雙面夏娃
~對於我經常遊走在兩個世界的雙重身分，我沒有喜不喜歡，因為那就是我的人生和際遇。~
我父親在婚後帶著家人到日本工作，所以我是在日本出生的。
我因為我的背景，而看見上流社會的富裕；但又在日本過著平常人的生活。我看見上流社會的特殊待遇；又同時在日本被很多同年紀的小朋友，因為我的外來人身分而排擠我。
那是我雙重身分的開始──我遊走在兩個世界的同一雙眼睛和同一個腦袋。
五歲回台灣後，我陸續開始了上流社會生活裡的基本學習：我學芭蕾、鋼琴、大提琴、長笛、豎琴、歌唱、英文、法文，後來我又進階學了南胡、古箏、陶藝、烹飪和跆拳道。每當我又因為表演鋼琴或芭蕾而贏得長輩們掌聲的時候，我都很想告訴他們：
我其實還會溜冰、打架還有翻筋斗。
週六下午我會和同學偷溜去西門町萬年冰宮溜冰；昨天我把隔壁班那個很愛欺負我們班女生的男生揍了一頓；還有每當我在我們班表演翻筋斗時，那些掌聲可比這些長輩給得還大聲咧！
我很早就發現我的雙重身分，那是我的性格、跟我的命運，也許還有對我們的教育始終採取開放式的父母，融合而成的結果。
在那個優渥的世界，它讓我有更多的資源，我善用它，飛出去看外面更大的世界──那個平常人的世界。
十八歲那年我到美國費城念大學，跟我本來的世界裡的許多人不一樣，她們大多念商科或管理，我卻念了非常冷門的舞蹈系，大學畢業後我又到了紐約大學繼續念藝術行政碩士──那是我跟上流社會幾乎失聯的一段時光。
我喜歡那段人在異鄉的日子，我熱情地追求著我的藝術夢，住在租來的小公寓裡，沒有人知道我是誰。
在美國念藝術的都是不向錢看的瘋子，所以我的同學大多環境貧苦。身為舞蹈系上唯一的黃種人，我必須更努力才能跟同學打成一片。也為了體驗人生，感受來自社會底層的創造力，我每天晚上，就跟同學一起去打工。我做過很多事情：我洗過車、端過盤子，當過高級餐廳的侍者，我還曾經在高級餐廳被客人丟過Menu，因為他認為我不懂，我推薦配鵝肝醬的白酒是錯的。我印象很深的，是我在某間公司打工的主管，她最愛在六條街之外的一家咖啡店的現煮咖啡，整整兩個月我在零下幾度的下雪天走路出門，端著一杯想辦法保住溫度的熱咖啡回來，那種極凍的感覺，連眼淚都會結冰的感覺，直到她的主管看不下去說：「拜託！我們找她來可不是為妳做這個！」我的紐約雪地之旅才宣告結束。
我說這些故事，不是要證明自己多苦，相反的，我很開心，因為我知道這些經歷其實也是許多人有的。我跟同學們會在每週二、四固定去健身跟看地下劇場，大家為了省一塊兩塊錢一起跟商家殺價，然後拿省下來的錢在健身後去吃漢堡──我知道自己不缺那些錢，但我喜歡那種感覺，那種一群夢想家一起逐夢的日子……我從剛開始系裡沒人願意跟我同一組做報告，到後來有了許多真心的好朋友。我只有在某次自己裝二手冷氣，不小心把整台冷氣掉到後面的巷子，發現好在沒有砸死人，不然他也許會因為我的背景，而要我賠很多錢。
每年寒暑假我會飛回台灣，回到我本來的世界，陪長輩吃頂級鵝肝醬配那瓶白酒。我沒有不適應，我很早就習慣那個樣子。
二十五歲，我拿到紐約大學藝術行政碩士，飛回台灣，進入演藝圈。
白天我坐在馬路邊，讓劇組化妝阿姨幫我補妝，甚至因為地處荒郊，只好躲在樹叢裡上廁所跟換衣服；當天晚上如果有需要，我就盛裝出席某場豪門婚禮或社交聚會。
我曾經接受過一個影劇記者專訪，她笑著說：「我以為妳每天早上起床，只要把手張開，就會有一堆人開始伺候妳……我真不懂，放著千金的日子不過，幹麼去演戲呢？演戲苦死了！」
是啊！演戲是真的很苦。我還可以多說一點給你聽，我曾經在大連拍戲時住過「黴菌旅社」，那是兩坪大的空間裡，從牆壁到床單……所有東西都有霉斑的房間，連我從台北來探班的經紀人見著了都傻眼說：「我的天！妳怎麼都沒跟公司講啊！這裡環境這麼糟。然後妳還可以跟大家玩得那麼開心啊！」當他看見我的時候我們正在幫劇組的一個同事慶生，而我正在跟大家玩丟蛋糕的遊戲。
我還連續拍過40個小時的戲，那是累到後來連隱形眼鏡都戴不上去的感覺。我知道公司跟導演簽的合約是每天工作不能超過12個小時，我沒跟公司說，因為我知道導演是為了戲好，關於那些過程的辛苦，只要是為了東西好，我瞭解導演創作的熱情，因為那也是我的熱情，我完全樂在其中。
那個記者說得沒錯，如果我真想過好日子，就不應該來演戲的。
直到現在，我的父母都還是很希望我不要做這行。
我很難跟他們解釋。
關於夢想我們都只能說明，卻很難要求別人真的瞭解。
藝術表演就是我的夢想之一，我不是玩票，我是真的用心，我從離開學校後就自己養活自己。在這個行業我也不能靠任何人，因為我知道我必須努力靠自己，那才是最實在的。
我從不否認，因為我的背景我認識了許多人，看了很多事。套句現在專家很愛說的話，就是資源！它還真會給你一些方便，去得到你想得到的東西；但換個角度來看，如果它只給了你30元，但大家都認為你應該拿了起碼100元，那套句專家的說法來看，其實你還是虧了70塊錢。
偏偏我選擇的是一個例外的行業。在這個行業裡面，因為我的背景，我的考慮和掙扎甚至會更多。
我有沒有錯接了一個跟我的背景有品牌衝突的廣告？我朋友父親的公司，希望我降價幫忙當代言人，我要答應嗎？我做這個演出會不會對我的父母有影響？我的演出內容又會不會逾越父母要求的標準，而造成他們的困擾？
這樣的問題經常困擾著我。
後來我發現解決這個問題的唯一方法就是專業──只要我很專業地做我的表演，只要我的專業被認同，那我所有值得被討論的就只有我的表演。我應該在乎的，就只有我的表演。
對於我經常遊走在兩個世界的雙重身分，我沒有喜不喜歡，因為那就是我的人生和際遇。
就像人們總習慣定義的「上」流社會跟「下」流社會，我遊走其中，變成一個「卡」流社會裡的雙面夏娃。
我知道那樣的人不多，而那絕對是我的福氣。
~對於我經常遊走在兩個世界的雙重身分，我沒有喜不喜歡，因為那就是我的人生和際遇。~
我父親在婚後帶著家人到日本工作，所以我是在日本出生的。
我因為我的背景，而看見上流社會的富裕；但又在日本過著平常人的生活。我看見上流社會的特殊待遇；又同時在日本被很多同年紀的小朋友，因為我的外來人身分而排擠我。
那是我雙重身分的開始──我遊走在兩個世界的同一雙眼睛和同一個腦袋。
五歲回台灣後，我陸續開始了上流社會生活裡的基本學習：我學芭蕾、鋼琴、大提琴、長笛、豎琴、歌唱、英文、法文，後來我又進階學了南胡、古箏、陶藝、烹飪和跆拳道。每當我又因為表演鋼琴或芭蕾而贏得長輩們掌聲的時候，我都很想告訴他們：
我其實還會溜冰、打架還有翻筋斗。
週六下午我會和同學偷溜去西門町萬年冰宮溜冰；昨天我把隔壁班那個很愛欺負我們班女生的男生揍了一頓；還有每當我在我們班表演翻筋斗時，那些掌聲可比這些長輩給得還大聲咧！
我很早就發現我的雙重身分，那是我的性格、跟我的命運，也許還有對我們的教育始終採取開放式的父母，融合而成的結果。
在那個優渥的世界，它讓我有更多的資源，我善用它，飛出去看外面更大的世界──那個平常人的世界。
十八歲那年我到美國費城念大學，跟我本來的世界裡的許多人不一樣，她們大多念商科或管理，我卻念了非常冷門的舞蹈系，大學畢業後我又到了紐約大學繼續念藝術行政碩士──那是我跟上流社會幾乎失聯的一段時光。
我喜歡那段人在異鄉的日子，我熱情地追求著我的藝術夢，住在租來的小公寓裡，沒有人知道我是誰。
在美國念藝術的都是不向錢看的瘋子，所以我的同學大多環境貧苦。身為舞蹈系上唯一的黃種人，我必須更努力才能跟同學打成一片。也為了體驗人生，感受來自社會底層的創造力，我每天晚上，就跟同學一起去打工。我做過很多事情：我洗過車、端過盤子，當過高級餐廳的侍者，我還曾經在高級餐廳被客人丟過Menu，因為他認為我不懂，我推薦配鵝肝醬的白酒是錯的。我印象很深的，是我在某間公司打工的主管，她最愛在六條街之外的一家咖啡店的現煮咖啡，整整兩個月我在零下幾度的下雪天走路出門，端著一杯想辦法保住溫度的熱咖啡回來，那種極凍的感覺，連眼淚都會結冰的感覺，直到她的主管看不下去說：「拜託！我們找她來可不是為妳做這個！」我的紐約雪地之旅才宣告結束。
我說這些故事，不是要證明自己多苦，相反的，我很開心，因為我知道這些經歷其實也是許多人有的。我跟同學們會在每週二、四固定去健身跟看地下劇場，大家為了省一塊兩塊錢一起跟商家殺價，然後拿省下來的錢在健身後去吃漢堡──我知道自己不缺那些錢，但我喜歡那種感覺，那種一群夢想家一起逐夢的日子……我從剛開始系裡沒人願意跟我同一組做報告，到後來有了許多真心的好朋友。我只有在某次自己裝二手冷氣，不小心把整台冷氣掉到後面的巷子，發現好在沒有砸死人，不然他也許會因為我的背景，而要我賠很多錢。
每年寒暑假我會飛回台灣，回到我本來的世界，陪長輩吃頂級鵝肝醬配那瓶白酒。我沒有不適應，我很早就習慣那個樣子。
二十五歲，我拿到紐約大學藝術行政碩士，飛回台灣，進入演藝圈。
白天我坐在馬路邊，讓劇組化妝阿姨幫我補妝，甚至因為地處荒郊，只好躲在樹叢裡上廁所跟換衣服；當天晚上如果有需要，我就盛裝出席某場豪門婚禮或社交聚會。
我曾經接受過一個影劇記者專訪，她笑著說：「我以為妳每天早上起床，只要把手張開，就會有一堆人開始伺候妳……我真不懂，放著千金的日子不過，幹麼去演戲呢？演戲苦死了！」
是啊！演戲是真的很苦。我還可以多說一點給你聽，我曾經在大連拍戲時住過「黴菌旅社」，那是兩坪大的空間裡，從牆壁到床單……所有東西都有霉斑的房間，連我從台北來探班的經紀人見著了都傻眼說：「我的天！妳怎麼都沒跟公司講啊！這裡環境這麼糟。然後妳還可以跟大家玩得那麼開心啊！」當他看見我的時候我們正在幫劇組的一個同事慶生，而我正在跟大家玩丟蛋糕的遊戲。
我還連續拍過40個小時的戲，那是累到後來連隱形眼鏡都戴不上去的感覺。我知道公司跟導演簽的合約是每天工作不能超過12個小時，我沒跟公司說，因為我知道導演是為了戲好，關於那些過程的辛苦，只要是為了東西好，我瞭解導演創作的熱情，因為那也是我的熱情，我完全樂在其中。
那個記者說得沒錯，如果我真想過好日子，就不應該來演戲的。
直到現在，我的父母都還是很希望我不要做這行。
我很難跟他們解釋。
關於夢想我們都只能說明，卻很難要求別人真的瞭解。
藝術表演就是我的夢想之一，我不是玩票，我是真的用心，我從離開學校後就自己養活自己。在這個行業我也不能靠任何人，因為我知道我必須努力靠自己，那才是最實在的。
我從不否認，因為我的背景我認識了許多人，看了很多事。套句現在專家很愛說的話，就是資源！它還真會給你一些方便，去得到你想得到的東西；但換個角度來看，如果它只給了你30元，但大家都認為你應該拿了起碼100元，那套句專家的說法來看，其實你還是虧了70塊錢。
偏偏我選擇的是一個例外的行業。在這個行業裡面，因為我的背景，我的考慮和掙扎甚至會更多。
我有沒有錯接了一個跟我的背景有品牌衝突的廣告？我朋友父親的公司，希望我降價幫忙當代言人，我要答應嗎？我做這個演出會不會對我的父母有影響？我的演出內容又會不會逾越父母要求的標準，而造成他們的困擾？
這樣的問題經常困擾著我。
後來我發現解決這個問題的唯一方法就是專業──只要我很專業地做我的表演，只要我的專業被認同，那我所有值得被討論的就只有我的表演。我應該在乎的，就只有我的表演。
對於我經常遊走在兩個世界的雙重身分，我沒有喜不喜歡，因為那就是我的人生和際遇。
就像人們總習慣定義的「上」流社會跟「下」流社會，我遊走其中，變成一個「卡」流社會裡的雙面夏娃。
我知道那樣的人不多，而那絕對是我的福氣。
