玩藝布袋戲：七個玩家變達人的創意狂想
活動訊息
內容簡介
熱血勵志：七個木偶收藏玩家走向創意木偶製作達人的夢想之路
青春傳奇：從家鄉嘉義出發，而至雲林、全國巡展，到躍上國際舞台
藝術寫真：四十尊自創布袋戲偶完美亮相
實做教學：造型、兵器、服飾設計製作，實境教學
專家領航：生、旦、淨、末、丑，木偶角色解說，與操作訣竅示範
名人推薦
好評推薦
三昧堂起源於嘉義，成員居住在嘉義、創作在嘉義，敏惠感謝他們長期致力台灣布袋戲的推展。三昧堂的努力，不僅讓大眾看見台灣文化之美，也讓我們看到（嘉義）在地工藝文化的創意與傳承。
——嘉義市市長 黃敏惠
「三昧堂」就像童話故事《木偶奇遇記》裡的老木匠，憑藉著對布袋戲的熱愛，化身為木偶魔法師，創造出多系列華麗又夢幻的皮諾丘，並賦予它們獨立的形象、個性與名字，使每尊木偶在他們心中既像孩子、又像朋友，更像情人一樣。
——雲林布袋戲館長 陳丁義
一個工廠作業員、一個美髮設計師、一個補習班班主任、一個雞肉商、一個電視台音控人員、一個偶衣裁縫師、一個大學老師，七個不同行業的平凡男子，因為對木偶共同的狂熱而譜寫傳奇。他們的作品讓人驚艷，堅持與熱血的友情也是。
——上揚國際開發公司董事長 羅愛萍
因為看偶、愛偶、進而製偶，三昧堂跟一般戲迷不同的是─對夢想的「執著」。創偶之路並非平順的康莊大道，沒有這份執著，他們將無法攀越挫折，克服壓力，走到今日。閱讀本書，希望三昧堂實踐夢想的勇氣能鼓舞你我，對自己的夢想再「貪心」一點。
——壹電視傳媒新聞部 謝嘉凌、姜智承
在這強調「自我」的年代裡，願意打「團隊」創意的已不多見。三昧堂這群來自不同領域的年輕人用情感凝聚夢幻團隊，用毅力與創意實現夢想、創造輝煌，假以時日，他們必會在台灣的文化史上留名。
——大紀元時報文化資深媒體人 劉美蘭
目錄
推薦序
前言
聚/Meet
七個人的相遇就像命運的牽引，髮廊裡與老闆的邂逅，開啟一個創藝團體的契機。因為對布袋戲相同的癡狂，他們在網路上、部隊裡、因為共同的話題而相識，而相惜。他們發現彼此具有不同的本事，發現結合七人的力量可以創造無限可能。於是，他們說好，一起開始造夢的旅程。
三昧真言：安定的生活力
自創木偶：獨具的生命力
英雄匯聚：疊複的創造力
集/join
七個「偶癡」，來自不同行業，各施所能組成「三昧堂」創藝木偶工作坊，就只為實現興趣與夢想。三昧堂的每一尊偶都是集體創作且匠心獨運，從風格、髮型、服裝、道具到角色命名，都可看見年輕團隊別出心裁的設計，與細膩精湛的手藝；三昧堂出道首展（嘉義文化中心）就打破歷屆參展人潮的記錄，未來除了繼續木偶創作外，將自拍偶劇電影，一圓偶夢。
木偶設計師：劉國安 創意木偶的靈魂
木偶造型師：陳志遠 幻化平凡成絕美
偶衣設計師：陳有豐 一針一線織就時尚
兵器道具師：陳永昇 威力飄逸的創藝魯班
操 偶 師：王文志 點活木偶的魔法師
口 白 師：涂建軒 百變音軌的木偶代言人
行銷總監：嚴仁鴻 傳藝台灣布袋戲文化推手
創/Create
三昧堂的每尊木偶，都代表了成員的一個夢想，在這個單元中，我們將分享創作的故事、歷年的創作軌跡，以及每尊木偶創作的理念。此外，好的木偶，也需要好的攝影師。為了讓三昧堂自創木偶的美能被真實記錄，我們號召台灣木偶界最負盛名的拍偶高手們來協助拍攝木偶寫真，就為了留下每尊木偶的絕美風采。
藝/Art
三昧堂現今所有創作木偶的造型、偶衣、兵器道具與偶頭設計都是由團隊成員共同討論，互相腦力激盪完成的；包括設計圖繪製、偶頭造型製作，偶衣縫製、兵器打造，演出編劇等全是成員一手包辦。因為大多數的製作方法都是靠偶界前輩們無私傳授，所以在我們小有成長後，決定把繪圖、造型、製衣、兵器製作、操偶的知識與技巧，效仿前輩與大家分享，期望自創木偶能成為台灣的另一種布袋戲文化。
木偶造型設計繪製
木偶造型製作過程
手做偶衣裁縫室
兵器道具製作過程
木偶操作密技大公開
木偶保健室
展/Exhibit
從2011嘉義市文化局的台灣首次自創木偶展覽開始，破記錄的參觀人次開創了台灣自創木偶風潮的新紀元，之後展演邀約不斷。2012年跨出嘉義到雲林，年底進軍國際，在北京國際動漫博覽會上，三昧堂的自創戲偶展演，獲得各平面與電視媒體的大篇幅報導。2013年，更多的三昧堂創意木偶與主題將在全台新光三越巡迴展出，並向世界傳藝發光。
台灣首次自創木偶展覽
三昧堂自創木偶座談會
嘉義市文化局「逗陣玩尪仔」聯展
2011文化資產推廣及地方文化館薪傳講座
嘉義市就業博覽會求職行動劇
【青春戲偶藝。偶藝戲青春】全國布袋戲青年展覽會
北京國際動漫博覽會
新光三越大師系列展「這夏來玩偶」
試閱
【偶衣設計師】
陳有豐（阿維）
現職：木偶製衣師
偶齡：看布袋戲17年；收偶17年；自創17年
挑剔，是我精進的動力
每次製作偶衣，大家總是爭執不斷， 但每次完成一件成品，過程中的不快全部一掃而空。 我非常感謝也珍惜這些夥伴， 因為他們的追求與挑剔，讓我的製工不斷精進。
小小人兒志向高
記得小時候曾在巷廟的街角看布袋戲團演出，當許多人在前台欣賞表演時，我通常都是在後台觀看師傅的演出，此時在幼小的心中大概就規畫好了前往此道路的藍圖。上了國中後因為學業關係，淡忘了兒時的想望，直到親戚在家中看了布袋戲的影集，才重拾對布袋戲的喜愛，但是心境有所轉變：從一開始想要表演的心情，慢慢轉成想要製作布袋戲偶。
那時的夜市和廟會偶爾都會有抽籤送布袋戲的攤販，攤販的背牆有一排壯觀的木偶，每次都讓我看得心好癢。攤販抽籤的費用約拾元至壹佰元不等，最小獎就只有糖果一顆，而最大獎就是布袋戲偶乙尊，但是布袋戲偶還有分等級，最下面一排是最容易損壞的，中間的就不怕摔（當初老闆還親自拿木偶的頭狂敲桌子，以資證明），最上排的就是號稱最高級的木偶，只因為右手多了個機關，與衣服的人造毛變成了大坨的羽毛條。在抽籤時看到別人一下子就抽到一尊戲偶，心裡實在很不是滋味，於是狠心砸了身上僅存的兩百元零用錢抽籤，但得到的就只有香檳一瓶與八塊糖果，當時怕被罵不敢帶回家，直接退還給老闆。
創意來自不安分的心靈
到了國中要畢業時，我把小時候從柑仔店買的，一隻三十元的塑膠偶大改造成活眼活嘴的偶頭，衣服也開始自己打板製作，那時還是用抹布做底衣、厚紙板做披肩，紙紮衣服有百分之九十都是用膠帶貼住的違章建築，隨時會有崩塌的危險。
國中畢業的暑假才開始慢慢摸索布料的使用，我媽從不同意我玩布袋戲到看我這樣也認了，親自指導我怎麼車偶衣，但一開始是請她車給我，然後我再組裝起來，到後來才漸漸改為自己踩裁縫車，不過很現實的，車縫線當然是歪哥悽慘，花費許久的時間才慢慢拿捏到平車的技巧。
達人之路的第一次試煉
製衣功力會開始進步，有一部分需要感謝炎卿木偶的老闆徐俊文先生，還有阿賓與興哥，當時存了一筆壓歲錢要去買顆活眼活嘴的空頭，跟徐老闆聊了一下衣服的事後，他就問我想不想嘗試做做看自創的偶衣，有這樣的機會當然不可放過，於是就接了我人生中第一筆單子。
徐老闆想要將日本某三國遊戲的人物轉換成木偶，偶頭由他雕刻，衣服則由我負責，雖然是參考現有圖形，但是從中讓我學習到許多版型的配置還有配色，高中這三年的學習幫我打下了深厚的根基，直到上了大學，因為課業忙碌且又居住外地，與徐老闆慢慢減少了連絡。
興哥是我弟在嘉義意外發現的木偶店的老闆。與興哥聊木偶時聊到製作偶衣的事，他介紹他的好朋友阿賓給我認識，因為阿賓與興哥都有操偶的經驗，所以他們便指導我如何改善偶衣在木偶演出時造成不便的缺陷。
無心插柳結深緣
大學四年一方面忙著學業，一方面忙趕製訂單，過程中認識了很多偶友，這些時間的磨練開始讓我對製作偶衣有了明確的目標（自創），進而定下規矩，客人訂製的衣服只能製作一件，以確保他們的權益與獨特性。直到大學生活即將結束時，與三昧堂的緣分也悄悄來臨。
我時常利用假日從屏東跑到高雄的布莊採買布料，買到店員看到我就嚷道：「啊！那個做布袋戲的阿弟仔來了」，但現在寫文章的我已經要改稱大叔了吧？！某一日意外發現某知名角色的絕版布，當時買了一碼作為收藏。
後來回到宿舍時看到小金老師的網誌，說遍尋不著一塊布料，就是我當天看到的布料，於是立刻向小金老師告知布莊的位置，之後收到老師的感謝，以為這件事就這麼落幕了，但過了不久，小金老師問我要不要見見三昧堂的朋友，當時我正因為溝通問題失去一位常客，心情很低落，沒想到三昧堂的機緣就這麼來了。
當時三昧堂的成員只有小安、小K與小金老師三人，與他們見面後才了解到小安與小K也是花了很多時間與金錢才開始轉型玩自創的布袋戲偶，會邀請我到三昧堂VIP室的原因是想委託我幫他們做偶衣，於是第一個合作案——「白飛羽」服裝設計就這麼成形了，但世事難料，還沒動工我就去當兵了。
受訓中我一直掛念這件事，並利用空閒時在筆記本裡畫了五、六張設計圖，最後整合這些想法畫出了新版白飛羽，小K看完設計圖相當滿意，新訓結束後我們便一同前往台南去買布。我們花了一整天的時間才把布料買齊，回程的路上還持續討論衣服的製作方式，因為這是我初次跟朋友一同為了布袋戲偶尋找與討論布料，這段回憶我到現在還記憶猶新，包括晚餐那頓難吃的豬排定食。
製作白飛羽的時候，奶奶剛好將家中的三樓重建完成，我媽爭取到一塊空間讓我當工作室，從當時只有兩張桌子拼湊做成的裁板與一台我媽朋友送的裁縫車，之後陸續加入了布邊車還有高速邊車，當放置飾品與布料的櫃子漸次增加，工作室就這樣慢慢成形了。
新的工作室與製作三昧堂的第一尊自創木偶，還有我之前不敢嘗試的翻面技巧，這一切彷彿都在人生命運中自有定數般的發生。
加入三昧堂後的第一個大任務，就是一起為了2011年的展覽做準備，當時的偶衣設計是由小安來構思主軸繪圖，製作是委託高雄大社的林義淵與岡山潘宇祥、余美娟等師傅按設計圖製作，後來因為路程遙遠，便將製衣的重心放在我這邊，因為小安與小K與我的工作室剛好成三角形的位置，彼此拜訪不用花費五分鐘，所以不時就會看到小K或小安來監工，壓力備增，哈。
爭執讓創作更精細
雖說三昧堂成員的感情深厚，但在創作過程中還是會經常出現爭議，以四位宮主裡的黑玫瑰為例，小K所購買的布料因為太亮，導致失去黑玫瑰陰沉的感覺，但是衣服已經完成，當聽到小K說需要拆掉重改，想到我一整天的時間全部都浪費掉，心頓時涼了一半，後來冷靜想想，之前就是因為修改問題得罪客戶，於是便收起脾氣，乖乖地把衣服拆掉。
拆完需要修改的部分後，大家討論出要在原本的布上加貼一塊黑紗，當時已經凌晨一點多了，小K還是堅持一定要在當天完成貼紗的工作，沒辦法反駁的我只好跟小K一起貼黑紗，工作結束後已經凌晨三點多了。
事實證明，小K這麼做是對的，修改後的版本如實呈現黑玫瑰該有的氣質，如果沒有加一層黑紗，這件衣服絕對會是一件不完美的作品，事後想想，有很多事情如果只有一個人來決定通常容易出錯的。
跟小K相比，小安的衣服相對較好掌握，因為小安所繪製的設計圖比較偏向考究古裝，所以在製作上也會比較容易，但小安挑選的布料都是非常有質感的，成本自然也非常高，再搭配刺繡與日本內裡，一件衣服沒有上萬塊實在沒辦法成形。
小K喜歡創新的設計，小安喜歡由考究中延伸出新的感覺，因此三昧堂的木偶可以多元化不是沒有道理的，我則是從中學習到兩方的火花。
在我之後三昧堂陸續增加了幾位成員，有善於操偶的多多，口白拿手的建軒與製作兵器的永昇，一共七位成員，還有許多的好朋友與粉絲也逐漸在增加。當時上電視採訪時還被戲稱為七仙女，那次是以小K為主軸，帶出三昧堂成員各自的工作，這短短三分鐘的影片相信是我們大家最美好的回憶。經由展覽與表演，三昧堂不斷地成長，雖然有時歡笑有時低潮，但是在布袋戲圈中，一個團體的成員可以如此無私的奉獻與團結，我認為，這就是三昧堂最迷人的地方吧。
阿維老師的戲偶教室
其實設計木偶衣服的元素往往都可在生活周遭發現，譬如經由花瓣的元素排列於衣服邊緣就可以產生蕾絲的效果與自然感，或透過摺紙技巧就可以在衣服上製作出立體造型。我時常觀看國外的電玩動漫設計與時裝刊物，動漫裡有許多讓人驚艷的設計，繪製者的巧思經常加入潮流元素；而在時裝雜誌中更能看到前衛的思考。現今的資訊如此發達，如果不提高對於新事物的敏感力就可能會被淘汰，時裝如此，布袋戲也是。
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