這不是我要的人生──你是不是活在「人設」裡？
你曾經想過要成為怎樣的人嗎？童稚時期的你與踏入社會後的你心中所想，有沒有什麼不同？
「我們社會裡面不那麼精確來講的話，大概分為兩種人：集體人及個體人。集體人，人生安身立命的方向來自社會既有成規的指引；個體人不太一樣，他的生命情感裡隱隱然有一種騷動，覺得自己有特別的發展方向，而他的生命活下來的軌跡，唯一的任務就是把這個方向實踐出來。」作家好友詹偉雄曾如此形容。
我的人生上半場無疑屬於後者。用世俗一點的語言，個體人，就我的解讀，差不多就是那些「活出自己想要的樣子」的人。我全然不記得兒時的自己是否期待長大後的模樣，但很幸運地，從出社會後，我始終擁有絕對的自由，選擇並從事我喜歡的工作，過著自己想要的生活。
初入社會的頭幾年，我並不那麼確定自己有何特別的人生發展方向，只是不斷吸收各種生命經驗的養分。直到二十九歲，二○○四那一年成立了當時媒體慣稱為「一人出版社」的自轉星球文化，我才終於非常篤定，過往種種經驗在心中累積、醞釀出的那股騷動力量，即將促使我走向自己所渴望的生命軌跡。
創立自轉星球，起源於我對當時出版產業生態的某些高度期待，心底有股強烈的欲望，促使自己去嘗試一些創新與衝撞，讓出版環境有機會呈現出我所期待的不同樣貌。也許是幸運地遇到了所有天時地利人和條件兼具的最佳契機，又或適逢某種歷史發生的必然性──當時台灣出版環境，正需要一家像自轉星球這樣的出版社，即使不是自轉星球，也將有其他類似特質的出版社會嶄露頭角、掀起改變。
當時，媒體常稱自轉星球為獨立出版社，在那個年代，獨立出版社並不像現今百花齊放，也因此自轉星球特別獲得眾多媒體、書店、讀者乃至作者的注目。例如，極其幸運的，從隔年二○○五年到二○○七年連續三年，自轉星球及我被《誠品好讀》選為年度「最佳獨立出版社」、「推薦出版人」、「注目出版人」，對當時自恃憑一己之力，可以在出版市場有些創新作為的我來說，是極為重要的肯定。二○○六年《誠品好讀》在介紹「年度推薦出版人」時，如此形容才甫滿周歲的自轉星球：「自轉星球入江湖一年，成績亮眼，順利加入公轉行列。成功建立一人製作模式，從企劃、執行、視覺、行銷，十八般武藝都有聲有色，品質絕不泡湯摸魚，產品信用也可靠，讓眾多出版個體戶有了仰望效法的新高度。依舊能量創意源源不絕，是少數讓人會興奮期待的出版社。雖是名獨行俠，眼前大概是門前車馬喧，不必去獨釣寒江雪。」
甫創業便獲得眾多肯定與高度期待，或許自彼時起，我心底便默默開始背負起某些自許的使命感與責任，或者說「旁人期待的眼光」──無形的人設角色需要扮演好，然後以百米短跑的衝刺速度，加速完成心中各種創新的想法與可能性。或也因此注定了，當日後自轉星球逐步轉型為一般人眼中企業式經營，當現實與理想開始不斷拉扯；百米短跑變成馬拉松競賽，早習慣隨時全力衝刺的我，漸漸開始體會到必須有所轉變。
二○○五年對自轉星球及我來說，是極為重要的關鍵年。年初，我陪同並協助如今被媒體冠稱「葛萊美大師」的設計師蕭青陽，前往洛杉磯出席首次入圍葛萊美獎年度最佳包裝設計頒獎典禮（如今他已累計入圍五次）。當時腳踩在全世界最高的音樂殿堂上，看著頂尖音樂人受到高度的尊重待遇，我在心底默默立志，希望未來成為一名創作經紀人，幫助更多台灣的創作者得到應有的尊重與肯定，及被全世界更多人看到。
返台後，我開始動筆撰寫蕭青陽累積十八年的唱片設計故事，在年底出版了《原來，我的時代現在才開始》。同一時間還出版了當時被封為「部落格天后」彎彎的第一本書《可不可以不要上班》，跌破所有出版圈眼鏡，創下破二十萬冊的天字銷售紀錄。我隨之簽下彎彎的全經紀約，並義務協助處理蕭青陽的經紀事務，開啟了我日後出版人兼創作經紀人雙重身分的工作生涯。
經營彎彎品牌的成功，使我陸續順利簽下二○○一年在唱片公司時便認識的設計師聶永真，以及被稱為「胯下界天后」的宅女小紅等人的經紀約、出版他們的書籍作品，全都創下亮眼銷售佳績。這些成果使我心生更大的野心，不停想挑戰更高難度的作者及作品。
二○○九年，經過我三顧茅蘆不願放棄，才終於成功說服廣告圈眾所周知難搞的廣告教父孫大偉，出版其生前最後作品《孫大偉的菜尾與初衷》。
二○○八年，我第一次經歷了親人離世。從小在農村社會長大，幾近隔代教養撫養我長大的奶奶，在當年離開這個世界。那段告別生命中重要親人的歷程在我心中持續徘徊發酵，直到二○一二年，我決定將之轉化成作品，出版了僅有三期的《練習》雜誌。
雖然創業沒幾年，出版才約二十多本書，但我開始偶爾意識到挑戰的瓶頸，似乎很少再有令我覺得興奮、渴望挑戰的題材。後來心想或許可以改挑戰出版雜誌，但又有感於台灣雜誌市場的多元蓬勃，往往一本新雜誌才剛創刊，不久便因難敵市場考驗而黯然退場。最終我找到了令自己滿意的完整企劃概念，將《練習》雜誌分別以每本雜誌最重要的三期──試刊號、創刊號、停刊號為名發行，隱喻當時雜誌的生態現象，而《練習一個人》、《練習在一起》及《練習說再見》為名的主題，則回應了我那段面對親人離去的經歷，最後以「人生是段反覆練習的旅程」做為《練習》雜誌的定調slogan。後來《練習》雜誌累計銷售突破六萬冊，並且帶起一股「小雜誌的逆襲」的風潮。此後，台灣各式各樣的獨立刊物如雨後春筍般問世。
然而，就在這段時期，無論自轉星球，或是我的人生與事業，都在看似令人稱羨的底下悄悄起了化學變化。那一段約莫十年，以極速行駛在一路暢行無阻的高速公路上的旅程，讓我在接下來的數年間，不停試著踩煞車、放慢速度，回頭檢視自己。我常想起孫大偉書名裡的「菜尾與初衷」，然後反問自己──這是我想要成為的樣子嗎？我還抱持著當時的初衷嗎？如同日本導演是枝裕和的電影《比海還深》文案：「不是每個人，都能成為自己理想中的大人。現在的你，是當初所想像的樣子嗎？」我開始想像、找尋自己往後人生任何「可能的我」想要的樣貌。
你曾經想過要成為怎樣的人嗎？童稚時期的你與踏入社會後的你心中所想，有沒有什麼不同？
「我們社會裡面不那麼精確來講的話，大概分為兩種人：集體人及個體人。集體人，人生安身立命的方向來自社會既有成規的指引；個體人不太一樣，他的生命情感裡隱隱然有一種騷動，覺得自己有特別的發展方向，而他的生命活下來的軌跡，唯一的任務就是把這個方向實踐出來。」作家好友詹偉雄曾如此形容。
我的人生上半場無疑屬於後者。用世俗一點的語言，個體人，就我的解讀，差不多就是那些「活出自己想要的樣子」的人。我全然不記得兒時的自己是否期待長大後的模樣，但很幸運地，從出社會後，我始終擁有絕對的自由，選擇並從事我喜歡的工作，過著自己想要的生活。
初入社會的頭幾年，我並不那麼確定自己有何特別的人生發展方向，只是不斷吸收各種生命經驗的養分。直到二十九歲，二○○四那一年成立了當時媒體慣稱為「一人出版社」的自轉星球文化，我才終於非常篤定，過往種種經驗在心中累積、醞釀出的那股騷動力量，即將促使我走向自己所渴望的生命軌跡。
創立自轉星球，起源於我對當時出版產業生態的某些高度期待，心底有股強烈的欲望，促使自己去嘗試一些創新與衝撞，讓出版環境有機會呈現出我所期待的不同樣貌。也許是幸運地遇到了所有天時地利人和條件兼具的最佳契機，又或適逢某種歷史發生的必然性──當時台灣出版環境，正需要一家像自轉星球這樣的出版社，即使不是自轉星球，也將有其他類似特質的出版社會嶄露頭角、掀起改變。
當時，媒體常稱自轉星球為獨立出版社，在那個年代，獨立出版社並不像現今百花齊放，也因此自轉星球特別獲得眾多媒體、書店、讀者乃至作者的注目。例如，極其幸運的，從隔年二○○五年到二○○七年連續三年，自轉星球及我被《誠品好讀》選為年度「最佳獨立出版社」、「推薦出版人」、「注目出版人」，對當時自恃憑一己之力，可以在出版市場有些創新作為的我來說，是極為重要的肯定。二○○六年《誠品好讀》在介紹「年度推薦出版人」時，如此形容才甫滿周歲的自轉星球：「自轉星球入江湖一年，成績亮眼，順利加入公轉行列。成功建立一人製作模式，從企劃、執行、視覺、行銷，十八般武藝都有聲有色，品質絕不泡湯摸魚，產品信用也可靠，讓眾多出版個體戶有了仰望效法的新高度。依舊能量創意源源不絕，是少數讓人會興奮期待的出版社。雖是名獨行俠，眼前大概是門前車馬喧，不必去獨釣寒江雪。」
甫創業便獲得眾多肯定與高度期待，或許自彼時起，我心底便默默開始背負起某些自許的使命感與責任，或者說「旁人期待的眼光」──無形的人設角色需要扮演好，然後以百米短跑的衝刺速度，加速完成心中各種創新的想法與可能性。或也因此注定了，當日後自轉星球逐步轉型為一般人眼中企業式經營，當現實與理想開始不斷拉扯；百米短跑變成馬拉松競賽，早習慣隨時全力衝刺的我，漸漸開始體會到必須有所轉變。
二○○五年對自轉星球及我來說，是極為重要的關鍵年。年初，我陪同並協助如今被媒體冠稱「葛萊美大師」的設計師蕭青陽，前往洛杉磯出席首次入圍葛萊美獎年度最佳包裝設計頒獎典禮（如今他已累計入圍五次）。當時腳踩在全世界最高的音樂殿堂上，看著頂尖音樂人受到高度的尊重待遇，我在心底默默立志，希望未來成為一名創作經紀人，幫助更多台灣的創作者得到應有的尊重與肯定，及被全世界更多人看到。
返台後，我開始動筆撰寫蕭青陽累積十八年的唱片設計故事，在年底出版了《原來，我的時代現在才開始》。同一時間還出版了當時被封為「部落格天后」彎彎的第一本書《可不可以不要上班》，跌破所有出版圈眼鏡，創下破二十萬冊的天字銷售紀錄。我隨之簽下彎彎的全經紀約，並義務協助處理蕭青陽的經紀事務，開啟了我日後出版人兼創作經紀人雙重身分的工作生涯。
經營彎彎品牌的成功，使我陸續順利簽下二○○一年在唱片公司時便認識的設計師聶永真，以及被稱為「胯下界天后」的宅女小紅等人的經紀約、出版他們的書籍作品，全都創下亮眼銷售佳績。這些成果使我心生更大的野心，不停想挑戰更高難度的作者及作品。
二○○九年，經過我三顧茅蘆不願放棄，才終於成功說服廣告圈眾所周知難搞的廣告教父孫大偉，出版其生前最後作品《孫大偉的菜尾與初衷》。
二○○八年，我第一次經歷了親人離世。從小在農村社會長大，幾近隔代教養撫養我長大的奶奶，在當年離開這個世界。那段告別生命中重要親人的歷程在我心中持續徘徊發酵，直到二○一二年，我決定將之轉化成作品，出版了僅有三期的《練習》雜誌。
雖然創業沒幾年，出版才約二十多本書，但我開始偶爾意識到挑戰的瓶頸，似乎很少再有令我覺得興奮、渴望挑戰的題材。後來心想或許可以改挑戰出版雜誌，但又有感於台灣雜誌市場的多元蓬勃，往往一本新雜誌才剛創刊，不久便因難敵市場考驗而黯然退場。最終我找到了令自己滿意的完整企劃概念，將《練習》雜誌分別以每本雜誌最重要的三期──試刊號、創刊號、停刊號為名發行，隱喻當時雜誌的生態現象，而《練習一個人》、《練習在一起》及《練習說再見》為名的主題，則回應了我那段面對親人離去的經歷，最後以「人生是段反覆練習的旅程」做為《練習》雜誌的定調slogan。後來《練習》雜誌累計銷售突破六萬冊，並且帶起一股「小雜誌的逆襲」的風潮。此後，台灣各式各樣的獨立刊物如雨後春筍般問世。
然而，就在這段時期，無論自轉星球，或是我的人生與事業，都在看似令人稱羨的底下悄悄起了化學變化。那一段約莫十年，以極速行駛在一路暢行無阻的高速公路上的旅程，讓我在接下來的數年間，不停試著踩煞車、放慢速度，回頭檢視自己。我常想起孫大偉書名裡的「菜尾與初衷」，然後反問自己──這是我想要成為的樣子嗎？我還抱持著當時的初衷嗎？如同日本導演是枝裕和的電影《比海還深》文案：「不是每個人，都能成為自己理想中的大人。現在的你，是當初所想像的樣子嗎？」我開始想像、找尋自己往後人生任何「可能的我」想要的樣貌。
