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內容簡介
盧文敏，原名盧澤漢，畢業於國立臺灣師範大學文學系，一九六一年出版《燃燒的荆棘》詩集， 並與羊城、劉國全、黄懷雲合辦「縱橫詩社」，刊登作品由一代宗師劉以鬯時代的《淺水灣》及《中國學生周報》、《蕉風》，至今日文場三刊《香港文學》、《城市文藝》、《香港作家》等雜誌及明報與網路詩頁。並曾以筆名孟浪、老偈等出版長篇小說二十多本。本書收錄了盧文敏詩集五十餘篇。
「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
目錄
001 前言
戀渡篇
003 杯渡•渡杯
007 太平山神話•我回來了，但我仍看不懂
009 一日一詩運動
011 大圍城
015 大葉紫薇
019 文曲詩園
021 未來地下城
023 夢想地下城
025 白癡•情癡
027 愛神•死神
029 空白•留白
031 變種！有種！播種！
033 尋覓那朵未開的曇花
035 棕橺的告白
037 含羞草之變
041 我的前生豈是火焰木？
045 絕唱千古─哀滕王閣失路才子王勃
047 電燈柱
049 長春隧道
051 迷城
053 雅俗派的呼喚─應和沈西城兄贈詞
057 孤城吟
059 火燒雲的夢想─為蕭紅之靈浴火重生而寫
063 敢問
065 消失的月光白骨
戀灣篇
069 白沙灣之慾
071 長髮的北風
073 那是過去的秋天
075 陌生人•刺客
077 春天城
081 那一片雲
083 日有所思
085 孤寂
087 琴餘
089 煉靈月
091 渡口
093 突圍
戀火篇
095 燃燒的荊棘（重刻自六一年第一本詩集部份作品）
097 水源地
099 淡水河
101 最黑之夜
103 大葉林
105 淺水灣
107 夜渡
109 山頂
111 沉雷
113 斷臂
115 孤獨的構成
117 大屯瀑下
119 狂颷
121 斷絃
123 被遺忘的名字
戀渡篇
003 杯渡•渡杯
007 太平山神話•我回來了，但我仍看不懂
009 一日一詩運動
011 大圍城
015 大葉紫薇
019 文曲詩園
021 未來地下城
023 夢想地下城
025 白癡•情癡
027 愛神•死神
029 空白•留白
031 變種！有種！播種！
033 尋覓那朵未開的曇花
035 棕橺的告白
037 含羞草之變
041 我的前生豈是火焰木？
045 絕唱千古─哀滕王閣失路才子王勃
047 電燈柱
049 長春隧道
051 迷城
053 雅俗派的呼喚─應和沈西城兄贈詞
057 孤城吟
059 火燒雲的夢想─為蕭紅之靈浴火重生而寫
063 敢問
065 消失的月光白骨
戀灣篇
069 白沙灣之慾
071 長髮的北風
073 那是過去的秋天
075 陌生人•刺客
077 春天城
081 那一片雲
083 日有所思
085 孤寂
087 琴餘
089 煉靈月
091 渡口
093 突圍
戀火篇
095 燃燒的荊棘（重刻自六一年第一本詩集部份作品）
097 水源地
099 淡水河
101 最黑之夜
103 大葉林
105 淺水灣
107 夜渡
109 山頂
111 沉雷
113 斷臂
115 孤獨的構成
117 大屯瀑下
119 狂颷
121 斷絃
123 被遺忘的名字
序／導讀
前言
春季仍在一步之遙，二○一四年二月杪，一次維多利亞港畔的「打邊爐」，便打出了《當代香港詩人系列》。然而此事的前因，還要追記年前的深秋，路雅提到添置了一台高效的數碼印刷機，放在廠裏是不用白不用。那怎樣用呢？
有建議邀請當代詩人自行精選若干作品，分集出版，以戰鬥價錢打造高質量的詩集，且按照路雅老闆的習慣，詩人的印刷費「有拖冇欠」，亦屬合情合理。
想到就講， 言不及義， 但又坐言起行， 這是《詩風》、《詩雙》、《詩網絡》數十年來光榮的傳統，於是乃有二○一四年冬春之交的火鍋盛會，敲定各項細節。羈魂捷筆，不旋踵即譜就《打邊爐》一解， 以誌其事。此詩精心經營， 涉事者多在其中； 而詩筆曲折， 指南取北， 如無解人，則數十年後讀者閱之，恐怕都有「獨恨無人作鄭箋」之歎。
本輯出書十冊，所收詩人，以其「登陸」或「疑似登陸」為必要條件。學者稱一九四六年至一九六四年出生的人口為「戰後世代」、「盛世世代」或「Ｘ世代」。他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本輯十位詩人的作品，就正如胡燕青所說的：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 我們可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感，這大概都不算言過其實。
回想多年前出版《詩風》、《詩雙月刊》及《詩網絡》的時候，我們都作興寫些「我的志願」式的發刊詞。時序推移，現在的我們就不想再來這一套了。為了向資深詩人致意，我們特敦請廣告界和藝術界的名家又一山人來為本輯配圖及設計。祝願本輯出版成功；至於有沒有下一輯，那是後話了。
譚福基
春季仍在一步之遙，二○一四年二月杪，一次維多利亞港畔的「打邊爐」，便打出了《當代香港詩人系列》。然而此事的前因，還要追記年前的深秋，路雅提到添置了一台高效的數碼印刷機，放在廠裏是不用白不用。那怎樣用呢？
有建議邀請當代詩人自行精選若干作品，分集出版，以戰鬥價錢打造高質量的詩集，且按照路雅老闆的習慣，詩人的印刷費「有拖冇欠」，亦屬合情合理。
想到就講， 言不及義， 但又坐言起行， 這是《詩風》、《詩雙》、《詩網絡》數十年來光榮的傳統，於是乃有二○一四年冬春之交的火鍋盛會，敲定各項細節。羈魂捷筆，不旋踵即譜就《打邊爐》一解， 以誌其事。此詩精心經營， 涉事者多在其中； 而詩筆曲折， 指南取北， 如無解人，則數十年後讀者閱之，恐怕都有「獨恨無人作鄭箋」之歎。
本輯出書十冊，所收詩人，以其「登陸」或「疑似登陸」為必要條件。學者稱一九四六年至一九六四年出生的人口為「戰後世代」、「盛世世代」或「Ｘ世代」。他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本輯十位詩人的作品，就正如胡燕青所說的：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 我們可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感，這大概都不算言過其實。
回想多年前出版《詩風》、《詩雙月刊》及《詩網絡》的時候，我們都作興寫些「我的志願」式的發刊詞。時序推移，現在的我們就不想再來這一套了。為了向資深詩人致意，我們特敦請廣告界和藝術界的名家又一山人來為本輯配圖及設計。祝願本輯出版成功；至於有沒有下一輯，那是後話了。
譚福基
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