色彩學全解：顏色原來是這樣！用科學的方法理解顏色，用藝術的眼光駕馭配色
活動訊息
來金石堂，總有一本書懂你，邀您同遊解憂秘境！
內容簡介
為什麼螢幕和列印的顏色總對不上？
三原色到底是紅黃藍還是紅綠藍？
為什麼別人的配色看起來高級，我的卻總顯得「髒」？
這本書將用淺顯生動的語言，解開關於色彩的所有困惑！
光和物體的相互作用
我們看到的葉子的綠色裡，其實也包含了藍色、黃色和紅色。綠色是大腦最後的一個整體的印象，是接收到的所有波段的光的疊加效果。
如果光譜僅有綠色波段，甚至僅有單一波長時，葉子的綠就會綠得非常鮮豔、鋒銳，以至於顯「假」。單波長的綠顏色成分過於單一，在自然界中並不常見，缺少多種譜線疊加產生的柔和感、醇厚感。
在形成顏色的要素中，還有一個非常關鍵的因素——人！
為了提高我們對視覺資訊的處理效率，大腦有許多對顏色資訊進行深加工的機制，並不是「一五一十」地反映眼睛傳過來的「原始」顏色訊號，而是透過神經網絡重新編碼、並對一些資訊進行了一系列訊號處理。比如，對動態訊號「劃重點」、白平衡校準、恢復固有色等。
這會使我們對顏色的判斷造成「偏差」。同樣的顏色，不同的觀察環境下，會給我們不同的感覺，產生不同的顏色外觀。
棘手的白色
如果你平時注意觀察，就會意識到，當我們看到一種飽和度很低、而明度又很高的顏色，就會認為它是白色。特別是，當這樣的顏色在其他顏色的映襯之下，你會毫不猶豫認為它是白色。
也就是說，白色其實是一種相對的顏色。如果周圍都是黑乎乎的東西，一個明度不那麼高的淺灰色，也會被認為是白色。例如右圖的「白色」色號其實是#EBEBEB（92%亮度），而不是常見的（100%亮度的）#FFFFFF。
另外，我們還會對不同照明環境（色溫和照度）下的白色內容累積觀察經驗。當我們處於熟悉的某種光源下，看見某個無色相的、明度高於某個經驗值的顏色，就會認為是白色。但其實提取出來的「白色」會被不同色溫的燈光渲染出不同的色相，並不一定是「正白色」。
為什麼說完全消滅色差是不可能的？
要回答這個問題，首先要搞明白色差從何而來。
色差可以分為兩種，一種是同一種系統的色差，另一種是跨系統產生的色差。
同系統下的色差，就是指用同樣的呈色系統螢幕，或者印刷品時出現的色差。比如，即便同樣都用螢幕看同一張圖（RGB加法色），兩臺不同的螢幕往往也會有色差。同樣是印刷品，同一個印廠不同產線的成品都有可能不一樣。
想要獲得豐富多彩的顏色，每一個顯色系統從頭至尾有多個環節。而每一個環節的引入，都會帶入造成色差的新因素。
本書特色：本書全面探索色彩的科學與藝術，從光的原理、色彩三屬性到表色體系與色度圖，層層解析顏色的本質。除理論基礎外，也涵蓋加減法色彩的應用、色差管理與螢幕校準，深入淺出地結合理論與實務。特別針對Photoshop調色與配色技巧進行實用說明，並延伸至設計與藝術中的用色哲學與技巧。
三原色到底是紅黃藍還是紅綠藍？
為什麼別人的配色看起來高級，我的卻總顯得「髒」？
這本書將用淺顯生動的語言，解開關於色彩的所有困惑！
光和物體的相互作用
我們看到的葉子的綠色裡，其實也包含了藍色、黃色和紅色。綠色是大腦最後的一個整體的印象，是接收到的所有波段的光的疊加效果。
如果光譜僅有綠色波段，甚至僅有單一波長時，葉子的綠就會綠得非常鮮豔、鋒銳，以至於顯「假」。單波長的綠顏色成分過於單一，在自然界中並不常見，缺少多種譜線疊加產生的柔和感、醇厚感。
在形成顏色的要素中，還有一個非常關鍵的因素——人！
為了提高我們對視覺資訊的處理效率，大腦有許多對顏色資訊進行深加工的機制，並不是「一五一十」地反映眼睛傳過來的「原始」顏色訊號，而是透過神經網絡重新編碼、並對一些資訊進行了一系列訊號處理。比如，對動態訊號「劃重點」、白平衡校準、恢復固有色等。
這會使我們對顏色的判斷造成「偏差」。同樣的顏色，不同的觀察環境下，會給我們不同的感覺，產生不同的顏色外觀。
棘手的白色
如果你平時注意觀察，就會意識到，當我們看到一種飽和度很低、而明度又很高的顏色，就會認為它是白色。特別是，當這樣的顏色在其他顏色的映襯之下，你會毫不猶豫認為它是白色。
也就是說，白色其實是一種相對的顏色。如果周圍都是黑乎乎的東西，一個明度不那麼高的淺灰色，也會被認為是白色。例如右圖的「白色」色號其實是#EBEBEB（92%亮度），而不是常見的（100%亮度的）#FFFFFF。
另外，我們還會對不同照明環境（色溫和照度）下的白色內容累積觀察經驗。當我們處於熟悉的某種光源下，看見某個無色相的、明度高於某個經驗值的顏色，就會認為是白色。但其實提取出來的「白色」會被不同色溫的燈光渲染出不同的色相，並不一定是「正白色」。
為什麼說完全消滅色差是不可能的？
要回答這個問題，首先要搞明白色差從何而來。
色差可以分為兩種，一種是同一種系統的色差，另一種是跨系統產生的色差。
同系統下的色差，就是指用同樣的呈色系統螢幕，或者印刷品時出現的色差。比如，即便同樣都用螢幕看同一張圖（RGB加法色），兩臺不同的螢幕往往也會有色差。同樣是印刷品，同一個印廠不同產線的成品都有可能不一樣。
想要獲得豐富多彩的顏色，每一個顯色系統從頭至尾有多個環節。而每一個環節的引入，都會帶入造成色差的新因素。
本書特色：本書全面探索色彩的科學與藝術，從光的原理、色彩三屬性到表色體系與色度圖，層層解析顏色的本質。除理論基礎外，也涵蓋加減法色彩的應用、色差管理與螢幕校準，深入淺出地結合理論與實務。特別針對Photoshop調色與配色技巧進行實用說明，並延伸至設計與藝術中的用色哲學與技巧。
目錄
前言
第1章 顏色是什麼
第2章 表色體系·為顏色編個號
第3章 顏色三屬性
第4章 加法色vs減法色的故事
第5章 色度學利器· CIE色度圖
第6章 鬼神莫測的色差
第1章 顏色是什麼
第2章 表色體系·為顏色編個號
第3章 顏色三屬性
第4章 加法色vs減法色的故事
第5章 色度學利器· CIE色度圖
第6章 鬼神莫測的色差
試閱
第2章 表色體系．為顏色編個號
一般來說，我們會用自然語言為顏色命名。這樣的命名法最符合人的直覺，簡單易用。紅黃藍此類單字詞用完了以後，還可以加上名字、形容詞作為修飾，變化出豐富多彩的顏色名詞。例如，「珊瑚粉」、「百草霜」、「骨螺紫」等。
但，人能分辨的顏色高達千萬種，如果每一種都為它們取個名字，就算把所有任性的詞都用上，也是不可能完成的任務。
而這種以自然語言為顏色賦名的色名，和社會的歷史文化背景也有很大的關係。有時候會產生一些美麗的誤會。比如，「祖母綠」的色名是不是會讓你有一種「來自慈祥祖母的傳家寶」的感覺？然而它和祖母並沒有什麼關係。如圖所示。
而有些名字第一眼看上去，甚至不知道它該是什麼色。比如，你一定知道胭脂紅是種紅，但不一定知道Burgundy也是種紅。它以法國勃艮第所出產的葡萄酒命名，是一種酒紅色。
你可能知道鈦白是一種白，但你可能不知道月白卻不是白。
月白，是「月下白」的簡稱，其實是藍色。
《博物彙編．草木典・菊部匯考二》：「月下白，一名玉兔華，花青白色，如月下觀之。」意思是有一種菊花的品種是青白色的，好像是在月亮下看到的顏色。
夜幕下的白色物體，主要反射的是來自天幕的、偏青色的光。所以白色在夜色中，常常呈現出一種淡淡的青白色。宋鈞窯中的月白，就是類似於一種天青色的顏色。但到了清代，就完全變成淺藍色了。語言的含義，隨著時間的流逝悄悄發生了變化。
總之，採用自然語言的顏色命名法，雖然簡單易用，但使用起來會面臨若干問題：一則不夠用，二則不夠精確，三則可能產生溝通障礙，四則不便於管理色差。
那該怎麼辦呢？一些聰明人就開始想辦法把所有的顏色都編上號。
排排坐，一種顏色發一個號。用數字來標定顏色，然後印一本標準色卡，用的人一人發一本。當我們說「92號」色的時候，大家就都懂了，於是再也不用為色差問題吵架啦！
想法是簡單的，現實是曲折的。就這樣一個看起來如此簡單的事，人類花了大概兩三百年的時間，直到現在都還沒有完全搞定。
2-1 曲折中前進的歷史
三百多年前，一位瑞典科學家（也許是位博物學家）Richard Waller發表了《簡單色與混合色表》，一共有119種顏色，由淺至深排列。主要用於為自然界發現的物體描述顏色。使用者將實物與色表對比，就可以確定所觀察對象的顏色名稱。這種採用肉眼和標準色進行對比來進行顏色描述的方法，被稱為 「（目視）比色法」。在分光光度計被發明之前，幾乎是唯一穩定可用的表色法。
Waller的色表表明，在那個時候，人們就已經意識到了由簡單色可以混合出混合色（即中間色）。
但是用色表這種表現形式，顏色之間的過渡、關聯關係並不明顯。
還有沒有更有邏輯的、更容易記憶的放置色塊的辦法呢？
偉大的科學家牛頓，把白光分離成了彩色。又把這個分離出來的色帶弄成了一個環形，就是歷史上第一個色輪：從此藍色和紅色之間的大段空白被紫色銜接上了，色彩之間的關聯更加直觀，還有了種一生萬物，萬物歸一的哲學意味。白色被放在圓心處，代表所有色光融合後將成為白光。
如果把牛頓色環畫成彩圖，再加上中間色整理一下，就和現代色相環非常像了。但這裡仍然只有「彩虹色」。沒有黑色白色、低飽和度、高明度色等複雜顏色。
另一種排列顏色的辦法，是把色表弄成三角形。由天文學家Tobias Mayer提出的紅黃藍三原色理論，比牛頓的色輪晚一點面世。後來，德國物理學家Georg Christoph Lichtenberg按照Mayer的理論繪製出了三角形的色表。英國的昆蟲學家 Moses Harris，又在此基礎上更進一步，把三原色和色環放在了一起。後世的一些研究者認為，這就是現代標準色彩體系的雛形。
請注意看 Mayer的色彩三角形和Harris的色環：Mayer的色彩三角形中還沒有高明度的淺色，而Harris的色環裡開始有了較淺的顏色，靠近黑色的深顏色卻還不足。
但這時，紙面已經開始捉襟見肘了。二維平面的尺寸有限，深顏色放不下了，怎麼辦？
——弄成三維的嘛！Bingo！
請看德國科學家Johann Heinrich Lambert的三維色彩金字塔。
到三維色彩金字塔這裡，表色體系進化為了三維模式，用來把這麼多鮮豔的、不怎麼鮮豔的、靠近白色的、靠近黑色的顏色裝下。
顏色科學經過了漫長的歷史跋涉，來到了這裡。距離Waller發表《簡單色與混合色表》已經過去了100年。讓我們先休息一下，並想想，如果我們是當年的藝術家或科學家，想要再進一步，還應該解決什麼問題呢？
——金字塔形式的色立體，已經能看到彩色和白色之間的演變。但是和黑色之間的演變還不明顯。所以，色立體應該做成雙錐形，或者球形，有上下兩個頂點。飽和度高的顏色位於中間位置，然後逐漸向底端的黑色和頂端的白色收斂。
一般來說，我們會用自然語言為顏色命名。這樣的命名法最符合人的直覺，簡單易用。紅黃藍此類單字詞用完了以後，還可以加上名字、形容詞作為修飾，變化出豐富多彩的顏色名詞。例如，「珊瑚粉」、「百草霜」、「骨螺紫」等。
但，人能分辨的顏色高達千萬種，如果每一種都為它們取個名字，就算把所有任性的詞都用上，也是不可能完成的任務。
而這種以自然語言為顏色賦名的色名，和社會的歷史文化背景也有很大的關係。有時候會產生一些美麗的誤會。比如，「祖母綠」的色名是不是會讓你有一種「來自慈祥祖母的傳家寶」的感覺？然而它和祖母並沒有什麼關係。如圖所示。
而有些名字第一眼看上去，甚至不知道它該是什麼色。比如，你一定知道胭脂紅是種紅，但不一定知道Burgundy也是種紅。它以法國勃艮第所出產的葡萄酒命名，是一種酒紅色。
你可能知道鈦白是一種白，但你可能不知道月白卻不是白。
月白，是「月下白」的簡稱，其實是藍色。
《博物彙編．草木典・菊部匯考二》：「月下白，一名玉兔華，花青白色，如月下觀之。」意思是有一種菊花的品種是青白色的，好像是在月亮下看到的顏色。
夜幕下的白色物體，主要反射的是來自天幕的、偏青色的光。所以白色在夜色中，常常呈現出一種淡淡的青白色。宋鈞窯中的月白，就是類似於一種天青色的顏色。但到了清代，就完全變成淺藍色了。語言的含義，隨著時間的流逝悄悄發生了變化。
總之，採用自然語言的顏色命名法，雖然簡單易用，但使用起來會面臨若干問題：一則不夠用，二則不夠精確，三則可能產生溝通障礙，四則不便於管理色差。
那該怎麼辦呢？一些聰明人就開始想辦法把所有的顏色都編上號。
排排坐，一種顏色發一個號。用數字來標定顏色，然後印一本標準色卡，用的人一人發一本。當我們說「92號」色的時候，大家就都懂了，於是再也不用為色差問題吵架啦！
想法是簡單的，現實是曲折的。就這樣一個看起來如此簡單的事，人類花了大概兩三百年的時間，直到現在都還沒有完全搞定。
2-1 曲折中前進的歷史
三百多年前，一位瑞典科學家（也許是位博物學家）Richard Waller發表了《簡單色與混合色表》，一共有119種顏色，由淺至深排列。主要用於為自然界發現的物體描述顏色。使用者將實物與色表對比，就可以確定所觀察對象的顏色名稱。這種採用肉眼和標準色進行對比來進行顏色描述的方法，被稱為 「（目視）比色法」。在分光光度計被發明之前，幾乎是唯一穩定可用的表色法。
Waller的色表表明，在那個時候，人們就已經意識到了由簡單色可以混合出混合色（即中間色）。
但是用色表這種表現形式，顏色之間的過渡、關聯關係並不明顯。
還有沒有更有邏輯的、更容易記憶的放置色塊的辦法呢？
偉大的科學家牛頓，把白光分離成了彩色。又把這個分離出來的色帶弄成了一個環形，就是歷史上第一個色輪：從此藍色和紅色之間的大段空白被紫色銜接上了，色彩之間的關聯更加直觀，還有了種一生萬物，萬物歸一的哲學意味。白色被放在圓心處，代表所有色光融合後將成為白光。
如果把牛頓色環畫成彩圖，再加上中間色整理一下，就和現代色相環非常像了。但這裡仍然只有「彩虹色」。沒有黑色白色、低飽和度、高明度色等複雜顏色。
另一種排列顏色的辦法，是把色表弄成三角形。由天文學家Tobias Mayer提出的紅黃藍三原色理論，比牛頓的色輪晚一點面世。後來，德國物理學家Georg Christoph Lichtenberg按照Mayer的理論繪製出了三角形的色表。英國的昆蟲學家 Moses Harris，又在此基礎上更進一步，把三原色和色環放在了一起。後世的一些研究者認為，這就是現代標準色彩體系的雛形。
請注意看 Mayer的色彩三角形和Harris的色環：Mayer的色彩三角形中還沒有高明度的淺色，而Harris的色環裡開始有了較淺的顏色，靠近黑色的深顏色卻還不足。
但這時，紙面已經開始捉襟見肘了。二維平面的尺寸有限，深顏色放不下了，怎麼辦？
——弄成三維的嘛！Bingo！
請看德國科學家Johann Heinrich Lambert的三維色彩金字塔。
到三維色彩金字塔這裡，表色體系進化為了三維模式，用來把這麼多鮮豔的、不怎麼鮮豔的、靠近白色的、靠近黑色的顏色裝下。
顏色科學經過了漫長的歷史跋涉，來到了這裡。距離Waller發表《簡單色與混合色表》已經過去了100年。讓我們先休息一下，並想想，如果我們是當年的藝術家或科學家，想要再進一步，還應該解決什麼問題呢？
——金字塔形式的色立體，已經能看到彩色和白色之間的演變。但是和黑色之間的演變還不明顯。所以，色立體應該做成雙錐形，或者球形，有上下兩個頂點。飽和度高的顏色位於中間位置，然後逐漸向底端的黑色和頂端的白色收斂。
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