048
Dior迪奧銀座店048F
5-6-1銀座，中央區
建築師：瑞卡多．波菲爾（2004）
跟銀座其他建築物比起來，這棟法國時尚品牌Dior迪奧七層樓高的建築物顯得相當高雅、洗練。它的白色立面相當雅潔、平整，並呈現出矩形和對角線的紋理。這塊顯眼的外牆是由年輕的建築師乾久美子所設計，裡頭有兩層：鑽了上千個不同大小孔洞的鋼板形成透光面，讓裡頭有一層玻璃纖維的照明設備，沿著框形孔洞照射出來。這種設計讓人聯想到奢華的包裝，或是織品。
049
御木本銀座二店049F
4-5-5銀座，中央區
建築師：伊東豊雄／大成設計（2005）
這棟樓是養殖業先驅御木本公司的旗艦店。在一塊十七乘十四米的狹長地基上，建成了九層、五十六米高的樓。底下有大間的珠寶沙龍和行政空間，上頭則有一間餐館和出租辦公室。四面薄薄的鋼質外牆，把無柱子的內部空間穩固的包覆起來。牆壁有三層，兩層只有六到十二公分的鋼板，夾著一層薄薄的水泥。作為成品的鋼板運送到工地，再加以組裝、焊接，並灌入水泥（二十公分）。這雙層鋼板就相當於一塊模版。這種建築系統可以造出相當穩定的薄牆。由於支撐構造是沒有內建的平面，窗戶便可以不規則且任意的分佈。這些不規則的孔洞，令人聯想起海中採集珍珠時冒出的氣泡。建築師伊東豊雄想讓這棟建築物同時表現柔美和細膩，而不是呆板的幾何和建築的構造。為了使立面平整而無縫隙，所有焊縫都有修磨並包覆數個塗層——於是乎，形成一種抽象的表述。050
愛馬仕大樓050F
5-4-1銀座，中央區
建築師：倫佐．皮亞諾（2001）
法國時尚教主尚．路易．杜馬的這棟建築物，是愛馬仕的旗艦店，也是該公司在日本的總部。在這棟總樓地板面積六千平方公尺的建築物裡，除了店面之外，也有作坊、辦公室和展示空間，頂樓還有一座花園。長邊的立面分成兩塊，形成正廳的空間和往地下鐵的通道。大樓的配置跟旁邊蘆原義信所設計的新力大樓（一九六六）有點相似。這棟長四十五米的狹長大樓，本身就有如精心打造的首飾，既古典又前衛。構成立面的單元，全都是四十五乘四十五公分、特製的玻璃空心磚。建築師所創造的這座「魔幻燈籠」，靈感來自傳統的日本燈籠。這種立面在白天時會讓大家對裡頭的東西好奇，而傍晚時大樓就會透出神祕的光芒。在跟眼睛等高的外部，會有若干透明的玻璃空心磚，展示愛馬仕的精品。建築物的轉角做成圓弧，底層的店面用的是透明玻璃。裡頭柔和的燈光洋溢著安逸的氣氛。支撐結構是一組具有彈性的鋼骨，搭配防震的油壓緩衝器。從地面可以看到不是玻璃空心磚的樓板。051
新力大樓051F
5-3-1銀座，中央區
建築師：蘆原義信（1966）
這家電子公司到了六○年代，事業就蒸蒸日上，而位在交通繁忙的數寄屋橋入口的展廳早已不敷使用。公司便決定買下目前這塊昂貴的地皮來建新大樓，它原本是要趕在一九六四年舉辦奧運當年完工的。駒澤球場的建築師蘆原義信，原本是新力公司老闆井上康介多年的好友。他草擬了一二十種不同的計畫，提供新力公司在買下這塊小地皮，乃至整個街廓時使用。不過，首要考量是，一樓一定要有夠大的展廳。蘆原便把精神投注在能夠支撐具有彈性且整合的空間的結構。東京的中央王冠大樓（一九五六）有他首度獨創的所謂跳層單元樓板。他對新力大樓的主張，也是把這塊方形的地皮分成四小塊，每九十公分設置一根轉角螺旋（又稱「花瓣構造」）。每四個四分之一圓可以向上一個樓層。這種空間的有機連接，便可以取消樓梯間。蘆原原先在美國的建築師馬賽爾．布洛耶手下工作，後來從萊特的古根漢博物館得到靈感。他這間新力大樓，是日本狹長的商務樓新類型當中的一個顯著的例子，也是蘆原最知名的作品。有如過去這棟建築物當中最新穎的高科技產品，令人讚嘆不已。由通風孔做出節奏，且內面有透明玻璃的鋁製電梯相當有名，不過在後來的整修中撤換了。這棟建築物本來也有一面電視牆，後來經過改裝，成為富有變化的發光面。不過在臨接晴海通路口的八層樓的立面，還是保持原貌。每年有五百多萬人來看這棟大樓。大樓本身已經彷彿是新力的產品，除了六層樓的展間和店面之外，也有兩間餐館和咖啡廳。052
SWATCH銀座店／尼可拉斯．Ｇ．海耶克中心052F
7-9-18銀座，中央區
建築師：阪茂（2006）
這個多樓層的店面，是以瑞士Swatch企業的開創者尼可拉斯．Ｇ．海耶克命名的。早在二○○四年，Swatch集團就買下這塊地皮，並把當時的珍珠大樓給拆除。這棟五十六公尺高的新建築物，幾乎是前一棟的兩倍高。阪茂的設計在競圖比賽中脫穎而出。開放的一樓有七個橢圓形玻璃櫃的空間，可以展示集團的各個手錶品牌。這些空間其實有液壓式電梯，可以在沒有電梯井的情況下任意到各個樓層，也就是Swatch集團其他品牌的展售空間。所以各個品牌的店面並不會彼此重疊，促使所有顧客到各個樓層去逛，卻又不會進到七樓，所以可以讓在這裡展售的品牌都能吸引人注意。一樓的電梯隨時可以以每分鐘十五公尺的速度，把顧客送到所要的樓層。在專櫃樓層上頭的是Swatch的辦公室，以及佔三個樓層的顧客服務部。十四樓的「時光之城」可以用來展示、辦音樂會或記者招待會。為了讓所展示的手錶有中立的背景，建築物全部以白色呈現。而左面的廣告牆則做成綠色。
053
日本橋核心京都大樓053E
1-4-1日本橋，中央區
建築師：柯恩．彼得森．佛克斯（2004）
日本橋核心京都大樓，是美國證券公司美林的辦公大樓，裡頭還有一家購物中心。大廈名「Coredo」乃是「core」（核心）和「Edo」（京都）所組合而成的。日本橋商店街區始於京都時代（1603-1868），後來成為日本的地理中心。這裡的一座古橋乃是該民族外地通商網絡的始初起點，原先十七世紀的木橋很早就被石橋所取代。而到了二十世紀六○年代，上頭又橫跨了一條高架道路。這棟一百二十一米高的大樓的所在位置，在一九九九年之前，乃是富有傳統精神的東急百貨公司。包覆了石材的電梯和跟玻璃窗的辦公空間之間，有明顯的區隔。二十層辦公樓層的進深較大，因為銀行和其他金融服務業者，常常想設置大型且具連貫性的商務空間。這塊有弧度的玻璃立面，可以由外部的屏幕來調整射入的光線。大樓底下還有五層樓的建築，裡頭有商店、咖啡館，地下樓，還有一間超市，調和了週邊以百貨公司和商店建築為主的屬性。054
「風之卵」054K
2-2佃，中央區
建築師：伊東豊雄（1991）
這個叫作「風之卵」的屏幕，乃是九○年代初馳名世界的伊東豊雄短暫且半互動的「媒體建築」的佳作。這顆位於河川城市二十一新社區的大卵，被構想成是「未來主義住屋的模型」（伊東豊雄語）。這個作品跟五年前他在廣島所完成的「風之塔」一樣，對外界動靜相當敏感，能夠以其正面即時呈現環境因子的數據。伊東豊雄原先的構想，只是要設計出一組為薄膜所包覆，並內建最少的家具的構造，作為「單身女性四處漂浮的居所」。他想讓這種「行動式居所」，當成是大都會人遊牧般生活方式的象徵。這顆「風之卵」架設在一個地下停車場的入口上方。它的中間直徑有十六米，尾部則有八米。在白天時，它那由兩百四十八塊沖孔鋁板所組成的外觀相當樸素而灰暗。不過一到晚上，這顆大蛋內部的五架投影機會把影像投射在外觀上，成為伊東豊雄的「媒體建築」的最佳寫照。不過如今已經不再按時播放了。
Dior迪奧銀座店048F
5-6-1銀座，中央區
建築師：瑞卡多．波菲爾（2004）
跟銀座其他建築物比起來，這棟法國時尚品牌Dior迪奧七層樓高的建築物顯得相當高雅、洗練。它的白色立面相當雅潔、平整，並呈現出矩形和對角線的紋理。這塊顯眼的外牆是由年輕的建築師乾久美子所設計，裡頭有兩層：鑽了上千個不同大小孔洞的鋼板形成透光面，讓裡頭有一層玻璃纖維的照明設備，沿著框形孔洞照射出來。這種設計讓人聯想到奢華的包裝，或是織品。
049
御木本銀座二店049F
4-5-5銀座，中央區
建築師：伊東豊雄／大成設計（2005）
這棟樓是養殖業先驅御木本公司的旗艦店。在一塊十七乘十四米的狹長地基上，建成了九層、五十六米高的樓。底下有大間的珠寶沙龍和行政空間，上頭則有一間餐館和出租辦公室。四面薄薄的鋼質外牆，把無柱子的內部空間穩固的包覆起來。牆壁有三層，兩層只有六到十二公分的鋼板，夾著一層薄薄的水泥。作為成品的鋼板運送到工地，再加以組裝、焊接，並灌入水泥（二十公分）。這雙層鋼板就相當於一塊模版。這種建築系統可以造出相當穩定的薄牆。由於支撐構造是沒有內建的平面，窗戶便可以不規則且任意的分佈。這些不規則的孔洞，令人聯想起海中採集珍珠時冒出的氣泡。建築師伊東豊雄想讓這棟建築物同時表現柔美和細膩，而不是呆板的幾何和建築的構造。為了使立面平整而無縫隙，所有焊縫都有修磨並包覆數個塗層——於是乎，形成一種抽象的表述。050
愛馬仕大樓050F
5-4-1銀座，中央區
建築師：倫佐．皮亞諾（2001）
法國時尚教主尚．路易．杜馬的這棟建築物，是愛馬仕的旗艦店，也是該公司在日本的總部。在這棟總樓地板面積六千平方公尺的建築物裡，除了店面之外，也有作坊、辦公室和展示空間，頂樓還有一座花園。長邊的立面分成兩塊，形成正廳的空間和往地下鐵的通道。大樓的配置跟旁邊蘆原義信所設計的新力大樓（一九六六）有點相似。這棟長四十五米的狹長大樓，本身就有如精心打造的首飾，既古典又前衛。構成立面的單元，全都是四十五乘四十五公分、特製的玻璃空心磚。建築師所創造的這座「魔幻燈籠」，靈感來自傳統的日本燈籠。這種立面在白天時會讓大家對裡頭的東西好奇，而傍晚時大樓就會透出神祕的光芒。在跟眼睛等高的外部，會有若干透明的玻璃空心磚，展示愛馬仕的精品。建築物的轉角做成圓弧，底層的店面用的是透明玻璃。裡頭柔和的燈光洋溢著安逸的氣氛。支撐結構是一組具有彈性的鋼骨，搭配防震的油壓緩衝器。從地面可以看到不是玻璃空心磚的樓板。051
新力大樓051F
5-3-1銀座，中央區
建築師：蘆原義信（1966）
這家電子公司到了六○年代，事業就蒸蒸日上，而位在交通繁忙的數寄屋橋入口的展廳早已不敷使用。公司便決定買下目前這塊昂貴的地皮來建新大樓，它原本是要趕在一九六四年舉辦奧運當年完工的。駒澤球場的建築師蘆原義信，原本是新力公司老闆井上康介多年的好友。他草擬了一二十種不同的計畫，提供新力公司在買下這塊小地皮，乃至整個街廓時使用。不過，首要考量是，一樓一定要有夠大的展廳。蘆原便把精神投注在能夠支撐具有彈性且整合的空間的結構。東京的中央王冠大樓（一九五六）有他首度獨創的所謂跳層單元樓板。他對新力大樓的主張，也是把這塊方形的地皮分成四小塊，每九十公分設置一根轉角螺旋（又稱「花瓣構造」）。每四個四分之一圓可以向上一個樓層。這種空間的有機連接，便可以取消樓梯間。蘆原原先在美國的建築師馬賽爾．布洛耶手下工作，後來從萊特的古根漢博物館得到靈感。他這間新力大樓，是日本狹長的商務樓新類型當中的一個顯著的例子，也是蘆原最知名的作品。有如過去這棟建築物當中最新穎的高科技產品，令人讚嘆不已。由通風孔做出節奏，且內面有透明玻璃的鋁製電梯相當有名，不過在後來的整修中撤換了。這棟建築物本來也有一面電視牆，後來經過改裝，成為富有變化的發光面。不過在臨接晴海通路口的八層樓的立面，還是保持原貌。每年有五百多萬人來看這棟大樓。大樓本身已經彷彿是新力的產品，除了六層樓的展間和店面之外，也有兩間餐館和咖啡廳。052
SWATCH銀座店／尼可拉斯．Ｇ．海耶克中心052F
7-9-18銀座，中央區
建築師：阪茂（2006）
這個多樓層的店面，是以瑞士Swatch企業的開創者尼可拉斯．Ｇ．海耶克命名的。早在二○○四年，Swatch集團就買下這塊地皮，並把當時的珍珠大樓給拆除。這棟五十六公尺高的新建築物，幾乎是前一棟的兩倍高。阪茂的設計在競圖比賽中脫穎而出。開放的一樓有七個橢圓形玻璃櫃的空間，可以展示集團的各個手錶品牌。這些空間其實有液壓式電梯，可以在沒有電梯井的情況下任意到各個樓層，也就是Swatch集團其他品牌的展售空間。所以各個品牌的店面並不會彼此重疊，促使所有顧客到各個樓層去逛，卻又不會進到七樓，所以可以讓在這裡展售的品牌都能吸引人注意。一樓的電梯隨時可以以每分鐘十五公尺的速度，把顧客送到所要的樓層。在專櫃樓層上頭的是Swatch的辦公室，以及佔三個樓層的顧客服務部。十四樓的「時光之城」可以用來展示、辦音樂會或記者招待會。為了讓所展示的手錶有中立的背景，建築物全部以白色呈現。而左面的廣告牆則做成綠色。
053
日本橋核心京都大樓053E
1-4-1日本橋，中央區
建築師：柯恩．彼得森．佛克斯（2004）
日本橋核心京都大樓，是美國證券公司美林的辦公大樓，裡頭還有一家購物中心。大廈名「Coredo」乃是「core」（核心）和「Edo」（京都）所組合而成的。日本橋商店街區始於京都時代（1603-1868），後來成為日本的地理中心。這裡的一座古橋乃是該民族外地通商網絡的始初起點，原先十七世紀的木橋很早就被石橋所取代。而到了二十世紀六○年代，上頭又橫跨了一條高架道路。這棟一百二十一米高的大樓的所在位置，在一九九九年之前，乃是富有傳統精神的東急百貨公司。包覆了石材的電梯和跟玻璃窗的辦公空間之間，有明顯的區隔。二十層辦公樓層的進深較大，因為銀行和其他金融服務業者，常常想設置大型且具連貫性的商務空間。這塊有弧度的玻璃立面，可以由外部的屏幕來調整射入的光線。大樓底下還有五層樓的建築，裡頭有商店、咖啡館，地下樓，還有一間超市，調和了週邊以百貨公司和商店建築為主的屬性。054
「風之卵」054K
2-2佃，中央區
建築師：伊東豊雄（1991）
這個叫作「風之卵」的屏幕，乃是九○年代初馳名世界的伊東豊雄短暫且半互動的「媒體建築」的佳作。這顆位於河川城市二十一新社區的大卵，被構想成是「未來主義住屋的模型」（伊東豊雄語）。這個作品跟五年前他在廣島所完成的「風之塔」一樣，對外界動靜相當敏感，能夠以其正面即時呈現環境因子的數據。伊東豊雄原先的構想，只是要設計出一組為薄膜所包覆，並內建最少的家具的構造，作為「單身女性四處漂浮的居所」。他想讓這種「行動式居所」，當成是大都會人遊牧般生活方式的象徵。這顆「風之卵」架設在一個地下停車場的入口上方。它的中間直徑有十六米，尾部則有八米。在白天時，它那由兩百四十八塊沖孔鋁板所組成的外觀相當樸素而灰暗。不過一到晚上，這顆大蛋內部的五架投影機會把影像投射在外觀上，成為伊東豊雄的「媒體建築」的最佳寫照。不過如今已經不再按時播放了。
