【CH11】 西元16 世紀： 理想美的完成 文藝復興盛期藝術（節錄）
達文西、米開朗基羅、拉斐爾，加上提香，他們最偉大的畫都出現在十六世紀的義大利。而杜勒與霍爾班則在歐洲北方，有了這些人，就證明文藝復興盛期（High Renaissance）的到來。十六世紀因為這些大師的關係，而成為世界歷史上最為人知的時代之一。
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●達文西無師自通多領域
事實上，人們總是將米開朗基羅與達文西、拉斐爾相提並論，但可能沒注意到達文西分別比米開朗基羅大了二十三歲，比拉斐爾大了三十一歲，他的偉大作品在十六世紀初就都出現了。達文西這名字，使得文藝復興盛期成為史上最容易辨識的一個時期。出生在托斯卡尼一個小鎮的達文西（Leonardo da Vinci, 1452-1519），年少時在當時著名的雕刻家兼畫家維洛奇奧的藝術工房當學徒。
維洛奇奧（Andrea del Verrocchio, 1435-1488）的雕像有唐那太羅的風格，當時他為威尼斯人民英雄科利歐尼塑造的騎馬英姿雕像，引起大小城鎮的轟動，紛紛要求他在自家廣場立一座馬上英雄的雕像，至今，我們仍可在歐洲許多城鎮看到此類雕像。而達文西在他的工房裡，無疑有許多機會學習成為一位大藝術家。
學徒時期的達文西已經顯露了他非凡的才華與獨特的知識品味，他會為了雕塑出更好的雕像，進一步對解剖學產生極大的耐心與興趣，甚至因此成為人體解剖學的專家，留下許多「肌肉解剖圖」；他會為了畫好一朵花、一棵樹，而對植物學進行長期研究；他也會為了調配出最美麗自然的色彩，而對光學領域深入涉獵。原本這些知識與研究是他為自己繪畫的技巧做準備，可是，達文西的好奇心一旦被喚起，就不會輕易停止，他堅持自己用眼睛去觀察，用手去做實驗，因此他仔細地解剖過近四十具屍體、他是首位留下胎兒成長記錄的人、他觀察大海中潮汐與海浪之間的關聯、研究氣流和雲朵的形狀有些怎樣的規則。總之，他的好奇心和藝術天分相輔相成，這是他生命力的源頭。也許有人記得達文西曾經製造了一架飛行器，那好像與繪畫以及雕刻沒有關係，事實上，他是為了畫好一隻在天空飛翔的小鳥，而對氣流與飛行做了一番研究。廣泛的興趣和超凡的才能，使得達文西在戰爭時期成為君主將領心中最好的軍事工程師；而在太平盛世時，商人又利用他的奇想和巧藝，來製造新奇有趣的玩具以娛樂大眾。這裡我們以「畫家」達文西來辨識他的身分，而在他自己的時代，人們則願意以各種頭銜來尊稱他，甚至是建築師或音樂家，因為他看來沒有什麼不感興趣、不專精的。
達文西雖然留下許多各種研究的草圖或作品，但有關自己生平的著述卻沒有大量留下來。人們只知道他是一位公證人的私生子，出生後被父親帶回家撫養，就再也沒見過母親了；此外，他是個左撇子，因為他的草稿都是由右到左書寫。人們對達文西的天才總是既驚嘆又惋惜，因為他能畫出那麼美的作品，卻老是「不務正業」地忙東忙西，忙完這個又去忙那個。這樣的性格使得達文西留下許多「未完成」的作品，他幾乎未能「準時」完成主顧所委製的作品，常是畫了一份草圖，就被某件事給吸引，於是忘了別人的囑託，而將圖長期擱置下來。此外，他似乎也「喜歡」旅遊，總是馬不停蹄在米蘭和佛羅倫斯之間來回，後來還跑到羅馬待了一陣子，最後他去了法蘭西王法蘭西斯一世的宮廷，並終老於此，這些奔波使他確實虛擲了些光陰，尤其是他得服侍那些權傾一時的君主王侯。
●米開朗基羅的西斯汀壁畫
米開朗基羅（Michelangelo, 1475-1564）則是在佛羅倫斯長大，十三歲時決定去吉爾蘭達的工房當學徒，剛開始他的父親相當反對他要去當一個「勞工」的決定，但在米開朗基羅的堅持下，父親還是同意了。他小時候曾在保母家住過一陣子，而她的家是一個石器店，使他對鑿石聲和雕像充滿親切感，他後來就立志當個雕刻家，至於畫畫則是個「意外」。米開朗基羅活了將近九十歲，他目睹了藝術家社會地位的改變，而他就是扭轉這個改變的推手，他的父親曾經擔心他以後會是個讓人瞧不起的勞工，而事實證明，他的才華使教宗或君主都必須對他謙和以待。
米開朗基羅是吉爾蘭達的學生，但畫風卻完全不同於他的老師，他更喜歡自己研究希臘雕刻、馬薩其奧和唐那太羅的作品；此外，他也自己解剖人體，瞭解人體每個細微的結構和關聯性。米開朗基羅必定相當專注於他的學習，因為他當學徒不到一年就開始領俸了，後來因為他不喜歡那裡的學習環境，十四歲就離開了。當他在二十三歲完成「聖殤」時，人人口耳相傳這位天才藝術家不僅達到古代古典藝術大師的境界，甚至超越了他們。當他三十歲時，與名滿天下且大他二十三歲的達文西一起受佛羅倫斯領主邀請，在會議室畫上一幅該城歷史的畫，這可說是對他最大的讚美，而佛羅倫斯全城的人都處於一種興奮的情緒中，每天都在探詢兩位大師的「較勁」之作進度如何了；只可惜，達文西又跑到米蘭了，而米開朗基羅則接受了教宗朱利斯二世的邀請，為他建造一個壯麗輝煌的墳墓。於是米開朗基羅親自前往大理石礦場克拉拉（Carrara）挑選適合的大理石，他在那裡待了近一年的時間，搜集回來的石材堆滿了整個梵蒂岡，可是教宗這時的心思都跑到重建聖彼得大教堂這件「大事」上了，便對米開朗基羅的計畫興趣缺缺，而且也有許多嫉妒他的人在教宗面前阻礙他的建墓計畫。當然，米開朗基羅也嗅到了教廷中的陰謀氣味，他猜想是聖彼得大教堂最初的設計師布拉曼帖在陷害他，甚至想要取他的性命，於是他在恐懼與悲憤的心情下，回到家鄉佛羅倫斯，寫下一封信，說教宗如果需要他，那麼自己來佛羅倫斯找他。教宗生氣了嗎？不！他沒有生氣，他找了佛羅倫斯的領主居中協調，說服他回羅馬。米開朗基羅是回羅馬了，而領主給教宗的信也特別強調，希望他好好以慈愛之心對待他，那麼他的天才一定可以創造出讓全世界都嚇一跳的作品來，後來的西斯汀禮拜堂的圓頂壁畫，果然使領主的「外交辭令」成真。
達文西、米開朗基羅、拉斐爾，加上提香，他們最偉大的畫都出現在十六世紀的義大利。而杜勒與霍爾班則在歐洲北方，有了這些人，就證明文藝復興盛期（High Renaissance）的到來。十六世紀因為這些大師的關係，而成為世界歷史上最為人知的時代之一。
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●達文西無師自通多領域
事實上，人們總是將米開朗基羅與達文西、拉斐爾相提並論，但可能沒注意到達文西分別比米開朗基羅大了二十三歲，比拉斐爾大了三十一歲，他的偉大作品在十六世紀初就都出現了。達文西這名字，使得文藝復興盛期成為史上最容易辨識的一個時期。出生在托斯卡尼一個小鎮的達文西（Leonardo da Vinci, 1452-1519），年少時在當時著名的雕刻家兼畫家維洛奇奧的藝術工房當學徒。
維洛奇奧（Andrea del Verrocchio, 1435-1488）的雕像有唐那太羅的風格，當時他為威尼斯人民英雄科利歐尼塑造的騎馬英姿雕像，引起大小城鎮的轟動，紛紛要求他在自家廣場立一座馬上英雄的雕像，至今，我們仍可在歐洲許多城鎮看到此類雕像。而達文西在他的工房裡，無疑有許多機會學習成為一位大藝術家。
學徒時期的達文西已經顯露了他非凡的才華與獨特的知識品味，他會為了雕塑出更好的雕像，進一步對解剖學產生極大的耐心與興趣，甚至因此成為人體解剖學的專家，留下許多「肌肉解剖圖」；他會為了畫好一朵花、一棵樹，而對植物學進行長期研究；他也會為了調配出最美麗自然的色彩，而對光學領域深入涉獵。原本這些知識與研究是他為自己繪畫的技巧做準備，可是，達文西的好奇心一旦被喚起，就不會輕易停止，他堅持自己用眼睛去觀察，用手去做實驗，因此他仔細地解剖過近四十具屍體、他是首位留下胎兒成長記錄的人、他觀察大海中潮汐與海浪之間的關聯、研究氣流和雲朵的形狀有些怎樣的規則。總之，他的好奇心和藝術天分相輔相成，這是他生命力的源頭。也許有人記得達文西曾經製造了一架飛行器，那好像與繪畫以及雕刻沒有關係，事實上，他是為了畫好一隻在天空飛翔的小鳥，而對氣流與飛行做了一番研究。廣泛的興趣和超凡的才能，使得達文西在戰爭時期成為君主將領心中最好的軍事工程師；而在太平盛世時，商人又利用他的奇想和巧藝，來製造新奇有趣的玩具以娛樂大眾。這裡我們以「畫家」達文西來辨識他的身分，而在他自己的時代，人們則願意以各種頭銜來尊稱他，甚至是建築師或音樂家，因為他看來沒有什麼不感興趣、不專精的。
達文西雖然留下許多各種研究的草圖或作品，但有關自己生平的著述卻沒有大量留下來。人們只知道他是一位公證人的私生子，出生後被父親帶回家撫養，就再也沒見過母親了；此外，他是個左撇子，因為他的草稿都是由右到左書寫。人們對達文西的天才總是既驚嘆又惋惜，因為他能畫出那麼美的作品，卻老是「不務正業」地忙東忙西，忙完這個又去忙那個。這樣的性格使得達文西留下許多「未完成」的作品，他幾乎未能「準時」完成主顧所委製的作品，常是畫了一份草圖，就被某件事給吸引，於是忘了別人的囑託，而將圖長期擱置下來。此外，他似乎也「喜歡」旅遊，總是馬不停蹄在米蘭和佛羅倫斯之間來回，後來還跑到羅馬待了一陣子，最後他去了法蘭西王法蘭西斯一世的宮廷，並終老於此，這些奔波使他確實虛擲了些光陰，尤其是他得服侍那些權傾一時的君主王侯。
●米開朗基羅的西斯汀壁畫
米開朗基羅（Michelangelo, 1475-1564）則是在佛羅倫斯長大，十三歲時決定去吉爾蘭達的工房當學徒，剛開始他的父親相當反對他要去當一個「勞工」的決定，但在米開朗基羅的堅持下，父親還是同意了。他小時候曾在保母家住過一陣子，而她的家是一個石器店，使他對鑿石聲和雕像充滿親切感，他後來就立志當個雕刻家，至於畫畫則是個「意外」。米開朗基羅活了將近九十歲，他目睹了藝術家社會地位的改變，而他就是扭轉這個改變的推手，他的父親曾經擔心他以後會是個讓人瞧不起的勞工，而事實證明，他的才華使教宗或君主都必須對他謙和以待。
米開朗基羅是吉爾蘭達的學生，但畫風卻完全不同於他的老師，他更喜歡自己研究希臘雕刻、馬薩其奧和唐那太羅的作品；此外，他也自己解剖人體，瞭解人體每個細微的結構和關聯性。米開朗基羅必定相當專注於他的學習，因為他當學徒不到一年就開始領俸了，後來因為他不喜歡那裡的學習環境，十四歲就離開了。當他在二十三歲完成「聖殤」時，人人口耳相傳這位天才藝術家不僅達到古代古典藝術大師的境界，甚至超越了他們。當他三十歲時，與名滿天下且大他二十三歲的達文西一起受佛羅倫斯領主邀請，在會議室畫上一幅該城歷史的畫，這可說是對他最大的讚美，而佛羅倫斯全城的人都處於一種興奮的情緒中，每天都在探詢兩位大師的「較勁」之作進度如何了；只可惜，達文西又跑到米蘭了，而米開朗基羅則接受了教宗朱利斯二世的邀請，為他建造一個壯麗輝煌的墳墓。於是米開朗基羅親自前往大理石礦場克拉拉（Carrara）挑選適合的大理石，他在那裡待了近一年的時間，搜集回來的石材堆滿了整個梵蒂岡，可是教宗這時的心思都跑到重建聖彼得大教堂這件「大事」上了，便對米開朗基羅的計畫興趣缺缺，而且也有許多嫉妒他的人在教宗面前阻礙他的建墓計畫。當然，米開朗基羅也嗅到了教廷中的陰謀氣味，他猜想是聖彼得大教堂最初的設計師布拉曼帖在陷害他，甚至想要取他的性命，於是他在恐懼與悲憤的心情下，回到家鄉佛羅倫斯，寫下一封信，說教宗如果需要他，那麼自己來佛羅倫斯找他。教宗生氣了嗎？不！他沒有生氣，他找了佛羅倫斯的領主居中協調，說服他回羅馬。米開朗基羅是回羅馬了，而領主給教宗的信也特別強調，希望他好好以慈愛之心對待他，那麼他的天才一定可以創造出讓全世界都嚇一跳的作品來，後來的西斯汀禮拜堂的圓頂壁畫，果然使領主的「外交辭令」成真。
