竹谷隆之 畏怖的造形

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內容簡介

鬼才‧竹谷隆之 影像作品的雛形、造形過程、設計圖稿一舉公開！
《正宗哥吉拉》第2形態、第3形態、第4形態、第5形態雛形造形過程/初期設計/人型第5形態個體原型 etc…
《進擊的巨人 ATTACK ON TITAN》立體塑像結構設計/原型/身體的比例均衡．姿勢．拆件/軀體．大腿部等等/底座周圍/完成後的原型 etc…
《巨神兵現身東京》雛形造形過程 etc…
《精靈守護者 悲傷的破壞神》塔魯哈瑪亞 關於設計/關於造型 etc…
《風之谷的娜烏西卡 王蟲的世界》(吉卜力大博覽會~從娜烏西卡到瑪妮~)「王蟲」雛形兼自在置物用原型製作過程節錄/蟲糧木、牛虻、蛇螻蛄、大王蜻蜓、蓑鼠雛形造形過程 etc…
瑪庫塔卡姆伊 關於設計/原型/樹脂製品試作
鬼怪/尼庫涅卡姆伊 關於設計/青銅器風格版/土器風格版 etc…
《漁師的角度》未公開照片集
形塑竹谷隆之的幼年期環境
[文章] 巨大角色的設計與造形/何謂「令人畏怖的存在」？

作者

竹谷隆之（TAKEYA TAKAYUKI）

造形家。1963年12月10日生，北海道出身。阿佐谷美術專門學校畢業。參與許多影像、遊戲、玩具相關角色人物設計、應用設計、造形等工作。主要的出版物為『漁師の角度・完全増補改訂版』（講談社）、『造形のためのデザインとアレンジ 竹谷隆之精密デザイン画集』（graphic 社）、『ROIDMUDE 竹谷隆之 仮面ライダードライブ デザインワークス』（Hobby Japan 社）等等。

目錄

『正宗哥吉拉』006
Gallery 007
第2形態雛形造形過程 018
關於第2形態的設計/骨架．堆塑大形/背鰭/背後．尾部/前臂部周圍/頭部周圍/眼睛的設計試錯/關於眼點/複製．成形/顎部尚未成形的頭部/張開口的頭部

第3形態雛形造形過程 028
關於第3形態的設計/頭部試作/姿勢/體表/背鰭周圍/最後修飾/塗裝/脫落的背鰭

第4形態雛形造形過程 034
關於第4形態的設計/頭部/手臂．上半身至下半身/評估頭部．顎部的張開方式/整體比例/背鰭．尾巴前端/原型的最後修飾/上色/上半身修正

第5形態雛形造形過程 044
關於第5形態的設計/初期設計/人型第5形態個體原型/複製．製作其他姿勢

巨大角色的設計與造形 054

『進撃的巨人 ATTACK ON TITAN』 056
gallery 056
電影『進撃的巨人 ATTACK ON TITAN』雛形用兼立體塑像用設計的應用變化…062
關於設計的應用變化/立體塑像結構設計/原型/身體的比例均衡．姿勢．拆件/軀體．大腿部等等/底座周圍/完成後的原型

『巨神兵現身東京』 076
gallery 076
巨神兵的設計應用變化 083
雛形造形過程 084

何謂「令人畏怖的存在」？ 086

『精靈守護者 悲傷的破壞神』塔魯哈瑪亞 087
關於設計 087
關於造形 088

『風之谷的娜烏西卡 王蟲的世界』
「吉卜力大博覽會~從娜烏西卡到瑪妮~」 091
『風之谷的娜烏西卡 王蟲的世界』的造形企劃意圖 092
gallery 093
雛形造形過程 105
『吉卜力大博覧會～由娜烏西卡到瑪妮～』之《風之谷的娜烏西卡 王蟲的世界》107

「王蟲」雛形兼自在置物用原型 製作過程節錄 108
原型/彩色樣本

雛形造形過程 蟲糧木 110
製作蟲子的屍骸/製作胞子植物

雛形造形過程 牛虻 114
製作牛虻

雛形造形過程 蛇螻蛄 117
製作蛇螻蛄

雛形造形過程 大王蜻蜓 120
製作大王蜻蜓 /製作底座的菌類

雛形造形過程 蓑鼠 125
製作植物/製作蛻殼後的蓑鼠

瑪庫塔卡姆伊 128
關於設計/原型/樹脂製品試作/青銅製品

鬼怪/尼庫涅卡姆伊 132
關於設計/青銅器風格版/土器風格版

『漁師的角度』未公開照片集 134

形塑竹谷隆之的幼年期環境 140

序／導讀

前言
畏怖 = 感受到巨大的畏懼與恐怖

這本書是將我目前為止的作品中，以被稱為「雛形」的作品為中心集結而成。所謂雛形，指的是在製作展示品或影像作品等的實物之前，預先試作來評估設計以及尺寸大小是否得宜，或是作為轉換成3D數位檔案時的掃描原件用途，也就是「參考、評估用的造形物」，有些人則稱之為「Maquette（初模原型）」。

當我將這些作品排列在一起觀看時，有趣地發現到每一件都明顯具備了「為人所畏怖的存在」這樣的共通點。這是我以前從來沒有意識到的事情，明明發案的業主都不一樣，不知道為什麼一直以來我的作品都是這樣的風格。

我一邊製作著作品，一邊思考著，這應該是我自幼生長在北海道的鄉下，「對於自然法則的畏怖」已經滲入我的靈魂中，並與我的作品達成完全同調所致。我一直認為與其說作品是我個人的設計，不如說是「如果在自然界（或是架空世界的法則）中會形成怎麼樣的形態呢？」而我僅僅只是透過造形作業將其呈現出來罷了。

然而再仔細一想，我重新認識到對於自然現象或生物形態要如何去觀察？如何設計？並如何將其反映在雕塑造形上？其實是過往眾多的表現者基於自身連綿不絕的經歷，編織積累成為普遍的創作底薀。

然而再仔細一想，我重新認識到對於自然現象或生物形態要如何去觀察？如何設計？並如何將其反映在雕塑造形上？其實是過往眾多的表現者基於自身連綿不絕的經歷，編織積累成為普遍的創作底薀。

因此，我熱切地想要將「畏怖」的這個感覺，與從事創作的人、設計的人、表現的人，尤其是以上述為目標的人，共同分享這份感受。若能透過盡可能地將我的描繪過程、造形過程詳細呈現給各位的方式，成為某位讀者萌生「朝向某個目標邁進」念頭的契機，如此將不只是我身為創作工作者再開心不過的事情，更是願意將本書拿在手上閱讀的各位朋友實際可以獲得的「好處」。基於這樣的想法，便決定將本書集結成冊。

最後我要由衷地感謝發案工作給我的各位業主、電影公司、製作公司的各位長官、幫我企劃本書的玄光社（日文版）及北星圖書事業股份有限公司（中文版）的各位工作人員，以及與本書相關的各位朋友。當然，還有購買本書的各位讀者。
……這、這樣寫是不是太客套太無趣啦？

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詳細資料

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• • 語言
  • 中文繁體
  • 裝訂
  • 紙本平裝
• • ISBN
  • 9789579559539
  • 分級
  • 普通級
• • 頁數
  • 144
  • 商品規格
  • 菊8開21*28cm
• • 出版地
  • 台灣
  • 適讀年齡
  • 全齡適讀
• • 注音
  • 級別

中文書＞藝術設計＞工藝／雕塑＞彫塑／彫塑家

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