1-1 安靜，讓時間動起來──鐘錶修復師
從神武門進，順著建福宮西牆拐進一個長夾道，穿出去，就到了文保科技部所在的西三所，這是故宮博物院整個工作區唯一設有門禁、須刷卡進入的部門。
西三所與壽康宮只有一牆之隔，這個在很多宮廷劇中屢屢出現的院落，是野史和傳說中清朝冷宮的所在地。因為年久失修，灰瓦紅牆慢慢失去了原有的光澤，但是不經意間，棟樑上明代的彩繪得以保留，與清代的明豔繁複相比，它們更為簡約清麗。
小院裡綠植蔥蘢，有木器組史連倉父親種下的棗樹，金石組惲小剛種的君子蘭，漆器組閔俊嶸的漆樹，摹章組沈偉的玉米和茄子，以及清代的杏樹與棗樹。小院也生態豐富，文物部門不加班，五點下班以後，巨大的空間留給了動物，有興許是御貓後代的流浪貓、黃鼠狼、還有木器組收養的各種鳥。每天，青銅器修復師王有亮和摹章高手沈偉自覺地擔當起餵貓職責，連《我在故宮修文物》的劇組人員都知道，想逗貓，可以去摹畫室所在的第四進小院找找看；而木器組屈峰雖貌似委屈地抱怨收留了許多「別人養著養著不要了送給我們，最後慢慢養著養著就成負擔了」的動物，但下班時他不會忘記拎鳥籠回屋，否則「第二天你可能見到的只有幾根毛」。
每年五、六月份，御杏樹上的青杏慢慢變成了甜軟的蜜黃色，年輕人暗暗興奮起來：又可以打杏了。但二○一五年是故宮博物院建院九十周年大展，每個組都領有大量修復任務，滿樹的杏子熟了無人採摘，密密麻麻地落了一地，引來黑壓壓的螞蟻。一個清晨，上班前的一刻鐘，木器組的人領頭，辦公室的姑娘拿出了蓋文物的強韌度白紙來接著，工人登上梯子打下來許多黃杏。大家嬉笑著來分，沒趕上的還特意來要。
這是西三所難得的喧聲笑語時刻，隨著八點鐘的到來，這裡像被施了魔法的空間，時間、人聲，都凍結起來。
「靜」，是這裡給人最深的印象。在鐘錶室採訪王津，除了我們的說話聲，就只有自鳴鐘整點報時的鐘鳴，悠揚，悅耳。他的徒弟亓昊楠安靜得彷彿不存在，雖然他明明在房間另一隅修理鐘錶。「靜」，變成一個整體的氣場，人不由自主也靜下來，感覺大聲說話、用力走路都顯得浮躁。那一瞬，你突然明白這裡的人反覆提到的「磨性子」、「靜下心」、「沉住氣」是什麼意思。任何一門宗教都把修靜入定、獲得專注作為入道的途徑，靜者心不妄動，專注已包含身心合一，修道如此，修文物何嘗不如此。1-2 修文物，是與前任工匠的對話──王津
下班的時候，老師傅不洗手，我們也不敢洗。原先這兒有一個盆架子，每天必須把這個水給打好了，洗手水。差一刻鐘十二點，一打鈴師父洗手，洗完手就下班了。師父先走，我們鎖門、關燈、斷電什麼的，基本就差個五六分鐘再走。肯定師父先走，哪能我們先走，師父關燈鎖門？打水必須得是徒弟打，哪有師父去給你提水去。家裡沒教，就是習慣，覺得就是這樣，一個傳統。也沒人說過。你看亓昊楠早上來得比較早，到這兒把水都打好了，就是這樣。
那會兒師父給你一個活兒，你老幹不出來不成，自己著急，有什麼問題自己先琢磨，實在琢磨不透再說，一般情況下不敢輕易地問，一問，這麼簡單的問題你還不知道，不是招師父說嘛。
基本功包括自己做工具。每天弄點銅絲，粗的細的，銼銷子什麼的，也是練手感，讓你掌握手工工具。現在外面有現成銷子賣，我們還是手工銼，不愛用外邊的。手工的做出來方便，而且也快。銼銷子很容易，打一個鋼貼兒，銼一個斜的，然後一削。現在有用車床削，我覺得還是手工的更好，車床弄這幾下，還得找準，勁大它就彎了，還不如手工快。
你看我們桌上，桌沿加裝一根竹條，就是為了銼東西。
修復鐘錶流程，第一步先做紀錄、照相，拍下原始情況；第二步除塵；下一步拆解；第四步清洗，清洗當中看看有需要修的，需要補的；第五步，修補；然後是組裝，一步步調試，恢復它的部分機能，最後再整體組裝。要一步步的，底層中層上層，最後總體組裝咬合。
宮廷鐘錶都是特製的，恢復演藝功能是最難的，因為它表演功能多，稍微差一點都不成，沒法湊合。有的東西差不多就行了，這鐘錶的東西差一點都不成，本身比較精密，你差一點，你要糊弄它，到最後肯定給你擱這兒了，轉不了。必須從底層開始修，就是精細地一步一步往上，最後出了問題你還好找點，要是說底下就想湊合的話，將來就麻煩了。
難度比較大的，我覺得還是前幾年修的魔術鐘 ，東西不是特別大，六、七十釐米高，但是結構緊密，又表演又變魔術。據說原來提出過修，後來沒修，是趕上文革了還是什麼，又退回庫。聽老師傅說那東西破得比較厲害，時間長了。二○○七年跟荷蘭合作，荷蘭看見它想展覽用，我就給它提出來，修了將近一年。
當時荷蘭也參與修，他們修的是比較簡單的，幾個小的，我們這個魔術人鐘他們沒參與。一開始也想修，小道消息是他們想請俄羅斯專家修，但俄羅斯人開價比較高。而且那會兒也沒決定讓他們修，因為這種複雜鐘錶很稀少，他們只拿走幾件小東西，像升降塔鐘，故宮升降塔挺多的；魔術鐘有代表性，我覺得應該咱們自己修。
它一共有七套傳動裝置，走時一套，音樂一套，鳥叫一套，開門一套，底下連動變魔術一套……每一套，都有自己的運轉模式，這七套還有一個連接，不能說這門沒開就開始變魔術，應該是門打開同時變魔術；開這個碗，出什麼樣的球；什麼情況下，中間碗一開，小鳥飛出來；都是要有時間連動性，錯一個都不行。
開始修時，也沒有圖紙，一步步拆下來一大片東西，拆得挺散的。發條不行了，配幾盤發條；表演的小鳥什麼的，裡面都壞了，有的桿都是彎折的，接起來；小鳥交換的氣囊全糟了，蟲子打爛了，從荷蘭買皮子，重新糊。當時咱們還沒有這麼薄的皮子；裡面那些小氣門都是重新做的。
調試最費工夫。這麼點小地方裡有四個東西在互相變，這個起來那個上來，差一點就互相打起來，一打架就卡那兒出不來了。還不敢輕易下手，不是說覺得不合適就調，動錯一點，將來恢復起來更難，所以必須看準了，才能調試。
整個修復花了將近一年時間。沒有修不下去的時候，就是難點，就是慢，一點一點琢磨，時間長了，性子也就磨出來了，你越急它越不轉，以前師父說急了就別幹，否則幹有可能還出婁子。上周邊轉轉，安安心，接著幹。所以在這裡最大的基本功就是耐心，坐不住的人幹這個比較困難。時間長了，要是喜歡，再急的性格也能磨出來。
從神武門進，順著建福宮西牆拐進一個長夾道，穿出去，就到了文保科技部所在的西三所，這是故宮博物院整個工作區唯一設有門禁、須刷卡進入的部門。
西三所與壽康宮只有一牆之隔，這個在很多宮廷劇中屢屢出現的院落，是野史和傳說中清朝冷宮的所在地。因為年久失修，灰瓦紅牆慢慢失去了原有的光澤，但是不經意間，棟樑上明代的彩繪得以保留，與清代的明豔繁複相比，它們更為簡約清麗。
小院裡綠植蔥蘢，有木器組史連倉父親種下的棗樹，金石組惲小剛種的君子蘭，漆器組閔俊嶸的漆樹，摹章組沈偉的玉米和茄子，以及清代的杏樹與棗樹。小院也生態豐富，文物部門不加班，五點下班以後，巨大的空間留給了動物，有興許是御貓後代的流浪貓、黃鼠狼、還有木器組收養的各種鳥。每天，青銅器修復師王有亮和摹章高手沈偉自覺地擔當起餵貓職責，連《我在故宮修文物》的劇組人員都知道，想逗貓，可以去摹畫室所在的第四進小院找找看；而木器組屈峰雖貌似委屈地抱怨收留了許多「別人養著養著不要了送給我們，最後慢慢養著養著就成負擔了」的動物，但下班時他不會忘記拎鳥籠回屋，否則「第二天你可能見到的只有幾根毛」。
每年五、六月份，御杏樹上的青杏慢慢變成了甜軟的蜜黃色，年輕人暗暗興奮起來：又可以打杏了。但二○一五年是故宮博物院建院九十周年大展，每個組都領有大量修復任務，滿樹的杏子熟了無人採摘，密密麻麻地落了一地，引來黑壓壓的螞蟻。一個清晨，上班前的一刻鐘，木器組的人領頭，辦公室的姑娘拿出了蓋文物的強韌度白紙來接著，工人登上梯子打下來許多黃杏。大家嬉笑著來分，沒趕上的還特意來要。
這是西三所難得的喧聲笑語時刻，隨著八點鐘的到來，這裡像被施了魔法的空間，時間、人聲，都凍結起來。
「靜」，是這裡給人最深的印象。在鐘錶室採訪王津，除了我們的說話聲，就只有自鳴鐘整點報時的鐘鳴，悠揚，悅耳。他的徒弟亓昊楠安靜得彷彿不存在，雖然他明明在房間另一隅修理鐘錶。「靜」，變成一個整體的氣場，人不由自主也靜下來，感覺大聲說話、用力走路都顯得浮躁。那一瞬，你突然明白這裡的人反覆提到的「磨性子」、「靜下心」、「沉住氣」是什麼意思。任何一門宗教都把修靜入定、獲得專注作為入道的途徑，靜者心不妄動，專注已包含身心合一，修道如此，修文物何嘗不如此。1-2 修文物，是與前任工匠的對話──王津
下班的時候，老師傅不洗手，我們也不敢洗。原先這兒有一個盆架子，每天必須把這個水給打好了，洗手水。差一刻鐘十二點，一打鈴師父洗手，洗完手就下班了。師父先走，我們鎖門、關燈、斷電什麼的，基本就差個五六分鐘再走。肯定師父先走，哪能我們先走，師父關燈鎖門？打水必須得是徒弟打，哪有師父去給你提水去。家裡沒教，就是習慣，覺得就是這樣，一個傳統。也沒人說過。你看亓昊楠早上來得比較早，到這兒把水都打好了，就是這樣。
那會兒師父給你一個活兒，你老幹不出來不成，自己著急，有什麼問題自己先琢磨，實在琢磨不透再說，一般情況下不敢輕易地問，一問，這麼簡單的問題你還不知道，不是招師父說嘛。
基本功包括自己做工具。每天弄點銅絲，粗的細的，銼銷子什麼的，也是練手感，讓你掌握手工工具。現在外面有現成銷子賣，我們還是手工銼，不愛用外邊的。手工的做出來方便，而且也快。銼銷子很容易，打一個鋼貼兒，銼一個斜的，然後一削。現在有用車床削，我覺得還是手工的更好，車床弄這幾下，還得找準，勁大它就彎了，還不如手工快。
你看我們桌上，桌沿加裝一根竹條，就是為了銼東西。
修復鐘錶流程，第一步先做紀錄、照相，拍下原始情況；第二步除塵；下一步拆解；第四步清洗，清洗當中看看有需要修的，需要補的；第五步，修補；然後是組裝，一步步調試，恢復它的部分機能，最後再整體組裝。要一步步的，底層中層上層，最後總體組裝咬合。
宮廷鐘錶都是特製的，恢復演藝功能是最難的，因為它表演功能多，稍微差一點都不成，沒法湊合。有的東西差不多就行了，這鐘錶的東西差一點都不成，本身比較精密，你差一點，你要糊弄它，到最後肯定給你擱這兒了，轉不了。必須從底層開始修，就是精細地一步一步往上，最後出了問題你還好找點，要是說底下就想湊合的話，將來就麻煩了。
難度比較大的，我覺得還是前幾年修的魔術鐘 ，東西不是特別大，六、七十釐米高，但是結構緊密，又表演又變魔術。據說原來提出過修，後來沒修，是趕上文革了還是什麼，又退回庫。聽老師傅說那東西破得比較厲害，時間長了。二○○七年跟荷蘭合作，荷蘭看見它想展覽用，我就給它提出來，修了將近一年。
當時荷蘭也參與修，他們修的是比較簡單的，幾個小的，我們這個魔術人鐘他們沒參與。一開始也想修，小道消息是他們想請俄羅斯專家修，但俄羅斯人開價比較高。而且那會兒也沒決定讓他們修，因為這種複雜鐘錶很稀少，他們只拿走幾件小東西，像升降塔鐘，故宮升降塔挺多的；魔術鐘有代表性，我覺得應該咱們自己修。
它一共有七套傳動裝置，走時一套，音樂一套，鳥叫一套，開門一套，底下連動變魔術一套……每一套，都有自己的運轉模式，這七套還有一個連接，不能說這門沒開就開始變魔術，應該是門打開同時變魔術；開這個碗，出什麼樣的球；什麼情況下，中間碗一開，小鳥飛出來；都是要有時間連動性，錯一個都不行。
開始修時，也沒有圖紙，一步步拆下來一大片東西，拆得挺散的。發條不行了，配幾盤發條；表演的小鳥什麼的，裡面都壞了，有的桿都是彎折的，接起來；小鳥交換的氣囊全糟了，蟲子打爛了，從荷蘭買皮子，重新糊。當時咱們還沒有這麼薄的皮子；裡面那些小氣門都是重新做的。
調試最費工夫。這麼點小地方裡有四個東西在互相變，這個起來那個上來，差一點就互相打起來，一打架就卡那兒出不來了。還不敢輕易下手，不是說覺得不合適就調，動錯一點，將來恢復起來更難，所以必須看準了，才能調試。
整個修復花了將近一年時間。沒有修不下去的時候，就是難點，就是慢，一點一點琢磨，時間長了，性子也就磨出來了，你越急它越不轉，以前師父說急了就別幹，否則幹有可能還出婁子。上周邊轉轉，安安心，接著幹。所以在這裡最大的基本功就是耐心，坐不住的人幹這個比較困難。時間長了，要是喜歡，再急的性格也能磨出來。
