【電子書】迷蹤記
活動訊息
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內容簡介
英國犯罪小說作家協會(CWA) 鑽石匕首獎
有史以來最出色的英國警探小說！
每個人心中都藏著一個別人看不見的黑暗角落
在那裡，善與惡沒有距離
英國犯罪小說天王約翰‧哈威
最知名系列作品「芮尼克探案」第四部
約翰‧哈威以詩般簡練的文字與節奏，揭開犯罪迷障，脫離了正邪二分法的絕對對立，直探人心最脆弱的角落。沒有人能代表善，也沒有誰全然等同於惡。「芮尼克探案系列」突破犯罪小說的典型，甩脫正義剛直的普遍準則，以精彩的故事綻放出人性關懷之花。
《追風箏的孩子》資深譯者李靜宜翻譯
【內容簡介】
由外婆撫養的六歲女孩葛洛麗亞，某日在公園盪鞦韆時失蹤，自此下落不明，無跡可尋。幾個月後，住在不遠處的另一名女孩艾蜜莉在自家後院草坪失蹤。艾蜜莉與父親、繼母同住，曾因精神失常住院療養的生母不時在她家附近徘徊，自艾蜜莉失蹤後，她也不知去向。
這兩起女童失蹤案是獨立案件，還是連續犯罪？兩名女童是生是死？犯罪動機又是什麼？是什麼樣喪心病狂的人才會傷害小孩呢？
線索極其有限，破案的壓力又極其緊迫，諾丁罕警局的芮尼克督察努力清查每一個和案情扯得上一絲一毫關係的人，窺見在看似正常的生活之下，每一個人所隱藏的忿怒與欲望，試圖找出扭曲人性的罪惡根源。
但芮尼克不時自問，如果和這些人易地而處，他是不是會和他們走上同樣的道路呢？
因為，每個人心中或許都藏著一個黑暗的角落。在那裡，善與惡並沒有距離……
有史以來最出色的英國警探小說！
每個人心中都藏著一個別人看不見的黑暗角落
在那裡，善與惡沒有距離
英國犯罪小說天王約翰‧哈威
最知名系列作品「芮尼克探案」第四部
約翰‧哈威以詩般簡練的文字與節奏，揭開犯罪迷障，脫離了正邪二分法的絕對對立，直探人心最脆弱的角落。沒有人能代表善，也沒有誰全然等同於惡。「芮尼克探案系列」突破犯罪小說的典型，甩脫正義剛直的普遍準則，以精彩的故事綻放出人性關懷之花。
《追風箏的孩子》資深譯者李靜宜翻譯
【內容簡介】
由外婆撫養的六歲女孩葛洛麗亞，某日在公園盪鞦韆時失蹤，自此下落不明，無跡可尋。幾個月後，住在不遠處的另一名女孩艾蜜莉在自家後院草坪失蹤。艾蜜莉與父親、繼母同住，曾因精神失常住院療養的生母不時在她家附近徘徊，自艾蜜莉失蹤後，她也不知去向。
這兩起女童失蹤案是獨立案件，還是連續犯罪？兩名女童是生是死？犯罪動機又是什麼？是什麼樣喪心病狂的人才會傷害小孩呢？
線索極其有限，破案的壓力又極其緊迫，諾丁罕警局的芮尼克督察努力清查每一個和案情扯得上一絲一毫關係的人，窺見在看似正常的生活之下，每一個人所隱藏的忿怒與欲望，試圖找出扭曲人性的罪惡根源。
但芮尼克不時自問，如果和這些人易地而處，他是不是會和他們走上同樣的道路呢？
因為，每個人心中或許都藏著一個黑暗的角落。在那裡，善與惡並沒有距離……
目錄
迷蹤記（1－49）
譯後記
譯後記
序／導讀
善與惡的距離
文／本書譯者 李靜宜
參觀朋友的版畫工作室，第一次觀看絲網版畫印製的過程。一步步分版刷色，畫紙上先是有了線條，接著出現了輪廓，然後一個又一個的顏色往上堆疊，從單色，到彩色，到疊色暈染，遠近層次逐漸分明，整幅圖畫變得立體而鮮活，令人歎為觀止。
這和閱讀一本好小說的經驗好像啊，當時我心想。
小說裡的人物，一開始可能只有個名字，或是加上少數幾個特點的描述。但隨著情節的開展，他與其他角色之間的互動，他對於某些事情的反應，甚至是他個人生活的某些細節，都會讓這個人物的輪廓從線條，到平面，再到立體，變得有血有肉，鮮明生動起來。讀者透過字裡行間的描述，在心中勾勒出角色的形象。而這往往就是一本小說能否成功的最大關鍵。
閱讀一般的小說如此，閱讀系列小說更是如此。在不同故事裡一再登場的人物，有更多的時間與空間，讓讀者理解他們的內心世界與外在處境。一本接一本往下讀，我們不只更深刻理解到這位我們或已視為老友的角色，也學會了用他的角度去看待這個或喜或憂、或善或惡的世界。
而這也正是約翰．哈威「芮尼克探案系列」歷經這麼多年，仍然帶給我深刻感動的主要原因。
芮尼克在《寂寞芳心》裡初登場。我們知道他中年微胖，失婚獨居，愛貓、愛爵士樂、愛三明治，還有一顆溫柔的心。到了系列第二部《變調人生》，我們知道他家族流離的故事，知道他為什麼愛上爵士樂，為什麼離婚獨居。而第三部《刀鋒邊緣》，芮尼克向來只聞其名的前妻正式出場，掀開他鮮血淋漓的傷口，讓我們看見他不忍回顧卻又無法遺忘的過往。而今的系列第四部《迷蹤記》，芮尼克在精神病院裡擁抱素昧平生的人，在海邊握著喪親婦人的手，自責為何可以對陌生人付出關愛，卻無法原諒自己身邊理當最親密的人。
這宛如絲網版畫一般層層套色的故事，讓芮尼克在我們眼前逐漸活現起來。他之所以成為我們所認識的這個人，是因為層層疊疊的過往舊事，在他的人生裡留下一道又一道痕跡，他對這個世界所懷抱的質疑與希望，都不是憑空出現，而是今昔交織之下的必然。
約翰‧哈威的厲害之處在於，他不只勾勒了芮尼克這個宛如出現在我們生活裡的角色，還連帶的，藉由故事情節的推展，把芮尼克身邊每一個配角的生活與個性，都生動地呈現在我們面前。甚至，故事發生的背景——諾丁罕，這個在工業革命之後一度繁榮昌盛、卻隨紡織業衰微而沒落的城市，也因著芮尼克的日常生活與犯罪偵查，而慢慢顯露出表相之下的真實面貌。我們看見諾丁罕因為失業率激增而造成的社會困境與犯罪問題；我們看見因為外來移民不斷增加，為原本就存在種族歧視的社會所帶來的衝突壓力。而這些，都讓芮尼克的工作與人生變得益加艱難，同時，也合理化了芮尼克對於諸多社會邊緣人的悲憫關懷。
在《迷蹤記》裡，約翰．哈威透過芮尼克下屬彌林頓之口，說去拜訪受害者家屬這件人人視若畏途的事情，是芮尼克向來都不推辭的工作。芮尼克總是帶著近乎歉意的溫暖善意，親自登門拜訪，即便帶去的是會讓人憎惡的壞消息，他也總認為是自己分內應該做的。他會為承受不了壞消息的受害人家屬泡茶，伸手撫慰他們，甚至攬他們入懷。只因為，像這樣的事情，不應該發生在任何人身上，芮尼克如是說。
然而，果真只有喪心病狂的人做得出傷天害理的事嗎？「在我們每一個人內心深處，或許都深藏著一個別人看不見的黑暗角落。一個什麼邪惡的事情都做得出來的黑暗角落。」芮尼克想。
犯罪未必源於天性，而是許多世事經驗與過往回憶層層交疊所造成的結果。邪惡有時只是一念之間的衝動。善與惡，在我們的心裡，真有這麼大的距離嗎？芮尼克拋出了這個值得省思的問題。
人性未必本善，但也未必本惡。我們成為今天的我，做了今天所做的事，或許都只是因為在我們不復記憶的往昔，曾經染上了某個顏色，一時或許未見彰顯，但在一層層色彩往上堆疊之後，某一天，就形成一個鮮明的輪廓，烙印在我們的人生裡，再也無法抹去。
善是如此，惡或許也是如此吧。
文／本書譯者 李靜宜
參觀朋友的版畫工作室，第一次觀看絲網版畫印製的過程。一步步分版刷色，畫紙上先是有了線條，接著出現了輪廓，然後一個又一個的顏色往上堆疊，從單色，到彩色，到疊色暈染，遠近層次逐漸分明，整幅圖畫變得立體而鮮活，令人歎為觀止。
這和閱讀一本好小說的經驗好像啊，當時我心想。
小說裡的人物，一開始可能只有個名字，或是加上少數幾個特點的描述。但隨著情節的開展，他與其他角色之間的互動，他對於某些事情的反應，甚至是他個人生活的某些細節，都會讓這個人物的輪廓從線條，到平面，再到立體，變得有血有肉，鮮明生動起來。讀者透過字裡行間的描述，在心中勾勒出角色的形象。而這往往就是一本小說能否成功的最大關鍵。
閱讀一般的小說如此，閱讀系列小說更是如此。在不同故事裡一再登場的人物，有更多的時間與空間，讓讀者理解他們的內心世界與外在處境。一本接一本往下讀，我們不只更深刻理解到這位我們或已視為老友的角色，也學會了用他的角度去看待這個或喜或憂、或善或惡的世界。
而這也正是約翰．哈威「芮尼克探案系列」歷經這麼多年，仍然帶給我深刻感動的主要原因。
芮尼克在《寂寞芳心》裡初登場。我們知道他中年微胖，失婚獨居，愛貓、愛爵士樂、愛三明治，還有一顆溫柔的心。到了系列第二部《變調人生》，我們知道他家族流離的故事，知道他為什麼愛上爵士樂，為什麼離婚獨居。而第三部《刀鋒邊緣》，芮尼克向來只聞其名的前妻正式出場，掀開他鮮血淋漓的傷口，讓我們看見他不忍回顧卻又無法遺忘的過往。而今的系列第四部《迷蹤記》，芮尼克在精神病院裡擁抱素昧平生的人，在海邊握著喪親婦人的手，自責為何可以對陌生人付出關愛，卻無法原諒自己身邊理當最親密的人。
這宛如絲網版畫一般層層套色的故事，讓芮尼克在我們眼前逐漸活現起來。他之所以成為我們所認識的這個人，是因為層層疊疊的過往舊事，在他的人生裡留下一道又一道痕跡，他對這個世界所懷抱的質疑與希望，都不是憑空出現，而是今昔交織之下的必然。
約翰‧哈威的厲害之處在於，他不只勾勒了芮尼克這個宛如出現在我們生活裡的角色，還連帶的，藉由故事情節的推展，把芮尼克身邊每一個配角的生活與個性，都生動地呈現在我們面前。甚至，故事發生的背景——諾丁罕，這個在工業革命之後一度繁榮昌盛、卻隨紡織業衰微而沒落的城市，也因著芮尼克的日常生活與犯罪偵查，而慢慢顯露出表相之下的真實面貌。我們看見諾丁罕因為失業率激增而造成的社會困境與犯罪問題；我們看見因為外來移民不斷增加，為原本就存在種族歧視的社會所帶來的衝突壓力。而這些，都讓芮尼克的工作與人生變得益加艱難，同時，也合理化了芮尼克對於諸多社會邊緣人的悲憫關懷。
在《迷蹤記》裡，約翰．哈威透過芮尼克下屬彌林頓之口，說去拜訪受害者家屬這件人人視若畏途的事情，是芮尼克向來都不推辭的工作。芮尼克總是帶著近乎歉意的溫暖善意，親自登門拜訪，即便帶去的是會讓人憎惡的壞消息，他也總認為是自己分內應該做的。他會為承受不了壞消息的受害人家屬泡茶，伸手撫慰他們，甚至攬他們入懷。只因為，像這樣的事情，不應該發生在任何人身上，芮尼克如是說。
然而，果真只有喪心病狂的人做得出傷天害理的事嗎？「在我們每一個人內心深處，或許都深藏著一個別人看不見的黑暗角落。一個什麼邪惡的事情都做得出來的黑暗角落。」芮尼克想。
犯罪未必源於天性，而是許多世事經驗與過往回憶層層交疊所造成的結果。邪惡有時只是一念之間的衝動。善與惡，在我們的心裡，真有這麼大的距離嗎？芮尼克拋出了這個值得省思的問題。
人性未必本善，但也未必本惡。我們成為今天的我，做了今天所做的事，或許都只是因為在我們不復記憶的往昔，曾經染上了某個顏色，一時或許未見彰顯，但在一層層色彩往上堆疊之後，某一天，就形成一個鮮明的輪廓，烙印在我們的人生裡，再也無法抹去。
善是如此，惡或許也是如此吧。
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