前言
■從奮起到昭告行動
一九六四年六月十二日，讀者可在租書店報紙《全國貸本新聞》裡，發現靑林堂出版社一篇有兩部分的長幅廣吿欄目。廣吿公布了一本新雜誌的「誕生」，會在月底開始販售，「暫定」的題名為「GARO」。其中還提到會以白土三平為中心，並引用全國第二大報《朝日新聞》的說法，說白土將「以漫畫來表達自己的思想」。而廣吿欄剩下的版面則是用來宣傳「佐助」（サスケ）的冒險，這是白土三平創造的角色，他的故事「好評發售中」且「續集正在進行著」。光是這則廣吿就概括了經營這份月刊的心態，而這本雜誌也將會為漫畫界帶來革新。這份廣吿出現在這種「貸本屋」業界人士相關的刊物上，關注是不會少的。因為這凸顯了這本雜誌有該經銷形式的文化底藴；如果沒有租書店，日本漫畫在第二次世界大戰以降，大概也無法獲得同樣的發展。
這份廣吿也證實了流傳一陣子的謠言：雜誌的創辦是為了將重心放在擅長忍者故事的漫畫家之作品上。正如上野昂志所言，「聽到那樣的白土好不容易要在新雜誌上連載超級長篇，是不可能不讓我們興奮的。但，謠言到底是從哪個出版社流出來的，我們全都摸不著頭緒。」或許，謠言是從租書業者那兒流傳開來的。他們知道白土三平在年輕讀者間的人氣，希望他能推出新作品，抑制租書業活動的下滑；因為這十年來，租書店遭遇了市場的轉型。總之，那天刊登的廣吿平淡無奇地宣吿了日本漫畫史新紀元的誕生；靑林堂的老闆長井勝一大概沒有意識到這件事。此外，在這本月刊的創辦中，也可以感受到某種程度的急迫性，即便刊名尙待確立，雜誌卻已宣布要在一九六四年六月底發行。
這種急促性既坐實了出版界面臨的劇變，也反映出《GARO》兩位創辦人──長井勝一與白土三平──的個人處境。前者患有肺結核，彷彿來日屈指可數，不想浪費時間；而後者在國家正快速轉變的時刻，意識到自己身負重任，渴望提出新的方法來畫漫畫，為此還調撥了一筆很大的資金。儘管這兩人彼此有十歲左右的差距，但都屬於同個世代；如同數百萬名日本人，他們都經歷過戰爭，必須設法在各國的衝突過後，從艱困的生活中倖存下來。這種對環境臨機應變的思維，某部分解釋了《GARO》發表時混亂的本質，也說明了二十年後，在產業逐漸變得極端競爭的情況下，它還能不可思議地持續出刊，直到二〇〇二年銷聲匿跡。靑林堂與知名出版社相比，有著「町工場」的特質，也就是屬於「中小型工廠」。這些小工廠設在市中心，建構了產業的網絡；如果沒有他們，日本是無法成功重建的。而靑林堂那種以手工藝製造的面向，將成為它強烈的特色；雖然，這的確會阻礙它轉型成印量大的出版社，但卻也讓它戮力使有才華的人浮出市場檯面，轉而吸引大出版社給這些人更好的待遇。永島愼二也參與過《GARO》的冒險，是漫畫《瘋癲》（フーテン）的作者，他在一九八五年二月號的《Studio Voice》中吐露道：「長井勝一在看作品時，不僅是看漫畫本身，就連畫者的品格也都看到了。他彷彿是在想，將來會有什麼樣的東西從這個人的內部萌生出來。」這番話大略解釋了長井勝一的動機，幫助我們了解，是創造力使這份月刊在漫畫界成為指標地位，且《GARO》至今仍保持在這個位置上。
而雜誌想伴隨日本社會發展的願景，並不是沒有受到讀者身上激起的熱情影響。同時，白土三平也抱持著教育群眾的態度，以回應一九五五年那些禁止漫畫的運動。這場運動認為，漫畫作品對教育及兒童的發展是有害的，於是將方向引導到鐵拳般的作戰行動，試圖動員當局立法對抗那些作品。「漫畫裡沒有任何提升孩子美感和思想的東西。它只是極其簡單地仰賴粗俗的圖畫和低級的語言而已，是一種趁虛而入的玩意兒，沒有想要教育兒童的智慧和愛。」這股運動的支持者控訴道。在這背景下，《GARO》必須跟更多靑少年對話，目的是要教育他們，展示那個他們將被迫生存的殘酷世界，以及其醜陋的眞相。在戰敗後近二十年，雜誌的方向必然是希望引起戰後第一代人的注意，因為這些人決心背離保守主義，也正是這個保守主義導致了日本經歷的悲劇。因此，抱持著革新態度的戰後年輕世代，在面對白土三平新作的消息時，便如上野昂志在一九七三年所寫的，「都同樣以一種近似感動的情緒來回應。」事實上，在教育靑少年的目標上，白土所扮演的角色也是恰如其分的。因為，從一九六三年十月十二日的《全國貸本新聞》上可讀到：「白土氏現在是到達了藝術的巔峰，在故事的有趣性、線條結構及圖畫動感上，有著為數眾多、內容豐富且具有多樣性的作品。」
於是，一九六四年初夏靑林堂在廣吿欄中公吿了《GARO》的發行，雖然在這個時間點上仍有著不確定性，但所有跟這個出版革命有關的素材似乎都一應俱全了。從長井勝一的自傳，我們也能看見他的急切。「有段時間我都待在醫院，所以跟外界沒有直接接觸的我，出院來到塵世，以新鮮視角看見事物的變化時，就感到非常憤怒。」他寫道，這也說明了他對白土三平的施壓，要他準備出版《卡姆伊傳》（カムイ伝），而月刊也將立足在這部漫畫上。這時，東京準備迎接奧運賽事；日本才剛加入「經濟合作暨發展組織」（OECD）；為了展現科技實力，日本還開通了第一條首都到大阪之間的高速鐵路。官方上，國家已於一九五六年翻過了重建的篇章，進到全民受益的經濟成長階段。但，彼時的現實卻是截然不同。「我想籌劃辦一本什麼制約也沒有，總之就是能說自己想說的話的雜誌。這個想法也是出於我對這個世界的憤怒。」靑林堂老闆補充道。「我想就算再怎麼跟那些大人說也沒用，所以至少要讓感受敏銳的孩子們理解。我一邊想著這種事，一邊跟三平先生討論著。」在那個時代，漫畫首先是面向兒童的。也是從那時起，要創立一本新雜誌，就逃不開這種邏輯。因此，針對目標讀者，靑林堂這份即將出版的月刊也沒有留下任何模糊空間，「Junior Magazine」（靑少年雜誌）的用詞開始出現在雜誌的封面上。再加上，長井勝一對一九五五年起由自由民主黨（LDP，簡稱「自民黨」）掌權的政治越來越不滿，所以他最初要發行《GARO》的動機就在於一股意志，希望靑少年能理解這份對政治不滿的感受；他一九六六年十月在出版業週刊《週刊讀書人》中，也確認了這個說法。
但事情並沒有如廣吿公吿的那樣在六月底順利展開。雜誌反而是在一個月後於一九六四年七月二十四日發行，標示著九月號並保留了「GARO」這個名稱，最終是在某種冷淡的氣氛中出刊了。白土三平沒有遵守諾言展開新的連載作品。但無所謂，總之《GARO》的冒險要開始了，它將顯得既精采又紛亂，反映了國家所處的漫聲喧騰的情景。
■從奮起到昭告行動
一九六四年六月十二日，讀者可在租書店報紙《全國貸本新聞》裡，發現靑林堂出版社一篇有兩部分的長幅廣吿欄目。廣吿公布了一本新雜誌的「誕生」，會在月底開始販售，「暫定」的題名為「GARO」。其中還提到會以白土三平為中心，並引用全國第二大報《朝日新聞》的說法，說白土將「以漫畫來表達自己的思想」。而廣吿欄剩下的版面則是用來宣傳「佐助」（サスケ）的冒險，這是白土三平創造的角色，他的故事「好評發售中」且「續集正在進行著」。光是這則廣吿就概括了經營這份月刊的心態，而這本雜誌也將會為漫畫界帶來革新。這份廣吿出現在這種「貸本屋」業界人士相關的刊物上，關注是不會少的。因為這凸顯了這本雜誌有該經銷形式的文化底藴；如果沒有租書店，日本漫畫在第二次世界大戰以降，大概也無法獲得同樣的發展。
這份廣吿也證實了流傳一陣子的謠言：雜誌的創辦是為了將重心放在擅長忍者故事的漫畫家之作品上。正如上野昂志所言，「聽到那樣的白土好不容易要在新雜誌上連載超級長篇，是不可能不讓我們興奮的。但，謠言到底是從哪個出版社流出來的，我們全都摸不著頭緒。」或許，謠言是從租書業者那兒流傳開來的。他們知道白土三平在年輕讀者間的人氣，希望他能推出新作品，抑制租書業活動的下滑；因為這十年來，租書店遭遇了市場的轉型。總之，那天刊登的廣吿平淡無奇地宣吿了日本漫畫史新紀元的誕生；靑林堂的老闆長井勝一大概沒有意識到這件事。此外，在這本月刊的創辦中，也可以感受到某種程度的急迫性，即便刊名尙待確立，雜誌卻已宣布要在一九六四年六月底發行。
這種急促性既坐實了出版界面臨的劇變，也反映出《GARO》兩位創辦人──長井勝一與白土三平──的個人處境。前者患有肺結核，彷彿來日屈指可數，不想浪費時間；而後者在國家正快速轉變的時刻，意識到自己身負重任，渴望提出新的方法來畫漫畫，為此還調撥了一筆很大的資金。儘管這兩人彼此有十歲左右的差距，但都屬於同個世代；如同數百萬名日本人，他們都經歷過戰爭，必須設法在各國的衝突過後，從艱困的生活中倖存下來。這種對環境臨機應變的思維，某部分解釋了《GARO》發表時混亂的本質，也說明了二十年後，在產業逐漸變得極端競爭的情況下，它還能不可思議地持續出刊，直到二〇〇二年銷聲匿跡。靑林堂與知名出版社相比，有著「町工場」的特質，也就是屬於「中小型工廠」。這些小工廠設在市中心，建構了產業的網絡；如果沒有他們，日本是無法成功重建的。而靑林堂那種以手工藝製造的面向，將成為它強烈的特色；雖然，這的確會阻礙它轉型成印量大的出版社，但卻也讓它戮力使有才華的人浮出市場檯面，轉而吸引大出版社給這些人更好的待遇。永島愼二也參與過《GARO》的冒險，是漫畫《瘋癲》（フーテン）的作者，他在一九八五年二月號的《Studio Voice》中吐露道：「長井勝一在看作品時，不僅是看漫畫本身，就連畫者的品格也都看到了。他彷彿是在想，將來會有什麼樣的東西從這個人的內部萌生出來。」這番話大略解釋了長井勝一的動機，幫助我們了解，是創造力使這份月刊在漫畫界成為指標地位，且《GARO》至今仍保持在這個位置上。
而雜誌想伴隨日本社會發展的願景，並不是沒有受到讀者身上激起的熱情影響。同時，白土三平也抱持著教育群眾的態度，以回應一九五五年那些禁止漫畫的運動。這場運動認為，漫畫作品對教育及兒童的發展是有害的，於是將方向引導到鐵拳般的作戰行動，試圖動員當局立法對抗那些作品。「漫畫裡沒有任何提升孩子美感和思想的東西。它只是極其簡單地仰賴粗俗的圖畫和低級的語言而已，是一種趁虛而入的玩意兒，沒有想要教育兒童的智慧和愛。」這股運動的支持者控訴道。在這背景下，《GARO》必須跟更多靑少年對話，目的是要教育他們，展示那個他們將被迫生存的殘酷世界，以及其醜陋的眞相。在戰敗後近二十年，雜誌的方向必然是希望引起戰後第一代人的注意，因為這些人決心背離保守主義，也正是這個保守主義導致了日本經歷的悲劇。因此，抱持著革新態度的戰後年輕世代，在面對白土三平新作的消息時，便如上野昂志在一九七三年所寫的，「都同樣以一種近似感動的情緒來回應。」事實上，在教育靑少年的目標上，白土所扮演的角色也是恰如其分的。因為，從一九六三年十月十二日的《全國貸本新聞》上可讀到：「白土氏現在是到達了藝術的巔峰，在故事的有趣性、線條結構及圖畫動感上，有著為數眾多、內容豐富且具有多樣性的作品。」
於是，一九六四年初夏靑林堂在廣吿欄中公吿了《GARO》的發行，雖然在這個時間點上仍有著不確定性，但所有跟這個出版革命有關的素材似乎都一應俱全了。從長井勝一的自傳，我們也能看見他的急切。「有段時間我都待在醫院，所以跟外界沒有直接接觸的我，出院來到塵世，以新鮮視角看見事物的變化時，就感到非常憤怒。」他寫道，這也說明了他對白土三平的施壓，要他準備出版《卡姆伊傳》（カムイ伝），而月刊也將立足在這部漫畫上。這時，東京準備迎接奧運賽事；日本才剛加入「經濟合作暨發展組織」（OECD）；為了展現科技實力，日本還開通了第一條首都到大阪之間的高速鐵路。官方上，國家已於一九五六年翻過了重建的篇章，進到全民受益的經濟成長階段。但，彼時的現實卻是截然不同。「我想籌劃辦一本什麼制約也沒有，總之就是能說自己想說的話的雜誌。這個想法也是出於我對這個世界的憤怒。」靑林堂老闆補充道。「我想就算再怎麼跟那些大人說也沒用，所以至少要讓感受敏銳的孩子們理解。我一邊想著這種事，一邊跟三平先生討論著。」在那個時代，漫畫首先是面向兒童的。也是從那時起，要創立一本新雜誌，就逃不開這種邏輯。因此，針對目標讀者，靑林堂這份即將出版的月刊也沒有留下任何模糊空間，「Junior Magazine」（靑少年雜誌）的用詞開始出現在雜誌的封面上。再加上，長井勝一對一九五五年起由自由民主黨（LDP，簡稱「自民黨」）掌權的政治越來越不滿，所以他最初要發行《GARO》的動機就在於一股意志，希望靑少年能理解這份對政治不滿的感受；他一九六六年十月在出版業週刊《週刊讀書人》中，也確認了這個說法。
但事情並沒有如廣吿公吿的那樣在六月底順利展開。雜誌反而是在一個月後於一九六四年七月二十四日發行，標示著九月號並保留了「GARO」這個名稱，最終是在某種冷淡的氣氛中出刊了。白土三平沒有遵守諾言展開新的連載作品。但無所謂，總之《GARO》的冒險要開始了，它將顯得既精采又紛亂，反映了國家所處的漫聲喧騰的情景。
