第二章　制器之道──設計作法圖例

　　制器重在設計。就傳統家具的制器而言，設計中的原創成分幾乎不存在，而設計則演化成還原製圖。因為古人沒有留下 1：1 的大樣圖，所以現今的設計師只能在舊器上測繪實物，或依圖片、圖稿還原大樣。
　　這裡需要指出，雖然仿制或改制沒有嚴格意義上的原創性，但由於傳統家具本身的人文性與精微性，還原設計之難度不亞於一般意義上的原創。這是因為被還原的原作（經典古舊家具）已深入人心，人們將其理想化、程式化，以至於看任何仿製品都會覺得乏味。還原設計與仿制往往會被一些人貶斥。
　　仿制家具如同仿制西裝，即使買了件名牌西裝，拆開線頭，按布樣裁剪，重新縫合成衣後，其氣韻同樣大減。這是因為成衣過程中布樣已經變形，拆開壓平時再一次變形，其型樣已不可能還原如初。家具設計同樣存在這種情況。古舊家具放樣，其具有彎曲弧度的形杆很難是當初放樣鋸料的原型，因為從放樣鋸料到修整定形，有一定的工法移換，其微妙之處，現今的設計師無法掌握，所以實物放樣仿制變成了「代代衰」，即損值偏樣逐漸放大，以至於面目全非。
　　實物放樣仿制時，按原器直接還樣的標準作法圖至關重要，因為還原的標準作法圖只損值一次，它可以藉由數位設備進行保存與傳播。

圓制‧圓裹圓羅鍋棖方凳
　　圓制家具的枋邊棖邊在腿杆側不宜凸出太多，否則欠圓和，整器欠飽滿、欠張力。四腿的外挓應控制在面枋邊沿以內（凸距約1公分）。若太外挓或超出面枋邊沿，則氣散力弱。
　　凡圓制的腿與面邊（冰盤沿）不宜太開，太開有噴之感，不圓和，有悖圓制本意。一般在面邊下收進5～8公釐，太大則無圓通；超10公釐者──愚；超15公釐以上者──叛道離「制」。


圓制‧羅鍋棖加矮老禪椅
　　類似腿杆一木連做的椅，總有一種上細下粗之感，而仔細考究，其上下材徑卻是相同的。在面上作漸細（收）的同時，在面下將圓腿作成外圓內方，整體呈現上細下粗之感，是一種高明的視覺認知與作法。


展制‧平頭窪面夾頭榫小凳
　　案型凳的四腿是兩面方向外挓，還是四面方向外挓，要依整個器形而定，但有一個共識，即案型器越低，腿越外挓，相應地，二字棖也越低。總而言之，要考慮器面高低與器體長寬以及四腿的位置。
　　匠說：一般的展制家具，正面看，腿必外挓，而側面看，腿不外挓而是垂直往下。但作為矮器小凳，側面看也可外挓，一來視覺所須，二來更穩定。


方制‧圓作四腿圓凳
　　凳不同於墩，石墩不談，就木器之圓凳與方凳一樣，都是有「制」約的，即：圓面邊框接榫於腿有直接構造關係的。而墩（只有圓墩）是筒型上坐面，或四開或五開光，沒有明顯的腿，所以圓凳只應該滿几腿。圓墩可以講開光，開光即如圓鼓或筒身上開。當然由於圓器好鼓腿，常有鼓凳或圓鼓凳之謂，但我們匠工要從結構上分別凳與墩之別。方制的圓凳可以有與腿格榫的底圈。

方制‧假四平南官帽椅
　　此椅正立面與側立面均有三個空檔，上兩個空檔對稱，而分隔這些空檔的實線（杆與背板）又形成不同的對應，簡中藏變、同中有異。空檔、條杆、背板均隱含著上小下大尺碼，變於含蓄中。
　　此椅背板較寬，背寬略小於左右空檔，實虛比約為5：6。若將家具條杆減細至0.8倍，則背寬與空檔寬之比約為4：5，但不可相等。

守制‧束腰委角彎腿帶托泥鼓方凳
　　凳面四邊沿微鼓（凸），與委角圓和通氣，鼓牙底托皆為弧形，此腿是45°斜向格角，故在製作放樣時要平展（攤開）取樣，設計時要把控好45°角從立面到平展面的彎形轉換。一般情況下，作立面圖時彎勢似乎正好，而成器後則顯得太過。這也是現今仿制越來越彎的主要原因。
　　此方凳的腿與面框呈45°角，其與牙板束腰之連接斜的榫卯作法，配腿料時可以依45°展開來打形樣（見右頁左下），省料省工，故設計時一定要作平展圖。