成功的詩人，也是成功的編輯
瘂弦（一九三二~），本名王慶麟，祖籍為河南省南陽市。取這個筆名，是由於年少時喜歡二胡喑啞聲色之故。瘂弦於一九四九年時，在豫衡聯合中學就讀，但因中國內亂之故，在湖南零陵加入國民黨軍隊，不久後隨軍來台，擔任中華民國陸軍上等兵。
一九五三年，瘂弦進入政工幹校影劇系就讀，瘂弦不只在劇場上表現傑出，他的詩作中，也經常能看到戲劇理論與良好的音樂節奏感。瘂弦曾因飾演話劇《國父傳》裡的孫中山，而獲得第二屆話劇金鼎獎最佳男演員獎，巡迴七十餘場。其後還回母校任教，講授「中國舞蹈史」與「藝術概論」。
翌年畢業後，被分發至左營軍中廣播電台工作，因而結識了同在左營軍中的張默、洛夫等人，兩人邀他加入創世紀詩社，他於一九五四年底至一九五五年初加入，成為創社三巨頭的元老之一，人稱詩壇「鐵三角」。
瘂弦於一九六六年退役，並於同年，訪問美國愛荷華大學兩年，參加「國際作家寫作計劃」，回國後任《幼獅文藝》的主編，不遺餘力提攜新人，就連退的稿子都會認真點評再寄回，他熱愛編輯事業，工作態度堅定認真。瘂弦也曾自謙說，他雖然是位「失敗的詩人」，但是位「成功的編輯」。像是年輕時的林懷民、蔣勳、席慕蓉等人，都曾受到瘂弦的指點與幫忙。就連到現在，新一代的詩人林婉瑜都與瘂弦亦師亦友，瘂弦是受許多作家敬重的前輩。
一九七七年，瘂弦再度赴美進修，獲得威斯康辛大學東亞研究碩士。一九八〇年起，他擔任《聯合報》副刊主編直至一九九八年退休，後同好朋友洛夫一樣，也移居至加拿大溫哥華。
如歌的行板，詩作貴精不貴多
瘂弦自一九五四年開始寫詩，但到了一九六五年即封筆，至於封筆的箇中原委，雖未有明確交代，但在目前留下的不到百首的詩作中，其中許多已是詩壇經典佳作，甚至被詩壇譽為是台灣現代派「十大詩人」之一，有「詩儒」的雅稱。瘂弦的代表詩集有《瘂弦詩抄》（香港國際圖書公司，一九五九年）、《深淵》（眾人，一九六八年），後來有由洪範搜羅、出版其詩全集，《瘂弦詩集》（二〇一〇年再版），可說是用一本詩集就能獨步詩壇。瘂弦前期的詩作風格清新，但一九五九年後，陸續發表了〈從感覺出發〉、〈深淵〉等詩作時，就已能嫻熟地運用超現實主義技巧，受到詩壇注目。但瘂弦本身並不自囿於超現實主義的範圍，他認為應將所有詩的方法融會貫通，不揚棄傳統，甚至口語也可以入詩。
也由於瘂弦經歷過國共內戰，年僅十六歲的他就已流離失所，這段顛沛流離的日子，讓詩人吃盡苦頭、也看過許多苦難，甚至造成往後詩人與雙親永隔的遺憾，於是戰爭成為他詩作中潛伏的大時代背景，瘂弦曾自嘲自憶：逃難時，竟沒有帶父母親的照片，而是帶了何其芳的詩集。
他曾創作出悲苦的〈鹽〉與〈紅玉米〉等詩。〈鹽〉裡面有著沉痛的呼喊：「且很多聲音傷逝在風中，鹽呀，鹽呀，給我一把鹽呀！」、「那年碗豆差不多完全沒有開花」。但另一方面，瘂弦總是能用一些輕鬆幽默的口吻，這種反差，看得出他希望光明的本質，以及悲天憫人的情懷，「人道思想」是瘂弦詩作中最鮮明的特色與主題。
關於現實色彩與口語化的情調的特色，他也曾說過：「在題材上我愛表現小人物的悲苦，和自我的嘲弄，以及使用一些戲劇的觀點和短篇小說的技巧。」另外在〈如歌的行板〉一詩中，也能看出瘂弦良好的音樂性，用節奏凸顯出人生的場景的重複轉換，最後把鏡頭對焦在遠方的思索：「溫柔之必要，肯定之必要⋯⋯觀音在遙遠的山上／罌粟在罌粟的田裡」。
而瘂弦最著名的詩為〈深淵〉，讓他奠定自身在詩壇的地位，整首詩有著濃鬱的黑色，加上超現實主義色彩，讓讀者跌落至一個深淵夾縫中，同詩人一樣探索人生出路，而其中：「沒有什麼正在死去，今天的雲抄襲昨天的雲」更成為經典名句。瘂弦曾獲全國十大傑出青年金手獎（文學類）、五四文學獎等榮譽。
瘂弦（一九三二~），本名王慶麟，祖籍為河南省南陽市。取這個筆名，是由於年少時喜歡二胡喑啞聲色之故。瘂弦於一九四九年時，在豫衡聯合中學就讀，但因中國內亂之故，在湖南零陵加入國民黨軍隊，不久後隨軍來台，擔任中華民國陸軍上等兵。
一九五三年，瘂弦進入政工幹校影劇系就讀，瘂弦不只在劇場上表現傑出，他的詩作中，也經常能看到戲劇理論與良好的音樂節奏感。瘂弦曾因飾演話劇《國父傳》裡的孫中山，而獲得第二屆話劇金鼎獎最佳男演員獎，巡迴七十餘場。其後還回母校任教，講授「中國舞蹈史」與「藝術概論」。
翌年畢業後，被分發至左營軍中廣播電台工作，因而結識了同在左營軍中的張默、洛夫等人，兩人邀他加入創世紀詩社，他於一九五四年底至一九五五年初加入，成為創社三巨頭的元老之一，人稱詩壇「鐵三角」。
瘂弦於一九六六年退役，並於同年，訪問美國愛荷華大學兩年，參加「國際作家寫作計劃」，回國後任《幼獅文藝》的主編，不遺餘力提攜新人，就連退的稿子都會認真點評再寄回，他熱愛編輯事業，工作態度堅定認真。瘂弦也曾自謙說，他雖然是位「失敗的詩人」，但是位「成功的編輯」。像是年輕時的林懷民、蔣勳、席慕蓉等人，都曾受到瘂弦的指點與幫忙。就連到現在，新一代的詩人林婉瑜都與瘂弦亦師亦友，瘂弦是受許多作家敬重的前輩。
一九七七年，瘂弦再度赴美進修，獲得威斯康辛大學東亞研究碩士。一九八〇年起，他擔任《聯合報》副刊主編直至一九九八年退休，後同好朋友洛夫一樣，也移居至加拿大溫哥華。
如歌的行板，詩作貴精不貴多
瘂弦自一九五四年開始寫詩，但到了一九六五年即封筆，至於封筆的箇中原委，雖未有明確交代，但在目前留下的不到百首的詩作中，其中許多已是詩壇經典佳作，甚至被詩壇譽為是台灣現代派「十大詩人」之一，有「詩儒」的雅稱。瘂弦的代表詩集有《瘂弦詩抄》（香港國際圖書公司，一九五九年）、《深淵》（眾人，一九六八年），後來有由洪範搜羅、出版其詩全集，《瘂弦詩集》（二〇一〇年再版），可說是用一本詩集就能獨步詩壇。瘂弦前期的詩作風格清新，但一九五九年後，陸續發表了〈從感覺出發〉、〈深淵〉等詩作時，就已能嫻熟地運用超現實主義技巧，受到詩壇注目。但瘂弦本身並不自囿於超現實主義的範圍，他認為應將所有詩的方法融會貫通，不揚棄傳統，甚至口語也可以入詩。
也由於瘂弦經歷過國共內戰，年僅十六歲的他就已流離失所，這段顛沛流離的日子，讓詩人吃盡苦頭、也看過許多苦難，甚至造成往後詩人與雙親永隔的遺憾，於是戰爭成為他詩作中潛伏的大時代背景，瘂弦曾自嘲自憶：逃難時，竟沒有帶父母親的照片，而是帶了何其芳的詩集。
他曾創作出悲苦的〈鹽〉與〈紅玉米〉等詩。〈鹽〉裡面有著沉痛的呼喊：「且很多聲音傷逝在風中，鹽呀，鹽呀，給我一把鹽呀！」、「那年碗豆差不多完全沒有開花」。但另一方面，瘂弦總是能用一些輕鬆幽默的口吻，這種反差，看得出他希望光明的本質，以及悲天憫人的情懷，「人道思想」是瘂弦詩作中最鮮明的特色與主題。
關於現實色彩與口語化的情調的特色，他也曾說過：「在題材上我愛表現小人物的悲苦，和自我的嘲弄，以及使用一些戲劇的觀點和短篇小說的技巧。」另外在〈如歌的行板〉一詩中，也能看出瘂弦良好的音樂性，用節奏凸顯出人生的場景的重複轉換，最後把鏡頭對焦在遠方的思索：「溫柔之必要，肯定之必要⋯⋯觀音在遙遠的山上／罌粟在罌粟的田裡」。
而瘂弦最著名的詩為〈深淵〉，讓他奠定自身在詩壇的地位，整首詩有著濃鬱的黑色，加上超現實主義色彩，讓讀者跌落至一個深淵夾縫中，同詩人一樣探索人生出路，而其中：「沒有什麼正在死去，今天的雲抄襲昨天的雲」更成為經典名句。瘂弦曾獲全國十大傑出青年金手獎（文學類）、五四文學獎等榮譽。
