《月薪嬌妻》的假婚現象

日本人對假婚頗為迷戀，反映於流行文化的影視作品，可說是樂而不疲加以反覆探討，尤其在近年可謂更加有山雨欲來之勢，無論電影及電視劇都有不同程度以此主題的迴響，或許我們也可以借此檢視一下彼邦的假婚風貌。

婚姻體系內的虛飾

首先可從婚姻體系內的不同虛假部分出發，岩井俊二的最新作《被遺忘的新娘》正好涉及此話題。女主角皆川七海（黑木華）因為父母離異，擔心在婚禮上沒有親友出席，會令夫家感到尷尬，也可能會惹起疑竇，於是委託「萬事屋」的安室行舛（綾野剛）策劃一場假婚宴，意思是當中女方的賓客，全部都是「臨時演員」，均由陌生人經過劇本綵排後，扮成新娘人生各階段的親友，讓婚宴場面不失禮數。雖然七海因此安然度過了婚禮，但後來她的婚姻仍以離異收場，暗地裡流露的虛假裝扮，到最後始終難以修成正果。

另一個例子是由遊川和彥編劇的《偽裝夫婦》（二〇一五），是以「偽裝結婚」為主題的一齣日劇。所謂「偽裝結婚」，是指沒有結婚實態的結婚舉動，整體上沒有截然明晰的定義，因為背後的因由可以千差萬別，不過嚴格來說是一種罪行，因為提出婚姻登記書的時候，其實已犯了文書偽造的罪行。而根據日本刑法中，一旦證明犯了公證書不實記載罪的話，婚姻關係就可判為無效。而普遍來說，較多選擇「偽裝結婚」的族群就是同性戀人士，基於家庭及社會上各方的壓力，如果當事人不選擇出櫃，希望可以在既有制度及人際網絡下「偽裝」下去生活，於是「偽裝結婚」（又或稱為「友情婚」）便乘時出現，而《偽裝夫婦》探討的正是此現象。

故事中嘉門（天海祐希）父母雙亡，自幼被阿姨收養，一直被人嫌棄，在大學期間的男友陽村（澤村一樹）又忽然離她而去，令她認定自己一定只能終老一生，不能再與任何人交心。可是在工作期間，她在圖書館再度遇到陽村，當時他已經成為幼稚園的園長代理，更出人意表的是在重逢不久後，陽村便向她提出「偽裝結婚」的要求，原因是母親年事已高且患了癌症，基於自己的男同志身份，唯有希望循此途徑來作最終的盡孝。當然以上只是「偽裝結婚」的切入點，《偽裝夫婦》嘗試處理的內容複雜得多，尤其是怎樣才是可信賴的伴侶關係，性又是否為必須的元素，以及誰可界定「偽裝」的真正含義等等，凡此種種都令作品變得趣味盎然。

「事實婚」的演繹

以上提及的都是在既有婚姻制度內的游走變奏，但日本社會中其實還有多一種選擇——就是「事實婚」的制度。所謂「事實婚」就是指有名無實的婚姻，即是沒有去做婚姻登記，但本質上和夫婦無異的婚姻關係。有時候會稱為「內緣」，但「內緣」通常是因為一些不能改變的因素，令雙方無法登記成合法夫婦，但「事實婚」指向的是一種自由意志的體現，即基於雙方的決定，認為以這種形式成為夫婦，更符合彼此對婚姻的期望及設想。「事實婚」在離婚時，同樣可以要求贍養費，手續上為在申請「住民票」（居住關係的證明）時，一方寫成為「世帶主」（一家之主），另一方填上「未屆」（未提出婚姻登記）便可以。「事實婚」在日本的語境中，很多時候與「契約婚姻」接合，就是指這種不提出結婚登記的婚姻形式，背後牽涉男女雙方自行訂定的契約關係，當然內容由彼此草擬後達成共識而恪守維持。

其實遊川和彥早在二〇一五年一月的《〇〇妻》中，已透過刻劃「契約婚姻」來描述「事實婚」的風貌。正純（東山紀之）是電視台炙手可熱的新聞節目主播，而光（柴咲幸）就是他的妻子，兩人都是他人眼中的理想模範夫婦，屬神仙愛侶的級別。有趣的是，原來他們背後一直是以「契約婚姻」來維持關係，每三年更新一次契約，就這樣便過了六年。更為甚者，是堅持契約關係的是女方，光認定這才是維持兩人感情的最佳形式，這樣才可以令她全心全意別無雜念地去為正純付出一切。但後來因為正純想與光變成正式的夫婦，而光又堅拒，於是出現了不少爭執，甚至由此而衍生出不少的關係變奏，例如光默許正純可以有外遇等。這當然是一個大膽的構思，可惜大抵是編劇也憂慮觀眾的接受程度，於是加上了光有曾經不小心照顧自己小孩而喪命的前科設定，因此令「契約婚姻」的探討添加了雜質，讓主題的純粹度打了折扣。

不過二〇一六年正在播放的《月薪嬌妻》，便可說是完全聚焦來審視「事實婚」的內涵。實栗（新垣結衣）因求職不順，在協助父親好友平匡（星野源）為幫傭時，發現幫傭的工作也頗適合自己。而平匡又是典型的草食宅男，只想平穩安排一切的生活所需，過著寧靜自我的生活。

湊巧遇上實栗的父母打算遷離東京定居，於是在兩人的協議下，便提出「作為工作的結婚」的模式，草擬出「契約婚姻」的內容，由實栗住進平匡家，負責照顧打理家居飲食的一切幫傭工作，開始了兩人的「事實婚」生活。電視劇為了追求實感，連實栗提出「住民票」時，填上「未屆」的細節都有拍攝下來，儼然就是一段簡介說明「事實婚」的影像。

《月薪嬌妻》是我近來相當喜歡的戲劇，表面上雖是愛情輕喜劇，但又舉重若輕地切入了一些同居相處的問題──兩人協議可以同居一室，不過真的事事都能以工作契約的角度處理嗎？事實上，同居一室本來就肯定有私密空間的混同，但以工作建構的契約關係，可以完全沒有衝突嗎？《月薪嬌妻》延伸了很多在此範疇下的新視角，例如既然是「契約婚姻」，「分享」的觀念行得通嗎？（平匡的上司發現他倆的關係，於是要求與平匡「分享」實栗，邀請她每周抽空去他家幫傭）又或是兩人如果在相處後互生情愫，又該如何處理等等。岔開一提，《月薪嬌妻》的編劇是野上亞紀子，個人認為她是近年日劇編劇界，除了宮藤官九郎以外的另一顆超新星，她連載的三作《掟上今日子的備忘錄》（二〇一五）、《重版出來》（二〇一六）及《月薪嬌妻》，均保持著高水平，絕對值得觀眾牢記她的名字。

好了，到頭來其實一切大抵不過回到《深夜食堂》的局部變奏。我的意思是《深夜食堂》之所以可以成為長壽影視系列，最重要的關鍵就是大家身處的都會世界，正好可以如此或如彼的無盡人際關係可能。假婚不過是表現的形式而已，背後每一份契約，又是人情網路萬花筒中的新穎風景。