電影藝術與社會(三)批判理論明鏡下的電影社會史

目錄 9
第三冊册序言 13
第一章 電影大師的電影藝術
(一)麥斯．奧佛斯的法國風格主義作品︰ 15
《輪舞》、《歡樂》、《貴婦的耳環》及《羅拉．夢緹斯》
(二)否定與自毀 — 托馬斯．曼的《魂斷威尼斯》的資產階級氣質與
     維斯康堤的解讀 36
(三)庫柏力克的三部早期作品：《殺手》、《光榮之路》及
   《萬夫莫敵 / 風雲羣英會》 50
(四)《一樹梨花壓海棠》 66
(五)《密碼一一四 / 奇愛博士》 69
(六)《發條橘子 / 發條橙》 74
(七)《亂世兒女》 79
(八)柏格曼的《第七封印》 86
(九)《野草莓》 91
(十)比利．懷德的《公寓春光》 96
(十一)史柯西斯的《計程車司機 / 的士司機》 106
第一章註解 112

第二章 法國新浪潮的衍生、發展與影響
法國新浪潮興起的文化及社會因素 131
(一)馬盧的《從電梯到絞刑架》 134
(二)楚浮 / 杜魯福的《四百擊》 138
(三)雷奈的《廣島之戀》 143
(四)高達的《斷了氣》 146
(五)楚浮 / 杜魯福的《祖與占 / 夏日之戀》 150
(六)雷奈的《美國叔叔》 155
第二章註解 162

第三章 東歐電影的發展：由傷痛回憶到探索及批判
東歐電影傷痛的反省及批判 165
 (一)第一階段：德國納粹殘害的傷痛
(A)華依達的《一代》 167
(B)朱蓋依的《士兵之歌》 170
(二)第二階段：打造社會主義之路及身份
(A)華依達的《灰燼與鑽石》 177
(B)沙寶的《父親》 185
(三)第三階段：對社會主義制度僵化的撻伐
(A)波蘭斯基的《水中刀》 191
(B)華依達的《大理石人》 197
(C)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《機遇之歌/盲打誤撞》 207
(D)阿布拉澤的《懺悔》 214
(E)庫斯杜力卡 / 古斯圖力加的《爸爸上班去 / 爸爸離家上班去》 219
(F)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《殺誡》 225
第三章註解 231

第四章 德國新電影的社會反省
德國新電影 237
(一)法斯賓德/法斯賓達的《寂寞芳心/深閨怨婦》  238
(二)法斯賓德/法斯賓達的《瑪莉亞．布朗的婚姻/婚事》 245
(三)舒倫道夫的《人道毀滅 / 完結的一槍》 250
(四)舒倫道夫的《鐵皮鼓/錫鼓》 256
第四章註解 262

第五章 義大利粉西部片及晚期西部片的社會及藝術探索
義大利粉西部片的興起及影響 267
(一)里昂尼的《荒野大鏢客 / 獨行俠連環奪命槍》 268
(二)里昂尼的《黃昏三鏢客 / 獨行俠決鬥地獄門》 272
(三)柯布奇/哥布西的《廸亞戈 / 游俠蕩寇誌》 278
(四)里昂尼的《狂沙十萬里 / 萬里狂沙萬里仇》 282
(五)畢京柏的《日落黃沙 / 流寇誌》 287
(六)希爾的《虎豹小霸王 / 神槍手與智多星》 291
(七)西米諾 / 契敏奴的《天堂之門》 294
第五章註解 300

第六章 第三世界電影的落後體驗及社會反叛
第三世界電影的界定 303
(一)貧窮、落後、殖民及帝國主義
印度：薩雅吉．雷 / 蕯耶哲‧雷的《大路之歌》 304
(二)帝國主義的殘害與社會革命的代價
古巴：阿萊亞的《落後的回憶》 307
(三)第三世界落後的種種型態
土耳其：吉奈伊 / 瑾尼的《牧羊人》 315
(四)殖民主義的殘害
塞內加爾：塞姆班《第阿諾亞戰場》 326
(五)第三世界的社會壓迫與鬥爭
菲律賓：布洛卡的《為我們而戰》  334
第六章註解 342