【電子書】弓在弦上
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內容簡介
Taiwan Connection 以音樂走遍台灣，
相信每一個渺小的我加起來，終將帶來改變的力量！
讀《弓在弦上》，感受音樂背後的生命故事！
2004年在亞都麗緻總裁嚴長壽、雲門舞集創辦人林懷民以及新舞臺辜懷群老師的支持、鼓勵之下，久居紐約的知名小提琴家胡乃元，成立了Taiwan Connection，為旅居國外以及國內的年輕音樂家，搭建一個平台。
十餘年來，音樂總監胡乃元帶領團員，如傳教士般下鄉、進校園、山顛水涯，用音樂展現對台灣最深的情感。在台灣社會政治動盪、經濟衰退的迷惘十年，這一群傻瓜默默的做了一件讓全台灣感動的事情──用音樂給台灣一個向上的力量。這是音樂家的社會運動，也是台灣文化史上一件值得記述的大事。
長年旅居紐約的胡乃元受亞都麗緻總裁嚴長壽、雲門舞集創辦人林懷民以及新舞臺辜懷群老師的支持、鼓勵之下，發起Taiwan Connection音樂節巡演計畫。邀集海內外優秀的青年音樂家，用民主精神做音樂，把細致的室內樂帶進校園、老社區。
TC的足跡遍及台東、花連、屏東、彰化……，在梅樹下、在操場上，演奏給弱勢家庭的孩子，沒聽過古典樂的老人家。他們用行動來回答，音樂家能對社會做什麼貢獻。
目錄
推薦序乃元，你今年給我們什麼新東西?辜懷群
推薦序找到初心的力量嚴長壽
Chapter：1 TC音樂節正式啟動
藝術家故事 胡乃元（音樂總監） 故事的原點
Chapter：2 挑戰巴哈
藝術家故事 薛志璋（小提琴首席） 我們是為有靈魂的人演奏。
藝術家故事 李捷琦（中提琴客座首席） TC音樂節是一個「家」
Chapter：3 重新理解莫札特
藝術家故事 黃鴻偉（中提琴首席） 感謝上天！我可以在這裡拉琴
藝術家故事 陳世霖（大提琴首席） 離開家太久了
Chapter：4 海頓：在音樂中尋求人與自然的和解
藝術家故事 林佳霖（小提琴） 一起呼吸，一起做
藝術家故事 劉凱妮（單簧管首席） 在每一次機會，都要做到最好
Chapter：5 貝多芬與英雄淚
藝術家故事 王瑞（中提琴客座首席） 每個人都以首席的方式燃燒起來
藝術家故事 劉兆哲（長笛首席） 我們在舞台上像海浪一樣
Chapter：6 向偉大的藝術靈魂致敬
藝術家故事 高炳坤，Victor（大提琴首席） 音樂如風，我們創造了風
藝術家故事 卓涵涵（低音大提琴首席） 宛如空中燦爛的煙火
Chapter：7 TC十年
藝術家故事 謝宛臻（雙簧管首席） 藝術的力量
藝術家故事 鄧詩屏（小號首席） 從心底出來的音符才是藝術品
給TC的祝福 ：林佳妃（第二小提琴首席）、陳彥豪（法國號首席）
Chapter：8 古典音樂的未來
序／導讀
【序言】
「乃元，你今年給我們什麼新東西？」
二〇〇四年十二月，Taiwan Connestion在新舞臺誔生，沒想到，一晃眼十年就過去了，TC十週年了！回想成立記者會當天，我們將新舞臺大廳佈置成一個音樂花園，售票處前面擺滿了花樹盆栽，圍成一個綠色花園。之前，我們沒有為其他任何演出團體破這樣的例，這是我們送給乃元的禮物，Welcome Home！
我從小就跟家人常聽音樂會，也接觸不少藝術表演，因此我很早便注意到乃元，那時他還在台南「3B兒童弦樂團」拉小提琴，之後他「天才兒童」之姿赴美習琴，接著我也到美國留學，之後回台教書。有一年我到紐約，我在台大外文系教過的學生黃千洵，因緣際會也到紐文中心工作，有一天她要介紹「男朋友」給我認識，原來就是胡乃元。在那之前，我從來沒有跟他真正講過話。
我從小養成一個奇怪的習慣，能夠將音樂家演奏的聲音，跟他本人牢牢想在一起。我一看到乃元，便立刻浮現他拉琴的聲音和樣子。
胡乃元的音樂有個性
我和乃元中間隔了這麼多年沒見面，再聽他拉琴，感覺差異很大，他對我這一個觀眾來講，進步很多。凡是藝術，無不需要下很多功夫的，就像鯉魚躍龍門一樣，得一直努力，才有機會有一天跳得上去，但在沒跳成功之前，可能停滯很久，煎熬個十幾年，也不稀奇。何況這麼多年來，我已經從「小觀眾」長大成為「大觀眾」。我也看得更多、更深了，這時我居然發現乃元仍然時時在進步，領域變寬了，感覺變銳了，這就表示他時時在練，而且還要做到跟人家不一樣。古典音樂畢竟不是爵士樂，作曲家的譜無法隨意亂加亂減，因此古典音樂最困難的地方在於：你如何在既定的規律下做出自己的風格；如何在有限的狀況中，創造出無限。這非常之難，但乃元做到了。
世界一流的小提家很多，甚至技術高超、完美，無可挑剔，而且你聽了還會很感動，但對我來說，「完」，不一定「美」，因為他不一定清楚自己在拉什麼、在表達什麼，我記住了乃元的音樂，他的音樂有性格。
我們常聽音樂會，發現有些音樂家拉某些曲目，很正常、沒有太大驚喜。但有些音樂家會挑某些曲子，你一看曲目便會眼睛一亮，感覺到他的企圖心，對他有新的期待，所以每年乃年來新舞臺，我總是說「乃元，你今年要給我們帶來什麼新東西」？
也許是我和乃元的「樂性相合」投契，頻道比較對得上，我很喜歡跟乃元合作。你看他身形不算高大，說話不大聲，還不熟的時候，他的話還真不多，但是，乃元的人雖然講了這麼少的話，但他的音樂，卻說得這麼多的話，有時候你聽音樂比聽他講話，還要更懂他。
從我們新舞臺開張第一天，便邀請乃元來推他的音樂系列。我很願意提供這樣的場地。我不是支持胡乃元，他如果不來新舞臺，還算是我的損失，他來新舞臺，我還可以跟他學一點、問一點。這幾年，他的樣子始終沒多大變化，但他所有的「變換」都在內心裡面，所以你要看不一樣的胡乃元，一定要聽他的音樂。
表演藝術是互動的關係
尤其，乃元這幾年內在愈來愈澎湃，我們發現他在進步，也聽得很過癮，就會對這樣認真的藝術家交心，我們新舞臺，無非就是找一個讓你感動的音樂家，如果你一直退步，那麼我們下次就被迫要找別人來演出。這是藝術的必然。
任何一種表演藝術都是一種「互動」的關係，對我來講，沒有互動、各行其是，不是真正的表演藝術。這種互動雖然是不可見的，卻是臨場最大的價值。否則買個三百萬的音響、六個昂貴喇叭，放一張沒有瑕玼莫扎特CD，關在房間欣賞，這樣你只讓自己感到「滿意」，沒有讓自己「長大」，也沒有讓音樂家有機會「長大」，因為他奮戰很久沒發現的問題，被你聽到、發現了、提醒了，他會更努力，他會覺得有知音，可以交心，會更拚命做音樂。想想你跟一只大喇叭有什麼可以交心的呢？因此，我們得進劇場、樂廳或是演奏的現場才能讓自己進步，同時讓音樂家進步，這是因為有互動。我想，乃元到台東、屏東、台南等地方演出，也是為了現場的互動，看到那種「渴望的眼光」。不管在梅樹下、山裡、水邊或稻田拉琴，原來你可以感動自己，也可以感動別人，讓你覺得下次還要做，沒有錢也要做，這一切都值得了。
胡乃元和TC走到今天，可以說那真是天時、地利、人和。他自己努力了，感動到別的人，有了像嚴長壽、林懷民這些藝術涵養夠、眼界又高的好朋友支持，又介紹很多資源、助緣進來幫忙，才能成就這一件大事。
我們所求的，無非是感動的那一刻
林懷民、嚴長壽都是有耐心的「投資者」，古典音樂不是熱鬧的世界小姐選美，這麼多年大家願意做，是因為我們在其中發現意義，不是說我們要「投資」胡乃元，把他改造成為什麼巨星，將來可以回收什麼利益。而是，我們最高興看到從台灣長出來的音樂家，可以為人做這麼多事情，那種義無反顧的支持。
鄉土之情是每個人都要有的，如果文化建設努力了大半天，不是建設自己的家園，請問在建設哪裡？所以首先，這種感情必須是真的，乃元對台灣就是有那樣一顆心。
他個很「純」的人，不只是指他很單純、「純潔」，而是他儘量不讓自己的腦子或心靈被名利汙染。反映在他追求藝術理想上，你看他練音樂時，也是清清楚楚、直直地往那個方向走去。
我相信乃元最高興的時候，是他自己知道要走到那裡，而且也走到了，這種追求和成就是很私人、很內在的，也是最快樂的，藝術家若不超越自己，就只剩外形，而沒有精神內涵。可是你聽胡乃元，往往不小心居然被感動，就在很小的地方，產生很大的不同。這便可以讓你高興好幾個晚上。你看到音樂家在進步，已經很開心了，更開心的是，在這個點上，你有為他鼓到掌，告訴他：「我知道你進步了」、「你花了苦心我都知道了」，這就是現場互動才有的。
一個人可以激起這種能量，他就是有貢獻的藝術家，他並不一定要高鼻子、藍眼睛、金頭髮，名叫阿胥肯納吉之類的。
那些偉大的作曲家莫扎特、貝多芬，古往今來這麼多人詮釋，一個音樂家要怎麼做到讓人家覺得「我從沒有聽過這樣的」，乃元和TC有努力做到這裡。TC音樂家演奏得好的時候，那產生的感動，不管樹底下、新舞臺或是音樂廳都不打緊，因為好東西放在哪都好。想想，當你願意坐下來聽一個表演，你所滿心期待的，不就是能讓你自己感動那一刻。
其實，TC在藍天碧海都是一樣的好。我們拿出新舞臺，不是說我「支持你」，讓你更好，並不是，而是乃元和TC這些音樂家，本來就好得很，他們足以給你的觀眾帶來新視野、新感動。他們能自己創造出一個「氣場」，那個氣場把人吸引進去，感動。
如果你夠好，什麼都跨得過
我也觀察到，這幾年乃元在TC音樂節不斷給自己很多挑戰，從小團到大團，也用室內樂的方式，演奏傳統被視為交響樂的貝多芬、布拉姆斯等交響曲。我因此開始覺得胡乃元有趣了，他有自信，敢挑戰框框，誰規定哪個樣子叫「室內樂」、「交響樂」？或樂團一定要有指揮？或是誰只准奏啥，不准做啥。
我想乃元超過一個單純演奏家，就從這一刻開始。因為他「敢」，這不是比膽子，還要有一群人共同走了這麼多年，他們的音樂才可以走到這裡。這是一步步才換來的突破。
所以，英文講「演奏」，這個「play」很有意思，如果一個音樂家「play」的夠神奇，我就會被你感動。其實表演藝術的「感動」，白話一點說法便是「你神奇住了我！」為什麼有些音樂家我會始終支持，就是因為我期待這個人一直「出神奇」給我。做表演藝術推廣，我就想看「火花」，我喜歡看到新的東西，不同的挑戰，我不喜歡人家告訴我「歌劇就是奧國人會唱」「貝多芬就是德國人才會演奏」，我就想看有什麼跳出框框的。藝術家給我們的無非就是這樣的「期待」，從多次的經驗裡，我知道藝術的「放電」或不放電，那是超越文化的；如果你的藝術夠好，你什麼都跨得過；如果不夠好，同文同語也跨不過。
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