§ 順天而行
屋頂的結構完成約八成，當時師傅給我出的題目終於有了答案。事實證明知識還是有用處的，師傅在轉角那支人字梁的處理與我的計算幾乎一樣。只不過木材畢竟還是活的材料，不似數學模型那般完美，還得依照組裝後的情況些微修整。
樹木製成材後究竟是死的還是活的？你說它還活著，它卻靜靜躺在這任人宰割；你說它早就死了，它仍在我的刀鋒下頑強抵抗，仍隨著空氣裡的水分變形、翹曲。
當我處理好外務，終於要回歸隊伍的時候，師傅卻暫時離開了。自二○一九年新冠肺炎爆發以來，疫情多集中在北部的大城市，直到最近（二○二○）才終於延燒到我們這個小地方來。一次例行休假之後，師傅就躲在老家不出門，至今兩個月還不肯回來工作。
「篩欸，你還不回來喔？」我給師傅打去電話。
「沒辦法啦！過一陣子再說。」師傅說。
「那後面的工作怎麼辦？柱子跟土台都還沒做。」我問。
「尺寸你都清楚嘛，自己去畫啦！你們兩個去玩啦！齁齁齁，OK！」師傅急忙掛掉電話。
我知道拿起筆的沉重，卻沒想到這份沉重來得這麼快。
「篩欸叫你畫你就畫啦！沒什麼好怕的，你畫你的，我來做。」師兄很有義氣地跳出來挺我。
剛入行，大多時候你拿的是鐵鎚鑿刀，這時候左手總是會和右手過不去。你的手傷痕累累，你的刀也磕磕碰碰。熟練之後，你開始會拿鋸子和刨刀，這時候對與錯、好與壞都在你一念之間。你對於眼睛的依賴會開始大過於雙手。
到做為一個帶頭的師傅，大多時候你拿的會是角尺、筆和墨斗。這時候尚未成形的構造在你腦中打轉，你的工作時間已經不分晝夜。公與母，寸與分，斜度，經緯，盡在你一筆掌握。
至此，我與師兄的角色徹底翻轉。在幾個月前，我還拖著大小工具追在師兄後面跑。現在，我用筆做令箭，我的墨水畫在哪，師兄的刀鋒就落在哪。我接下師傅的位置，整天看著圖稿，挑選木料、放樣，任何人都不可以在我畫榫的時候隨意打擾。師兄主動承包了我之前的雜務，清理工作環境，同時還又快又精準地加工所有放樣好的木料。
師傅不在，很多人想代替師傅來教導我，這些人多少是對師傅老古板的工作方式嗤之以鼻。有人告訴我，用機器磨刀只要幾分鐘就可以。有人告訴我，做一個模具來畫榫頭只要幾秒鐘。還有人問我怎麼不用雷射切割來做榫，又快又準。
他們不知道的是，每一支木材都長得不一樣，重量、紋理、節眼、曲率都得考慮進去。
我照著師傅的樣子挑選木料，先找出樹頭的那側讓它朝下，用眼睛查看木料的彎曲的方向，最後決定它的位置與座向，才開始放樣。我會在木料的四面，用墨斗從頭至尾打一條中心線，並以這條墨線為基準來放榫頭與榫孔。
儘管步驟繁瑣又耗時，但是每一支我都會這麼做，因為師傅就是這麼做的。挑選柱子，樹頭朝下是最重要的準則，那才是樹木生長的方向。做屋梁則是要「樹頭與樹尾相連」，盡量在重量上達到平衡。
機械加工固然厲害，但機械不懂得順天而行。
還有一派人，他們不崇尚科技，反而喜歡仿古。就像老大問過我，你怎麼沒有拿竹筆來放樣？以前的匠師都是用竹筆。
「因為我有原子筆啊！」記得當時我是這樣調皮地回他。
竹筆的歷史，最早可以追溯到西夏時期，一直到台灣早期的匠師還會自製竹筆來書寫放樣，只不過時至今日，原子筆方便且便宜好用，再刻意做竹筆來自找麻煩，豈不是有點矯情了嗎？要這麼說，以前的建築師都用藍圖紙來描繪複製圖稿，那現在怎麼還用起影印機了呢？
師傅再次回歸隊伍時，我們已經加工好所有材料，載運到工地準備組立。我和師傅一起抓出土台原本的位置，這個步驟至關重要，可以說師傅回來得正是時候。
組裝比我想像中還要順利，就算我每支材料都一再反覆確認，該做榫頭的，該打榫孔的位置、尺寸，一直到組立好之前還是提心吊膽。錯誤往往不會在被發現之前就大搖大擺地顯露出來，可一旦它被發現，便招搖地恨不得所有人都看見。
我們用兩個月多時間備料，組裝卻只需要兩週時間，整個建物原本的骨架就完整地呈現出來。一些錯誤還是在所難免，好在都是一些能彌補的小錯誤。
「頭一次做就可以做到這樣，很厲害了啦！」師兄難得這樣真心誇讚，這次要是沒有師兄全力相挺，還真的沒辦法這麼順利。
「你甘知道有人在等著看你組不起來？我哪有可能讓你沒面子，給別人看笑話？」師兄告訴我。
師傅帶著我在前線作戰的時候，總是有人在背後酸言酸語，這我多少還是知道的。他們似乎喜歡坐等別人失敗，自己便能平白無故獲得些許優越感，但師傅從來就不受影響，他堅持用自己的方式工作，頑強且固執。
後續的工作就跟以往一樣，先做屋頂，然後牆面、雨庇、門窗。老大提議辦一個上梁儀式，熱鬧一下。
於是老大選了一個吉日，準備了三牲五果和湯圓，又拿來紅色彩球讓我綁在正中央的中脊上，弄得跟過年似的。我們邀請了業主、文化局官員、各個參與的廠商，就差沒有撒糖、發紅包了。
那天老大帶著整個儀式進行，念著祝禱詞，將歡喜的氣氛渲染給在場所有人。不知道這些人之中，有沒有人的歡喜和我一樣純粹，只有我參與這支梁被放到這個位置以前的全部過程。這支主梁的落定，代表著支撐它的所有材料都被放在了該放的位置，代表從調查、拆解、繪圖、放樣、加工、組裝遇到的所有困難都被我們克服了，而我為此真摯地感到高興。
人潮散去，最後還是只有木工組的繼續奮戰。修復一棟老木屋，木匠是最主要的配角，其他人，乃至於其他工種的師傅都是過客。
師傅回來參與後續的工作，但他沒有重新執掌他的位置，而是放手讓我安排。我按照自己的想法規劃進度，堆疊材料，騰出工作空間與施工動線，當時還有個比我大幾歲的學徒短暫加入過我們。我必須走在他們三人前面，確保每個人都有適合且足夠的工作，並且可以順暢地持續施工，不會因為缺料或其他原因卡住。
每個人做完我分配的部分後，就會來找我繼續討要工作，師傅也不例外，這種感覺非常奇妙。不管他們樂不樂意聽，我總在交付任務的時候仔細地說明，提醒要注意的細節，還有可能遇到的問題，尤其是當材料僅有剛好的量，不容許犯錯空間的時候。
我的擔心大多時候都是多餘的，師傅與師兄很少犯錯。
隨著進度一步步往前推進，師傅的休假時間卻一次比一次還要長。過年前，我們完成了迴廊結構、外牆雨淋板和雨庇，室內竿緣天花以及門窗框也都安裝好，還差最後幾步就可以漂亮收尾。但年假過後，師傅就沒有再回來工作。
「篩欸，啊你怎麼又不來了？」我打電話過去。
「我現在不會自己主動過去了啦！人家哪沒有叫齁，我就畢業了。」師傅說。
師傅要退休我是滿心歡喜，因為他年紀真的大了，該是享受清閒的時候。只是還差最後一哩路就能圓滿地功成身退，為什麼會什麼也沒說，突然就說不來就不來了呢？這中間可能發生了什麼我不知道的事，師傅不願說，我也沒問。
現在剩下的工作就算師傅不在，我也有把握能夠好好收尾，唯獨剩下的秤錘窗戶，從來沒有遇到過，就連師兄也說他沒有安裝過這種窗。我躍躍欲試，師兄卻百般阻撓，說那個不是我能做的，叫我等師傅回來。
說也奇怪，平時總愛暗地裡吐槽師傅、說他是動口不動手的閒人的是師兄，現在最捨不得，期盼師傅能回來完成最後工作的也是師兄。師兄重感情，而我卻沒什麼不捨，與其向師傅討救兵把他召回來，好好把他留下的功課做完，才更能讓他欣慰且安心地退休吧。
最後拖到不能再拖，師傅也沒出現，我才終於可以動手安裝秤錘窗。它的原理應該不難，許多小吃店會在鋁製玻璃門的一側掛上一瓶水，門被推開的時候，水瓶被往上拉，放手後，靠著水的重量，門就可以自動關上。
秤錘窗是上下開的窗，窗戶的兩側窗框裡藏了鐵塊，只要讓鐵塊與窗戶的重量達成平衡，就可以讓窗戶向上打開後，浮在半空中。我花了點時間摸索安裝的工序，祕密都在這個窗框裡，是師傅離開前最後完成的工作。憑藉著多年的科學訓練，還有師傅替我鋪好的路，我還真的就把五口秤錘窗完美地安裝好。
這是全世界最美的窗戶，是連師兄都不敢碰的工作，也是師傅在他六十年工匠生涯的最後留給我的功課。
兩年來師傅到底具體教給我哪些功夫，我也說不出個所以然。他沒有教我什麼技術，只是親身示範給我看，他如何從歷史遺跡中摸索，如何活用身邊的材料和工具。
他也示範自己如何用鐵鎚與木頭對話，用尺筆向前人學習。他教給我的是擇善固執，也教給我成敗在一線之間。他也教我世事了然於心，知而不言。
他教我盡人事，聽天命。
他教給我的是順天而行。
屋頂的結構完成約八成，當時師傅給我出的題目終於有了答案。事實證明知識還是有用處的，師傅在轉角那支人字梁的處理與我的計算幾乎一樣。只不過木材畢竟還是活的材料，不似數學模型那般完美，還得依照組裝後的情況些微修整。
樹木製成材後究竟是死的還是活的？你說它還活著，它卻靜靜躺在這任人宰割；你說它早就死了，它仍在我的刀鋒下頑強抵抗，仍隨著空氣裡的水分變形、翹曲。
當我處理好外務，終於要回歸隊伍的時候，師傅卻暫時離開了。自二○一九年新冠肺炎爆發以來，疫情多集中在北部的大城市，直到最近（二○二○）才終於延燒到我們這個小地方來。一次例行休假之後，師傅就躲在老家不出門，至今兩個月還不肯回來工作。
「篩欸，你還不回來喔？」我給師傅打去電話。
「沒辦法啦！過一陣子再說。」師傅說。
「那後面的工作怎麼辦？柱子跟土台都還沒做。」我問。
「尺寸你都清楚嘛，自己去畫啦！你們兩個去玩啦！齁齁齁，OK！」師傅急忙掛掉電話。
我知道拿起筆的沉重，卻沒想到這份沉重來得這麼快。
「篩欸叫你畫你就畫啦！沒什麼好怕的，你畫你的，我來做。」師兄很有義氣地跳出來挺我。
剛入行，大多時候你拿的是鐵鎚鑿刀，這時候左手總是會和右手過不去。你的手傷痕累累，你的刀也磕磕碰碰。熟練之後，你開始會拿鋸子和刨刀，這時候對與錯、好與壞都在你一念之間。你對於眼睛的依賴會開始大過於雙手。
到做為一個帶頭的師傅，大多時候你拿的會是角尺、筆和墨斗。這時候尚未成形的構造在你腦中打轉，你的工作時間已經不分晝夜。公與母，寸與分，斜度，經緯，盡在你一筆掌握。
至此，我與師兄的角色徹底翻轉。在幾個月前，我還拖著大小工具追在師兄後面跑。現在，我用筆做令箭，我的墨水畫在哪，師兄的刀鋒就落在哪。我接下師傅的位置，整天看著圖稿，挑選木料、放樣，任何人都不可以在我畫榫的時候隨意打擾。師兄主動承包了我之前的雜務，清理工作環境，同時還又快又精準地加工所有放樣好的木料。
師傅不在，很多人想代替師傅來教導我，這些人多少是對師傅老古板的工作方式嗤之以鼻。有人告訴我，用機器磨刀只要幾分鐘就可以。有人告訴我，做一個模具來畫榫頭只要幾秒鐘。還有人問我怎麼不用雷射切割來做榫，又快又準。
他們不知道的是，每一支木材都長得不一樣，重量、紋理、節眼、曲率都得考慮進去。
我照著師傅的樣子挑選木料，先找出樹頭的那側讓它朝下，用眼睛查看木料的彎曲的方向，最後決定它的位置與座向，才開始放樣。我會在木料的四面，用墨斗從頭至尾打一條中心線，並以這條墨線為基準來放榫頭與榫孔。
儘管步驟繁瑣又耗時，但是每一支我都會這麼做，因為師傅就是這麼做的。挑選柱子，樹頭朝下是最重要的準則，那才是樹木生長的方向。做屋梁則是要「樹頭與樹尾相連」，盡量在重量上達到平衡。
機械加工固然厲害，但機械不懂得順天而行。
還有一派人，他們不崇尚科技，反而喜歡仿古。就像老大問過我，你怎麼沒有拿竹筆來放樣？以前的匠師都是用竹筆。
「因為我有原子筆啊！」記得當時我是這樣調皮地回他。
竹筆的歷史，最早可以追溯到西夏時期，一直到台灣早期的匠師還會自製竹筆來書寫放樣，只不過時至今日，原子筆方便且便宜好用，再刻意做竹筆來自找麻煩，豈不是有點矯情了嗎？要這麼說，以前的建築師都用藍圖紙來描繪複製圖稿，那現在怎麼還用起影印機了呢？
師傅再次回歸隊伍時，我們已經加工好所有材料，載運到工地準備組立。我和師傅一起抓出土台原本的位置，這個步驟至關重要，可以說師傅回來得正是時候。
組裝比我想像中還要順利，就算我每支材料都一再反覆確認，該做榫頭的，該打榫孔的位置、尺寸，一直到組立好之前還是提心吊膽。錯誤往往不會在被發現之前就大搖大擺地顯露出來，可一旦它被發現，便招搖地恨不得所有人都看見。
我們用兩個月多時間備料，組裝卻只需要兩週時間，整個建物原本的骨架就完整地呈現出來。一些錯誤還是在所難免，好在都是一些能彌補的小錯誤。
「頭一次做就可以做到這樣，很厲害了啦！」師兄難得這樣真心誇讚，這次要是沒有師兄全力相挺，還真的沒辦法這麼順利。
「你甘知道有人在等著看你組不起來？我哪有可能讓你沒面子，給別人看笑話？」師兄告訴我。
師傅帶著我在前線作戰的時候，總是有人在背後酸言酸語，這我多少還是知道的。他們似乎喜歡坐等別人失敗，自己便能平白無故獲得些許優越感，但師傅從來就不受影響，他堅持用自己的方式工作，頑強且固執。
後續的工作就跟以往一樣，先做屋頂，然後牆面、雨庇、門窗。老大提議辦一個上梁儀式，熱鬧一下。
於是老大選了一個吉日，準備了三牲五果和湯圓，又拿來紅色彩球讓我綁在正中央的中脊上，弄得跟過年似的。我們邀請了業主、文化局官員、各個參與的廠商，就差沒有撒糖、發紅包了。
那天老大帶著整個儀式進行，念著祝禱詞，將歡喜的氣氛渲染給在場所有人。不知道這些人之中，有沒有人的歡喜和我一樣純粹，只有我參與這支梁被放到這個位置以前的全部過程。這支主梁的落定，代表著支撐它的所有材料都被放在了該放的位置，代表從調查、拆解、繪圖、放樣、加工、組裝遇到的所有困難都被我們克服了，而我為此真摯地感到高興。
人潮散去，最後還是只有木工組的繼續奮戰。修復一棟老木屋，木匠是最主要的配角，其他人，乃至於其他工種的師傅都是過客。
師傅回來參與後續的工作，但他沒有重新執掌他的位置，而是放手讓我安排。我按照自己的想法規劃進度，堆疊材料，騰出工作空間與施工動線，當時還有個比我大幾歲的學徒短暫加入過我們。我必須走在他們三人前面，確保每個人都有適合且足夠的工作，並且可以順暢地持續施工，不會因為缺料或其他原因卡住。
每個人做完我分配的部分後，就會來找我繼續討要工作，師傅也不例外，這種感覺非常奇妙。不管他們樂不樂意聽，我總在交付任務的時候仔細地說明，提醒要注意的細節，還有可能遇到的問題，尤其是當材料僅有剛好的量，不容許犯錯空間的時候。
我的擔心大多時候都是多餘的，師傅與師兄很少犯錯。
隨著進度一步步往前推進，師傅的休假時間卻一次比一次還要長。過年前，我們完成了迴廊結構、外牆雨淋板和雨庇，室內竿緣天花以及門窗框也都安裝好，還差最後幾步就可以漂亮收尾。但年假過後，師傅就沒有再回來工作。
「篩欸，啊你怎麼又不來了？」我打電話過去。
「我現在不會自己主動過去了啦！人家哪沒有叫齁，我就畢業了。」師傅說。
師傅要退休我是滿心歡喜，因為他年紀真的大了，該是享受清閒的時候。只是還差最後一哩路就能圓滿地功成身退，為什麼會什麼也沒說，突然就說不來就不來了呢？這中間可能發生了什麼我不知道的事，師傅不願說，我也沒問。
現在剩下的工作就算師傅不在，我也有把握能夠好好收尾，唯獨剩下的秤錘窗戶，從來沒有遇到過，就連師兄也說他沒有安裝過這種窗。我躍躍欲試，師兄卻百般阻撓，說那個不是我能做的，叫我等師傅回來。
說也奇怪，平時總愛暗地裡吐槽師傅、說他是動口不動手的閒人的是師兄，現在最捨不得，期盼師傅能回來完成最後工作的也是師兄。師兄重感情，而我卻沒什麼不捨，與其向師傅討救兵把他召回來，好好把他留下的功課做完，才更能讓他欣慰且安心地退休吧。
最後拖到不能再拖，師傅也沒出現，我才終於可以動手安裝秤錘窗。它的原理應該不難，許多小吃店會在鋁製玻璃門的一側掛上一瓶水，門被推開的時候，水瓶被往上拉，放手後，靠著水的重量，門就可以自動關上。
秤錘窗是上下開的窗，窗戶的兩側窗框裡藏了鐵塊，只要讓鐵塊與窗戶的重量達成平衡，就可以讓窗戶向上打開後，浮在半空中。我花了點時間摸索安裝的工序，祕密都在這個窗框裡，是師傅離開前最後完成的工作。憑藉著多年的科學訓練，還有師傅替我鋪好的路，我還真的就把五口秤錘窗完美地安裝好。
這是全世界最美的窗戶，是連師兄都不敢碰的工作，也是師傅在他六十年工匠生涯的最後留給我的功課。
兩年來師傅到底具體教給我哪些功夫，我也說不出個所以然。他沒有教我什麼技術，只是親身示範給我看，他如何從歷史遺跡中摸索，如何活用身邊的材料和工具。
他也示範自己如何用鐵鎚與木頭對話，用尺筆向前人學習。他教給我的是擇善固執，也教給我成敗在一線之間。他也教我世事了然於心，知而不言。
他教我盡人事，聽天命。
他教給我的是順天而行。
