精選摘要
＊動物
「兒童與動物關係的核心概念，成為碧翠絲．阿雷馬娜看待童年的獨特觀點：透過人類與非人類之間親密且常具啟發性的對話，展現童年的與眾不同和特殊性。」(p.17)
＊大自然
「在《無所事事的美好一天》中，森林首次強勢出現，改變了故事元素之間的關係，尤其是主角與背景之間的互動。這片森林不僅是未知的空間，更是一個巨大的、活生生的角色，無法被完整呈現。……主角的螢光色雨衣一方面幫助讀者在錯綜複雜的森林裡找到他，另一方面也讓他在畫面上與大自然融為一體……」(p.110)
＊物件
「在碧翠絲．阿雷馬娜的故事裡，除了主角外，還存在著另一個世界，那就是物件的世界。從一本書到另一本書，這個世界是相似的，它們彼此呼應並互相引用。雖然阿雷馬娜經常變換繪畫技巧，從拼貼到鉛筆畫或油畫，但她書中所畫的燈具、心愛的物品、畫框和各種擺設，大多是老舊、被使用過，且具有生活痕跡的。即使它們只出現在背景中，但這些物件依然暗示著它們擁有自己的故事，並有助於營造出身分認同的氛圍。」(p.49)
＊身分認同
「在碧翠絲．阿雷馬娜的書中，圖像的革命性衝擊總是令人震撼，而她的文字則與圖像形成對比，緩和了圖像所帶來的衝擊，令人感到安心卻絕不平庸。由於阿雷馬娜的書總是以身分問題及其探索為核心，所以她的作品最具突破性的一面，反而展現在她對身分的描繪上。」(p.75)
＊童年
阿雷馬娜講述的童年是「一種核心價值，會透過不同的方式呈現出來—— 隨意把玩材料的樂趣；對過往閱讀經歷的回憶；細細品味她自己所說的「微小而珍貴的事」，即便是那些微小、毫不起眼，甚至是常被忽略的事物；在收集及擺放物件時，展現出秩序和混亂的巧妙對比；以及一種由她主動選擇、帶著信念而非痛苦去體驗的孤獨感。」(p.83)
＊缺席
「在阿雷馬娜近三十年的創作生涯中，『缺席』巧妙地融入了與愛（通常是家庭之愛）和幸福這兩個主題的對話之中。這種關於缺席與悲傷、幸福與愛的辯證關係，貫穿在她的許多作品中，也可以從視覺上看出來，例如：強烈與柔和色彩的對比、螢光色彩在大片棕色背景中的移動、不透明圖像中的透明線條……。」(p.27)
＊探尋
「阿雷馬娜會瘋狂地繪製她的主題，因為她想要達到『精確』的結果，而這種結果只能透過反覆的形成與重塑，在細微的變化中逐步接近最終的定型。這就像艾迪在尋找「胖胖- 蓬蓬- 小小」時，雖然她並不清楚他的具體樣貌，但當他終於出現時，她的內心深處立刻就會知道那就是它。」(p.43)
＊角色塑造
「要成為碧翠絲．阿雷馬娜書中的角色並不容易。正如她自己所說的，這是一個漫長又嚴苛的『選角』過程，不容許有絲毫錯誤。她就像是最嚴格的導演，角色的身體、臉孔、動作、姿態和表情，都必須經過鉛筆和畫筆的測試，藉此評估他們的抗壓性，來決定他們是否適合詮釋特定故事中的某個角色。」(p.37)
＊質感
「整體來看，碧翠絲．阿雷馬娜的作品就像是一套完整的圖像語言，構成她獨特的藝術風格。它們主要是由以下的元素組成：經常點綴在牆壁或地板上的密集小圓圈、由緊密的陰影線條形成的茂密樹葉、俐落的筆觸勾勒出一幕雨簾、覆蓋在牆面上的不規則網格，以及在她最近的作品中越來越常出現的，由彩色小圓點構成的曲線，巧妙地暗示著液態的元素。」(p.152)
＊動物
「兒童與動物關係的核心概念，成為碧翠絲．阿雷馬娜看待童年的獨特觀點：透過人類與非人類之間親密且常具啟發性的對話，展現童年的與眾不同和特殊性。」(p.17)
＊大自然
「在《無所事事的美好一天》中，森林首次強勢出現，改變了故事元素之間的關係，尤其是主角與背景之間的互動。這片森林不僅是未知的空間，更是一個巨大的、活生生的角色，無法被完整呈現。……主角的螢光色雨衣一方面幫助讀者在錯綜複雜的森林裡找到他，另一方面也讓他在畫面上與大自然融為一體……」(p.110)
＊物件
「在碧翠絲．阿雷馬娜的故事裡，除了主角外，還存在著另一個世界，那就是物件的世界。從一本書到另一本書，這個世界是相似的，它們彼此呼應並互相引用。雖然阿雷馬娜經常變換繪畫技巧，從拼貼到鉛筆畫或油畫，但她書中所畫的燈具、心愛的物品、畫框和各種擺設，大多是老舊、被使用過，且具有生活痕跡的。即使它們只出現在背景中，但這些物件依然暗示著它們擁有自己的故事，並有助於營造出身分認同的氛圍。」(p.49)
＊身分認同
「在碧翠絲．阿雷馬娜的書中，圖像的革命性衝擊總是令人震撼，而她的文字則與圖像形成對比，緩和了圖像所帶來的衝擊，令人感到安心卻絕不平庸。由於阿雷馬娜的書總是以身分問題及其探索為核心，所以她的作品最具突破性的一面，反而展現在她對身分的描繪上。」(p.75)
＊童年
阿雷馬娜講述的童年是「一種核心價值，會透過不同的方式呈現出來—— 隨意把玩材料的樂趣；對過往閱讀經歷的回憶；細細品味她自己所說的「微小而珍貴的事」，即便是那些微小、毫不起眼，甚至是常被忽略的事物；在收集及擺放物件時，展現出秩序和混亂的巧妙對比；以及一種由她主動選擇、帶著信念而非痛苦去體驗的孤獨感。」(p.83)
＊缺席
「在阿雷馬娜近三十年的創作生涯中，『缺席』巧妙地融入了與愛（通常是家庭之愛）和幸福這兩個主題的對話之中。這種關於缺席與悲傷、幸福與愛的辯證關係，貫穿在她的許多作品中，也可以從視覺上看出來，例如：強烈與柔和色彩的對比、螢光色彩在大片棕色背景中的移動、不透明圖像中的透明線條……。」(p.27)
＊探尋
「阿雷馬娜會瘋狂地繪製她的主題，因為她想要達到『精確』的結果，而這種結果只能透過反覆的形成與重塑，在細微的變化中逐步接近最終的定型。這就像艾迪在尋找「胖胖- 蓬蓬- 小小」時，雖然她並不清楚他的具體樣貌，但當他終於出現時，她的內心深處立刻就會知道那就是它。」(p.43)
＊角色塑造
「要成為碧翠絲．阿雷馬娜書中的角色並不容易。正如她自己所說的，這是一個漫長又嚴苛的『選角』過程，不容許有絲毫錯誤。她就像是最嚴格的導演，角色的身體、臉孔、動作、姿態和表情，都必須經過鉛筆和畫筆的測試，藉此評估他們的抗壓性，來決定他們是否適合詮釋特定故事中的某個角色。」(p.37)
＊質感
「整體來看，碧翠絲．阿雷馬娜的作品就像是一套完整的圖像語言，構成她獨特的藝術風格。它們主要是由以下的元素組成：經常點綴在牆壁或地板上的密集小圓圈、由緊密的陰影線條形成的茂密樹葉、俐落的筆觸勾勒出一幕雨簾、覆蓋在牆面上的不規則網格，以及在她最近的作品中越來越常出現的，由彩色小圓點構成的曲線，巧妙地暗示著液態的元素。」(p.152)
