軍屯戶之家
遠處的伏爾加河（Volga River）沉默而凝重，在毒辣陽光的照耀下宛如一潭死水，一艘帆船逆流緩行，卻只能興起微瀾。近處有幾隻破筐嵌入荒蕪的沙灘，一隊衣衫襤褸的縴夫正艱難的拉著貨船，步履沉重的合力向前行進。低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起，舉世聞名的畫作〈伏爾加河上的縴夫〉（Barge Haulers on the Volga）奏響了如此悲涼卻有力的讚歌，也讓藝術家伊利亞．葉菲莫維奇．列賓（Ilya Repin）的名字傳遍世界，成為批判現實主義的大師。
但是卻很少有人知道，其實這是畫家親眼看到的場景。苦役的勞動景象成為列賓腦海中揮之不去的記憶，終於成為畫紙上永遠的定格。能以如此寫實的手法創作出令人嘆為觀止的名作，究其緣由，其實這與作者的童年成長環境密不可分。
西元1844年夏天，在哈爾科夫（Kharkiv）附近的楚胡伊夫鎮（Chuhuiv），列賓誕生在加爾梅克街的一家旅館主家裡。每天旅客川流不息，馬匹和大車擠滿了院子，乾草與糞便混合，旅館瀰漫著俄國鄉村特有的田原氣息。旅館的管家是列賓的祖母，父親反而不太過問旅館的經營。他最初是個免役的屯墾軍營士兵，和兄弟伊凡一起做販馬生意。每年春天，他們都會到頓河（Don）去，然後趕回來大群野馬，列賓從小就玩著馴馬的遊戲。列賓的母親是個勤勞的家庭主婦，正是她的堅強支撐起了家庭往後最苦難的日子，伴隨著列賓的童年生活。
楚胡伊夫鎮的居民，大多是17世紀中葉莫斯科（Moscow）政府遷移到此的過去的自由游牧社群，當時被稱為哥薩克（Cossack）。但是沙皇亞歷山大一世創立的軍屯制度卻改變了他們正常的生活。沙皇在國有土地上推行軍農合一的制度，想在自給自足的前提下創建充足的農民後備軍。
西元1810年到1857年，俄羅斯和烏克蘭的很多地方都推行過軍屯制度。
因為當時父親已經在楚胡伊夫鎮騎兵團服役，列賓生下來就是軍屯戶，童年的列賓曾經不只一次的目睹了囚犯如何被驅趕著由此經過，這些深刻的印象成為他日後創作的素材，列賓可以被稱作是官方農奴制度的真正目擊者。
軍屯戶的出身地位僅僅高於農奴，除了經營農事，他們還被編成工作隊由人驅趕著去做工，例如修築道路、抽乾沼澤、維護橋梁等等，他們受到嚴重的欺壓。列賓最初看到的，是軍屯區居民們替士兵修建磚木結構的營房，連女人和孩子都被分配了工作，卻得不到任何經濟報酬。騎兵後備軍監督還會定期舉辦「屋主」和「非屋主」的檢閱儀式，富裕的屋主們住進整齊劃一的磚房，牆上還繪有壁畫，也有窗花之類的。可是那些馬瘦車破的「屋主」就會被記下名字，降為「非屋主」，住進更差的用圓木搭成的木房，雖然同樣整齊劃一，不過也過於恥辱。這是軍屯戶打扮得像囚犯一樣在大庭廣眾面前丟臉的場合，他們仇恨這樣的檢閱，只有小市民和商人會作為觀眾來湊熱鬧。就算是富裕的軍屯戶，婦女也連絲綢都不允許穿戴，否則軍曹可能會在大街上就把她身上的絲綢扯下來，並且用斧頭砸得稀巴爛，男人們卻絲毫不敢出聲，只會在事後辱罵軍曹以泄憤。
雖然受到了各種蹂躪，軍屯戶們卻自負粗魯，他們愛唱反調和互相反對，他們尖酸刻薄，對身邊的居民毫無善意，各種挖苦人的綽號不絕於耳，他們的生活充滿了仇恨。久而久之，鄰居之間的罵戰常常無緣無故的上演，罵戰常常演變為鬥毆。男人們伸出粗壯的手臂打成一團，婦女也加入到人群裡，並發出聲音嘶啞的嚎叫，鮮血從身體上往下流，死傷總是難免。打架越打越凶，軍屯戶裡的犯罪率與日俱增，針對軍屯戶的各種刑罰不可避免的隨之而來。
孩子們總是對於刑罰的執行過程好奇而興奮，他們結伴擠進士兵的列隊裡，一起呼喊各種刑罰中的術語和執行程序：「拿馬刀鞭打背！拿長鞭！列隊鞭笞！」他們特別仔細的觀察長鞭如何落到人背上，軍屯戶居民如何被打得皮開肉綻，甚至露出白色的骨頭。然而，懲罰的效果甚微：就連長官們也會粗野的罵街，或者用拳頭毫不客氣的對待下屬。列賓童年的最初印象，便是艱難混亂的軍屯區生活，長官無情殘酷的鞭笞下級，而軍屯區居民不斷發出苦苦的哀求：「大人，饒了我吧！大人，饒了我吧！……」
壓迫之處必定會有反抗，壓迫越甚，反抗越烈，怒火中燒的軍屯戶們揭竿而起。西元1819年7月楚胡伊夫鎮槍騎兵屯墾團造反了，他們拒絕長官指派的任何勞役，齊聲高喊：「我們不要軍屯制！」沙尼維奇中將率軍包圍了群眾，並驚動了沙皇主管軍屯的阿拉克切耶夫親自出馬督陣。但哥薩克們遷到了背靠北頓涅茨河（Siverskyi Donets River）的山上，用大車、雪橇、犁、耙築起鹿砦，推動車軲轆朝山下衝上來的騎兵滾去，士兵被壓得人仰馬翻，軍隊朝人群開槍，當屍橫遍野時，哥薩克們被鎮壓了。西元1819年8月18日，全區所有被捕的軍屯戶都集中到楚胡伊夫，當著所有人的面，52名被捕者遭到12,000次列隊鞭打，但此次行刑對在場的其他人卻並未造成多大警示作用。也正因此，列賓融入了窮苦人民的生活，對世界更多了一層體會。
遠處的伏爾加河（Volga River）沉默而凝重，在毒辣陽光的照耀下宛如一潭死水，一艘帆船逆流緩行，卻只能興起微瀾。近處有幾隻破筐嵌入荒蕪的沙灘，一隊衣衫襤褸的縴夫正艱難的拉著貨船，步履沉重的合力向前行進。低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起，舉世聞名的畫作〈伏爾加河上的縴夫〉（Barge Haulers on the Volga）奏響了如此悲涼卻有力的讚歌，也讓藝術家伊利亞．葉菲莫維奇．列賓（Ilya Repin）的名字傳遍世界，成為批判現實主義的大師。
但是卻很少有人知道，其實這是畫家親眼看到的場景。苦役的勞動景象成為列賓腦海中揮之不去的記憶，終於成為畫紙上永遠的定格。能以如此寫實的手法創作出令人嘆為觀止的名作，究其緣由，其實這與作者的童年成長環境密不可分。
西元1844年夏天，在哈爾科夫（Kharkiv）附近的楚胡伊夫鎮（Chuhuiv），列賓誕生在加爾梅克街的一家旅館主家裡。每天旅客川流不息，馬匹和大車擠滿了院子，乾草與糞便混合，旅館瀰漫著俄國鄉村特有的田原氣息。旅館的管家是列賓的祖母，父親反而不太過問旅館的經營。他最初是個免役的屯墾軍營士兵，和兄弟伊凡一起做販馬生意。每年春天，他們都會到頓河（Don）去，然後趕回來大群野馬，列賓從小就玩著馴馬的遊戲。列賓的母親是個勤勞的家庭主婦，正是她的堅強支撐起了家庭往後最苦難的日子，伴隨著列賓的童年生活。
楚胡伊夫鎮的居民，大多是17世紀中葉莫斯科（Moscow）政府遷移到此的過去的自由游牧社群，當時被稱為哥薩克（Cossack）。但是沙皇亞歷山大一世創立的軍屯制度卻改變了他們正常的生活。沙皇在國有土地上推行軍農合一的制度，想在自給自足的前提下創建充足的農民後備軍。
西元1810年到1857年，俄羅斯和烏克蘭的很多地方都推行過軍屯制度。
因為當時父親已經在楚胡伊夫鎮騎兵團服役，列賓生下來就是軍屯戶，童年的列賓曾經不只一次的目睹了囚犯如何被驅趕著由此經過，這些深刻的印象成為他日後創作的素材，列賓可以被稱作是官方農奴制度的真正目擊者。
軍屯戶的出身地位僅僅高於農奴，除了經營農事，他們還被編成工作隊由人驅趕著去做工，例如修築道路、抽乾沼澤、維護橋梁等等，他們受到嚴重的欺壓。列賓最初看到的，是軍屯區居民們替士兵修建磚木結構的營房，連女人和孩子都被分配了工作，卻得不到任何經濟報酬。騎兵後備軍監督還會定期舉辦「屋主」和「非屋主」的檢閱儀式，富裕的屋主們住進整齊劃一的磚房，牆上還繪有壁畫，也有窗花之類的。可是那些馬瘦車破的「屋主」就會被記下名字，降為「非屋主」，住進更差的用圓木搭成的木房，雖然同樣整齊劃一，不過也過於恥辱。這是軍屯戶打扮得像囚犯一樣在大庭廣眾面前丟臉的場合，他們仇恨這樣的檢閱，只有小市民和商人會作為觀眾來湊熱鬧。就算是富裕的軍屯戶，婦女也連絲綢都不允許穿戴，否則軍曹可能會在大街上就把她身上的絲綢扯下來，並且用斧頭砸得稀巴爛，男人們卻絲毫不敢出聲，只會在事後辱罵軍曹以泄憤。
雖然受到了各種蹂躪，軍屯戶們卻自負粗魯，他們愛唱反調和互相反對，他們尖酸刻薄，對身邊的居民毫無善意，各種挖苦人的綽號不絕於耳，他們的生活充滿了仇恨。久而久之，鄰居之間的罵戰常常無緣無故的上演，罵戰常常演變為鬥毆。男人們伸出粗壯的手臂打成一團，婦女也加入到人群裡，並發出聲音嘶啞的嚎叫，鮮血從身體上往下流，死傷總是難免。打架越打越凶，軍屯戶裡的犯罪率與日俱增，針對軍屯戶的各種刑罰不可避免的隨之而來。
孩子們總是對於刑罰的執行過程好奇而興奮，他們結伴擠進士兵的列隊裡，一起呼喊各種刑罰中的術語和執行程序：「拿馬刀鞭打背！拿長鞭！列隊鞭笞！」他們特別仔細的觀察長鞭如何落到人背上，軍屯戶居民如何被打得皮開肉綻，甚至露出白色的骨頭。然而，懲罰的效果甚微：就連長官們也會粗野的罵街，或者用拳頭毫不客氣的對待下屬。列賓童年的最初印象，便是艱難混亂的軍屯區生活，長官無情殘酷的鞭笞下級，而軍屯區居民不斷發出苦苦的哀求：「大人，饒了我吧！大人，饒了我吧！……」
壓迫之處必定會有反抗，壓迫越甚，反抗越烈，怒火中燒的軍屯戶們揭竿而起。西元1819年7月楚胡伊夫鎮槍騎兵屯墾團造反了，他們拒絕長官指派的任何勞役，齊聲高喊：「我們不要軍屯制！」沙尼維奇中將率軍包圍了群眾，並驚動了沙皇主管軍屯的阿拉克切耶夫親自出馬督陣。但哥薩克們遷到了背靠北頓涅茨河（Siverskyi Donets River）的山上，用大車、雪橇、犁、耙築起鹿砦，推動車軲轆朝山下衝上來的騎兵滾去，士兵被壓得人仰馬翻，軍隊朝人群開槍，當屍橫遍野時，哥薩克們被鎮壓了。西元1819年8月18日，全區所有被捕的軍屯戶都集中到楚胡伊夫，當著所有人的面，52名被捕者遭到12,000次列隊鞭打，但此次行刑對在場的其他人卻並未造成多大警示作用。也正因此，列賓融入了窮苦人民的生活，對世界更多了一層體會。
