光影詩人李屏賓
活動訊息
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內容簡介
曾以《戲夢人生》、《海上花》、《花樣年華》等片贏得金馬獎及坎城影展等國內外眾多攝影獎的李屏賓，不但是多位導演心目中最想合作的攝影師，也可說是當代華人攝影大師中最重要的一位。細膩寫實的光影捕捉、詩意優美的攝影風格，二十幾年來，李屏賓的名字，總在銀幕的光影閃爍中，刻畫在觀眾的腦海裡，也清晰烙印在台灣電影史的扉頁上。
「李屏賓已經是一種境界了」長期合作的侯孝賢導演如此推崇而讚嘆的說。而除了電影之外，無時無刻不在創作的李屏賓，也用他獨特的藝術之眼，留下了他與自己、世界對話的紀錄。
本書收錄了李屏賓多年來隨手拍攝的作品，在工作、生活、旅行等生命不同時刻裡的吉光片羽，讓觀眾得以透過定格照片的瞬間，領略攝影大師眼中看出去的世界，也提供觀眾在電影之外，一個感受攝影大師李屏賓心靈風景的方式。
「李屏賓已經是一種境界了」長期合作的侯孝賢導演如此推崇而讚嘆的說。而除了電影之外，無時無刻不在創作的李屏賓，也用他獨特的藝術之眼，留下了他與自己、世界對話的紀錄。
本書收錄了李屏賓多年來隨手拍攝的作品，在工作、生活、旅行等生命不同時刻裡的吉光片羽，讓觀眾得以透過定格照片的瞬間，領略攝影大師眼中看出去的世界，也提供觀眾在電影之外，一個感受攝影大師李屏賓心靈風景的方式。
名人推薦
阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步，對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成對現實的某種眼光。他基本上已經是一個創作者了，用影像去創作。李屏賓已經到一個境界了。——侯孝賢
李屏賓是個不斷思考著攝影的人。透過他獨特厚重的影像調性，成功地在銀幕上表現出前所未見的、絢爛的大正時代感覺。我認為，李屏賓的攝影，不僅對我，也給予日本電影很大的影響。——行定勳
李屏賓最令人懾服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、著重角色心理動機的連貫性鏡頭，以及在工作過程中，追求自我挑戰與創新的精神。他是個很有才華的工作夥伴，也讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格。——陳英雄
我認為李屏賓是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言是一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。——是枝裕和
李屏賓如同「美」的獵人，像追捕蝴蝶一樣，捕捉所有獨一無二的美。我覺得世界上沒有任何一位攝影師能像他如此自由的運用膠捲，顯像出一個幻眩的世界。——吉爾布都
很榮幸第一部自導自演的戲就跟賓哥合作。他拍的東西通常不用經過後期的調色，就很完美了。在淡水一起拍攝時，我們擁有了很棒的回憶和經驗，我也從賓哥身上學到了很多東西。——周杰倫
李屏賓是個不斷思考著攝影的人。透過他獨特厚重的影像調性，成功地在銀幕上表現出前所未見的、絢爛的大正時代感覺。我認為，李屏賓的攝影，不僅對我，也給予日本電影很大的影響。——行定勳
李屏賓最令人懾服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、著重角色心理動機的連貫性鏡頭，以及在工作過程中，追求自我挑戰與創新的精神。他是個很有才華的工作夥伴，也讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格。——陳英雄
我認為李屏賓是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言是一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。——是枝裕和
李屏賓如同「美」的獵人，像追捕蝴蝶一樣，捕捉所有獨一無二的美。我覺得世界上沒有任何一位攝影師能像他如此自由的運用膠捲，顯像出一個幻眩的世界。——吉爾布都
很榮幸第一部自導自演的戲就跟賓哥合作。他拍的東西通常不用經過後期的調色，就很完美了。在淡水一起拍攝時，我們擁有了很棒的回憶和經驗，我也從賓哥身上學到了很多東西。——周杰倫
目錄
11 導演們眼中的李屏賓
Words from Directors
． 侯孝賢 Hou Hsiao-Hsien
． 王家衛 Wong Kar-Wai
． 行定勳 Isao Yukisada
． 陳英雄 Tran Anh-Hung
． 是枝裕和 Koreeda Hirokazu
． 吉爾布都 Gilles Bourdos
． 周杰倫 Jay Chou
44 在路上
On the road
106 生命的瞬間
Instants of life
164 膠卷之外
Beyond camera
200 自我的凝視
Facing myself
211 李屏賓口述訪談
Interview with Mark Lee Ping-Bing
訪問 / 聞天祥、楊元鈴
Interviewer / Wen Tien-Hsiang, Kelly Yang
282 作品年表
Filmography
Words from Directors
． 侯孝賢 Hou Hsiao-Hsien
． 王家衛 Wong Kar-Wai
． 行定勳 Isao Yukisada
． 陳英雄 Tran Anh-Hung
． 是枝裕和 Koreeda Hirokazu
． 吉爾布都 Gilles Bourdos
． 周杰倫 Jay Chou
44 在路上
On the road
106 生命的瞬間
Instants of life
164 膠卷之外
Beyond camera
200 自我的凝視
Facing myself
211 李屏賓口述訪談
Interview with Mark Lee Ping-Bing
訪問 / 聞天祥、楊元鈴
Interviewer / Wen Tien-Hsiang, Kelly Yang
282 作品年表
Filmography
序／導讀
推薦序一
侯孝賢眼中的李屏賓
我跟李屏賓合作，是從《童年往事》開始，之前我合作的攝影師都是陳坤厚居多，你知道合作久了之後，都會有一個既定的感覺，所以剛開始跟李屏賓合作，我感覺SIZE不是我想像的，不一樣FRAME，他起先也不習慣我的FRAME，就這樣一路拍，拍完了片子出來，他的師父看了覺得說他拍的很棒，這是合作的開始。
我通常就會給他難題、給他狀況，給他不容易拍的狀況，譬如拍《戀戀風塵》，雲一來，我說拍那個雲，拍那個雲的移動到那個山裡面，我很性急，有時候雨一來，我改幾個戲就改拍了，所以所有的東西都跟拍戲當下的現實跟現場有很大的關係。因為我隨時在調整，但他每次都可以接招，每次都沒問題，
我跟阿賓很熟了，從《戀戀風塵》，到後來《海上花》、《珈琲時光》、過來《最好的時光》、《紅氣球》，基本上也是個形式，一個軌道以及他架一個機器，然後我說拍近的或是稍微怎麼一個樣子，然後他就自己弄，我基本上就是不管，而且誰也不知道演員會往哪裡走，完全就交給他了。
阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步。他會找到一個最好的位置，可以拍這個空間的最好位置。演員也不用試戲，演員會怎麼樣演，會怎麼樣其實沒有人知道，都聽他的，完全是一種隨機的。我們眼光完全投在現實的，去看這個場景裡頭可以怎麼拍，這個能力累積下來，他就不是一種固定的打光方式，是來到現場一看，他就知道了，他已經有個捕捉真實的能力了。
有時候就是這樣，很怪的，但就會碰撞成像是活的，盡量把這個空間丟還給演員，讓他們就進入，有了真實的情境，然後李屏賓就負責捕捉。這個就是我跟他合作，這種對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成我們對現實的某種眼光。
他隨時在拍，不只在拍片的過程，看景或什麼的，反正他隨時都帶著他的相機在拍，他以前還用那種最傻瓜型的拍，平時就是不停的在觀察，不停的在拍。他基本上已經是一個創作者了，用影像去創作，即使今天沒有時間、沒有錢、沒有這個那個，但是在限制，他也可以去做到。李屏賓已經到一個境界了。
推薦序二
陳英雄眼中的李屏賓
李屏賓最令人攝服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、鏡頭著重角色心理動機的連貫性，以及在工作過程中，遠追求自我挑戰 與創新的精神。
他是個認真又專注，謙虛又易感的人。他的高度幽默感使他成為一個令人舒適的工 作夥伴。他很少發脾氣，但我聽說發起脾氣來很讓人印象深刻。他總是很有技巧的不在我面前爆發怒氣，影響工作，有幾次因為我的緣故，使他必須承受誤會或者是被曲解，他也始終默默承受，從來沒責難過我。
李屏賓是個很有才華的工作夥伴，他讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格，他也是一位我十分信任的好朋友，在我最需要幫助與自我質疑的時刻，他總是以寬大情感與最堅定的直覺來幫助我。我對他另外感到親切的部份是，我們同樣來 自低下生活階層的家庭，和電影世界完全沒有連結，但我們都很幸運、也很幸福的 ，從事著自己熱愛的工作。
推薦序三
是枝裕和眼中的李屏賓
整個拍片過程中，他總堅持在看過所有行動之後，才決定自己的攝影機位置，這令人很印象深刻。
我認為他是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。
在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言試一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。
侯孝賢眼中的李屏賓
我跟李屏賓合作，是從《童年往事》開始，之前我合作的攝影師都是陳坤厚居多，你知道合作久了之後，都會有一個既定的感覺，所以剛開始跟李屏賓合作，我感覺SIZE不是我想像的，不一樣FRAME，他起先也不習慣我的FRAME，就這樣一路拍，拍完了片子出來，他的師父看了覺得說他拍的很棒，這是合作的開始。
我通常就會給他難題、給他狀況，給他不容易拍的狀況，譬如拍《戀戀風塵》，雲一來，我說拍那個雲，拍那個雲的移動到那個山裡面，我很性急，有時候雨一來，我改幾個戲就改拍了，所以所有的東西都跟拍戲當下的現實跟現場有很大的關係。因為我隨時在調整，但他每次都可以接招，每次都沒問題，
我跟阿賓很熟了，從《戀戀風塵》，到後來《海上花》、《珈琲時光》、過來《最好的時光》、《紅氣球》，基本上也是個形式，一個軌道以及他架一個機器，然後我說拍近的或是稍微怎麼一個樣子，然後他就自己弄，我基本上就是不管，而且誰也不知道演員會往哪裡走，完全就交給他了。
阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步。他會找到一個最好的位置，可以拍這個空間的最好位置。演員也不用試戲，演員會怎麼樣演，會怎麼樣其實沒有人知道，都聽他的，完全是一種隨機的。我們眼光完全投在現實的，去看這個場景裡頭可以怎麼拍，這個能力累積下來，他就不是一種固定的打光方式，是來到現場一看，他就知道了，他已經有個捕捉真實的能力了。
有時候就是這樣，很怪的，但就會碰撞成像是活的，盡量把這個空間丟還給演員，讓他們就進入，有了真實的情境，然後李屏賓就負責捕捉。這個就是我跟他合作，這種對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成我們對現實的某種眼光。
他隨時在拍，不只在拍片的過程，看景或什麼的，反正他隨時都帶著他的相機在拍，他以前還用那種最傻瓜型的拍，平時就是不停的在觀察，不停的在拍。他基本上已經是一個創作者了，用影像去創作，即使今天沒有時間、沒有錢、沒有這個那個，但是在限制，他也可以去做到。李屏賓已經到一個境界了。
推薦序二
陳英雄眼中的李屏賓
李屏賓最令人攝服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、鏡頭著重角色心理動機的連貫性，以及在工作過程中，遠追求自我挑戰 與創新的精神。
他是個認真又專注，謙虛又易感的人。他的高度幽默感使他成為一個令人舒適的工 作夥伴。他很少發脾氣，但我聽說發起脾氣來很讓人印象深刻。他總是很有技巧的不在我面前爆發怒氣，影響工作，有幾次因為我的緣故，使他必須承受誤會或者是被曲解，他也始終默默承受，從來沒責難過我。
李屏賓是個很有才華的工作夥伴，他讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格，他也是一位我十分信任的好朋友，在我最需要幫助與自我質疑的時刻，他總是以寬大情感與最堅定的直覺來幫助我。我對他另外感到親切的部份是，我們同樣來 自低下生活階層的家庭，和電影世界完全沒有連結，但我們都很幸運、也很幸福的 ，從事著自己熱愛的工作。
推薦序三
是枝裕和眼中的李屏賓
整個拍片過程中，他總堅持在看過所有行動之後，才決定自己的攝影機位置，這令人很印象深刻。
我認為他是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。
在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言試一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。
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