新版序
2006年，王大閎九十歲時，我們策劃了他這一生第一次的展覽，雖是第一次，但也是截至目前為止王大閎最大型的建築回顧展，隔年也出了一本導覽書，雖不能說是第一本，但是流通比較廣的一本。而真正王大閎第一本書是蕭梅老師1995年6月籌劃編集的《王大閎作品集》（國立臺北技術學院建築系，1995），蕭梅老師是第一位試著完整介紹王大閎的學者，費了很多心力才完成這本書，當時也找了系友在臺南開設的啟源書局贊助與出版此書。我們在十年後再接再厲，進一步整理出更多更完整的資料而寫就《王大閎：永恆的建築詩人》（木馬文化，2007）。
如今轉眼過了十八年，期間我們完成了更多關於王大閎的事，像重新結集出版他所有撰寫及翻譯的文字《銀色的月球》（李宗哲編，通俗社，2008）、出更完整的作品全集《DA-HONG WANG ARCHITECT 1942-1995》（**股份有限公司，2010）、傳記《靜默的光、低吟的風：王大閎先生》（徐明松、倪安宇合著，遠景，2012）、精裝再版《杜連魁》（徐明松主編，文心藝術基金會，2021），當然不能忘了集結許多人力量完成的建國南路自宅異地重建（2017），也因重建的需要成立了「王大閎建築研究與保存學會」（2013）。所有這些事也帶動了更多關注與研究，像郭肇立主編了《世紀王大閎》（典藏藝術家庭，2018），以及王秋華翻譯了王大閎的科幻小說《幻城》（典藏藝術家庭，2013），而這本科幻小說，鄭元璋建築師更是花了許多年重新譯校，以《幻境奇航憶前生》（2023）為書名，此書並未出版，只是在私下流通。此刻學會也正在復刻王大閎三棟自宅裡的二十幾件家具，隨後會以展覽及書籍的方式呈現，至此種種，儼然已有「王大閎學」逐漸成型。
在臺灣那麼小的出版市場，又是冷門的專業書，能改版再印是很令人喜悅的一件事，我講的可不是版稅的收入（多年前早已放棄這種奢望），而是王大閎留下的建築遺產得到重視與推廣。
趁此次改版，增補了三棟初版遺漏的作品，像住宅類的臺大學人宿舍兩棟（1972）、中央研究院分生所生醫所委管宿舍兩棟（1986）；公共建築類則增加臺大地質科學館（1963）。文字內容部分也有修改，特別是良士大廈（1970）及在臺大的中研院生物化學研究所（1974），因有更新的發現，所以增補了些文字，其他大抵只是潤飾。十八年前的文字，今天讀來儘管覺得生澀，但畢竟是生命過程的紀錄，無需掩藏，凡走過的必留下痕跡，這是我們做歷史研究的信念。
2025.4
2006年，王大閎九十歲時，我們策劃了他這一生第一次的展覽，雖是第一次，但也是截至目前為止王大閎最大型的建築回顧展，隔年也出了一本導覽書，雖不能說是第一本，但是流通比較廣的一本。而真正王大閎第一本書是蕭梅老師1995年6月籌劃編集的《王大閎作品集》（國立臺北技術學院建築系，1995），蕭梅老師是第一位試著完整介紹王大閎的學者，費了很多心力才完成這本書，當時也找了系友在臺南開設的啟源書局贊助與出版此書。我們在十年後再接再厲，進一步整理出更多更完整的資料而寫就《王大閎：永恆的建築詩人》（木馬文化，2007）。
如今轉眼過了十八年，期間我們完成了更多關於王大閎的事，像重新結集出版他所有撰寫及翻譯的文字《銀色的月球》（李宗哲編，通俗社，2008）、出更完整的作品全集《DA-HONG WANG ARCHITECT 1942-1995》（**股份有限公司，2010）、傳記《靜默的光、低吟的風：王大閎先生》（徐明松、倪安宇合著，遠景，2012）、精裝再版《杜連魁》（徐明松主編，文心藝術基金會，2021），當然不能忘了集結許多人力量完成的建國南路自宅異地重建（2017），也因重建的需要成立了「王大閎建築研究與保存學會」（2013）。所有這些事也帶動了更多關注與研究，像郭肇立主編了《世紀王大閎》（典藏藝術家庭，2018），以及王秋華翻譯了王大閎的科幻小說《幻城》（典藏藝術家庭，2013），而這本科幻小說，鄭元璋建築師更是花了許多年重新譯校，以《幻境奇航憶前生》（2023）為書名，此書並未出版，只是在私下流通。此刻學會也正在復刻王大閎三棟自宅裡的二十幾件家具，隨後會以展覽及書籍的方式呈現，至此種種，儼然已有「王大閎學」逐漸成型。
在臺灣那麼小的出版市場，又是冷門的專業書，能改版再印是很令人喜悅的一件事，我講的可不是版稅的收入（多年前早已放棄這種奢望），而是王大閎留下的建築遺產得到重視與推廣。
趁此次改版，增補了三棟初版遺漏的作品，像住宅類的臺大學人宿舍兩棟（1972）、中央研究院分生所生醫所委管宿舍兩棟（1986）；公共建築類則增加臺大地質科學館（1963）。文字內容部分也有修改，特別是良士大廈（1970）及在臺大的中研院生物化學研究所（1974），因有更新的發現，所以增補了些文字，其他大抵只是潤飾。十八年前的文字，今天讀來儘管覺得生澀，但畢竟是生命過程的紀錄，無需掩藏，凡走過的必留下痕跡，這是我們做歷史研究的信念。
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