主編序一
編一本好看的年度小說選
李瑞騰
上個世紀的八十年代，我應邀編過年度詩選，但一直到現在，我始終沒有機會參與年度小說選這持續經年的人文建設工程，常以為憾；所以當九歌出版社陳素芳總編輯找我的時候，我當下便答應了，心想既可彌補多年的遺憾，又可藉機好好讀一些最新的小說。那時我正在休假，於是做了一些規畫，實際作業程序也都想好，就只等行動了。
沒想到，沒多久我就銷假回校，承乏文學院務，打亂了我所有的計畫，本想向九歌請辭，但那不是我的行事作風，最後在九歌同意下，我邀請我的同事莊宜文老師一起合編。
宜文是我的學生，她曾將兩大報的小說獎放進一九七○年代以降的小說發展史去考察，也曾探討過民國張（愛玲）派小說，最近幾年則致力於研究小說文本如何改編成電影或其他戲劇形式；她熟悉文壇生態，在學校也教小說，有她一起工作，編選的事肯定沒問題。
我們首先面對取材問題。如所周知，時至今日，新興網路媒體已日漸取代紙本印刷傳媒，過去整個二十世紀以報紙副刊和文藝雜誌為傳播場域的生產及流通方式，已經起了很大的變化，因電腦和手機等3C產品已進入我們日常生活的最核心地帶，可以說人人皆有屬於自己的傳播媒介，許多小說已不再經大眾傳媒「發表」而直接「出版」成書，各種大大小小的文學獎已成為另類發表空間，但我們不能放棄傳統文藝傳媒，因此要多方尋找小說，包括流通不多的文學獎得獎作品集和浩瀚書海中的小說集。在這方面，九歌編輯部提供了很多協助。
宜文花了很多時間細讀小說，她初步挑選出來的作品，我們逐篇討論，希望能為讀者編成一本好看而有意義的年度小說選。
入選各篇小說的內容旨趣，宜文在序二〈魔法森林〉中有精采的詮解，我不再贅述，謹針對年度小說獎和長篇小說存目略作說明：
關於年度小說獎，我們決定贈予楊照。楊照是全方位的文化人，做他所能做對社會有益的事，包括寫作、民間講學等；而作為一位寫作者，他寫詩、散文、小說、文學和文化評論，也編過劇本。去年，他出版「百年荒蕪系列」之前二部：《一九八一光陰賊》、《遲緩的陽光》，他計畫寫一百篇「年分小說」（一九○一至二○○○），呈現二十世紀一百年的台灣面貌。我們深受他的宏願所感動。
在文學不景氣的年代，台灣有許多作家以寫長篇小說來自我挑戰，是一件令人欣慰的事。我想，長篇小說不應在年度小說選中缺席，原計畫精選二到三部，提要且作節錄，但做起來不是很容易，最後決定放棄。不過，我還是把我們初選的長篇存目在此，以供讀者參考，並以備忘。
陳耀昌《傀儡花》：印刻，一月
邱致清《水神》：麥田，一月
吳鈞堯《孿生》：遠景，三月
阮慶岳《黃昏的故鄉》：麥田，四月
李金蓮《浮水錄》：聯經，三月
林克明《天涯海角熱蘭遮》：印刻，四月
施叔青《度越》：聯經，五月
馬家輝《龍頭鳳尾》：新經典，六月
成英姝《寂光與烈焰》：印刻，六月
王文興《剪異史》：洪範，八月
劉梓潔《真的》：皇冠，八月
葉姿麟《雙城愛與死》：時報，九月
朱和之《樂土》：聯經，十二月
編一本好看的年度小說選
李瑞騰
上個世紀的八十年代，我應邀編過年度詩選，但一直到現在，我始終沒有機會參與年度小說選這持續經年的人文建設工程，常以為憾；所以當九歌出版社陳素芳總編輯找我的時候，我當下便答應了，心想既可彌補多年的遺憾，又可藉機好好讀一些最新的小說。那時我正在休假，於是做了一些規畫，實際作業程序也都想好，就只等行動了。
沒想到，沒多久我就銷假回校，承乏文學院務，打亂了我所有的計畫，本想向九歌請辭，但那不是我的行事作風，最後在九歌同意下，我邀請我的同事莊宜文老師一起合編。
宜文是我的學生，她曾將兩大報的小說獎放進一九七○年代以降的小說發展史去考察，也曾探討過民國張（愛玲）派小說，最近幾年則致力於研究小說文本如何改編成電影或其他戲劇形式；她熟悉文壇生態，在學校也教小說，有她一起工作，編選的事肯定沒問題。
我們首先面對取材問題。如所周知，時至今日，新興網路媒體已日漸取代紙本印刷傳媒，過去整個二十世紀以報紙副刊和文藝雜誌為傳播場域的生產及流通方式，已經起了很大的變化，因電腦和手機等3C產品已進入我們日常生活的最核心地帶，可以說人人皆有屬於自己的傳播媒介，許多小說已不再經大眾傳媒「發表」而直接「出版」成書，各種大大小小的文學獎已成為另類發表空間，但我們不能放棄傳統文藝傳媒，因此要多方尋找小說，包括流通不多的文學獎得獎作品集和浩瀚書海中的小說集。在這方面，九歌編輯部提供了很多協助。
宜文花了很多時間細讀小說，她初步挑選出來的作品，我們逐篇討論，希望能為讀者編成一本好看而有意義的年度小說選。
入選各篇小說的內容旨趣，宜文在序二〈魔法森林〉中有精采的詮解，我不再贅述，謹針對年度小說獎和長篇小說存目略作說明：
關於年度小說獎，我們決定贈予楊照。楊照是全方位的文化人，做他所能做對社會有益的事，包括寫作、民間講學等；而作為一位寫作者，他寫詩、散文、小說、文學和文化評論，也編過劇本。去年，他出版「百年荒蕪系列」之前二部：《一九八一光陰賊》、《遲緩的陽光》，他計畫寫一百篇「年分小說」（一九○一至二○○○），呈現二十世紀一百年的台灣面貌。我們深受他的宏願所感動。
在文學不景氣的年代，台灣有許多作家以寫長篇小說來自我挑戰，是一件令人欣慰的事。我想，長篇小說不應在年度小說選中缺席，原計畫精選二到三部，提要且作節錄，但做起來不是很容易，最後決定放棄。不過，我還是把我們初選的長篇存目在此，以供讀者參考，並以備忘。
陳耀昌《傀儡花》：印刻，一月
邱致清《水神》：麥田，一月
吳鈞堯《孿生》：遠景，三月
阮慶岳《黃昏的故鄉》：麥田，四月
李金蓮《浮水錄》：聯經，三月
林克明《天涯海角熱蘭遮》：印刻，四月
施叔青《度越》：聯經，五月
馬家輝《龍頭鳳尾》：新經典，六月
成英姝《寂光與烈焰》：印刻，六月
王文興《剪異史》：洪範，八月
劉梓潔《真的》：皇冠，八月
葉姿麟《雙城愛與死》：時報，九月
朱和之《樂土》：聯經，十二月
