【電子書】迎風之歌：烈嶼風情畫

推薦序一

2016 年9 月19 日， 我的臉書社群中出現一段來自烈嶼的文字，麗霜暫別家人，獨自一人走訪烈嶼。從那天起，我每天閱讀麗霜的貼文，關心她的安好，更被她的文字所感動。

本書作者張麗霜是我在政大校長服務期間的好夥伴。政大沒有藝術相關科系，但所舉辦的藝文活動均有一定程度的水準深受肯定，這必須歸功於包括麗霜在內的藝文中心夥伴們。麗霜曾經策劃過李泰祥、吳念真、林懷民等多位知名藝術家駐校活動，以及《臺語歌謠一百年》等大型活動，都得到全校師生們的熱烈好評。

2013 年，麗霜在代理藝文中心藝術總監期間，策劃《環境藝術行動》，邀請國際知名的「建築繁殖場」團隊來校現場創作，逾時一年。這場跨單位合作的大型校園環境作品，在她的辛苦協調中順利完成，並獲得第12 屆臺北市都市景觀大獎首獎。麗霜在創作與執行公務的過程中，充分展現對藝文以及大自然元素的熱情。

麗霜曾在校內的詩文創作中多次獲獎，文字洗鍊、筆鋒充滿感情。透過她的書寫，烈嶼那個神秘的孤島、被遺忘的年代，似乎重新鮮明地呈現在眼前。我們在文字照片中分享她的旅途趣聞，更對這個陌生又遙遠的島民文化，忽然之間，感到熟悉又親切。而島上一年四季不停歇的風，似乎也成為生活的一部分。

做為一個教育工作者，我常鼓勵同學們要勇敢的走出校園、融入真實的世界，去探尋文化的底蘊。如果能夠透過語文影像，將那份深層的感受記錄下來，不僅是個人生命的最佳註解，更是人類社會文化發展的重要基石。

麗霜離開公職後專注於旅遊與文學創作，本書透過作者親身的生活融入，忠實描繪烈嶼島上的人物文史，幫助更多人認識這個島嶼。而她特別為烈嶼創作的《迎風之歌》，有機會成為烈嶼的代名詞，千古傳唱。期待她能繼續帶著筆桿和相機，將旅途上的萬千世界，逐一呈現在讀者的眼前，讓大家享受神遊的喜悅，更豐富自我對文化的想像與再創作的生命力。

教育部前部長、政治大學前校長  吳思華

推薦序二

1980 年4 月初，一個春寒料峭的日子，四百多名預備軍官，登上了揚字號軍艦，從高雄壽山啟航，橫越臺灣海峽，駛往金門料羅灣，那是我戰地體驗的開始。

那兩日海象平靜，和預料中先民橫渡波濤洶湧的黑水溝大不相同。船抵料羅灣，預官們在沙灘上列隊集合，金東、金西、南雄等各個重裝師的人事官，來到沙灘上將各師的預官陸續接走，剩下七零八落的三、四十個人，重新集合上車前往水頭碼頭，我也在其中。    再次登船，這次是跨越金烈水道，前往小金門，也就是烈嶼。

隨著軍隊移防，在烈嶼駐守時間並不長。緊湊的兩個月生活，就是我有限的烈嶼記憶的來源。經由行軍、演習、營測驗，和平日揹值星帶集合部隊到鎮上看電影，很浮面且碎片化地認識了這個海上孤島；當然，還有我喜歡的傍晚登高，在部隊晚飯前爬上龍蟠山頂，在夕陽餘暉中，看著掩映在海面霧靄中的點點漁帆，即使同袍告訴我，每艘船上都有著機槍和發報機，我還是由衷讚嘆這一幅貌似國畫的漁舟唱晚，心裡漫吟著：「過盡千帆皆不是……」。

這就是我小金門戰地生活的日常，但沒有想到的是，經過了36 年，我竟然能重新認識烈嶼，這一次，是經由麗霜的文字和相機。

麗霜原任職於政大藝文中心，深具名望的文學家和藝術家陸續受邀到政大駐校，都緣於她積極專業、親力親為的操持。麗霜離開公職之後更沒閒著，全心投入寫作的志業。去年加入烈嶼駐島藝術家行列，用文字和圖像，重新詮釋了這個走過半世紀滄桑的海上一隅。

我們當年活過的戰地早已不再硝煙密佈，而是雲淡風輕。捧讀麗霜的《烈嶼風情畫》，看到阿兵哥的陳年記憶，也成了書中的一部分，但在書裡更多的，是風、是海、是老人、是小孩。這些風貌讓年輕一代用眼用筆重新編織，是自然生態和人文情懷的交織互融。而他們所欣賞和捕捉的片段，已經沒有了硝煙的熏灼和戰火的凌遲，所呈現的單純只是自然的美麗和歷史的痕跡。

很高興看到麗霜的駐島創作正式出版，更高興的是看到年輕一代，能藉著文字和圖像搭起橋樑，讓不同年紀背景和體驗的讀者，都能從這本書中重新認識這個堅毅可愛的小島。

國立自然科學博物館長、臺大物理系暨天文物理研究所教授  孫維新

推薦序三

一般人慣稱戰地金門，這說法大致是從民國三十八年國軍退守算起。歷經四十幾年的戰地政務軍事管制時期及國共對峙，本島與諸小島上留下了許多可歌可泣的事蹟與人物，隨著時代遷移，兩岸局勢漸趨緩和，隨著駐軍大量的裁撤，金門的戰地色彩逐漸褪去，舉目所見的軍事設施或封存、或拆除、或活化，地景地貌改
觀，人文及生活也邁入了嶄新的一頁。

烈嶼位處海角一隅，據史冊記載，最早在唐朝時期即有牧馬寨的設置，移民者務農、漁撈、航運，因地隨勢而定居。自十三世紀始，便有宋帝昺南逃此地脫困之說，及至明海寇作亂、鄭成功北伐，有清、民國設置防務，此地一直是兵家必爭之地，戰爭遺跡更是所在多有；而在烽火下的烈嶼人民自秉堅韌之本性勤奮度日，累積、發展出豐厚的文化底蘊。

作家張麗霜小姐應本縣文化局之邀駐島創作，實際走訪、融入庶民生活，從戰地時空切入，兼顧了歷史、生態和藝術等多面向視野，以其獨特帶著溫度的文學筆觸，勾勒出烈嶼今日的人文景觀。書中提及尚存的「聯通社」睦鄰機制，背景可遠溯至明朝；燈火通明的現代化九宮碼頭，則是昔日人跡罕至的后灣仔，船夫必須翻越山脊才能回到山後的家；鹽堤、水閘等遺跡依舊可尋；寺廟、宗祠及民宅，各具功能及美學；上林林氏因功得享「烈島鐘英」榮耀，湖下擁有「東漁坊、西鳥籠、南蜘蛛、北美女梳妝」意喻漁場豐富、群鳥聚林、漁網如織、女孩如天仙之說。而這些點滴的先民遺跡與生活美學鐫刻在烈嶼的歷史長河裡，匯集成了今日的文化樣貌，成就了一道道美麗又觸動人心的意趣與風景。隨書發行的《迎風之歌》音樂影片，概括了金門發展的諸多願景，呈現了烈嶼小島的美麗內涵，希望讓在地者以家鄉自豪，遊子鄉愁得以落葉歸根，更讓旅人一償去此再無他處的宿願。

感謝張麗霜作家為我們寫下如此撼動人心的烈嶼篇章，更感謝鄉親們一如初始的真誠情懷與生命活力，讓金門不僅到處是美景，更有著信手拈來、豐沛動人的人間故事。是為薦序。。

福建省金門縣長  陳福海

推薦序四

自從徐志摩寫成《再別康橋》， 夕照下的劍橋Cambridge，逐漸成為多數人印象裡的基調，詩句譜上樂曲，化身音樂傳揚。在這首詩誕生的八十週年，鐫刻著首行與末行著名詩句的大理石詩碑在劍橋的校園矗立起來，詩碑上沒有譯文，彷彿文字本身已經形成一種圖騰。

輕輕的我走了 正如我輕輕的來我揮一揮衣袖 不帶走一片雲彩   

三毛的《撒哈拉的故事》，充滿豐沛的對沙漠真摯深切的愛，以及他與荷西之間的愛情。廣大讀者在認識佔了地球三分之一陸地、其他近三十個著名的沙漠前，就跟著他的書先認識了撒哈拉的美與浪漫，而且在親自經歷前，或許以為全世界的沙漠樣貌都與三毛筆下的撒哈拉一樣。

「四周除了風聲之外就是沙，鎊鎊的在空氣中飛揚著。前面是一片廣大的泥沼，後面是迷宮山，我轉身去望太陽，它已經要落下去了。再轉身去看荷西，他也正在看太陽。夕陽黃昏本是美景。」

夏丏尊《白馬湖之冬》描述蕭瑟冬季裡的白馬湖，寫景抒情，充滿新奇，使得枯索無味的冬天變得趣味盎然，儼然成風中經典。爾後再讀冬風之作，總難免與《白馬湖之冬》相提並論。

「那裡的風差不多日日有的，呼呼作響，好像虎吼。風從門窗隙縫中來，分外尖削。把門縫窗隙厚厚地用紙糊了，椽縫中卻仍有透入。至於大風寒，那是整日夜狂吼，要二、三日才止的。最嚴寒的幾天，泥地看去慘白如水門汀，山色凍得發紫而黯，湖波泛著深藍色。」

因為文學，可以傾聽，它聽懂大自然的輕聲、愛情的細語、一個地方的聲音、一個時代的聲音…然後放到文字裡存起來，當人們開啟這些文字，驟然發現，原來那裡面還有另外一個真實的世界，於是康橋、撒哈拉、白馬湖之冬可以無拘無束的跨越時空。

《烈嶼風情畫》這本書是以每日隨筆的散文形式，即時記錄並分享所見所聞，以一種引人入勝的方式寫情、寫景和記事。不同於一般遊記，它傾聽了更多的細節，所以展現了寬闊的收存視野，轉化成字裡行間溫厚細膩的人文情感。

其中《風的烈嶼》篇章，生動描述了在洶湧大海上、遼闊天空下，不停運轉的四季風。從這裡延伸出來的，是作者的另一篇創作《迎風之歌》。欣見烈嶼，