摘錄1
前言──歡迎光臨本餐廳
本書是將在《網路雜誌. Cobalt》（Webマガジンコバルト）上連載的文章「成為小說家的寫作微建議」（小説を書くためのプチアドバイス）集結成冊。決定出書時，還加上了全新內容與專欄，並將書名定為《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》。
話說回來，為何在下我會開始在網路上連載關於「小說寫作的建議」呢？故事得說回十四年前了……「什麼？已經十四年了嗎？！」連我自己都嚇了一跳呢。當年我開始擔任「Cobalt短篇小說新人獎」的評審委員。
Cobalt短篇小說新人獎的報名條件為「篇幅二十五～三十張稿紙1的短篇小說」，此為立志成為小說家的人都會參加的比賽，歷史非常悠久。不少小說家都是先得到短篇小說新人獎之後，再挑戰長篇小說比賽，而後文壇出道。Cobalt編輯部的成員（約十名）與我本人，每兩個月會聚在一起，進行一番猛烈的脣槍舌戰，選出最後的入選作品。在討論的過程中，我發現「即使是同一篇作品，理解和解讀還是會因人而異呢。」這個有趣的發現讓我獲益良多。而使出渾身解數投稿的諸位參賽者，更是讓我在每一次評選時深受感動。
就這樣，十四年的光陰轉瞬即逝。
拜讀大家的參賽作品時，我經常覺得「這個地方要是能再留心一點，應該可以寫得更好。」、「話說回來，我自己又是怎麼寫小說的呢？」如此這般地不斷思考並反省自己對小說寫作的想法。評選會議結束之後，我也會和Cobalt編輯部的成員討論小說二三事，於是有人提議：「那麼，您要不要開個連載來建議大家怎麼寫小說呢？也許能夠成為投稿參賽者的參考呢。」
像我這樣的人有資格開寫作專欄嗎……即使心中仍有疑慮，但我很想報答一直以來將自己的心血結晶投稿給我們的大家，以及今後願意投稿的諸位。於是決定透過連載專欄，跟大家分享我自己在實際寫小說過程中的發現，以及一直以來思考的事。由於過於掏心掏肺，中途可能會變得有點不太正常（請參照正文），如果本書能幫上各位的忙，即使只有一丁點，也是我無上的光榮。
《寫小說，不用太規矩》這個書名裡，融入了「寫小說是一件自由的事，不須太過拘泥！」的個人淺見。但此書名其實有一點取巧，寫作確實是件自由的事，但不可否認的，仍然有這一層含意：「只要掌握好特定訣竅及重點，就能用文章更自由地傳達你的想法」。關於這些關鍵重點，之後我會盡量舉例為各位說明。
不過啊，由於寫這本書的人畢竟是平時就不太正經的在下，挺胸！（這有什麼好得意的）即使有些地方各位可能會覺得「這人說話還真古怪」，還是希望大家都能以輕鬆愉快的心情閱讀。還有，我擔心立志成為小說家的人可能太少了，就算你的志願並不是成為小說家，也可以把本書當成散文集輕鬆閱讀喔！話說，這些話寫在前言裡，應該沒人會看到吧……喂！那邊那位！你不是想成為小說家嗎？「本書」就在這裡！快拿去櫃台結帳！
我將本書的架構設計為全餐的形式。話說，二十四道料理未免也太多了？全部吃完的話，肚子應該會撐破吧？專欄則設計成讓味覺休息或轉換一下的「清口」小點。再話說，清口竟然多達四次，簡直跟換好幾套禮服的大明星豪華婚宴一樣嘛！
歡迎來到吐槽點滿滿的本餐廳。請盡情享用我們為您準備的餐點，不論是用手抓著吃，還是想躺著吃都悉聽尊便喔！
摘錄2
第3道──短篇小說的架構（前篇）
——側重情境描寫，還是情感描寫，全憑個人喜好
「思考小說寫作二三事」這套全餐料理（？）如今也來到了第三道菜。各位反覆推敲的習慣是否深入骨髓了？掌握張數份量的訓練也沒偷懶吧？那麼，接下來要端出的料理是「小說的架構」。
當然，各位可以以自己覺得方便的方式來構思架構，想選擇刻意不布局架構的做法也無妨。不過，在還沒習慣寫小說的階段，先決定好故事的架構再下筆，寫起來應會比較順手。
在此，我以「三十張稿紙的短篇小說」為例，為大家說明構思小說架構的方法。寫小說並沒有「這樣寫一
定會順利」的絕對公式，各位可以參考以下說明，打造專屬於你自己的方式。
個人推測，一般人想到「我想寫這樣的故事」時，腦中浮現的靈感大致可以分為以下兩類：
一、角色的對話、置身的情境等。
二、對角色沒有特別想法，想描寫的是「某種情感」、作品的氛圍或主題。
我個人絕對屬於後者「第二類」，出場人物是怎樣的人、進行何種對話，一開始時我幾乎都沒什麼頭緒。但我問過寫小說的同業，很多人似乎都屬於「第一類」。而且就連「靈感浮現的時間點」也是因人而異，「構思架構」這一點說來簡單，其實一點也不簡單呢……
短篇小說最重視的是「犀利的思維」與「讀後的餘韻」，架構反而不須太細緻入微。首先要決定故事的「高潮」，亦即故事發展的大幅轉折，或是角色情感最高漲的部分。
先想到「角色的對話」的人（以下稱「第一類」），那一段對話就有可能成為小說的高潮部分；而先想到「某種情感、氛圍或主題」的人（以下稱「第二類」），即將引爆「某種情感」的情境或彰顯主題的場面，就會成為故事的高潮。
「第一類」容易發生的問題，在於帶給作者靈感的對話，往往是短篇小說開頭的某一個場面。雖然沒有硬性規定小說不能一開頭就是高潮，但一般而言，高潮通常都是故事過半之後才出現。這麼一來，如果靈感只限一開頭的對話，之後故事的開展與鋪陳就會比較困難。
這該如何是好呢？我的建議是具體描繪出角色的個性，此人身處怎樣的境遇、過著什麼樣的日子。當然也要幫角色取名字。重點在於，先掌握「主角是怎樣的人」。以角色的人物設定為基礎，再來思考說出小說開頭對話的角色本身，若要發生某個決定性的毀滅（或修復）事件，怎樣的情節比較適合，將這段情節作為故事過半以後的高潮。
雖然我使用了「毀滅」這個字眼，其實不一定非得是「先是被公司非法裁員落得身無分文，還遭到左鄰右舍難以言喻的可怕霸凌」或「不幸被捲入槍擊戰」這類誇張的情節。
所謂的毀滅或修復，指的是作品內的「戲劇性事件」。即使是再芝麻蒜皮的小事，都有可能成為小說架構中的「戲劇性事件」或是「促進情節展開的插曲」。而引發「戲劇性事件」最快的方法，就是安排「將主角逼入窮途末路的人或事件」出場。一直讓主角處於身心愉快的狀況，就無法產生「戲劇化」的效果。
「主角是如此這般的人。」當你掌握角色的性格後，接下來請想像：會讓這個人感到厭惡、悲傷或憤怒，也就是能動搖主角內心的言行或事件為何？這部分就是作品的高潮。即使是客觀看來屬於「小事」的情感波動或事件，對當事人（主角）而言如果非常重要，就能作為高潮來發展故事。
順帶一提，讓「主角感到歡喜」因而「內心動搖」的事態，當然也是一種可行的寫法。但這麼一來，在高潮出現之前，必須先將主角逼到窮途末路。有了這樣的鋪陳，之後「感到歡喜」的那一幕才能成為故事情節的高潮（＝戲劇化的部分）。
「第二類」容易發生的問題，在於「具備想要藉由作品來表達的情感或主題，卻只能想到某種揮之不去的氛圍」。為了不讓作品淪為缺乏真實感的「氣氛小說」，唯一解方就是盡力思考具體的細節。
首先，「想表達的情感」或「主題」出現的場面，就故事架構而言，一般都在故事過半之後。那麼，最適合這個場面的角色是怎樣的人呢？使出你的渾身解數，去想像那個人的性格、生活方式、身處的境遇或立場等細節。當然，也要幫角色取名字。還有，決定該戲劇性事件在哪一個地點發生，也非常重要。
請記得，「揮之不去的氛圍」自始至終都是「讀者讀完短篇小說後留在心中的懸念」，必須藉由整篇作品來烘托營造出某種氣氛或印象。但創作小說時，作者千萬不能過度沉浸於腦中的印象，或是被牽著鼻子走。
請各位想像一下棉花糖。棉花糖綿軟而蓬鬆，但是，製作棉花糖所需的元素也一樣嗎？正好相反！棉花糖是結合免洗筷、粗糖、像鐵鍋的機器，由管攤子的大叔做出來的。這些材料（？）跟又軟又蓬完全沾不上邊。但是，融合這些元素產出的卻是棉花糖。
小說也是同樣的道理。充分發揮想像力的人物設定、嚴謹的故事情節與架構……這些技巧與事前準備必須夠扎實，才能讓你的作品成為一篇精彩的小說。唯有如此，才能完整呈現當初你腦中所浮現的「氛圍」，如「棉花糖般綿軟蓬鬆的清甜感」。不可思議的是，倘若在寫作時放任「感覺」肆意奔馳，小說反而無法醞釀出當初想描寫的那種氛圍。
好了，討論完「第一類」與「第二類」的高潮部分，還有角色的個性設定。接下來，讓我們來探討小說的開頭與結尾吧。
短篇小說的開頭，重點在於「吸引讀者」。透過場景與對話的描寫，讓讀者好奇「發生什麼事？」至於結尾，最好心裡先有個底，像是「以這樣的感覺來收尾」。不過，寫小說的過程中，偶爾靈感來了會出現神來一筆，讓主角做出超乎原本預期的行動與選擇，在構思故事架構的階段，倘若一開始就把結尾寫死，反而會限縮了小說的可能性。
以三十張稿紙的短篇小說為例，「開頭（以洗練的手法將讀者帶入作品世界）→高潮（故事情節急轉直下的部分、主角情感最為高漲的部分）→結尾（醞釀餘韻，或是讓人拍手喝彩的俐落收尾）」的三階段架構是最王道的寫法。此時的訣竅在於，不是從頭一步步構思劇情（這只能算是單純的「故事概要」），而是將高潮作為整篇小說的核心，利用前後的故事鋪陳來烘托戲劇張力。各位在構思小說架構時，不妨試著從這個觀點來發想故事，揣摩「如何才能將這段高潮發揮得淋漓盡致」。
以上的說明，沒有具體例子可能會不太好理解。因此，下一道料理會以我自身的作品為例，為大家說明短篇小說該怎麼發想、如何構思。不過啊，本人屬於「感性派」（←這樣說是不是很帥），所以啊……也就是說，我是「較不擅長理論那一派」（←這樣說一點也不帥），所以啊……雖然不知道這樣說明能否讓各位感到滿意，但我會好好加油的！
前言──歡迎光臨本餐廳
本書是將在《網路雜誌. Cobalt》（Webマガジンコバルト）上連載的文章「成為小說家的寫作微建議」（小説を書くためのプチアドバイス）集結成冊。決定出書時，還加上了全新內容與專欄，並將書名定為《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》。
話說回來，為何在下我會開始在網路上連載關於「小說寫作的建議」呢？故事得說回十四年前了……「什麼？已經十四年了嗎？！」連我自己都嚇了一跳呢。當年我開始擔任「Cobalt短篇小說新人獎」的評審委員。
Cobalt短篇小說新人獎的報名條件為「篇幅二十五～三十張稿紙1的短篇小說」，此為立志成為小說家的人都會參加的比賽，歷史非常悠久。不少小說家都是先得到短篇小說新人獎之後，再挑戰長篇小說比賽，而後文壇出道。Cobalt編輯部的成員（約十名）與我本人，每兩個月會聚在一起，進行一番猛烈的脣槍舌戰，選出最後的入選作品。在討論的過程中，我發現「即使是同一篇作品，理解和解讀還是會因人而異呢。」這個有趣的發現讓我獲益良多。而使出渾身解數投稿的諸位參賽者，更是讓我在每一次評選時深受感動。
就這樣，十四年的光陰轉瞬即逝。
拜讀大家的參賽作品時，我經常覺得「這個地方要是能再留心一點，應該可以寫得更好。」、「話說回來，我自己又是怎麼寫小說的呢？」如此這般地不斷思考並反省自己對小說寫作的想法。評選會議結束之後，我也會和Cobalt編輯部的成員討論小說二三事，於是有人提議：「那麼，您要不要開個連載來建議大家怎麼寫小說呢？也許能夠成為投稿參賽者的參考呢。」
像我這樣的人有資格開寫作專欄嗎……即使心中仍有疑慮，但我很想報答一直以來將自己的心血結晶投稿給我們的大家，以及今後願意投稿的諸位。於是決定透過連載專欄，跟大家分享我自己在實際寫小說過程中的發現，以及一直以來思考的事。由於過於掏心掏肺，中途可能會變得有點不太正常（請參照正文），如果本書能幫上各位的忙，即使只有一丁點，也是我無上的光榮。
《寫小說，不用太規矩》這個書名裡，融入了「寫小說是一件自由的事，不須太過拘泥！」的個人淺見。但此書名其實有一點取巧，寫作確實是件自由的事，但不可否認的，仍然有這一層含意：「只要掌握好特定訣竅及重點，就能用文章更自由地傳達你的想法」。關於這些關鍵重點，之後我會盡量舉例為各位說明。
不過啊，由於寫這本書的人畢竟是平時就不太正經的在下，挺胸！（這有什麼好得意的）即使有些地方各位可能會覺得「這人說話還真古怪」，還是希望大家都能以輕鬆愉快的心情閱讀。還有，我擔心立志成為小說家的人可能太少了，就算你的志願並不是成為小說家，也可以把本書當成散文集輕鬆閱讀喔！話說，這些話寫在前言裡，應該沒人會看到吧……喂！那邊那位！你不是想成為小說家嗎？「本書」就在這裡！快拿去櫃台結帳！
我將本書的架構設計為全餐的形式。話說，二十四道料理未免也太多了？全部吃完的話，肚子應該會撐破吧？專欄則設計成讓味覺休息或轉換一下的「清口」小點。再話說，清口竟然多達四次，簡直跟換好幾套禮服的大明星豪華婚宴一樣嘛！
歡迎來到吐槽點滿滿的本餐廳。請盡情享用我們為您準備的餐點，不論是用手抓著吃，還是想躺著吃都悉聽尊便喔！
摘錄2
第3道──短篇小說的架構（前篇）
——側重情境描寫，還是情感描寫，全憑個人喜好
「思考小說寫作二三事」這套全餐料理（？）如今也來到了第三道菜。各位反覆推敲的習慣是否深入骨髓了？掌握張數份量的訓練也沒偷懶吧？那麼，接下來要端出的料理是「小說的架構」。
當然，各位可以以自己覺得方便的方式來構思架構，想選擇刻意不布局架構的做法也無妨。不過，在還沒習慣寫小說的階段，先決定好故事的架構再下筆，寫起來應會比較順手。
在此，我以「三十張稿紙的短篇小說」為例，為大家說明構思小說架構的方法。寫小說並沒有「這樣寫一
定會順利」的絕對公式，各位可以參考以下說明，打造專屬於你自己的方式。
個人推測，一般人想到「我想寫這樣的故事」時，腦中浮現的靈感大致可以分為以下兩類：
一、角色的對話、置身的情境等。
二、對角色沒有特別想法，想描寫的是「某種情感」、作品的氛圍或主題。
我個人絕對屬於後者「第二類」，出場人物是怎樣的人、進行何種對話，一開始時我幾乎都沒什麼頭緒。但我問過寫小說的同業，很多人似乎都屬於「第一類」。而且就連「靈感浮現的時間點」也是因人而異，「構思架構」這一點說來簡單，其實一點也不簡單呢……
短篇小說最重視的是「犀利的思維」與「讀後的餘韻」，架構反而不須太細緻入微。首先要決定故事的「高潮」，亦即故事發展的大幅轉折，或是角色情感最高漲的部分。
先想到「角色的對話」的人（以下稱「第一類」），那一段對話就有可能成為小說的高潮部分；而先想到「某種情感、氛圍或主題」的人（以下稱「第二類」），即將引爆「某種情感」的情境或彰顯主題的場面，就會成為故事的高潮。
「第一類」容易發生的問題，在於帶給作者靈感的對話，往往是短篇小說開頭的某一個場面。雖然沒有硬性規定小說不能一開頭就是高潮，但一般而言，高潮通常都是故事過半之後才出現。這麼一來，如果靈感只限一開頭的對話，之後故事的開展與鋪陳就會比較困難。
這該如何是好呢？我的建議是具體描繪出角色的個性，此人身處怎樣的境遇、過著什麼樣的日子。當然也要幫角色取名字。重點在於，先掌握「主角是怎樣的人」。以角色的人物設定為基礎，再來思考說出小說開頭對話的角色本身，若要發生某個決定性的毀滅（或修復）事件，怎樣的情節比較適合，將這段情節作為故事過半以後的高潮。
雖然我使用了「毀滅」這個字眼，其實不一定非得是「先是被公司非法裁員落得身無分文，還遭到左鄰右舍難以言喻的可怕霸凌」或「不幸被捲入槍擊戰」這類誇張的情節。
所謂的毀滅或修復，指的是作品內的「戲劇性事件」。即使是再芝麻蒜皮的小事，都有可能成為小說架構中的「戲劇性事件」或是「促進情節展開的插曲」。而引發「戲劇性事件」最快的方法，就是安排「將主角逼入窮途末路的人或事件」出場。一直讓主角處於身心愉快的狀況，就無法產生「戲劇化」的效果。
「主角是如此這般的人。」當你掌握角色的性格後，接下來請想像：會讓這個人感到厭惡、悲傷或憤怒，也就是能動搖主角內心的言行或事件為何？這部分就是作品的高潮。即使是客觀看來屬於「小事」的情感波動或事件，對當事人（主角）而言如果非常重要，就能作為高潮來發展故事。
順帶一提，讓「主角感到歡喜」因而「內心動搖」的事態，當然也是一種可行的寫法。但這麼一來，在高潮出現之前，必須先將主角逼到窮途末路。有了這樣的鋪陳，之後「感到歡喜」的那一幕才能成為故事情節的高潮（＝戲劇化的部分）。
「第二類」容易發生的問題，在於「具備想要藉由作品來表達的情感或主題，卻只能想到某種揮之不去的氛圍」。為了不讓作品淪為缺乏真實感的「氣氛小說」，唯一解方就是盡力思考具體的細節。
首先，「想表達的情感」或「主題」出現的場面，就故事架構而言，一般都在故事過半之後。那麼，最適合這個場面的角色是怎樣的人呢？使出你的渾身解數，去想像那個人的性格、生活方式、身處的境遇或立場等細節。當然，也要幫角色取名字。還有，決定該戲劇性事件在哪一個地點發生，也非常重要。
請記得，「揮之不去的氛圍」自始至終都是「讀者讀完短篇小說後留在心中的懸念」，必須藉由整篇作品來烘托營造出某種氣氛或印象。但創作小說時，作者千萬不能過度沉浸於腦中的印象，或是被牽著鼻子走。
請各位想像一下棉花糖。棉花糖綿軟而蓬鬆，但是，製作棉花糖所需的元素也一樣嗎？正好相反！棉花糖是結合免洗筷、粗糖、像鐵鍋的機器，由管攤子的大叔做出來的。這些材料（？）跟又軟又蓬完全沾不上邊。但是，融合這些元素產出的卻是棉花糖。
小說也是同樣的道理。充分發揮想像力的人物設定、嚴謹的故事情節與架構……這些技巧與事前準備必須夠扎實，才能讓你的作品成為一篇精彩的小說。唯有如此，才能完整呈現當初你腦中所浮現的「氛圍」，如「棉花糖般綿軟蓬鬆的清甜感」。不可思議的是，倘若在寫作時放任「感覺」肆意奔馳，小說反而無法醞釀出當初想描寫的那種氛圍。
好了，討論完「第一類」與「第二類」的高潮部分，還有角色的個性設定。接下來，讓我們來探討小說的開頭與結尾吧。
短篇小說的開頭，重點在於「吸引讀者」。透過場景與對話的描寫，讓讀者好奇「發生什麼事？」至於結尾，最好心裡先有個底，像是「以這樣的感覺來收尾」。不過，寫小說的過程中，偶爾靈感來了會出現神來一筆，讓主角做出超乎原本預期的行動與選擇，在構思故事架構的階段，倘若一開始就把結尾寫死，反而會限縮了小說的可能性。
以三十張稿紙的短篇小說為例，「開頭（以洗練的手法將讀者帶入作品世界）→高潮（故事情節急轉直下的部分、主角情感最為高漲的部分）→結尾（醞釀餘韻，或是讓人拍手喝彩的俐落收尾）」的三階段架構是最王道的寫法。此時的訣竅在於，不是從頭一步步構思劇情（這只能算是單純的「故事概要」），而是將高潮作為整篇小說的核心，利用前後的故事鋪陳來烘托戲劇張力。各位在構思小說架構時，不妨試著從這個觀點來發想故事，揣摩「如何才能將這段高潮發揮得淋漓盡致」。
以上的說明，沒有具體例子可能會不太好理解。因此，下一道料理會以我自身的作品為例，為大家說明短篇小說該怎麼發想、如何構思。不過啊，本人屬於「感性派」（←這樣說是不是很帥），所以啊……也就是說，我是「較不擅長理論那一派」（←這樣說一點也不帥），所以啊……雖然不知道這樣說明能否讓各位感到滿意，但我會好好加油的！
