垂景：葉陶軒空拍攝影集（隨書贈精美海報）
活動訊息
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內容簡介
★資深法新社攝影記者葉陶軒首部攝影集。
★隨書限量贈送42x54cm精美海報，採用日本竹尾紙業的新浪潮紙印刷。
★資深平面設計師羅文岑操刀裝幀設計。
★書末收錄三篇專家導讀＆拍攝地點目錄。
駕馭飛行之眼，俯瞰垂直景框中的台灣之美。
——資深新聞攝影師葉陶軒首部作品集
☆☆名家共同推薦——何經泰（攝影家）、沈昭良（華梵大學攝影與VR設計學系教授）、張良一（自由攝影師）、黃世澤（《報導者》攝影部主任）、齊廷洹（看見・齊柏林基金會董事）、陳佳琦（攝影史研究者）、龔卓軍（臺南市美術館館長）☆☆
☆☆「空拍為我的眼睛裝上翅膀，捕捉到的大地之美難以想像。」☆☆
在法新社從事新聞攝影三十餘年的資深記者葉陶軒，在人生低谷時期接觸到空拍攝影，意外地為他開啟了一扇窗。之後，將長年在第一線新聞現場搶拍畫面的攝影之眼，往天際拔昇數十公尺，轉為從空中俯瞰大地。從空拍機的視角居高下望，人眼轉為鷹眼，地表的一切瞬間成了各式各樣的奧妙圖騰——幾何般的線條、迷幻的色塊和神奇的質地——這一切組合出的景象前所未見，讓人眼界大開。即使相片中拍攝到人類活動，也凝縮成如棋子或積木般的迷你元素，提供畫龍點睛的生動點綴。
☆☆「空拍對我來說，就像是為我打開影像新視窗的按鈕，更是探尋生命意義的探測儀。⋯⋯專注於空拍讓我逐步克服內心的恐懼與不安，隨著一次次飛行練習，深深被遼闊而充滿生命力的地景所吸引，漸漸讓我感受到平靜與專注，並在心靈上得到了救贖。」☆☆
而救贖了葉陶軒的空拍，也震撼了觀者。他攝影作品的特出之處，在於獨特的構圖美感和堅持的九十度垂直視角，跳脫一般空拍照片的全景式視野，畫面因而在記錄自然和文化地景之外，達到了更高層次的抽象視覺美感——純粹，且令人驚嘆。
書中許多畫面第一眼就讓人驚嘆，升起的第一個疑問是：「這是台灣？在哪裡拍的？」
你以為再熟悉不過的成長之地，轉換一個視角就成了認不出來的奇幻神祕抽象畫。再仔細端詳，彷彿看出一些端倪，卻又無法十分確定。影像的多層次趣味，在葉陶軒的攝影中表露無遺。
書名「垂景」則是出自東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中「中坐垂景，頫視流星」之句。字義為自高處俯視之景，既捕捉壯闊，也揭示視野所帶來的精神高度。這層意義恰好對應葉陶軒的空拍攝影美學——他操縱空拍機，以九十度垂直捕捉下方地景，這樣的視角，構圖上完全壓縮地貌垂直向度的高低起伏，將其轉為平面重疊的圖騰與符號，可說以全新的視覺語言描繪台灣風土。相片中拍攝到的人造物和經濟活動，更是細膩勾勒出人與土地間活潑而深刻的連結。
本書每一幀空拍影像都猶如一幅抽象畫，編輯成書之後可說是一趟平飛在空中的視覺之旅。熟悉的地景因角度的轉換展現出萬千風貌，也讓觀者從中挖掘無窮的想像和故事。
☆☆「空中探索的過程像尋寶般令人期待且愉悅，在不預期中總能尋得驚喜；大地之美遠超過想像，若非升上高空，無法真正感受到地景之宏偉與震撼。空拍就像為我的眼睛裝上翅膀，讓我遨遊天際，盡情記錄大地之美！」——葉陶軒☆☆
☆☆「葉陶軒老師以垂直視角所呈現的台灣地貌，讓熟悉的風景轉化為帶有符號語言的圖騰，不僅具備高度的美學張力，也展現了攝影如何回應土地、回應內在的旅程。」——齊廷洹（看見・齊柏林基金會董事）☆☆
★隨書限量贈送42x54cm精美海報，採用日本竹尾紙業的新浪潮紙印刷。
★資深平面設計師羅文岑操刀裝幀設計。
★書末收錄三篇專家導讀＆拍攝地點目錄。
駕馭飛行之眼，俯瞰垂直景框中的台灣之美。
——資深新聞攝影師葉陶軒首部作品集
☆☆名家共同推薦——何經泰（攝影家）、沈昭良（華梵大學攝影與VR設計學系教授）、張良一（自由攝影師）、黃世澤（《報導者》攝影部主任）、齊廷洹（看見・齊柏林基金會董事）、陳佳琦（攝影史研究者）、龔卓軍（臺南市美術館館長）☆☆
☆☆「空拍為我的眼睛裝上翅膀，捕捉到的大地之美難以想像。」☆☆
在法新社從事新聞攝影三十餘年的資深記者葉陶軒，在人生低谷時期接觸到空拍攝影，意外地為他開啟了一扇窗。之後，將長年在第一線新聞現場搶拍畫面的攝影之眼，往天際拔昇數十公尺，轉為從空中俯瞰大地。從空拍機的視角居高下望，人眼轉為鷹眼，地表的一切瞬間成了各式各樣的奧妙圖騰——幾何般的線條、迷幻的色塊和神奇的質地——這一切組合出的景象前所未見，讓人眼界大開。即使相片中拍攝到人類活動，也凝縮成如棋子或積木般的迷你元素，提供畫龍點睛的生動點綴。
☆☆「空拍對我來說，就像是為我打開影像新視窗的按鈕，更是探尋生命意義的探測儀。⋯⋯專注於空拍讓我逐步克服內心的恐懼與不安，隨著一次次飛行練習，深深被遼闊而充滿生命力的地景所吸引，漸漸讓我感受到平靜與專注，並在心靈上得到了救贖。」☆☆
而救贖了葉陶軒的空拍，也震撼了觀者。他攝影作品的特出之處，在於獨特的構圖美感和堅持的九十度垂直視角，跳脫一般空拍照片的全景式視野，畫面因而在記錄自然和文化地景之外，達到了更高層次的抽象視覺美感——純粹，且令人驚嘆。
書中許多畫面第一眼就讓人驚嘆，升起的第一個疑問是：「這是台灣？在哪裡拍的？」
你以為再熟悉不過的成長之地，轉換一個視角就成了認不出來的奇幻神祕抽象畫。再仔細端詳，彷彿看出一些端倪，卻又無法十分確定。影像的多層次趣味，在葉陶軒的攝影中表露無遺。
書名「垂景」則是出自東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中「中坐垂景，頫視流星」之句。字義為自高處俯視之景，既捕捉壯闊，也揭示視野所帶來的精神高度。這層意義恰好對應葉陶軒的空拍攝影美學——他操縱空拍機，以九十度垂直捕捉下方地景，這樣的視角，構圖上完全壓縮地貌垂直向度的高低起伏，將其轉為平面重疊的圖騰與符號，可說以全新的視覺語言描繪台灣風土。相片中拍攝到的人造物和經濟活動，更是細膩勾勒出人與土地間活潑而深刻的連結。
本書每一幀空拍影像都猶如一幅抽象畫，編輯成書之後可說是一趟平飛在空中的視覺之旅。熟悉的地景因角度的轉換展現出萬千風貌，也讓觀者從中挖掘無窮的想像和故事。
☆☆「空中探索的過程像尋寶般令人期待且愉悅，在不預期中總能尋得驚喜；大地之美遠超過想像，若非升上高空，無法真正感受到地景之宏偉與震撼。空拍就像為我的眼睛裝上翅膀，讓我遨遊天際，盡情記錄大地之美！」——葉陶軒☆☆
☆☆「葉陶軒老師以垂直視角所呈現的台灣地貌，讓熟悉的風景轉化為帶有符號語言的圖騰，不僅具備高度的美學張力，也展現了攝影如何回應土地、回應內在的旅程。」——齊廷洹（看見・齊柏林基金會董事）☆☆
序／導讀
【導讀：蔡文祥（資深視覺藝術工作者）】
「空拍攝影是一種從天際俯瞰大地的詩意視角，既能捕捉宏大的全景，又能發現隱藏在大地細節中的韻律⋯⋯本書可說是葉陶軒的心靈報告，透過垂直景觀，將熟悉地貌陌生化，轉化為秩序與偶然、自然與人造，幾何韻律和粗粹肌理彼此牽引並置。對他而言，從高空望下，是一種回返生命的視覺練習，將經驗轉化為形狀，將時間折疊為光影的紋理。在此，目之所及，心未必同見，觀看不再只是再現，而是一種分析與重組，一場關於「如何看」的提問。葉陶軒透過《垂景》向我們展現在這個轉瞬即逝的現代社會，如何藉由攝影創造屬於自己時代的日常。」
【推薦文：黃子明（獨立影像工作者）】
「空拍對一般人而言，可能只是一種新的攝影工具，但對葉陶軒來說，那不只是他工作上的新器材，更是他生命遭遇挫折時得以轉折突破的踏板。⋯⋯他的空拍攝影作品總能用獨特的觀點，呈現極具創新性的影像構成，在具象中兼備另類抽象趣味，並隱然浮現年輕時曾經從事流行音樂工作的節奏感，多年在新聞攝影領域積累的經驗及功力，使他在空拍上具有更多視覺表現上的優勢，為他退休前的新聞攝影生涯留下另一波瑰麗的專業紀錄。」
【推薦文：翁文俊（資深影像工作者）】
「這是一本富有紀實美學，而且風格獨特的攝影集，它以獨特的視角展現了台灣的地景之美。葉陶軒採用垂直俯瞰的拍攝視角，巧妙地壓縮了地面景物的高低差，以創新的方式捕捉台灣地景的美麗與特殊性。每一幅照片都是經過精心構圖與耐心等待的結晶，呈現出專屬台灣的人文風情和地景美感。仔細欣賞這本攝影集，會發現葉陶軒的每張照片不只是單純的景象記錄，更是一個個故事的講述。每一幅看似明朗簡潔的影像背後，都存在著值得仔細品味與探究的視覺線索。」
目之所及，心未必同見——一場關於「如何看」的提問
文／蔡文祥（資深視覺藝術工作者）
《垂景》是好友暨資深攝影工作者葉陶軒的首次攝影出版計畫。他以長年身處新聞現場所淬煉的敏銳視角，轉向九十度垂直空拍，從天空重新閱讀台灣的紋理與呼吸。那些地表的光影與形貌，不再只是風景，而成為可被感知與追索的「心靈地圖」。部分作品於2020年台北國際攝影節中，在我的邀請下初次亮相，便獲得觀眾熱烈回應與好評。此次由大塊文化出版攝影集，我也很榮幸能為他的作品撰寫評論，並延續展覽時的敘事脈絡，替作品打造更完整、能在讀者手中持續展開的觀看形式。
在這個轉瞬即逝的現代社會，我們更需思考：如何藉由攝影，創造屬於自己時代的日常。葉陶軒以飛行之眼的姿態，象徵俯瞰的靜觀，九十度由上而下的垂視，讓瞬息的光影化為永恆的凝視，成為觀看與時間交錯的隱喻。也開啟他思索與台灣關係的視覺起點，於他而言，攝影不僅是記錄，更是一種重新看見世界、也重新看見自己的方法。
作品名稱「垂景」出自東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中「中坐垂景，頫視流星」之句。原文追述魯恭王受封與建造靈光殿的情景，先以高峻、博大、卓異、壯麗的外觀形貌鋪陳殿宇氣象，再細緻描繪其設計、施工與結構所展現的精巧與雄健。此一句中的「垂景」，字義為自高處俯視之景，既捕捉壯闊，也揭示視野所帶來的精神高度。這層意義亦恰與葉陶軒的空拍創作相契。其作品大多以九十度垂直視角直指台灣土地，宛如用一種「坐垂景」的古典意象，重新解讀台灣土地的紋理與脈絡。描繪靈光殿的情景，讓我們對大自然力量及人類的企圖發出讚嘆。
空拍攝影是一種從天際俯瞰大地的詩意視角，既能捕捉宏大的全景，又能發現隱藏在大地細節中的韻律。當視野被從地面釋放，攝影便超越了日常尺度的限制，得以探索地球的幾何美感和自然的和諧律動，使觀看成為一場介於高度、光影與時間之間的對話。這次《垂景》出版計畫，飛行的眼睛讓他重新找回創作的熱情與自由，以光影重建觀看的純粹與信念。
葉陶軒從一九八九年開始便擔任法新社駐台攝影記者，負責台澎金馬地區新聞採訪，並經年支援國際重要新聞及體育賽事採訪工作。在三十餘年幾乎沒有停頓的攝影採訪工作中，經歷了台灣及國際上大小不一的新聞事件，專業的視覺經驗及訓練造就他對影像精確掌握的能力。《垂景》內容的緣起，來自他個人歷經生命低潮期間，公司派他到香港受訓，讓他第一次接觸到空拍。
他說，當遙控器真實掌握在自己手上時，他才真正意識到影像的空間變化帶給他無限的可能！或許他生命的低潮是來自自我期許的壓力，被瓶頸、挫折、質疑⋯⋯捆綁住而不自覺。相信空拍特性所延伸的攝影長度、開放的視野及發現土地之美，開啟他內在的上帝心靈視角，生命猶如重生，他因此重拾最初對攝影的熱愛與能量。
《垂景》是葉陶軒的心靈報告。透過垂直景觀，將熟悉地貌陌生化，轉化為秩序與偶然、自然與人造，幾何韻律和粗粹肌理彼此牽引並置。對他而言，從高空望下，是一種回返生命的視覺練習，將經驗轉化為形狀，將時間折疊為光影的紋理。在此，目之所及，心未必同見，觀看不再只是再現，而是一種分析與重組，一場關於「如何看」的提問。葉陶軒透過《垂景》向我們展現在這個轉瞬即逝的現代社會，如何藉由攝影創造屬於自己時代的日常。
每一幀影像都是一個瞬間，每一個瞬間都是一次呼吸，前面的呼吸不會比後一次重要，是所有呼吸的連續，造就生命的維持和成長。攝影也是一樣，不僅僅只是一種創作形式或工具，更是一種精神、一種態度、一種方法。空拍攝影的特質在保持直覺與感性，同時又能從理性的大腦來建立影像結構，像是田野的分割、城市的格局，甚至一片海水的起伏。
在飛行之眼下，地貌被提煉為純粹的線條、形狀與色塊；河流與海洋的波動勾勒出大地的呼吸，人造景觀成為訴說時間的痕跡。幾何結構與抽象想像在此交織，使現實以另一種方式被重新轉化。這樣的特質更符合葉陶軒長期在國際媒體中所磨練出的性格——對影像的專注、對真實的敏感度。空拍台灣、閱讀土地，是他給自己的生命選擇，在壓力之外，專心做好一件真正喜歡且美好的事。
《垂景》並非著眼於台灣外在的永恆山色，也不是為了鞏固某種「美好照片」的刻板想像，而是試圖透過攝影，探索那些潛藏於島嶼之中、在時代推移下持續消逝或更新的自然風景與土地面貌。此外，更是透過攝影去探索潛藏於台灣，並於時代中不斷消逝的自然景觀或增建的人造視野，葉陶軒與我們分享作品，從來不只是展現技巧或呈現風景，而是以飛行之眼書寫台灣的自然、感受土地的呼吸，以及我們與這塊島嶼之間深層的聯繫。葉陶軒在影像工作耕耘三十餘年後，追求生命中每一個瞬間才正要開始。
「空拍攝影是一種從天際俯瞰大地的詩意視角，既能捕捉宏大的全景，又能發現隱藏在大地細節中的韻律⋯⋯本書可說是葉陶軒的心靈報告，透過垂直景觀，將熟悉地貌陌生化，轉化為秩序與偶然、自然與人造，幾何韻律和粗粹肌理彼此牽引並置。對他而言，從高空望下，是一種回返生命的視覺練習，將經驗轉化為形狀，將時間折疊為光影的紋理。在此，目之所及，心未必同見，觀看不再只是再現，而是一種分析與重組，一場關於「如何看」的提問。葉陶軒透過《垂景》向我們展現在這個轉瞬即逝的現代社會，如何藉由攝影創造屬於自己時代的日常。」
【推薦文：黃子明（獨立影像工作者）】
「空拍對一般人而言，可能只是一種新的攝影工具，但對葉陶軒來說，那不只是他工作上的新器材，更是他生命遭遇挫折時得以轉折突破的踏板。⋯⋯他的空拍攝影作品總能用獨特的觀點，呈現極具創新性的影像構成，在具象中兼備另類抽象趣味，並隱然浮現年輕時曾經從事流行音樂工作的節奏感，多年在新聞攝影領域積累的經驗及功力，使他在空拍上具有更多視覺表現上的優勢，為他退休前的新聞攝影生涯留下另一波瑰麗的專業紀錄。」
【推薦文：翁文俊（資深影像工作者）】
「這是一本富有紀實美學，而且風格獨特的攝影集，它以獨特的視角展現了台灣的地景之美。葉陶軒採用垂直俯瞰的拍攝視角，巧妙地壓縮了地面景物的高低差，以創新的方式捕捉台灣地景的美麗與特殊性。每一幅照片都是經過精心構圖與耐心等待的結晶，呈現出專屬台灣的人文風情和地景美感。仔細欣賞這本攝影集，會發現葉陶軒的每張照片不只是單純的景象記錄，更是一個個故事的講述。每一幅看似明朗簡潔的影像背後，都存在著值得仔細品味與探究的視覺線索。」
目之所及，心未必同見——一場關於「如何看」的提問
文／蔡文祥（資深視覺藝術工作者）
《垂景》是好友暨資深攝影工作者葉陶軒的首次攝影出版計畫。他以長年身處新聞現場所淬煉的敏銳視角，轉向九十度垂直空拍，從天空重新閱讀台灣的紋理與呼吸。那些地表的光影與形貌，不再只是風景，而成為可被感知與追索的「心靈地圖」。部分作品於2020年台北國際攝影節中，在我的邀請下初次亮相，便獲得觀眾熱烈回應與好評。此次由大塊文化出版攝影集，我也很榮幸能為他的作品撰寫評論，並延續展覽時的敘事脈絡，替作品打造更完整、能在讀者手中持續展開的觀看形式。
在這個轉瞬即逝的現代社會，我們更需思考：如何藉由攝影，創造屬於自己時代的日常。葉陶軒以飛行之眼的姿態，象徵俯瞰的靜觀，九十度由上而下的垂視，讓瞬息的光影化為永恆的凝視，成為觀看與時間交錯的隱喻。也開啟他思索與台灣關係的視覺起點，於他而言，攝影不僅是記錄，更是一種重新看見世界、也重新看見自己的方法。
作品名稱「垂景」出自東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中「中坐垂景，頫視流星」之句。原文追述魯恭王受封與建造靈光殿的情景，先以高峻、博大、卓異、壯麗的外觀形貌鋪陳殿宇氣象，再細緻描繪其設計、施工與結構所展現的精巧與雄健。此一句中的「垂景」，字義為自高處俯視之景，既捕捉壯闊，也揭示視野所帶來的精神高度。這層意義亦恰與葉陶軒的空拍創作相契。其作品大多以九十度垂直視角直指台灣土地，宛如用一種「坐垂景」的古典意象，重新解讀台灣土地的紋理與脈絡。描繪靈光殿的情景，讓我們對大自然力量及人類的企圖發出讚嘆。
空拍攝影是一種從天際俯瞰大地的詩意視角，既能捕捉宏大的全景，又能發現隱藏在大地細節中的韻律。當視野被從地面釋放，攝影便超越了日常尺度的限制，得以探索地球的幾何美感和自然的和諧律動，使觀看成為一場介於高度、光影與時間之間的對話。這次《垂景》出版計畫，飛行的眼睛讓他重新找回創作的熱情與自由，以光影重建觀看的純粹與信念。
葉陶軒從一九八九年開始便擔任法新社駐台攝影記者，負責台澎金馬地區新聞採訪，並經年支援國際重要新聞及體育賽事採訪工作。在三十餘年幾乎沒有停頓的攝影採訪工作中，經歷了台灣及國際上大小不一的新聞事件，專業的視覺經驗及訓練造就他對影像精確掌握的能力。《垂景》內容的緣起，來自他個人歷經生命低潮期間，公司派他到香港受訓，讓他第一次接觸到空拍。
他說，當遙控器真實掌握在自己手上時，他才真正意識到影像的空間變化帶給他無限的可能！或許他生命的低潮是來自自我期許的壓力，被瓶頸、挫折、質疑⋯⋯捆綁住而不自覺。相信空拍特性所延伸的攝影長度、開放的視野及發現土地之美，開啟他內在的上帝心靈視角，生命猶如重生，他因此重拾最初對攝影的熱愛與能量。
《垂景》是葉陶軒的心靈報告。透過垂直景觀，將熟悉地貌陌生化，轉化為秩序與偶然、自然與人造，幾何韻律和粗粹肌理彼此牽引並置。對他而言，從高空望下，是一種回返生命的視覺練習，將經驗轉化為形狀，將時間折疊為光影的紋理。在此，目之所及，心未必同見，觀看不再只是再現，而是一種分析與重組，一場關於「如何看」的提問。葉陶軒透過《垂景》向我們展現在這個轉瞬即逝的現代社會，如何藉由攝影創造屬於自己時代的日常。
每一幀影像都是一個瞬間，每一個瞬間都是一次呼吸，前面的呼吸不會比後一次重要，是所有呼吸的連續，造就生命的維持和成長。攝影也是一樣，不僅僅只是一種創作形式或工具，更是一種精神、一種態度、一種方法。空拍攝影的特質在保持直覺與感性，同時又能從理性的大腦來建立影像結構，像是田野的分割、城市的格局，甚至一片海水的起伏。
在飛行之眼下，地貌被提煉為純粹的線條、形狀與色塊；河流與海洋的波動勾勒出大地的呼吸，人造景觀成為訴說時間的痕跡。幾何結構與抽象想像在此交織，使現實以另一種方式被重新轉化。這樣的特質更符合葉陶軒長期在國際媒體中所磨練出的性格——對影像的專注、對真實的敏感度。空拍台灣、閱讀土地，是他給自己的生命選擇，在壓力之外，專心做好一件真正喜歡且美好的事。
《垂景》並非著眼於台灣外在的永恆山色，也不是為了鞏固某種「美好照片」的刻板想像，而是試圖透過攝影，探索那些潛藏於島嶼之中、在時代推移下持續消逝或更新的自然風景與土地面貌。此外，更是透過攝影去探索潛藏於台灣，並於時代中不斷消逝的自然景觀或增建的人造視野，葉陶軒與我們分享作品，從來不只是展現技巧或呈現風景，而是以飛行之眼書寫台灣的自然、感受土地的呼吸，以及我們與這塊島嶼之間深層的聯繫。葉陶軒在影像工作耕耘三十餘年後，追求生命中每一個瞬間才正要開始。
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