我心中的南十字星：岑龍自傳
活動訊息
第48次中小學生讀物選介
時報套書展
內容簡介
「很多事情不是自己能決定的，但人至少可以決定自己要朝哪裡走。」
對岑龍而言，那個始終沒有改變的方向，就是繪畫。
對許多讀者來說，岑龍或許是一個陌生的名字。然而，《我心中的南十字星》不只是一位畫家的自傳，也是一個人如何在時代與命運之中，慢慢找到自己，並守住所相信之事的生命故事。
從動盪時代中的童年、父親的離世，到青年時期成為鐵路司爐、進入軍隊，後來走上藝術創作與教學的道路，岑龍的一生經歷了許多無法預料的轉折。他曾失去親人與朋友，也曾面對人事的傾軋、誤解與低估。這些經歷沒有使他變得冷漠，反而在漫長的歲月中，成為他理解人、理解世界，也理解藝術的方式。
2005年，岑龍辭去湖北美術學院的教職，離開熟悉的學院體制。有人曾嘲弄他是一隻「死掉的老虎」，他卻仍像自己所說的那頭驢子，一旦認定了方向，便不再回頭。此後，他把更多時間留給繪畫、閱讀與內心的思考，不追逐潮流，也不因外界的評價改變自己的道路。
《我心中的南十字星》是岑龍第一次透過完整的長篇口述，回望自己的家庭、藝術啟蒙、創作歷程與人生選擇。書中沒有艱深的美學理論，而是透過一段段具體的記憶，讓讀者看見：一個人如何將生命中無法選擇的遭遇，慢慢轉化為理解他人、理解世界的能力；又如何在不確定的環境中，守住內心真正重要的事。
即使從未看過岑龍的一幅畫，讀者仍能在他的生命經驗中，感受到一種樸素而堅定的力量——我們或許不能決定命運帶來什麼，卻仍然可以選擇自己要成為怎樣的人，要朝哪一個方向走去。
對岑龍而言，那個方向就是繪畫。
那也是他心中的南十字星。
對岑龍而言，那個始終沒有改變的方向，就是繪畫。
對許多讀者來說，岑龍或許是一個陌生的名字。然而，《我心中的南十字星》不只是一位畫家的自傳，也是一個人如何在時代與命運之中，慢慢找到自己，並守住所相信之事的生命故事。
從動盪時代中的童年、父親的離世，到青年時期成為鐵路司爐、進入軍隊，後來走上藝術創作與教學的道路，岑龍的一生經歷了許多無法預料的轉折。他曾失去親人與朋友，也曾面對人事的傾軋、誤解與低估。這些經歷沒有使他變得冷漠，反而在漫長的歲月中，成為他理解人、理解世界，也理解藝術的方式。
2005年，岑龍辭去湖北美術學院的教職，離開熟悉的學院體制。有人曾嘲弄他是一隻「死掉的老虎」，他卻仍像自己所說的那頭驢子，一旦認定了方向，便不再回頭。此後，他把更多時間留給繪畫、閱讀與內心的思考，不追逐潮流，也不因外界的評價改變自己的道路。
《我心中的南十字星》是岑龍第一次透過完整的長篇口述，回望自己的家庭、藝術啟蒙、創作歷程與人生選擇。書中沒有艱深的美學理論，而是透過一段段具體的記憶，讓讀者看見：一個人如何將生命中無法選擇的遭遇，慢慢轉化為理解他人、理解世界的能力；又如何在不確定的環境中，守住內心真正重要的事。
即使從未看過岑龍的一幅畫，讀者仍能在他的生命經驗中，感受到一種樸素而堅定的力量——我們或許不能決定命運帶來什麼，卻仍然可以選擇自己要成為怎樣的人，要朝哪一個方向走去。
對岑龍而言，那個方向就是繪畫。
那也是他心中的南十字星。
目錄
前言／5
我是一頭驢子／7
我的父母／13
在法國的那些年／20
父親的書房／24
走進畫裡／29
我的兩個好朋友／33
一碗餛飩／37
漆黑的夜晚／41
煤油燈下／47
夾著尾巴做人／50
我想畫的人／56
紅月亮／68
賣炭翁／75
不要在畫裡說假話／82
精神的容器／86
不能再教了／92
死掉的老虎／96
迷途的羔羊／101
像一部交響曲／108
詩與命運／116
畫室與遠方／123
老樹又開花／131
追逐星光的人們／137
編輯後記／148
作者簡介／150
編者簡介／150
我是一頭驢子／7
我的父母／13
在法國的那些年／20
父親的書房／24
走進畫裡／29
我的兩個好朋友／33
一碗餛飩／37
漆黑的夜晚／41
煤油燈下／47
夾著尾巴做人／50
我想畫的人／56
紅月亮／68
賣炭翁／75
不要在畫裡說假話／82
精神的容器／86
不能再教了／92
死掉的老虎／96
迷途的羔羊／101
像一部交響曲／108
詩與命運／116
畫室與遠方／123
老樹又開花／131
追逐星光的人們／137
編輯後記／148
作者簡介／150
編者簡介／150
序／導讀
【作者自序】
回想我的一生，我覺得自己沒有白白走過。
我經歷過許多事情，也有過很艱難的時候。
有些孤獨，不是別人能夠輕易明白的；有些痛苦，在當下確實會讓人覺得過不去。
可是，人不能一直停在痛苦裡。日子還是要過，路還是要往前走。很多事情不是自己能決定的，但人至少可以決定，自己要朝哪裡走。
我這一生，最重要的事情就是畫畫。
無論外面的世界怎麼變，無論生活給我什麼樣的考驗，我心裡始終有一個方向。那個方向，就像一顆南十字星，在黑暗裡提醒我不要迷失。
只要知道往哪裡走，就可以繼續走下去。
【編者推薦】
我真正開始理解岑龍的畫，並不是在畫冊裡，也不是在展覽現場，而是在一次又一次與他的交談中。
那些談話有時在工作室裡，有時在吃飯的桌邊。談得多了，我才逐漸明白，他的繪畫與他的人生，其實是同一條道路。許多畫面背後，都有一段很長、很深的生命經驗。那些經驗並不總是被他直接說出來，更多時候，是沉澱在人物的神情、姿態與畫面的氣息裡。
過去十多年，我曾為岑龍的藝術寫過幾本書，試圖從不同角度介紹他的作品與精神世界。那些文字，更多是從外部觀看一位藝術家。而這一次，我希望讓讀者更直接地聽見他的聲音。
這本書的文字，大多來自我們多年來的訪談錄音與談話紀錄。有些是正式訪談，有些只是閒談中忽然說起的故事。岑龍說話的方式很自然，也很樸素。他不太喜歡過多的修飾，也很少刻意講述自己的人生。因此，在整理這些文字的過程中，我始終盡量保留他說話的節奏與語氣，只在必要時做整理與刪減，讓文字能夠被閱讀，同時不失去他原本的樣子。
岑龍的一生，經歷過許多普通人難以想像的時代與環境。童年的動盪、青少年時期的勞動與漂泊，以及長時間的孤獨創作，都在他的生命中留下很深的痕跡。這些經驗沒有被他寫成宏大的敘事，而是慢慢沉澱進他的畫裡。他的繪畫，就像是他生命的證詞。
我常常覺得，岑龍的畫之所以能夠持續打動人，是因為他看見的從來不只是苦難本身，而是人在困頓與艱難之中，仍然守住的尊嚴、善良與光亮。他畫那些普通人，不是把他們當成題材，而是真正理解他們的處境，也相信他們身上仍然存在的力量。這種理解，不是來自觀念，而是來自他自己走過的生命。
岑龍的作品並不容易被簡單歸類。它們不完全屬於傳統寫實，也不沿著當代藝術既有的語言前進。他從寫實出發，經過變形與探索，最後又回到人物。但這個回來，已經不是回到原來的寫實。他所尋找的，是人在生活、命運與信仰之中留下來的精神痕跡。
早在整理這本書之前，我就知道，岑龍的畫所觸及的並不只是個人的記憶，也不只是某個時代的風景。可是這一次，當我重新整理他的口述與生命經驗時，這種感受變得更加清楚。他沒有把自己的經歷停留在個人的苦難裡，而是把那些經歷轉化成對人的理解。這也是他的繪畫最重要的地方。
岑龍常說，人活著需要一個方向，就像夜裡行走的人需要星光一樣。對他來說，繪畫就是那個方向。書名《我心中的南十字星》，也是來自他的這個比喻。那顆星不是外在的標誌，而是一種內心的信念。即使在最黑暗的時候，人也可以朝著一個方向，一步一步走下去。
我想把這些留下來，希望讓讀者看見一個人如何在很長的時間裡，守著自己的方向，守著繪畫，也守著心中那一顆南十字星。
回想我的一生，我覺得自己沒有白白走過。
我經歷過許多事情，也有過很艱難的時候。
有些孤獨，不是別人能夠輕易明白的；有些痛苦，在當下確實會讓人覺得過不去。
可是，人不能一直停在痛苦裡。日子還是要過，路還是要往前走。很多事情不是自己能決定的，但人至少可以決定，自己要朝哪裡走。
我這一生，最重要的事情就是畫畫。
無論外面的世界怎麼變，無論生活給我什麼樣的考驗，我心裡始終有一個方向。那個方向，就像一顆南十字星，在黑暗裡提醒我不要迷失。
只要知道往哪裡走，就可以繼續走下去。
【編者推薦】
我真正開始理解岑龍的畫，並不是在畫冊裡，也不是在展覽現場，而是在一次又一次與他的交談中。
那些談話有時在工作室裡，有時在吃飯的桌邊。談得多了，我才逐漸明白，他的繪畫與他的人生，其實是同一條道路。許多畫面背後，都有一段很長、很深的生命經驗。那些經驗並不總是被他直接說出來，更多時候，是沉澱在人物的神情、姿態與畫面的氣息裡。
過去十多年，我曾為岑龍的藝術寫過幾本書，試圖從不同角度介紹他的作品與精神世界。那些文字，更多是從外部觀看一位藝術家。而這一次，我希望讓讀者更直接地聽見他的聲音。
這本書的文字，大多來自我們多年來的訪談錄音與談話紀錄。有些是正式訪談，有些只是閒談中忽然說起的故事。岑龍說話的方式很自然，也很樸素。他不太喜歡過多的修飾，也很少刻意講述自己的人生。因此，在整理這些文字的過程中，我始終盡量保留他說話的節奏與語氣，只在必要時做整理與刪減，讓文字能夠被閱讀，同時不失去他原本的樣子。
岑龍的一生，經歷過許多普通人難以想像的時代與環境。童年的動盪、青少年時期的勞動與漂泊，以及長時間的孤獨創作，都在他的生命中留下很深的痕跡。這些經驗沒有被他寫成宏大的敘事，而是慢慢沉澱進他的畫裡。他的繪畫，就像是他生命的證詞。
我常常覺得，岑龍的畫之所以能夠持續打動人，是因為他看見的從來不只是苦難本身，而是人在困頓與艱難之中，仍然守住的尊嚴、善良與光亮。他畫那些普通人，不是把他們當成題材，而是真正理解他們的處境，也相信他們身上仍然存在的力量。這種理解，不是來自觀念，而是來自他自己走過的生命。
岑龍的作品並不容易被簡單歸類。它們不完全屬於傳統寫實，也不沿著當代藝術既有的語言前進。他從寫實出發，經過變形與探索，最後又回到人物。但這個回來，已經不是回到原來的寫實。他所尋找的，是人在生活、命運與信仰之中留下來的精神痕跡。
早在整理這本書之前，我就知道，岑龍的畫所觸及的並不只是個人的記憶，也不只是某個時代的風景。可是這一次，當我重新整理他的口述與生命經驗時，這種感受變得更加清楚。他沒有把自己的經歷停留在個人的苦難裡，而是把那些經歷轉化成對人的理解。這也是他的繪畫最重要的地方。
岑龍常說，人活著需要一個方向，就像夜裡行走的人需要星光一樣。對他來說，繪畫就是那個方向。書名《我心中的南十字星》，也是來自他的這個比喻。那顆星不是外在的標誌，而是一種內心的信念。即使在最黑暗的時候，人也可以朝著一個方向，一步一步走下去。
我想把這些留下來，希望讓讀者看見一個人如何在很長的時間裡，守著自己的方向，守著繪畫，也守著心中那一顆南十字星。
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