後，終於開了個攝影展「時代膠囊」，看了很感動，感動來自於每一張構圖嚴謹、饒富時代感及人文味的照片，感動也來自那種為拍照而拍照自得其樂的態度。
走出展館，幾位一起去看展覽的老友都戲稱，我是下一個「楊伯伯」，意思是，要年屆七十才會整理、展示年輕時拍的東西。
（之三）
二零零四年夏，有天，老友郝明義打電話來，說下期＜網路與書＞這本專題書的主題是「alone」，問我當年拍的照片，可否披露幾張。明義是少數知道我拍照的朋友，他這麼一問，導致六張照片出現在＜網路與書＞。
!
書上市之後，接到幾通電話，都是談照片的事，其中包括＜INK＞文學雜誌的初安民，絕少示人的「傳說中的照片」於是在二零零五年分期刊載於＜INK＞上；接著，便是二零零六年二月於誠品敦南店舉行的生平第一個攝影展，較之原先的設定，提早了將近二十年。
整理、沖印這些照片，在拼湊按快門那1/125秒時空背景的同時，也咀嚼了昔日生活殘留的一些味道，覺得，創作的最大快樂，大概就是這些吧。
（之四）
最後要感謝一些朋友，沒有他們，我的這些攝影概念的實踐，不會有這麼有趣的呈現。
感謝明義、安民，已如上述。
林思良，這位幫我整理舊作，然後進暗房把一張張照片沖印出來的暗房達人。
邱奕堅，攝影展沒有他的話，不會那麼完整、專業。
廖美立、李玉華跟謝淑卿，感謝這三位誠品的老友邀請我開攝影展。
鍾亨利，是他想出50/50這樣的概念，並且不厭其煩地催我稿。
還有就是書裡的五十二位朋友了，我欠各位這麼多，只好不斷地開派對，用音樂、好酒報答諸位。
（之一）
八零年代在紐約，每次出門都不忘背著相機出去，有點像牛仔出門前，總是把槍套繫上。
也不見得每回都有拍照的衝動，或者有當天能拍到些什麼的預感，不過肩上掛個相機，心裡就是比肩上空蕩蕩地要篤定許多。
彼時，拍照彷彿是本能，好比有音樂細胞的人聽到某種節奏，身子便自然地搖擺起來。於是，看到一些景象，便抄起相機，不加思索，按下快門。
不加思索？也許不應該這麼說，因為對攝影的思索，是件一直在進行的事。
怎麼可以不去想攝影？在看過世界是如何在Henri Cartier-Bresson的相片裡那麼井然有序地呈現，在領教過Robert Frank是如何把時代精神注入他一張張看似漫不經心拍到的照片之後，怎麼可能不去想攝影。還有Mario Giacomelli，我可以重複地看他的照片，然後怔在那裡，回味他的線條、光影、一個和煦的義大利下午或者一幕冬雪中的舞蹈。當然也要提John Szarkowski，這位MoMA攝影部門掌門人對攝影的論述，讓我對自己的拍照直覺更加確定。怎麼可能不去想攝影？
然而按快門那一剎那，大多時候，的確是不加思索的。
在格林威治村看到鴿群從鴿屎斑駁的地上一哄而起，在新墨西哥州見有人往民宅深處閒閒走去，或者在台北往高雄開的火車上瞇著眼睛瀏覽沿途景色，這時快門真的是不加思索就按下去的。因為Milton Avery，或者Jackson Pollock以及他抽象表現主義陣營裡的那些要角，很早之前就在他們的作品裡，用一種延遲性的指令，交代我在那一刻要按下快門。
於是八零年代在攝影方面的創作，就這麼有所本、無所懼地進行，許多1/125秒
的所見所思，年復一年地封存在黑白底片上。
（之二）
一九九九年，朋友的父親楊基炘先生在年過七十之後，終於開了個攝影展「時代膠囊」，看了很感動，感動來自於每一張構圖嚴謹、饒富時代感及人文味的照片，感動也來自那種為拍照而拍照自得其樂的態度。
走出展館，幾位一起去看展覽的老友都戲稱，我是下一個「楊伯伯」，意思是，要年屆七十才會整理、展示年輕時拍的東西。
（之三）
二零零四年夏，有天，老友郝明義打電話來，說下期＜網路與書＞這本專題書的主題是「alone」，問我當年拍的照片，可否披露幾張。明義是少數知道我拍照的朋友，他這麼一問，導致六張照片出現在＜網路與書＞。
!
書上市之後，接到幾通電話，都是談照片的事，其中包括＜INK＞文學雜誌的初安民，絕少示人的「傳說中的照片」於是在二零零五年分期刊載於＜INK＞上；接著，便是二零零六年二月於誠品敦南店舉行的生平第一個攝影展，較之原先的設定，提早了將近二十年。
整理、沖印這些照片，在拼湊按快門那1/125秒時空背景的同時，也咀嚼了昔日生活殘留的一些味道，覺得，創作的最大快樂，大概就是這些吧。
（之四）
最後要感謝一些朋友，沒有他們，我的這些攝影概念的實踐，不會有這麼有趣的呈現。
感謝明義、安民，已如上述。
林思良，這位幫我整理舊作，然後進暗房把一張張照片沖印出來的暗房達人。
邱奕堅，攝影展沒有他的話，不會那麼完整、專業。
廖美立、李玉華跟謝淑卿，感謝這三位誠品的老友邀請我開攝影展。
鍾亨利，是他想出50/50這樣的概念，並且不厭其煩地催我稿。
還有就是書裡的五十二位朋友了，我欠各位這麼多，只好不斷地開派對，用音樂、好酒報答諸位。
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