恐懼的創傷：直野祥子的恐怖少女漫畫（邪典級別精裝收藏 ✕ 昭和恐怖次文化 ✕ 懷舊暗黑）
活動訊息
2026金石堂暑假漫博〈你好，我吃一點〉
黃色書刊回來了！一起走進他的漫畫宇宙
把世界帶回家，讓閱讀與足球，一起點燃今夏最精彩的每一天
2026 暑假漫博活動-尖端
2026暑假漫博活動-東販
2026暑假漫博活動-蓋亞
內容簡介
ო 昭和恐怖次文化 ✕ 懷舊暗黑 ღ
ᦦ 沉睡的童年陰影再度甦醒Ꮼ
ᦦ 日本讀者心中「邪典」級別的存在ღ
原稿1995年阪神大地震悉數全毀
2025將散佚各處作品結集出書
直野祥子第一本被引介至台灣的漫畫作品
෴
直野祥子擅長以甜美柔和的筆觸，描繪最殘酷的人性。看似平凡的家庭、學校與日常生活中，一點點微小的情緒失衡，最終走向無法挽回的結果。收錄14則短篇，那種「我也曾這樣想過」的一瞬間，時隔半世紀再讀，依然令人不安難耐，背脊發涼。
෴
直野祥子曾讓日本七〇年代的少女讀者陷入深深的恐懼。她在少女漫畫發表大量探討人性的非傳統懸疑作品，其驚世駭俗的內容在當時給讀者留下了深刻的心理創傷。之後，她繼續活躍於各種女性雜誌，但一九九五年阪神淡路大地震將她所有的原稿摧毀，對她造成了巨大影響。
二〇二五年日本首度出版其專刊，本書的原稿是從她在各雜誌刊載的內容所擷取的，也是她第一本被翻成中文的作品。一共收錄十四則恐怖短篇，還附有作者對每部作品的自作解說，透過本作可以看見戰後昭和的少女漫畫風味，也可以深入直野祥子的創作心路歷程。
這本書在日本讀者心中是「邪典」級別的存在，在二手市場的價格高得離譜，且有一群死忠的「暗黑美學」愛好者在支撐。
≭≭≭
暗自希望弟弟消失…出門後不確定電器有沒有關上…
直野祥子的故事中沒有妖怪，但是充滿黑色念想，
──嫉妒、猜疑、偏心、愧疚、逃避責任、想被愛卻得不到的痛苦
這些念頭人人都可能有過，
如果這些念頭膨脹到極致，會發生什麼樣的壞事？
著重在描寫內心世界的少女漫畫，
足以引發你我的童年創傷。
〈麻里是誰的孩子〉
長相一點也不像爸爸媽媽的小女孩麻里……
麻里究竟，是誰的孩子呢？
〈毛線褲〉
明明是個溫柔的奶奶……
不知為何，孫子浩志卻始終無法與她心意相通。
阿廣十分不願意在才藝表演時穿上奶奶織的毛線褲……
〈阿蔦大人〉
生病的秋子與母親兩人住在一棟老舊的房子裡。
善良的同學美沙子決定到秋子家幫她複習功課…
秋子的身體漸漸無法動彈，最後甚至傳出會被奪走頭顱……！？
〈功課〉
距離新學期只剩3天！
然而各項作業幾乎都還沒動筆，卻就這樣出門旅行去了……！？
〈繩子〉
千惠在一場意外中害表姊愛子失明，
她們約好等到愛子變成老奶奶後，收下千惠的眼睛…
〈躲貓貓〉
知華子和茉凜子開心地玩著捉迷藏！
可是，等了又等，茉凜子始終沒有出現。
〈復仇〉
原本過著幸福高中生活的麻紀，
某天突然因交通事故，失去了最重要的父親……。
〈乞食之死〉
惠美子弄丟了像姊妹一樣珍視的娃娃瑪莉，
有一天發現，路上的乞丐女孩拿著她的小瑪莉！
本書特色
故事舞台緊貼人心的昭和恐怖美學
將人人都曾有過的人性心理推向極致
作者直野祥子親自為全收錄作品撰寫解說
ᦦ 沉睡的童年陰影再度甦醒Ꮼ
ᦦ 日本讀者心中「邪典」級別的存在ღ
原稿1995年阪神大地震悉數全毀
2025將散佚各處作品結集出書
直野祥子第一本被引介至台灣的漫畫作品
෴
直野祥子擅長以甜美柔和的筆觸，描繪最殘酷的人性。看似平凡的家庭、學校與日常生活中，一點點微小的情緒失衡，最終走向無法挽回的結果。收錄14則短篇，那種「我也曾這樣想過」的一瞬間，時隔半世紀再讀，依然令人不安難耐，背脊發涼。
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直野祥子曾讓日本七〇年代的少女讀者陷入深深的恐懼。她在少女漫畫發表大量探討人性的非傳統懸疑作品，其驚世駭俗的內容在當時給讀者留下了深刻的心理創傷。之後，她繼續活躍於各種女性雜誌，但一九九五年阪神淡路大地震將她所有的原稿摧毀，對她造成了巨大影響。
二〇二五年日本首度出版其專刊，本書的原稿是從她在各雜誌刊載的內容所擷取的，也是她第一本被翻成中文的作品。一共收錄十四則恐怖短篇，還附有作者對每部作品的自作解說，透過本作可以看見戰後昭和的少女漫畫風味，也可以深入直野祥子的創作心路歷程。
這本書在日本讀者心中是「邪典」級別的存在，在二手市場的價格高得離譜，且有一群死忠的「暗黑美學」愛好者在支撐。
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暗自希望弟弟消失…出門後不確定電器有沒有關上…
直野祥子的故事中沒有妖怪，但是充滿黑色念想，
──嫉妒、猜疑、偏心、愧疚、逃避責任、想被愛卻得不到的痛苦
這些念頭人人都可能有過，
如果這些念頭膨脹到極致，會發生什麼樣的壞事？
著重在描寫內心世界的少女漫畫，
足以引發你我的童年創傷。
〈麻里是誰的孩子〉
長相一點也不像爸爸媽媽的小女孩麻里……
麻里究竟，是誰的孩子呢？
〈毛線褲〉
明明是個溫柔的奶奶……
不知為何，孫子浩志卻始終無法與她心意相通。
阿廣十分不願意在才藝表演時穿上奶奶織的毛線褲……
〈阿蔦大人〉
生病的秋子與母親兩人住在一棟老舊的房子裡。
善良的同學美沙子決定到秋子家幫她複習功課…
秋子的身體漸漸無法動彈，最後甚至傳出會被奪走頭顱……！？
〈功課〉
距離新學期只剩3天！
然而各項作業幾乎都還沒動筆，卻就這樣出門旅行去了……！？
〈繩子〉
千惠在一場意外中害表姊愛子失明，
她們約好等到愛子變成老奶奶後，收下千惠的眼睛…
〈躲貓貓〉
知華子和茉凜子開心地玩著捉迷藏！
可是，等了又等，茉凜子始終沒有出現。
〈復仇〉
原本過著幸福高中生活的麻紀，
某天突然因交通事故，失去了最重要的父親……。
〈乞食之死〉
惠美子弄丟了像姊妹一樣珍視的娃娃瑪莉，
有一天發現，路上的乞丐女孩拿著她的小瑪莉！
本書特色
故事舞台緊貼人心的昭和恐怖美學
將人人都曾有過的人性心理推向極致
作者直野祥子親自為全收錄作品撰寫解說
名人推薦
抑鬱推薦
漫畫書店 Mangasick
漫畫家 柚子
漫畫書店 Mangasick
漫畫家 柚子
目錄
麻里是誰家的孩子
毛線褲
阿蔦大人
功課
繩子
躲貓貓
復仇
乞丐之死
第一次家族旅行
項鍊
雨
夏安族的巨神鵰
染血的日記在天空飛舞
白蛇大神
自作解說──漫畫與我
毛線褲
阿蔦大人
功課
繩子
躲貓貓
復仇
乞丐之死
第一次家族旅行
項鍊
雨
夏安族的巨神鵰
染血的日記在天空飛舞
白蛇大神
自作解說──漫畫與我
序／導讀
作者序
自作解說──漫畫與我
《漫畫月刊ＧＡＲＯ》出道
我的漫畫最早是在青年漫畫雜誌的《漫畫月刊ＧＡＲＯ》刊載。
因為我最喜歡白土三平老師畫的《神威傳》，是《漫畫月刊ＧＡＲＯ》的主要作品，在沒有任何知識的情況下，我就去投稿了。我不知道有所謂的網點，邊看邊學的第一部作品無法見人，不過青林堂很誠懇地收下了，並附上詳細的建議與現役作家的原稿複製品再還給了我。
第一部投稿的作品雖然有時代背景，但畫得不好，結果沒有被採用，不過我重畫後送出，編輯部附上寫著注意事項的信又送回來，稿件就這麼往返我家與編輯部好幾次。
好不容易入選的作品是現代的懸疑風格短篇，當時青林堂責任編輯（現在回想起來說不定是長井勝一先生）用令人無法置信的誠懇細心來應對，至今我仍舊感受到其恩義，並由衷地感謝他。
投稿少女漫畫到《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》畫少女漫畫，是在那一、兩年之後。我看了很多有的沒的、接了畫插圖的工作、上了大學覺得無聊又休學、偷窺設計教室，在還沒決定去向時，因為插畫的緣分，被介紹給當時少女漫畫的名總編輯新井善久先生，因為「我也會畫漫畫」，所以順勢請他看了我的作品。
然而，我已經是個成人，雖然小時候也很享受看少女漫畫，不過我不喜歡閃著星星的大眼睛或溫馨的故事，後來就完全不看少女漫畫了，不曉得自己應該畫出怎樣的故事才好。即使如此，總編輯還是說我的作品很有趣，這便成了我較晚踏出步伐的契機。
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》及《少女ＦＲＩＥＮＤ》連載的時間很短，到最後工作轉移到了青年誌或週刊誌，或許就是在這段期間，我的作品宛如無添加物的食物一般，呈現出了我真實的口味。
讀過的書、看過的電影、感動的故事
我想一個人的思考過程或類型，一輩子應該不會改變太多吧。作家或漫畫家創造出作品後的體驗，以及其所見所聞所學，所有的記憶會不會都是在腦海中重組、創造出來的呢？ 這是我自己的看法啦。考量自己的思考迴路時，無論哪種的核心都很類似，充滿了「罪惡感、引起誤解的事件、無法挽回的失敗、後悔、懺悔」與不幸感。雖然我認為自己過的生活很普通，不過或許多少受到了讀過的書、看過的電影、感動的故事等等的影響。
稍微來回想一下。
小學低年級在閱讀少女漫畫時，我會在塗鴉本上畫著類似漫畫的圖。題材從芭蕾舞到劍士，加上標題與封面圖，畫了好幾張，請姊姊幫我挑選，我再接手繼續往下畫。年紀比我大八歲的姊姊除了要忙著讀書考試，還要抽空陪這個難纏的妹妹，我想也挺辛苦的。至於故事是什麼我已經忘光光了。
那時候我沉迷的是在哥哥的書中看到的，山川惣治老師最早的作品──《肯亞少年》。總而言之，登場人物、動物、風景畫都令我相當驚豔。
之後我成了《少年少女世界文學全集》的俘虜。著名畫家的卷頭插畫與插圖很漂亮，任何時候閱讀都能享受著小說世界之旅。
我也喜歡看電影，一九六○年起在關西電視台每天下午三點～五點的《電視台經典電影院》，會播映古早的法國電影，每週輪替。三點這個時間有點尷尬，不早點回家的話看不到電影片頭，所以一放學我就跑步衝回家看。眾多名作之中，尚．考克圖的《奧菲》、《美女與野獸》，以及安德烈．雅特導演蘊含惡趣味餘韻的心理恐怖電影《以眼還眼》，深深觸動了我的心。
令我大受衝擊的杜思妥也夫斯基的《罪與罰》
國中以後，哥哥的朋友們帶來漫畫雜誌，其中《墓場鬼太郎》、《阿松》、《小拳王》等作品讓我看得相當開心。
小說也很有趣，我還會偷偷帶著文庫本去上學，裡面有各式各樣的題材，沒辦法說誰是第一名。而令我大受衝擊的是杜思妥也夫斯基的《罪與罰》，大概是因為閱讀的時期太早，沒辦法理解小說的主題或應該體會到的部分，不過我好像就這麼接受主角錯誤的信念，吸收了其惡魔般的樂趣。從那之後，我的性格似乎稍微扭曲了。
當上高中生之後，也能自由地跟朋友一起去看電影了，拿著零用錢就能去專播西洋電影的超便宜電影院看兩場電影。
雖然比首映晚了非常多，不過話題作品幾乎都能看到。只不過，那種電影院裡也有把那邊當旅館的流浪漢，要忍耐他們的打呼聲、有時兩隻腳從壞掉的坐墊間伸出來，或者突然有人從螢幕前切過去。
我也無法評估哪部電影最好看，不管題材，有太多我認為最棒的電影，所以選不出來。音樂、風景、演員們、劇情都精采到令人沉醉其中，往後我也最喜歡看電影了。
有一些不算很老的老片，是我的心頭好。例如整部都很完美令我大受感動的是《教父》；讓我打從心底恐懼的是《德州電鋸殺人狂》；液態金屬男Ｔ－１０００很出色的是《魔鬼終結者２》；好看到沒有意見的是《侏儸紀公園》等等。
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代感到抱歉的回憶
如此一回顧，我不停地反省，果然與那時候少女雜誌不相容的要素太多了。
我想到一件在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代，感到很抱歉的事情。
那時候，有的少女粉絲會為了請人氣漫畫家簽名，帶著簽名板來到編輯部，幸運的話應該能遇到作者吧。
那天也有兩位少女，正當她們沒遇到想見的漫畫家時，恰巧我與編輯開會結束，編輯覺得讓她們倆空手回去很可憐，就問我「要不要幫她們簽名？」。我尚未有作品刊載當然拒絕了，不過後來還是只寫了個名字給她們，真可憐啊， 讓她們帶著陌生人不像是「簽名」的署名，落寞地回家了。
回想起表情惆悵凝視著簽名板的少女，我感到既滑稽又過意不去，說不定已經成了一種創傷呢。
自作解說──漫畫與我
《漫畫月刊ＧＡＲＯ》出道
我的漫畫最早是在青年漫畫雜誌的《漫畫月刊ＧＡＲＯ》刊載。
因為我最喜歡白土三平老師畫的《神威傳》，是《漫畫月刊ＧＡＲＯ》的主要作品，在沒有任何知識的情況下，我就去投稿了。我不知道有所謂的網點，邊看邊學的第一部作品無法見人，不過青林堂很誠懇地收下了，並附上詳細的建議與現役作家的原稿複製品再還給了我。
第一部投稿的作品雖然有時代背景，但畫得不好，結果沒有被採用，不過我重畫後送出，編輯部附上寫著注意事項的信又送回來，稿件就這麼往返我家與編輯部好幾次。
好不容易入選的作品是現代的懸疑風格短篇，當時青林堂責任編輯（現在回想起來說不定是長井勝一先生）用令人無法置信的誠懇細心來應對，至今我仍舊感受到其恩義，並由衷地感謝他。
投稿少女漫畫到《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》畫少女漫畫，是在那一、兩年之後。我看了很多有的沒的、接了畫插圖的工作、上了大學覺得無聊又休學、偷窺設計教室，在還沒決定去向時，因為插畫的緣分，被介紹給當時少女漫畫的名總編輯新井善久先生，因為「我也會畫漫畫」，所以順勢請他看了我的作品。
然而，我已經是個成人，雖然小時候也很享受看少女漫畫，不過我不喜歡閃著星星的大眼睛或溫馨的故事，後來就完全不看少女漫畫了，不曉得自己應該畫出怎樣的故事才好。即使如此，總編輯還是說我的作品很有趣，這便成了我較晚踏出步伐的契機。
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》及《少女ＦＲＩＥＮＤ》連載的時間很短，到最後工作轉移到了青年誌或週刊誌，或許就是在這段期間，我的作品宛如無添加物的食物一般，呈現出了我真實的口味。
讀過的書、看過的電影、感動的故事
我想一個人的思考過程或類型，一輩子應該不會改變太多吧。作家或漫畫家創造出作品後的體驗，以及其所見所聞所學，所有的記憶會不會都是在腦海中重組、創造出來的呢？ 這是我自己的看法啦。考量自己的思考迴路時，無論哪種的核心都很類似，充滿了「罪惡感、引起誤解的事件、無法挽回的失敗、後悔、懺悔」與不幸感。雖然我認為自己過的生活很普通，不過或許多少受到了讀過的書、看過的電影、感動的故事等等的影響。
稍微來回想一下。
小學低年級在閱讀少女漫畫時，我會在塗鴉本上畫著類似漫畫的圖。題材從芭蕾舞到劍士，加上標題與封面圖，畫了好幾張，請姊姊幫我挑選，我再接手繼續往下畫。年紀比我大八歲的姊姊除了要忙著讀書考試，還要抽空陪這個難纏的妹妹，我想也挺辛苦的。至於故事是什麼我已經忘光光了。
那時候我沉迷的是在哥哥的書中看到的，山川惣治老師最早的作品──《肯亞少年》。總而言之，登場人物、動物、風景畫都令我相當驚豔。
之後我成了《少年少女世界文學全集》的俘虜。著名畫家的卷頭插畫與插圖很漂亮，任何時候閱讀都能享受著小說世界之旅。
我也喜歡看電影，一九六○年起在關西電視台每天下午三點～五點的《電視台經典電影院》，會播映古早的法國電影，每週輪替。三點這個時間有點尷尬，不早點回家的話看不到電影片頭，所以一放學我就跑步衝回家看。眾多名作之中，尚．考克圖的《奧菲》、《美女與野獸》，以及安德烈．雅特導演蘊含惡趣味餘韻的心理恐怖電影《以眼還眼》，深深觸動了我的心。
令我大受衝擊的杜思妥也夫斯基的《罪與罰》
國中以後，哥哥的朋友們帶來漫畫雜誌，其中《墓場鬼太郎》、《阿松》、《小拳王》等作品讓我看得相當開心。
小說也很有趣，我還會偷偷帶著文庫本去上學，裡面有各式各樣的題材，沒辦法說誰是第一名。而令我大受衝擊的是杜思妥也夫斯基的《罪與罰》，大概是因為閱讀的時期太早，沒辦法理解小說的主題或應該體會到的部分，不過我好像就這麼接受主角錯誤的信念，吸收了其惡魔般的樂趣。從那之後，我的性格似乎稍微扭曲了。
當上高中生之後，也能自由地跟朋友一起去看電影了，拿著零用錢就能去專播西洋電影的超便宜電影院看兩場電影。
雖然比首映晚了非常多，不過話題作品幾乎都能看到。只不過，那種電影院裡也有把那邊當旅館的流浪漢，要忍耐他們的打呼聲、有時兩隻腳從壞掉的坐墊間伸出來，或者突然有人從螢幕前切過去。
我也無法評估哪部電影最好看，不管題材，有太多我認為最棒的電影，所以選不出來。音樂、風景、演員們、劇情都精采到令人沉醉其中，往後我也最喜歡看電影了。
有一些不算很老的老片，是我的心頭好。例如整部都很完美令我大受感動的是《教父》；讓我打從心底恐懼的是《德州電鋸殺人狂》；液態金屬男Ｔ－１０００很出色的是《魔鬼終結者２》；好看到沒有意見的是《侏儸紀公園》等等。
在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代感到抱歉的回憶
如此一回顧，我不停地反省，果然與那時候少女雜誌不相容的要素太多了。
我想到一件在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代，感到很抱歉的事情。
那時候，有的少女粉絲會為了請人氣漫畫家簽名，帶著簽名板來到編輯部，幸運的話應該能遇到作者吧。
那天也有兩位少女，正當她們沒遇到想見的漫畫家時，恰巧我與編輯開會結束，編輯覺得讓她們倆空手回去很可憐，就問我「要不要幫她們簽名？」。我尚未有作品刊載當然拒絕了，不過後來還是只寫了個名字給她們，真可憐啊， 讓她們帶著陌生人不像是「簽名」的署名，落寞地回家了。
回想起表情惆悵凝視著簽名板的少女，我感到既滑稽又過意不去，說不定已經成了一種創傷呢。
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