相親
──良家千金小姐步入婚姻的過程
從《細雪》看戰前昭和時期的相親
谷崎潤一郎的名作《細雪》描寫昭和一〇年代居住大阪與蘆屋的蒔岡家美麗的四姊妹的故事，而其中核心之一便是三女雪子一次又一次的反覆相親，甚至可以說是個相親故事。
從與自巴黎歸國的化學公司職員的相親開始，到兵庫縣農林課的水產技師、船場製藥公司的高層（喪妻，有個還在女校念書的女兒），雪子一次又一次地經歷相親，最終在與華族青年的相親後才總算步入婚姻。
雪子前後相親多達四次。這在戰前的昭和時代，對出身良家的女兒來說，大概是稀鬆平常的事吧。
在《細雪》小說中描寫了四次，但雪子實際上恐怕經歷過更多次的相親。也正因如此吧，在市川崑執導的電影《細雪》（一九八三年）中，當雪子的婚事終於塵埃落定，長女鶴子（岸惠子）與次女幸子（佐久間良子）便脫口一句：「她可真熬得住啊。」讓人忍不住苦笑。
雪子的四次相親中就有三次是由名為井谷夫人的美髮師所安排的。她經營著「神戶頗具名氣的美容院」，與阪神一帶有錢的夫人們往來密切，因此經常為人牽線作媒。這既算是一種顧客服務，也是因為她生性就樂於替人張羅吧。
原節子所飾演的良家小姐去相親
戰後進入民主主義社會，雖提倡起女性權利，但相親仍舊照往常般進行。尤其出身良家的小姐們難以自由戀愛，因此相親仍是普遍的做法。
小津安二郎執導的《晚春》（一九四九年）描寫家住鎌倉、喪偶的大學教授（笠智眾），與因照顧父親而耽誤婚期的女兒（原節子）的故事。
父親擔心女兒的未來，便假裝自己有再婚的打算，藉此消除女兒「我要是結婚了，誰來照顧父親？」的這層擔憂，好讓她順利出嫁。
女兒的這段婚事是透過相親促成的，但電影中並未呈現相親的場景，想必是為了凸顯父女之間那份深厚的情感羈絆吧。
原節子經常飾演出身良家、氣質端莊的千金小姐，所以也特別適合相親。在木下惠介執導的《大小姐乾杯！》（一九四九年）中，她飾演戰後家道中落的良家千金，要與在鎮上經營汽車工廠、經濟寬裕的青年（佐野周二）相親。
故事以家道中落的斜陽族大小姐，與白手起家的青年為對比展開。大小姐原節子曾有個在戰爭中喪生的戀人，因此無法坦然地接受相親安排。此外，要家境衰微的自己，去仰賴經營汽車工廠、景氣正好的男方的經濟能力，也讓她心中難安。
即便如此，他們相親後仍決定試著交往看看。相親後先交往一段時間，這在當時是很常見的做法。
出身良家的大小姐帶白手起家的青年去看古典芭蕾，而手頭寬裕的青年則帶她去看拳擊，兩人在學識涵養上的差異昭然若揭。
然而，男方是ㄧ個個性隨和的好青年，於是大小姐漸漸地對他動了心，二人最終喜結連理。氣質端莊的大小姐就像個庶民女孩那樣，對男方直呼：「我喜歡上你了。」與《晩春》不同的是，這部電影完整地描寫了從相親到交往再到結婚的過程，十分有趣。
昭和三〇年代仍有古風的年輕女性
昭和三十七年（一九六二）上映的小津安二郎最後的作品《秋刀魚之味》，和《晩春》一樣，片中也描述了一位鰥夫（笠智眾）與因照顧他而錯失姻緣的女兒（岩下志麻）的故事。
女兒曾有心上人，但對方已經結婚，因此她接受了相親，最終步入婚姻。昭和三〇年代中期仍有如此古風的年輕女性，實在令人驚訝。
在昭和三十六年（一九六一）上映、改編自松本清張原作、野村芳太郎執導的《零點的焦點》中，久我美子飾演的年輕女性，透過相親嫁給廣告公司的優秀員工（南原宏治）。
然而，新婚不久丈夫便失去了蹤影。丈夫為何如此？又是去了哪裡？在調查的過程中，她才意識到因為雙方是透過相親結婚，她對丈夫所知的不過是制式化的背景資料（即媒人的說辭）。可以說是相親結婚衍生出的推理故事。
從這部電影可以看出，直到昭和三〇年代中期，相親結婚仍相當普遍。
在《零的焦點》中飾演女主角的久我美子，她的代表作之一是由原田康子暢銷小說改編、五所平之助執導的《輓歌》（一九五七年）。
片中久我美子飾演住在釧路的女性，與喪偶的父親（齋藤達雄）一同生活。父親擔心正值適婚年齡的女兒，今天又想撮合她與寺廟的和尚相親。但毫不留情的女兒卻一口回絕：「和尚什麼的，我才不要呢。」完全不把對方放在眼裡。
後來，她與家有妻小的中年男子（森雅之）展開了一段沒有結果的不倫戀。這位女主角之所以在當時引起討論，大概是因為那個時代大多數女性仍是透過相親結婚，而她卻勇於拒絕相親，忠於自己的感情，選擇投身一段世俗不容的戀情，展現出嶄新的女性形象吧。
熱心的大叔、阿姨好作媒
在相親盛行的時代，總不乏《細雪》中的井谷夫人那樣，好於為人牽線作媒的人。
清水宏執導的母親電影傑作《母親的身影》（一九五九）中，就出現了一位住在東京下町佃島一帶的熱心大叔（見明凡太郎）。
他自豪自己至今已撮合了二十九對佳偶，這次正打算挑戰撮合第三十對。於是他讓喪妻、有個小學生兒子的水上巴士司機（根上淳），與同樣喪夫、獨自撫養女兒的女性（淡島千景）相親。
想撮合同樣喪偶的男女，正是下町大叔人情味的展現。因為男女雙方都有孩子，要湊成對起初相當困難，但最後還是誕生了一個全新的四口之家。
在由美空雲雀、江利智惠美、雪村泉主演的青春電影《雲雀、智惠美、泉，三人聚在一起》（杉江敏男執導，一九六四年）中，三位女孩就讀女校時的恩師（清川虹子）就是個愛管大小事的熱心阿姨。
她把畢業後的三人叫到家裡，極力勸說她們去相親。但當代的女孩自然不喜歡相親，於是三人心生一計，各自找來自己認識的男性冒充戀人。最後不消說當然是弄假成真，發展出真正的戀情。說到一九六四年，正是東京奧運舉辦的那一年。相親也在那個時期逐漸走向式微。
──良家千金小姐步入婚姻的過程
從《細雪》看戰前昭和時期的相親
谷崎潤一郎的名作《細雪》描寫昭和一〇年代居住大阪與蘆屋的蒔岡家美麗的四姊妹的故事，而其中核心之一便是三女雪子一次又一次的反覆相親，甚至可以說是個相親故事。
從與自巴黎歸國的化學公司職員的相親開始，到兵庫縣農林課的水產技師、船場製藥公司的高層（喪妻，有個還在女校念書的女兒），雪子一次又一次地經歷相親，最終在與華族青年的相親後才總算步入婚姻。
雪子前後相親多達四次。這在戰前的昭和時代，對出身良家的女兒來說，大概是稀鬆平常的事吧。
在《細雪》小說中描寫了四次，但雪子實際上恐怕經歷過更多次的相親。也正因如此吧，在市川崑執導的電影《細雪》（一九八三年）中，當雪子的婚事終於塵埃落定，長女鶴子（岸惠子）與次女幸子（佐久間良子）便脫口一句：「她可真熬得住啊。」讓人忍不住苦笑。
雪子的四次相親中就有三次是由名為井谷夫人的美髮師所安排的。她經營著「神戶頗具名氣的美容院」，與阪神一帶有錢的夫人們往來密切，因此經常為人牽線作媒。這既算是一種顧客服務，也是因為她生性就樂於替人張羅吧。
原節子所飾演的良家小姐去相親
戰後進入民主主義社會，雖提倡起女性權利，但相親仍舊照往常般進行。尤其出身良家的小姐們難以自由戀愛，因此相親仍是普遍的做法。
小津安二郎執導的《晚春》（一九四九年）描寫家住鎌倉、喪偶的大學教授（笠智眾），與因照顧父親而耽誤婚期的女兒（原節子）的故事。
父親擔心女兒的未來，便假裝自己有再婚的打算，藉此消除女兒「我要是結婚了，誰來照顧父親？」的這層擔憂，好讓她順利出嫁。
女兒的這段婚事是透過相親促成的，但電影中並未呈現相親的場景，想必是為了凸顯父女之間那份深厚的情感羈絆吧。
原節子經常飾演出身良家、氣質端莊的千金小姐，所以也特別適合相親。在木下惠介執導的《大小姐乾杯！》（一九四九年）中，她飾演戰後家道中落的良家千金，要與在鎮上經營汽車工廠、經濟寬裕的青年（佐野周二）相親。
故事以家道中落的斜陽族大小姐，與白手起家的青年為對比展開。大小姐原節子曾有個在戰爭中喪生的戀人，因此無法坦然地接受相親安排。此外，要家境衰微的自己，去仰賴經營汽車工廠、景氣正好的男方的經濟能力，也讓她心中難安。
即便如此，他們相親後仍決定試著交往看看。相親後先交往一段時間，這在當時是很常見的做法。
出身良家的大小姐帶白手起家的青年去看古典芭蕾，而手頭寬裕的青年則帶她去看拳擊，兩人在學識涵養上的差異昭然若揭。
然而，男方是ㄧ個個性隨和的好青年，於是大小姐漸漸地對他動了心，二人最終喜結連理。氣質端莊的大小姐就像個庶民女孩那樣，對男方直呼：「我喜歡上你了。」與《晩春》不同的是，這部電影完整地描寫了從相親到交往再到結婚的過程，十分有趣。
昭和三〇年代仍有古風的年輕女性
昭和三十七年（一九六二）上映的小津安二郎最後的作品《秋刀魚之味》，和《晩春》一樣，片中也描述了一位鰥夫（笠智眾）與因照顧他而錯失姻緣的女兒（岩下志麻）的故事。
女兒曾有心上人，但對方已經結婚，因此她接受了相親，最終步入婚姻。昭和三〇年代中期仍有如此古風的年輕女性，實在令人驚訝。
在昭和三十六年（一九六一）上映、改編自松本清張原作、野村芳太郎執導的《零點的焦點》中，久我美子飾演的年輕女性，透過相親嫁給廣告公司的優秀員工（南原宏治）。
然而，新婚不久丈夫便失去了蹤影。丈夫為何如此？又是去了哪裡？在調查的過程中，她才意識到因為雙方是透過相親結婚，她對丈夫所知的不過是制式化的背景資料（即媒人的說辭）。可以說是相親結婚衍生出的推理故事。
從這部電影可以看出，直到昭和三〇年代中期，相親結婚仍相當普遍。
在《零的焦點》中飾演女主角的久我美子，她的代表作之一是由原田康子暢銷小說改編、五所平之助執導的《輓歌》（一九五七年）。
片中久我美子飾演住在釧路的女性，與喪偶的父親（齋藤達雄）一同生活。父親擔心正值適婚年齡的女兒，今天又想撮合她與寺廟的和尚相親。但毫不留情的女兒卻一口回絕：「和尚什麼的，我才不要呢。」完全不把對方放在眼裡。
後來，她與家有妻小的中年男子（森雅之）展開了一段沒有結果的不倫戀。這位女主角之所以在當時引起討論，大概是因為那個時代大多數女性仍是透過相親結婚，而她卻勇於拒絕相親，忠於自己的感情，選擇投身一段世俗不容的戀情，展現出嶄新的女性形象吧。
熱心的大叔、阿姨好作媒
在相親盛行的時代，總不乏《細雪》中的井谷夫人那樣，好於為人牽線作媒的人。
清水宏執導的母親電影傑作《母親的身影》（一九五九）中，就出現了一位住在東京下町佃島一帶的熱心大叔（見明凡太郎）。
他自豪自己至今已撮合了二十九對佳偶，這次正打算挑戰撮合第三十對。於是他讓喪妻、有個小學生兒子的水上巴士司機（根上淳），與同樣喪夫、獨自撫養女兒的女性（淡島千景）相親。
想撮合同樣喪偶的男女，正是下町大叔人情味的展現。因為男女雙方都有孩子，要湊成對起初相當困難，但最後還是誕生了一個全新的四口之家。
在由美空雲雀、江利智惠美、雪村泉主演的青春電影《雲雀、智惠美、泉，三人聚在一起》（杉江敏男執導，一九六四年）中，三位女孩就讀女校時的恩師（清川虹子）就是個愛管大小事的熱心阿姨。
她把畢業後的三人叫到家裡，極力勸說她們去相親。但當代的女孩自然不喜歡相親，於是三人心生一計，各自找來自己認識的男性冒充戀人。最後不消說當然是弄假成真，發展出真正的戀情。說到一九六四年，正是東京奧運舉辦的那一年。相親也在那個時期逐漸走向式微。
