導演．巴萊：特有種魏德聖的賽德克．巴萊手記
2011金石堂年度十大影響力好書
活動訊息
內容簡介
他，魏德聖，台灣特有種導演，最直接、最勇敢、最真情至性的第一手告白。
《賽德克‧巴萊》可以說是一部創紀錄的電影，無論規模、成本、場面等等。導演魏德聖自十二年前萌發了意念，到2011年完成了電影，足足花了十二年的時間。
本書為魏德聖導演述說自己的《賽德克‧巴萊》故事，從決定開拍、前製，以及拍攝至殺青後的心情起伏；有失落、有煩躁、有鬱悶、有歡欣，當然更有堅持意念的動力與心境。
這本手記，可以說是追逐電影夢者的導覽；可以說是電影人工作日誌與教材；更可以是窺看電影導演幕後喜怒哀樂的心情日記。
《賽德克‧巴萊》可以說是一部創紀錄的電影，無論規模、成本、場面等等。導演魏德聖自十二年前萌發了意念，到2011年完成了電影，足足花了十二年的時間。
本書為魏德聖導演述說自己的《賽德克‧巴萊》故事，從決定開拍、前製，以及拍攝至殺青後的心情起伏；有失落、有煩躁、有鬱悶、有歡欣，當然更有堅持意念的動力與心境。
這本手記，可以說是追逐電影夢者的導覽；可以說是電影人工作日誌與教材；更可以是窺看電影導演幕後喜怒哀樂的心情日記。
編輯推薦
由彩虹橋垂下的生命線索
發生在80年前的霧社事件，賽德克勇士誓死捍衛族群尊嚴的決心，隱然化為一種映照內心的力量，吸引著一些人投注畢生精力於此。
眾所周知，這份撼動人心的意志，成為魏德聖導演心中的一顆種子，在他心中孵了12年，而後發芽茁壯，眾人皆等待《賽德克‧巴萊》電影如大樹挺立的那一天。
而我，恰好也於12年前，因著編輯《霧社事件》與《霧重雲深》的機緣，認識這兩本書的作者鄧相揚。當時，他已追索霧社事件歷史10多年，不但帶著漫畫家邱若龍深入賽德克族部落、畫出霧社事件調查漫畫，也喚起事件遺族後裔郭明正、邱建堂等位先生的關注與接續研究。
1999年9月，我隨鄧先生和兩位日本學者造訪廬山，與霧社事件當時懷於高山初子腹中的高光華先生談話，一直無法忘懷身處歷史現場的震撼。
一週後的9月21日，搖撼天地的大地震讓中台灣毀了大半。地震造成的流離失所，令住在埔里的鄧相揚幾乎能體會賽德克人的悲愴。他以震顫的心情寫完初子女士的故事《風中緋櫻》，後來改編為公視戲劇，由馬志翔主演。如今，擁有賽德克血統的馬志翔再於《賽德克‧巴萊》片中演出自己祖先的故事，未嘗不是受到英靈力量的牽引？
因此，接下一系列「賽德克‧巴萊」的編輯工作時，我想我也有一種非為不可的決心。過程中的辛苦似乎都不算什麼了，例如為了搬運數百GB不能外流的珍貴照片，與果子電影夥伴相約在漆黑街頭，彷彿諜報員般，遞交以圍巾包裹偽裝的外接硬碟；只要與《賽德克‧巴萊》有關的編輯、企劃、行銷會議，每每由原定的兩小時，延長為三、四……乃至失控的五、六小時；為了在書中呈現最精彩的內容，與撰文的一娟和Yu、美術設計吉松薛爾和遠流同事綿密討論，大家沒日沒夜黏在電腦前面寫稿、挑圖、設計，決心讓與這部電影有關的第一本書《夢想‧巴萊》像櫻花一樣燦放 。
有幸認識熱血的魏導、果子電影夥伴，以及相繼擔任《賽德克‧巴萊》電影顧問的邱若龍與郭明正老師，我終究意識到，自己似乎和他們一樣，隱隱受到賽德克英靈的牽引，讓那份力量映照、砥礪著內心。深深希望透過這一系列出版品，以及秋天上映的電影，將這份力量傳遞給每一位讀者、觀眾，在自己生命中開出最美的櫻花林。（文／遠流出版部主編王心瑩）
目錄
《導演‧巴萊》目次
【推薦序】他一生最大的夢想，就是電影！◎吳念真……………2
【自序】不變…………………………6
【前言】一切都始於衝動--------------8
【前製期‧開始】2009.03.23→2009.10.27
吳宇森………………16
選角…………………21
官方部落格…………24
錢製…………………28
首次勘景……………31
彩虹…………………34
賽德克文化祭………38
國防部………………44
片場…………………47
國際團隊……………51
談判…………………56
換人…………………60
八八風災……………65
新馬赫坡……………69
分鏡會議……………72
日本美術會議………79
角色公布……………83
開鏡，開始…………90
【拍攝期1‧磨合】2009.10.28→2009.12.23
導演好………………98
最初的磨合…………104
為什麼………………109
永遠趕不上好萊塢？……113
我要錢，你們要什麼？…118
調整…………………121
冬至…………………124
【拍攝期2‧崩潰】2009.12.26→2010.04.08
最想死的時候………130
初入馬赫坡…………137
火燒森林……………141
壞人…………………144
當作另一部電影拍………150
終點呢？……………159
霧社事件……………167
馬赫坡第一階段，結束…177
因為沒有錢…………183
【拍攝期3‧衝刺】2010.04.11→2010.09.05
星光雲集……………192
三天…………………198
讓大家知道我們在幹嘛！…205
回來了，又失去了…215
人止關的意外………219
再見…………………229
五千萬………………234
熬過崩潰，重新開始……237
太陽…………………246
動線…………………255
追逐蝴蝶……………261
倒數…………………267
倒數「三！」………268
倒數「二！」………269
倒數「一！」………271
這天…………………273
殺青酒，一輩子的價值…276
【後記】殺青之後，後製……282
【推薦序】他一生最大的夢想，就是電影！◎吳念真……………2
【自序】不變…………………………6
【前言】一切都始於衝動--------------8
【前製期‧開始】2009.03.23→2009.10.27
吳宇森………………16
選角…………………21
官方部落格…………24
錢製…………………28
首次勘景……………31
彩虹…………………34
賽德克文化祭………38
國防部………………44
片場…………………47
國際團隊……………51
談判…………………56
換人…………………60
八八風災……………65
新馬赫坡……………69
分鏡會議……………72
日本美術會議………79
角色公布……………83
開鏡，開始…………90
【拍攝期1‧磨合】2009.10.28→2009.12.23
導演好………………98
最初的磨合…………104
為什麼………………109
永遠趕不上好萊塢？……113
我要錢，你們要什麼？…118
調整…………………121
冬至…………………124
【拍攝期2‧崩潰】2009.12.26→2010.04.08
最想死的時候………130
初入馬赫坡…………137
火燒森林……………141
壞人…………………144
當作另一部電影拍………150
終點呢？……………159
霧社事件……………167
馬赫坡第一階段，結束…177
因為沒有錢…………183
【拍攝期3‧衝刺】2010.04.11→2010.09.05
星光雲集……………192
三天…………………198
讓大家知道我們在幹嘛！…205
回來了，又失去了…215
人止關的意外………219
再見…………………229
五千萬………………234
熬過崩潰，重新開始……237
太陽…………………246
動線…………………255
追逐蝴蝶……………261
倒數…………………267
倒數「三！」………268
倒數「二！」………269
倒數「一！」………271
這天…………………273
殺青酒，一輩子的價值…276
【後記】殺青之後，後製……282
序／導讀
【自序】
不變
離宣傳期愈來愈近，就會離自己愈來愈遠。趁自己還是自己的時候，整理出這些。
希望各位讀者可以接受我原來的樣子、原來的想法、原來的失敗、原來的喜怒哀樂……
但是，終究不會變的是──這是一部值得的電影，這是一件美好的事！
【前言】
一切都始於衝動
電影就像自己的孩子，尤其是在這片土地。特別是在下定決心開拍時和男生播種的瞬間，都需要一股衝動。二○○八年十月十七日，夏威夷國際影展結束後，回到臺灣的第一天；《海角七號》拿下了第三個獎座；票房正式突破四億。
這趟回來，有一股衝動。有些影展會讓人很舒服，夏威夷影展就是其一。沒有緊密的行程，也沒有特別的得獎壓力，我和同行的工作人員買了當地的啤酒，輕鬆坐在海邊聊著。
曾經說我像隻被關起來的鬥狗，全身充滿力量卻無處發洩；而今，我這隻鬥狗終於逮到機會突破牢籠。我竭盡所能向前奔跑，要把壓抑十幾年的能量一次爆發出來。
成功了！我讓許多所謂的專家必須重新配副眼鏡。接著有人開始討論電影為什麼會熱賣？魏德聖到底是誰？公司慢慢接到媒體的邀約採訪，機關團體請我參加演講座談。接下來，一發不可收拾。
突然間，我有點措手不及。行程滿檔導致我必須使用手機裡的行事曆，並請公司宣傳發簡訊提醒，以免漏掉哪一個邀約。瞬間，我從銀幕的後面跳到鏡頭的前面，還得配合擺出適合的拍照姿勢。
「來，導演，擺出一個沉思的樣子。」我試著去適應這樣的角色。
夏威夷影展最後一天，我們得到「劇情類首獎」。我當然很高興。但也浮現一些負面情緒。
我感覺靈魂和身體是分開的。靈魂待在家裡無所事事，身體卻像是被工廠的輸送帶運往各地工作，而且只需要做一件事情，講話。不停講話，從早上睜開眼睛就要講話，一直講到晚上十一點回家睡覺，隔天繼續。如果是講不一樣的話就算了，偏偏講的是一樣的內容，每天都一樣。
這時的我，像個一戳就破的汽球。看起來很大，裡面卻空空的。
那感覺很虛，真的很虛。我心裡想著，人生到底是在幹嘛？期待成功嗎？可是成功以後，難道這就是我要的結果？每天數錢，然後講話，數錢、講話、數錢、講話、數錢、講話……看到錢就要講話。人生，怎麼會這麼無聊？賺了錢，就要講話……
然而，人在空虛的時候，就會有很多莫名奇妙的事情發生。
網路上開始出現許多難聽的批評，甚至把我貶得一文不值。也有人把我捧上了天，說得多完美就有多完美；可是他們把電影講得那麼好，很多都不是我原來的想法，這時我真不知應該高興還是難過……
一開始，我會很在意觀眾的想法，常常三不五時看一下部落格的留言，或是搜尋相關文章。但是如今，我愈來愈不在意，甚至會以第三者的角度看待這些批評，總覺得他們說的好像跟我沒有太大關係。「魏‧德‧聖」這三個字似乎也離我愈來愈遠……
「不應該是這樣的，不能讓自己每天像是浮在半空中。我必須找些事情來做。」昨晚我下飛機，心裡反覆著這個念頭。
今天早上八點進公司，只有我一個人。放好夏威夷影展的獎座後，我打開座位旁的抽屜，看見裡面躺著一本本完成的劇本。
沒錯，我是拍片的人，我本來就應該屬於這裡。
我沒有特別告訴什麼人，我只是等著看誰會第一個進門。
「之後把早上的時間空下來，任何行程從中午後開始。採訪、座談的邀請都不要再接了，我要留時間給我自己。要開始籌備了。」我對著第一個進來的工作人員說，接著就笑了。
「籌備《賽德克‧巴萊》。」我堅定地說。
如果說，《海角七號》是一股需要證明的衝動，那麼《賽德克‧巴萊》就是一股需要生存的衝動。
戰士應該在戰場上流血。獵人應該在獵場裡追捕。
他一生最大的夢想，就是電影！
吳念真（導演‧編劇‧作家）
《賽德克‧巴萊》殺青了，而這本手記也畫下最後一個句點。是誰說過的，電影一旦進了戲院就不再屬於導演了；它屬於觀眾，屬於影史的一部分。但這本書無論如何都必將屬於導演自己，是一段生命歷程、一個記憶，在心裡，無法磨滅。
電影，在臺灣絕對不是一個如同它的外在那般浪漫多采的行業，相反的，它是一個充滿挫折、困頓和折磨的工作。
記得十幾年前某個國際影展上，一個第三世界國家的導演得了獎。他在台上說：「電影工作其實還不錯，讓我有理由跟朋友借錢當旅費出國參展，也讓我有機會穿上和好萊塢巨星們一樣的燕尾服，雖然有點不合身，而且租金還沒付清……」
記得當時在台下的我拚命鼓掌，一邊大笑，一邊卻忍不住熱淚盈眶。因為旁人聽來或許輕鬆幽默的話語中，我卻聽到了其中淡淡的辛酸和無奈，一如臺灣許多導演的困境和心情。
臺灣的電影導演絕對不只是一個導演而已，找題材、找資金、找場景、找演員；應付老闆、應付媒體、應付經紀人，搞不好連海報設計、廣告文案，甚至預告片都需要自己披掛上陣。
不知道有多少臺灣導演都講過類似的一句話：在台灣，導演真正用在拍片的時間，是整部電影完成的過程裡最少的一部分。
如果你不清楚這些導演的意思，魏導正好可以當見證，說給你聽，而且絕對有說服力。因為《賽德克‧巴萊》花了創紀錄的成本、陳設了創紀錄的場景……而且請務必記住，從一個意念開始到完成，這位導演足足花了十幾年。
這本手記，你可以把它當成一本「導覽」。如果你是一個對電影懷抱著單純、浪漫、美好，而且認為一切似乎都理所當然的人，你必將理解：夢可不是躺著就可以完成。
你也可以把它當成一部「工作日誌」、一部「教材」看。如果你是一個電影人，或許從中你可以得到許多經驗，避開許多風險，因為魏導已經用精力、時間和金錢，幫你踩踏出一條依跡可循的路徑，雖然未必從此一路寬敞。
你更可以把它當成一本「心情日記」，偷窺一下一個導演──想像中應該是何等英明神武的一個人啊──的疲憊、無力、寂寞，甚至屈辱、頹喪。
至於我自己所看到的最重要的一部分，是魏導在《海角七號》的風光之後，那麼義無反顧地把取之於電影的，再用之於電影。因著這樣的決心，無論如何，他都對得起電影、對得起觀眾，更對得起自己。
最後，請容許我提醒一下魏導，或許你也會有對不起的人，某些時候、某些部分，我們經常對不起自己的家人，就如同許多導演、許多電影人一般。
不變
離宣傳期愈來愈近，就會離自己愈來愈遠。趁自己還是自己的時候，整理出這些。
希望各位讀者可以接受我原來的樣子、原來的想法、原來的失敗、原來的喜怒哀樂……
但是，終究不會變的是──這是一部值得的電影，這是一件美好的事！
【前言】
一切都始於衝動
電影就像自己的孩子，尤其是在這片土地。特別是在下定決心開拍時和男生播種的瞬間，都需要一股衝動。二○○八年十月十七日，夏威夷國際影展結束後，回到臺灣的第一天；《海角七號》拿下了第三個獎座；票房正式突破四億。
這趟回來，有一股衝動。有些影展會讓人很舒服，夏威夷影展就是其一。沒有緊密的行程，也沒有特別的得獎壓力，我和同行的工作人員買了當地的啤酒，輕鬆坐在海邊聊著。
曾經說我像隻被關起來的鬥狗，全身充滿力量卻無處發洩；而今，我這隻鬥狗終於逮到機會突破牢籠。我竭盡所能向前奔跑，要把壓抑十幾年的能量一次爆發出來。
成功了！我讓許多所謂的專家必須重新配副眼鏡。接著有人開始討論電影為什麼會熱賣？魏德聖到底是誰？公司慢慢接到媒體的邀約採訪，機關團體請我參加演講座談。接下來，一發不可收拾。
突然間，我有點措手不及。行程滿檔導致我必須使用手機裡的行事曆，並請公司宣傳發簡訊提醒，以免漏掉哪一個邀約。瞬間，我從銀幕的後面跳到鏡頭的前面，還得配合擺出適合的拍照姿勢。
「來，導演，擺出一個沉思的樣子。」我試著去適應這樣的角色。
夏威夷影展最後一天，我們得到「劇情類首獎」。我當然很高興。但也浮現一些負面情緒。
我感覺靈魂和身體是分開的。靈魂待在家裡無所事事，身體卻像是被工廠的輸送帶運往各地工作，而且只需要做一件事情，講話。不停講話，從早上睜開眼睛就要講話，一直講到晚上十一點回家睡覺，隔天繼續。如果是講不一樣的話就算了，偏偏講的是一樣的內容，每天都一樣。
這時的我，像個一戳就破的汽球。看起來很大，裡面卻空空的。
那感覺很虛，真的很虛。我心裡想著，人生到底是在幹嘛？期待成功嗎？可是成功以後，難道這就是我要的結果？每天數錢，然後講話，數錢、講話、數錢、講話、數錢、講話……看到錢就要講話。人生，怎麼會這麼無聊？賺了錢，就要講話……
然而，人在空虛的時候，就會有很多莫名奇妙的事情發生。
網路上開始出現許多難聽的批評，甚至把我貶得一文不值。也有人把我捧上了天，說得多完美就有多完美；可是他們把電影講得那麼好，很多都不是我原來的想法，這時我真不知應該高興還是難過……
一開始，我會很在意觀眾的想法，常常三不五時看一下部落格的留言，或是搜尋相關文章。但是如今，我愈來愈不在意，甚至會以第三者的角度看待這些批評，總覺得他們說的好像跟我沒有太大關係。「魏‧德‧聖」這三個字似乎也離我愈來愈遠……
「不應該是這樣的，不能讓自己每天像是浮在半空中。我必須找些事情來做。」昨晚我下飛機，心裡反覆著這個念頭。
今天早上八點進公司，只有我一個人。放好夏威夷影展的獎座後，我打開座位旁的抽屜，看見裡面躺著一本本完成的劇本。
沒錯，我是拍片的人，我本來就應該屬於這裡。
我沒有特別告訴什麼人，我只是等著看誰會第一個進門。
「之後把早上的時間空下來，任何行程從中午後開始。採訪、座談的邀請都不要再接了，我要留時間給我自己。要開始籌備了。」我對著第一個進來的工作人員說，接著就笑了。
「籌備《賽德克‧巴萊》。」我堅定地說。
如果說，《海角七號》是一股需要證明的衝動，那麼《賽德克‧巴萊》就是一股需要生存的衝動。
戰士應該在戰場上流血。獵人應該在獵場裡追捕。
他一生最大的夢想，就是電影！
吳念真（導演‧編劇‧作家）
《賽德克‧巴萊》殺青了，而這本手記也畫下最後一個句點。是誰說過的，電影一旦進了戲院就不再屬於導演了；它屬於觀眾，屬於影史的一部分。但這本書無論如何都必將屬於導演自己，是一段生命歷程、一個記憶，在心裡，無法磨滅。
電影，在臺灣絕對不是一個如同它的外在那般浪漫多采的行業，相反的，它是一個充滿挫折、困頓和折磨的工作。
記得十幾年前某個國際影展上，一個第三世界國家的導演得了獎。他在台上說：「電影工作其實還不錯，讓我有理由跟朋友借錢當旅費出國參展，也讓我有機會穿上和好萊塢巨星們一樣的燕尾服，雖然有點不合身，而且租金還沒付清……」
記得當時在台下的我拚命鼓掌，一邊大笑，一邊卻忍不住熱淚盈眶。因為旁人聽來或許輕鬆幽默的話語中，我卻聽到了其中淡淡的辛酸和無奈，一如臺灣許多導演的困境和心情。
臺灣的電影導演絕對不只是一個導演而已，找題材、找資金、找場景、找演員；應付老闆、應付媒體、應付經紀人，搞不好連海報設計、廣告文案，甚至預告片都需要自己披掛上陣。
不知道有多少臺灣導演都講過類似的一句話：在台灣，導演真正用在拍片的時間，是整部電影完成的過程裡最少的一部分。
如果你不清楚這些導演的意思，魏導正好可以當見證，說給你聽，而且絕對有說服力。因為《賽德克‧巴萊》花了創紀錄的成本、陳設了創紀錄的場景……而且請務必記住，從一個意念開始到完成，這位導演足足花了十幾年。
這本手記，你可以把它當成一本「導覽」。如果你是一個對電影懷抱著單純、浪漫、美好，而且認為一切似乎都理所當然的人，你必將理解：夢可不是躺著就可以完成。
你也可以把它當成一部「工作日誌」、一部「教材」看。如果你是一個電影人，或許從中你可以得到許多經驗，避開許多風險，因為魏導已經用精力、時間和金錢，幫你踩踏出一條依跡可循的路徑，雖然未必從此一路寬敞。
你更可以把它當成一本「心情日記」，偷窺一下一個導演──想像中應該是何等英明神武的一個人啊──的疲憊、無力、寂寞，甚至屈辱、頹喪。
至於我自己所看到的最重要的一部分，是魏導在《海角七號》的風光之後，那麼義無反顧地把取之於電影的，再用之於電影。因著這樣的決心，無論如何，他都對得起電影、對得起觀眾，更對得起自己。
最後，請容許我提醒一下魏導，或許你也會有對不起的人，某些時候、某些部分，我們經常對不起自己的家人，就如同許多導演、許多電影人一般。
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