名畫來了
　　欣賞掛軸畫，像在欣賞照片，能夠一目了然。對於觀者來說，一眼所見就是全部，失去了探究之心和好奇感，畫的神祕性就消失了。手卷則像一部電影，隨著畫卷徐徐展開，觀者跟隨著畫家進入一片未知之境。對於觀者來說，未展開的畫卷就是一個未知的宇宙，吸引著觀者打開畫卷，進入這個新奇的世界。
　　〈女史箴圖〉是顧愷之基於西晉文學家張華的〈女史箴〉而畫的，畫幅間多多少少有著某種連繫，比普通的手卷更具內容的連續性，觀者的好奇心也會比欣賞普通手卷更強烈。原畫目前均已不太清晰，但這種朦朧感，或許正是濃鬱的時間味道，充盈著偉大的文化力量。
　　接下來，我們一起來欣賞〈女史箴圖〉中三段具有代表性的畫面。
　　〈女史箴圖．馮媛擋熊〉畫面上有6個人、一隻黑熊。女主角馮媛和兩個宦官處在最顯眼的中景位置，皇帝則處於稍遠的遠景。皇帝身邊有兩位宮廷女性，畫家用柳眉、星目、櫻唇，傳遞了她們身上的女性特質，與稍遠處的馮媛相對照，更能襯托馮媛的英姿。
　　兩位宦官手握兵器，欲制服咆哮的黑熊。而馮媛手無寸鐵，隻身迎上，以其鎮定的姿態，在殘暴的野獸面前展現人類的威嚴。
　　畫家把馮媛面對兇惡的猛獸時，身姿端穩、不露慌張之色的神態描摹得活靈活現。衣紋流暢，表情肅穆，兩條衣帶飄飛起來，固化了馮媛飛跑著去阻擋猛獸的那個偉大瞬間。
　　但不得不說，畫家對於女性的處理，仍然存在著時代的局限。
　　從觀者的角度看過去，馮媛處於近景的位置，兩個宦官處於遠景的位置。從視覺上看，宦官們與馮媛的身高相似，或者比馮媛矮一些才是正常的。但在畫家的筆下，準備用眼神和血肉之軀抗擊黑熊的馮媛，卻與兩個宦官形成比較大的身高差。
　　按照傳統社會的禮制，貴為婕妤的馮媛，其社會地位要遠遠高於宮廷內的宦官，但畫家卻把兩個宦官畫得身材高大，而把馮媛畫得矮了一大截，這不是把馮媛個人進行矮化，而是那個時代對全體女性的矮化。
　　當然，那不是畫家本人的問題，而是時代使然。
　　作為現代人的我們，在欣賞畫作時，不需沿用前人加給我們的眼光和價值觀，而是要給出我們的態度。用我們今天的觀點來說，這幅圖與其說是在表現「女德」，不如說是在展現女性的力量。在很多重要的時刻，女性比男性更鎮定、更勇敢，能臨危不亂地面對和處置突發事件。
　　這不是馮媛一個人在面對猛獸，而可以看成是女性集體在閃光。