「高達是天才喔，他總是書不離手，或是突然消失不見。沒有人能夠像他一樣。他無法靜止不動，總是在做著什麼事情。當然每位導演各有不同，好導演總是有些共同點，了解如何選擇。但是他就是特別不同。」
2000年，為了獨唱會訪問日本的安娜‧卡莉娜( Anna Karina)，在我的面前如此說道。她非常大方豪爽，而且心情愉快，所以說出一個又一個令人難以置信的往事。賈克‧希維特非常尊敬希區‧考克，所以也總在自己作品的角落露臉。她還說自己主演他監製的舞台劇《修女》時，碧姬‧芭杜聚精會神地看戲。我聽著這些軼事，內心半信半疑。
她說「我在高達作品當中，充其量只發揮了微小的作用而已。」我反駁表示此話不實，安娜回答如下：
「其實我獲益良多。如果真要說，我大概只給了高達善變吧。因為我總是不時分心，無法專注眼前的事物，用餐前和用餐後，我可能就判若兩人。電影當中的角色性格，相當反映出我的這種個性。我參與演出了七部半（半是短片的意思，引用者註）高達的作品，如果必須選擇一部，應該會選擇《狂人皮埃洛》吧。不過這是今天的答案。說不定明天我會選擇另外一部。
老實說，結婚生活真的不容易。當時我還年輕，什麼都不懂，無法和他保持良好關係。在五月風暴時，一切都改變了，一切都化為烏有。我在德國演出沃克‧施隆多夫（Volker Schlondorff）的作品，回到巴黎之後，沒有一樣事物和以前相同了……」安娜‧卡莉娜執導過兩部作品，分別是《共同生活（Vivre ensemble）》（1973）和《維多莉亞（Victoria）》（2008）。筆者未曾觀賞過，所以無法詳細論述，不過根據安娜的說明，前者非常單純，敘述年輕教師在二名少女面前徬徨不知所措的愛情故事。她為這部影片撰寫腳本，後來甚至寫成小說發表。筆者詢問是否受到高達文體的影響。她大笑答道怎麼可能，然後接著解釋每個演員心中都有一部真心想拍攝的作品。她的作風，相較於後來出現在高達面前，受到高達的影響，擔任超過40年聰慧建言者的安瑪麗‧米耶維勒，著實形成鮮明對比。
在這次訪談結束兩天之後，我前往欣賞安娜的獨唱會。安娜‧卡莉娜穿著一身簡單的黑色衣裝，唱著一首又一首的香頌歌曲，最後還演唱《狂人皮埃洛》中的名曲〈我的幸運線（Ma Ligne de Chance）〉。她不採用以往短促、發音不清的唱法，而是緩慢間隔、展現熟齡女子的風情。筆者的心情完全沉浸在他人所不知的懷舊情緒中。然而就在獨唱會結束、謝幕之際，突然有一群少女衝到舞台前方，連聲高喊著「安娜！安娜！」不僅是我，連安娜本人也從未預料到這種情況。面對撒嬌要求簽名的影迷，安娜最初露出驚訝的表情，最後她坐下回應每個人的要求。這波騷動在獨唱會30分鐘後，才告收場。
迎接二十一世紀的日本，安娜‧卡莉娜不僅是留名電影史上的女星，而且還是現役的偶像。筆者非常慶幸能夠有機會和她交談聊天。
即使現在的巴黎，安娜‧卡莉娜神話般的人氣未曾衰減。2011年5月，《賴活》修復版在巴黎拉丁區的盧尚電影院解禁，首映第一天，她到場致意，小小的戲院內擠得水洩不通。筆者正好停駐在巴黎，必須提早到場排隊，結果沒能見到久違的安娜本人。她已經逐漸成為神聖不滅的怪物。
2000年，為了獨唱會訪問日本的安娜‧卡莉娜( Anna Karina)，在我的面前如此說道。她非常大方豪爽，而且心情愉快，所以說出一個又一個令人難以置信的往事。賈克‧希維特非常尊敬希區‧考克，所以也總在自己作品的角落露臉。她還說自己主演他監製的舞台劇《修女》時，碧姬‧芭杜聚精會神地看戲。我聽著這些軼事，內心半信半疑。
她說「我在高達作品當中，充其量只發揮了微小的作用而已。」我反駁表示此話不實，安娜回答如下：
「其實我獲益良多。如果真要說，我大概只給了高達善變吧。因為我總是不時分心，無法專注眼前的事物，用餐前和用餐後，我可能就判若兩人。電影當中的角色性格，相當反映出我的這種個性。我參與演出了七部半（半是短片的意思，引用者註）高達的作品，如果必須選擇一部，應該會選擇《狂人皮埃洛》吧。不過這是今天的答案。說不定明天我會選擇另外一部。
老實說，結婚生活真的不容易。當時我還年輕，什麼都不懂，無法和他保持良好關係。在五月風暴時，一切都改變了，一切都化為烏有。我在德國演出沃克‧施隆多夫（Volker Schlondorff）的作品，回到巴黎之後，沒有一樣事物和以前相同了……」安娜‧卡莉娜執導過兩部作品，分別是《共同生活（Vivre ensemble）》（1973）和《維多莉亞（Victoria）》（2008）。筆者未曾觀賞過，所以無法詳細論述，不過根據安娜的說明，前者非常單純，敘述年輕教師在二名少女面前徬徨不知所措的愛情故事。她為這部影片撰寫腳本，後來甚至寫成小說發表。筆者詢問是否受到高達文體的影響。她大笑答道怎麼可能，然後接著解釋每個演員心中都有一部真心想拍攝的作品。她的作風，相較於後來出現在高達面前，受到高達的影響，擔任超過40年聰慧建言者的安瑪麗‧米耶維勒，著實形成鮮明對比。
在這次訪談結束兩天之後，我前往欣賞安娜的獨唱會。安娜‧卡莉娜穿著一身簡單的黑色衣裝，唱著一首又一首的香頌歌曲，最後還演唱《狂人皮埃洛》中的名曲〈我的幸運線（Ma Ligne de Chance）〉。她不採用以往短促、發音不清的唱法，而是緩慢間隔、展現熟齡女子的風情。筆者的心情完全沉浸在他人所不知的懷舊情緒中。然而就在獨唱會結束、謝幕之際，突然有一群少女衝到舞台前方，連聲高喊著「安娜！安娜！」不僅是我，連安娜本人也從未預料到這種情況。面對撒嬌要求簽名的影迷，安娜最初露出驚訝的表情，最後她坐下回應每個人的要求。這波騷動在獨唱會30分鐘後，才告收場。
迎接二十一世紀的日本，安娜‧卡莉娜不僅是留名電影史上的女星，而且還是現役的偶像。筆者非常慶幸能夠有機會和她交談聊天。
即使現在的巴黎，安娜‧卡莉娜神話般的人氣未曾衰減。2011年5月，《賴活》修復版在巴黎拉丁區的盧尚電影院解禁，首映第一天，她到場致意，小小的戲院內擠得水洩不通。筆者正好停駐在巴黎，必須提早到場排隊，結果沒能見到久違的安娜本人。她已經逐漸成為神聖不滅的怪物。
