第四章 寶島姑娘偷渡到香港
依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。
母親的腳步在岸上快起來，腕部也快起來，把手掌飛亂成一塊小幟。這端還不及揮動旗語相應，船身突然一個踉蹌，把眼前晃成一片花黑，再會的字幕還沒上全，先給吐成了語意不明的濃濁物。
民國四十七年的尾巴，我剛滿十九，未足廿歲便離家放洋了。此前我已演過八、九部片，好不容易走紅了，台語片的氣勢卻反道而行，偏要走弱。可天無絕人之路，我顯然還有些偏運能用用，主要老天爺還肯賞口飯吃。
在離家前除了演《黑貓與黑狗》，其實還有一部《寶島姑娘》。這片的演員嘛，不用說，非得有來自寶島的嬌俏姑娘才行，電影公司便找上白蘭、陳茵還有我，再搭上三個台灣小伙子，石軍、鄭良和戽斗。電影主要在植物園內的台灣省政府新聞處電影製片廠，簡稱台製廠拍攝，另也有廠外騎腳踏車三男三女追鬧的場景。你一聽便不難明白，這是部青春愛情時裝喜劇片，有那麼點日片《青色山脈》的味道。
除了演員來自寶島，導演陳煥文卻是香港人，出資者和發行商則來自新加坡，賣埠不僅在台灣，還有星島與菲律賓呢。欸，這不是國際合製，什麼才是國際合製？你瞧，這片多大陣仗，單主演的男女演員就能是一般電影的三倍，片酬當然也是三倍，導演還跨洋請來。台語片雖然在我走紅不久後開始走下坡了，可還有人有能耐顛倒把排場擺闊。
你道這是為何呢？原來台灣話為閩南語漳泉片之變體，台語腔調和廈門話親近。台語片這會兒不受自家歡迎，沒要緊，還有散落又群聚於南洋各地的眾唐山公嬤，他們可等著聽聽姑娘悅耳的鄉音，解解鄉愁呢。
新加坡、菲律賓等地的大老闆眼明手快，見這鄉愁可轉化成廣大商機，紛紛出手了。他們腦筋也真靈光，找來會說閩南話的演員後，便將電影委由有亞洲好萊塢之稱的香港攝製，壓低成本，製成的廈語片既能銷返國內，也可輸出給鄰居。
台灣開始自製台語片的時間實晚於廈語片。台語片出現後，產業不特別健全，屬手工業、拼裝車等級，可演員人才嘛，幾年內也總算給養成了一些。觀眾喜新厭舊，南洋大老闆當然樂得網羅這群自主養成的寶島生力軍，給大夥兒換點菜色嚐鮮。寶島姑娘跨洋去演廈語片，我算挺早的，但仍只能說是第二代。這打頭陣的不是別人，正是我的宿敵，《瘋女十八年》的小艷秋。她一年前便率先和香港閩聲影業簽約，去港與女星江帆等人演了《亂世姐妹花》等廈語片，隔年又和僑聯影業合作再拍了幾部。我拍《寶島姑娘》時，適逢廈語片轉型時期，從早年配上南管的古裝片，進入時裝歌舞或時裝喜劇片為主流的階段。我的潑野、妖豔以及花樣年紀，剛好都能派上用場。
要把演員輸出到港，台灣方面也得有接應窗口，此際就非得介紹一位關鍵人物出場了。此人就是台灣大同影業的老闆鄭景文的太太，我們都管她叫鄭太。這鄭太真正是個能幹女人，大同影業公司拍片的各項庶務和製片工作都由她一手包辦。她找上門來，邀我直接殺去香港拍片，還不肯走一般般的路子，那是動了找張長期飯票的打算。
這些拍攝廈語片的公司小，沒能像香港邵氏幫我們弄來身分證，單單為工作，那居留時間自然不能太長。可這鄭太有門路，更主要是有膽識，她打點來一艘往返港台的漁船，把我推了上去。原來她打的主意，叫偷渡。
不過，只一個女人有膽試，那還不能成事，算算這類女人還得湊足三個才行。第一個是鄭太，第二個是我，第三個便是我媽。鄭太來問我赴港意願，表明了是偷渡，等於開宗明義邀我上條賊船。我想想台語片近期大顯疲態，我呢也不是天天可去誰家蹭飯，便說了聲好，再回頭去問我媽。我說，媽，我要去香港拍戲，我媽便應，我送你去高雄。事情便成了。
於是依約來到高雄的港岸，漁船來了，只見整條船上竟無一女子，換句話說，全是男人。原來鄭太已先赴港預做些安排，只我一人得完成這偷渡大計。我和母親看了看情勢，居然沒察覺不對勁，除了話別也沒第二句，我便跳上船去。你瞧，我這教訓又只學了一半，那便是我知道自己會暈機，卻還不知道自己也能暈船，還暈得尤其厲害。船方駛離了港岸，我媽還在岸邊走呢，我已經開始吐了。這行船共計三天兩夜，我的世界也晃了三天兩夜，人更吐了三天兩夜。當時的我憨膽，知道我那是在扛苦，卻不知道是在苦啥，我吐到膽汁都出來，才知道膽汁也是苦的。船員人還算好，老叫我吃點東西，我把食物瞧了兩眼，直想作嘔。逢要海上臨檢，我還依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。我記得我不想吃，也不想躲，只想上岸回家。
終於上岸了，可當然不是回家。只見鄭太人在香港的岸上把我領走，邊走，又邊跟我說了個她編的故事。故事不是特別動聽，但是等會兒到了移民局，我得原話照說給那兒的人聽。她要我說自己是廈門人，來自哪個縣市，又交代了些細節。我人雖懨懨乏力，不知怎地還是通通背了起來。
到了移民局，我發揮演員本色照本來過。怎知對方卻沒打算和我對戲，天外飛來台詞一段，他說：「你廈門人是吧？說說你住的哪條街？路怎麼走的？」鄭太料事如神，可劇本當真沒寫上這段，當場把我嚇出了一身冷汗。我只好把慘字塗寫臉上，把膽汁的苦液化作滿腔悲情。唉，記不住了，我說，我從小身體就壞，這會兒又在犯病，真記不住了。
移民局的人聞言，拿眼睛瞅了我那要死不活的模樣幾眼，發給我一張身分證，讓我走了。這世間事就是這麼荒謬，你千萬料想不到我吐了三天兩夜，給自己換來一張肌瘦面黃的尊容，這尊容竟顛倒成了自個兒的救命符，這救命符還能換來張身分證。
如今想來，或許是時逢中國大躍進引發大饑荒時期，許多廣東農民為求生逃港，廣東地方政府予以默許之故。如今我還有張香港身份證，那張證，除了證明我有香港永久居民的身份，還證明我曾經試圖用我的膽，用我的命，換來一條事業的出路。
你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上。
剛去香港時，只有我和鄭太兩個，住在尖沙咀一條名為加連威老道的街上，地址是廿四號B棟，位於四樓的一間小房裡。跟如今已六十餘年老字號的龍城大藥房，其實就隔了棟屋子而已。要你隻身偷渡去港演戲，若說公司還有人道之處，便是至少幫你包全了當地的食宿。當時租的屋子形狀狹長，給隔斷成三間，一間住房東，上海人，另一間是一對來自廣東的姐妹，我和鄭太一間。三間房，三種方言，只聽得各自房裡吱哩咕嚕，嘰哩哇啦，彼此瞎聽矇懂，只能解個三成。住沒多久，我鸚鵡學舌，已能胡謅上海話幾句，儂好、幾鈿？我勿曉得。廣東姐妹倆也教我幾句實用粵語，冲凉、仆街、要唔要飯？
來到香港，活像進了大觀園。我們住的尖沙咀那更是頂熱鬧的地方，大小街巷招牌林立，藥房茶樓酒店南北貨都有，顯洋氣的、裝海派的俱在，紅紅綠綠。整條街上每個店家播送的歌曲，清一色出自廣東大戲。當時粵劇，也就是廣東大戲，不僅在戲院或戲棚裡上演，那是同平劇，也和我們的歌仔戲一樣的，都年輕商品綜藝化了，上得大銀幕排排院線，更灌進唱片天天輪播。
這一排，又一輪，幾大名伶可更是紅透半邊天。除了「花旦王」芳艷芬人稱如「一杯茶」入喉，冷澀幽咽的芳腔，還聽得那任劍輝演小生的平喉，襯上白雪仙飾旦角的子喉，聞見那鑼鼓梆板絲竹作響，聆取《帝女花》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》等任白搭檔的經典唱段。如此這般日日夜夜，耳目充實，幾近超載，你便不能不時時刻刻意識到自己身在異地。
初到香港時，電影尚在籌劃階段，還沒戲可演，人生地不熟的，也不曉得能上哪兒野去。鄭太不時去朋友家裡搓打麻將，把三缺一湊齊補滿，便順道把我帶上。那時我也不懂怎麼吃胡摸槓，只能坐在後邊外圍，眼見他們手裡摸牌，嘴上也鬥得厲害。可我的粵語破，術語不識得，光看他們開心，我還真是無聊得緊。
沒來多久就給悶壞了可不成，只得自己在住處周圍稍微踅晃一番。我就記得頭一回出門逛街，還揣帶上紙筆，把路過的店家轉角，往左或向右，一一給註記下來，再循原路顛倒回去。後來稍有點經驗，能拐來繞去了，其實也只是兜繞個小圈，沒敢走遠。一會兒在平行的金巴利道上蹓躂，一會兒在垂直的加拿分道上踩踏，至多再越界一點，往彌敦道、漆咸道南上走去。可還沒在那大街上邁開幾步，我就斂住了蹄子，趕在迷途前便知返了。
香港這大觀園當真是消費聖地，什麼東西都有，這些東西還真打東方和西方來的，樣樣都能齊全。我特別能走，自是樣樣不願錯過。我貪吃食，首先開攻零嘴甜品，更別忘了我嗜奶如命，尤其太妃酥糖，牛奶軟糖，凡有摻奶水煉乳的，吃到嘴裡都驚為天人，通通得吃盡。我愛吃，也愛漂亮。加連威老道上有間沙龍攝像館，馳名全港，香江明星都在那兒拍照寫真。要做個明星，我自然得去那裡拍上個幾組才算數，拍戲空檔也得處消磨時間。一拍，那是幾乎成癮了。我將頭髮或盤挽著或垂散著，甚至罩蓋頂假髮。我將臉正過側過低過仰過，交代過各種角度。我將頂上脖頸耳垂各處掛戴上舶來飾品，有貝雷帽、蕾絲髮箍和大圓耳環。至於衣服那更不用說了，我將各種低胸高領、毛呢綢緞都穿套過，也為小露香肩又輕解褪下過。
我終於明白李麗華、尤敏周身怎能老兜籠著仙氣。有段時間，相館前還放上我的照片做廣告。經過瞧看那照片，我很滿意，滿意自個兒也給噴罩上一層明星專屬的輕柔紗霧。
鄭景文跟鄭太開的大同公司，在香港改稱三友公司。鄭太是能幹女人，三友公司的事都由鄭太獨自打理。其實鄭太不只簽我一人，還找來另外兩個明星，其中一個是白漪。起初我不知道鄭太為何找她，白漪是跳舞出名的，跳的是Rock’n’Roll，行止舞蹈很洋派，樣貌也相當潮氣，可我卻未曾見過她的電影作品。另一個呢，是我給鄭太介紹的，便是林沖。
白漪和林沖他倆在我之後才到港，卻不是偷渡來的，只我一人上了賊船，走了險途。不知是否鄭太也給移民局的盤查嚇壞了，再沒敢隨意編講故事給誰傳說。他們來後，，我同白漪兩人睡一張雙人床，鄭太自己一張，小間房給林沖住。
這加連威老道上，還不獨這三友公司的三人，熱鬧的還在後頭呢。在我之後，我在南洋影業結識的好友洪明麗，因演出《基隆七號房慘案》獲第一屆台語片金馬獎最佳女配角獎後，星運大展，從台灣紅到香港，而我那甜美可人的初中同班同學游娟在演了《紅塵三女郎》後，成了台語片圈的紅星，也被邵氏看中來到香港。這對街上還來了剛嶄露頭角沒多久的夏琴心、江茵等人，附近更有男演員藍天虹與羅蘋。你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上，活像在香港開同學會，辦台語片群星會似的。大家的默契其實來自台語片走弱，只好南進以求生存，另一方面也是到亞洲好萊塢闖蕩走跳，見見世面。廈語片賣埠比台語片要寬廣，台菲星馬地區是大宗，印尼越南泰國緬甸等地也有零星客群。片子水準呢還在其次，主要便是言語親切，公婆小兒尤喜。立體闊銀幕彩屏很高尚，可內容看不懂，即使端面前的是國宴，還是食之無味，遠不如家鄉小菜討喜。這國際售座既佳，只要敢投資，幾乎鐵定回本，片酬自然不低。我們當時台語片領個台幣兩千的主演片酬，廈語片一部能幫你換算成港幣兩千，要知道當時的匯率可還不止四倍。
大夥兒在我之後接二連三都來了，而我這初來乍到還只敢在小圈內打轉的劉姥姥，居然轉眼間成了個香港通。姐妹如洪明麗、夏琴心、江茵、游娟等紛紛找上門來，拉扯著我的衣袖，嗔說：「白虹白虹，帶我們去逛街、做衣服嘛。」瞧她們那隨處走晃，左右打量的熱頭和興致，我看見的，簡直是個把月前初進大觀園的自己。
依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。
母親的腳步在岸上快起來，腕部也快起來，把手掌飛亂成一塊小幟。這端還不及揮動旗語相應，船身突然一個踉蹌，把眼前晃成一片花黑，再會的字幕還沒上全，先給吐成了語意不明的濃濁物。
民國四十七年的尾巴，我剛滿十九，未足廿歲便離家放洋了。此前我已演過八、九部片，好不容易走紅了，台語片的氣勢卻反道而行，偏要走弱。可天無絕人之路，我顯然還有些偏運能用用，主要老天爺還肯賞口飯吃。
在離家前除了演《黑貓與黑狗》，其實還有一部《寶島姑娘》。這片的演員嘛，不用說，非得有來自寶島的嬌俏姑娘才行，電影公司便找上白蘭、陳茵還有我，再搭上三個台灣小伙子，石軍、鄭良和戽斗。電影主要在植物園內的台灣省政府新聞處電影製片廠，簡稱台製廠拍攝，另也有廠外騎腳踏車三男三女追鬧的場景。你一聽便不難明白，這是部青春愛情時裝喜劇片，有那麼點日片《青色山脈》的味道。
除了演員來自寶島，導演陳煥文卻是香港人，出資者和發行商則來自新加坡，賣埠不僅在台灣，還有星島與菲律賓呢。欸，這不是國際合製，什麼才是國際合製？你瞧，這片多大陣仗，單主演的男女演員就能是一般電影的三倍，片酬當然也是三倍，導演還跨洋請來。台語片雖然在我走紅不久後開始走下坡了，可還有人有能耐顛倒把排場擺闊。
你道這是為何呢？原來台灣話為閩南語漳泉片之變體，台語腔調和廈門話親近。台語片這會兒不受自家歡迎，沒要緊，還有散落又群聚於南洋各地的眾唐山公嬤，他們可等著聽聽姑娘悅耳的鄉音，解解鄉愁呢。
新加坡、菲律賓等地的大老闆眼明手快，見這鄉愁可轉化成廣大商機，紛紛出手了。他們腦筋也真靈光，找來會說閩南話的演員後，便將電影委由有亞洲好萊塢之稱的香港攝製，壓低成本，製成的廈語片既能銷返國內，也可輸出給鄰居。
台灣開始自製台語片的時間實晚於廈語片。台語片出現後，產業不特別健全，屬手工業、拼裝車等級，可演員人才嘛，幾年內也總算給養成了一些。觀眾喜新厭舊，南洋大老闆當然樂得網羅這群自主養成的寶島生力軍，給大夥兒換點菜色嚐鮮。寶島姑娘跨洋去演廈語片，我算挺早的，但仍只能說是第二代。這打頭陣的不是別人，正是我的宿敵，《瘋女十八年》的小艷秋。她一年前便率先和香港閩聲影業簽約，去港與女星江帆等人演了《亂世姐妹花》等廈語片，隔年又和僑聯影業合作再拍了幾部。我拍《寶島姑娘》時，適逢廈語片轉型時期，從早年配上南管的古裝片，進入時裝歌舞或時裝喜劇片為主流的階段。我的潑野、妖豔以及花樣年紀，剛好都能派上用場。
要把演員輸出到港，台灣方面也得有接應窗口，此際就非得介紹一位關鍵人物出場了。此人就是台灣大同影業的老闆鄭景文的太太，我們都管她叫鄭太。這鄭太真正是個能幹女人，大同影業公司拍片的各項庶務和製片工作都由她一手包辦。她找上門來，邀我直接殺去香港拍片，還不肯走一般般的路子，那是動了找張長期飯票的打算。
這些拍攝廈語片的公司小，沒能像香港邵氏幫我們弄來身分證，單單為工作，那居留時間自然不能太長。可這鄭太有門路，更主要是有膽識，她打點來一艘往返港台的漁船，把我推了上去。原來她打的主意，叫偷渡。
不過，只一個女人有膽試，那還不能成事，算算這類女人還得湊足三個才行。第一個是鄭太，第二個是我，第三個便是我媽。鄭太來問我赴港意願，表明了是偷渡，等於開宗明義邀我上條賊船。我想想台語片近期大顯疲態，我呢也不是天天可去誰家蹭飯，便說了聲好，再回頭去問我媽。我說，媽，我要去香港拍戲，我媽便應，我送你去高雄。事情便成了。
於是依約來到高雄的港岸，漁船來了，只見整條船上竟無一女子，換句話說，全是男人。原來鄭太已先赴港預做些安排，只我一人得完成這偷渡大計。我和母親看了看情勢，居然沒察覺不對勁，除了話別也沒第二句，我便跳上船去。你瞧，我這教訓又只學了一半，那便是我知道自己會暈機，卻還不知道自己也能暈船，還暈得尤其厲害。船方駛離了港岸，我媽還在岸邊走呢，我已經開始吐了。這行船共計三天兩夜，我的世界也晃了三天兩夜，人更吐了三天兩夜。當時的我憨膽，知道我那是在扛苦，卻不知道是在苦啥，我吐到膽汁都出來，才知道膽汁也是苦的。船員人還算好，老叫我吃點東西，我把食物瞧了兩眼，直想作嘔。逢要海上臨檢，我還依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡。我記得我不想吃，也不想躲，只想上岸回家。
終於上岸了，可當然不是回家。只見鄭太人在香港的岸上把我領走，邊走，又邊跟我說了個她編的故事。故事不是特別動聽，但是等會兒到了移民局，我得原話照說給那兒的人聽。她要我說自己是廈門人，來自哪個縣市，又交代了些細節。我人雖懨懨乏力，不知怎地還是通通背了起來。
到了移民局，我發揮演員本色照本來過。怎知對方卻沒打算和我對戲，天外飛來台詞一段，他說：「你廈門人是吧？說說你住的哪條街？路怎麼走的？」鄭太料事如神，可劇本當真沒寫上這段，當場把我嚇出了一身冷汗。我只好把慘字塗寫臉上，把膽汁的苦液化作滿腔悲情。唉，記不住了，我說，我從小身體就壞，這會兒又在犯病，真記不住了。
移民局的人聞言，拿眼睛瞅了我那要死不活的模樣幾眼，發給我一張身分證，讓我走了。這世間事就是這麼荒謬，你千萬料想不到我吐了三天兩夜，給自己換來一張肌瘦面黃的尊容，這尊容竟顛倒成了自個兒的救命符，這救命符還能換來張身分證。
如今想來，或許是時逢中國大躍進引發大饑荒時期，許多廣東農民為求生逃港，廣東地方政府予以默許之故。如今我還有張香港身份證，那張證，除了證明我有香港永久居民的身份，還證明我曾經試圖用我的膽，用我的命，換來一條事業的出路。
你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上。
剛去香港時，只有我和鄭太兩個，住在尖沙咀一條名為加連威老道的街上，地址是廿四號B棟，位於四樓的一間小房裡。跟如今已六十餘年老字號的龍城大藥房，其實就隔了棟屋子而已。要你隻身偷渡去港演戲，若說公司還有人道之處，便是至少幫你包全了當地的食宿。當時租的屋子形狀狹長，給隔斷成三間，一間住房東，上海人，另一間是一對來自廣東的姐妹，我和鄭太一間。三間房，三種方言，只聽得各自房裡吱哩咕嚕，嘰哩哇啦，彼此瞎聽矇懂，只能解個三成。住沒多久，我鸚鵡學舌，已能胡謅上海話幾句，儂好、幾鈿？我勿曉得。廣東姐妹倆也教我幾句實用粵語，冲凉、仆街、要唔要飯？
來到香港，活像進了大觀園。我們住的尖沙咀那更是頂熱鬧的地方，大小街巷招牌林立，藥房茶樓酒店南北貨都有，顯洋氣的、裝海派的俱在，紅紅綠綠。整條街上每個店家播送的歌曲，清一色出自廣東大戲。當時粵劇，也就是廣東大戲，不僅在戲院或戲棚裡上演，那是同平劇，也和我們的歌仔戲一樣的，都年輕商品綜藝化了，上得大銀幕排排院線，更灌進唱片天天輪播。
這一排，又一輪，幾大名伶可更是紅透半邊天。除了「花旦王」芳艷芬人稱如「一杯茶」入喉，冷澀幽咽的芳腔，還聽得那任劍輝演小生的平喉，襯上白雪仙飾旦角的子喉，聞見那鑼鼓梆板絲竹作響，聆取《帝女花》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》等任白搭檔的經典唱段。如此這般日日夜夜，耳目充實，幾近超載，你便不能不時時刻刻意識到自己身在異地。
初到香港時，電影尚在籌劃階段，還沒戲可演，人生地不熟的，也不曉得能上哪兒野去。鄭太不時去朋友家裡搓打麻將，把三缺一湊齊補滿，便順道把我帶上。那時我也不懂怎麼吃胡摸槓，只能坐在後邊外圍，眼見他們手裡摸牌，嘴上也鬥得厲害。可我的粵語破，術語不識得，光看他們開心，我還真是無聊得緊。
沒來多久就給悶壞了可不成，只得自己在住處周圍稍微踅晃一番。我就記得頭一回出門逛街，還揣帶上紙筆，把路過的店家轉角，往左或向右，一一給註記下來，再循原路顛倒回去。後來稍有點經驗，能拐來繞去了，其實也只是兜繞個小圈，沒敢走遠。一會兒在平行的金巴利道上蹓躂，一會兒在垂直的加拿分道上踩踏，至多再越界一點，往彌敦道、漆咸道南上走去。可還沒在那大街上邁開幾步，我就斂住了蹄子，趕在迷途前便知返了。
香港這大觀園當真是消費聖地，什麼東西都有，這些東西還真打東方和西方來的，樣樣都能齊全。我特別能走，自是樣樣不願錯過。我貪吃食，首先開攻零嘴甜品，更別忘了我嗜奶如命，尤其太妃酥糖，牛奶軟糖，凡有摻奶水煉乳的，吃到嘴裡都驚為天人，通通得吃盡。我愛吃，也愛漂亮。加連威老道上有間沙龍攝像館，馳名全港，香江明星都在那兒拍照寫真。要做個明星，我自然得去那裡拍上個幾組才算數，拍戲空檔也得處消磨時間。一拍，那是幾乎成癮了。我將頭髮或盤挽著或垂散著，甚至罩蓋頂假髮。我將臉正過側過低過仰過，交代過各種角度。我將頂上脖頸耳垂各處掛戴上舶來飾品，有貝雷帽、蕾絲髮箍和大圓耳環。至於衣服那更不用說了，我將各種低胸高領、毛呢綢緞都穿套過，也為小露香肩又輕解褪下過。
我終於明白李麗華、尤敏周身怎能老兜籠著仙氣。有段時間，相館前還放上我的照片做廣告。經過瞧看那照片，我很滿意，滿意自個兒也給噴罩上一層明星專屬的輕柔紗霧。
鄭景文跟鄭太開的大同公司，在香港改稱三友公司。鄭太是能幹女人，三友公司的事都由鄭太獨自打理。其實鄭太不只簽我一人，還找來另外兩個明星，其中一個是白漪。起初我不知道鄭太為何找她，白漪是跳舞出名的，跳的是Rock’n’Roll，行止舞蹈很洋派，樣貌也相當潮氣，可我卻未曾見過她的電影作品。另一個呢，是我給鄭太介紹的，便是林沖。
白漪和林沖他倆在我之後才到港，卻不是偷渡來的，只我一人上了賊船，走了險途。不知是否鄭太也給移民局的盤查嚇壞了，再沒敢隨意編講故事給誰傳說。他們來後，，我同白漪兩人睡一張雙人床，鄭太自己一張，小間房給林沖住。
這加連威老道上，還不獨這三友公司的三人，熱鬧的還在後頭呢。在我之後，我在南洋影業結識的好友洪明麗，因演出《基隆七號房慘案》獲第一屆台語片金馬獎最佳女配角獎後，星運大展，從台灣紅到香港，而我那甜美可人的初中同班同學游娟在演了《紅塵三女郎》後，成了台語片圈的紅星，也被邵氏看中來到香港。這對街上還來了剛嶄露頭角沒多久的夏琴心、江茵等人，附近更有男演員藍天虹與羅蘋。你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上，活像在香港開同學會，辦台語片群星會似的。大家的默契其實來自台語片走弱，只好南進以求生存，另一方面也是到亞洲好萊塢闖蕩走跳，見見世面。廈語片賣埠比台語片要寬廣，台菲星馬地區是大宗，印尼越南泰國緬甸等地也有零星客群。片子水準呢還在其次，主要便是言語親切，公婆小兒尤喜。立體闊銀幕彩屏很高尚，可內容看不懂，即使端面前的是國宴，還是食之無味，遠不如家鄉小菜討喜。這國際售座既佳，只要敢投資，幾乎鐵定回本，片酬自然不低。我們當時台語片領個台幣兩千的主演片酬，廈語片一部能幫你換算成港幣兩千，要知道當時的匯率可還不止四倍。
大夥兒在我之後接二連三都來了，而我這初來乍到還只敢在小圈內打轉的劉姥姥，居然轉眼間成了個香港通。姐妹如洪明麗、夏琴心、江茵、游娟等紛紛找上門來，拉扯著我的衣袖，嗔說：「白虹白虹，帶我們去逛街、做衣服嘛。」瞧她們那隨處走晃，左右打量的熱頭和興致，我看見的，簡直是個把月前初進大觀園的自己。
