龍究竟為何物？
潘海天
龍，這個在我們文化中如此普遍又如此神秘的存在，究竟為何物？
這個問題像一粒種子，被作者小心翼翼地植入讀者心中，然後慢慢生長，直至盛放。
龍是中華民族的圖騰，是文化符號，是吉祥之物，在日常生活的方方面面，從日常用語到藝術表現，我們總能觸及這個意象。可是我們對它的了解，或許僅停留在表象之上。
過去西方常用一句拉丁文「此處有龍」（Hic sunt dracones）來填補地圖上的空白之處，以此代表未知和危險。正是懷?對這些未知的好奇，一代代冒險家前赴後繼，以探索空白之處為莫大的榮耀。
不論是凡爾納筆下環遊世界的非凡旅程，還是亨利、賴德、哈格德描繪的所羅門王的寶藏，或是埃德加、賴斯、巴勒斯構想的非洲叢林世界，這些作品都捕捉到了人類探索未知的內在衝動。這種對未知領域的執?追尋，對神秘世界的想像與憧憬，孕育了科幻文學這一獨特的文學類型，為人類提供了思考自身與宇宙關係的新維度。
東方的龍與西方的龍雖然並非同一物種，但同樣具有神秘、幽明與危險的特質。中國也從不缺少冒險家，張騫、甘英、酈道元、徐霞客、鄭和都可以視為某種尋龍者，而在《龍之變》中，我們可以清晰地看見這種精神的繼承。它以一艘中國漁船在北太平洋發現神秘生物組織為開端，隨後展開了一場橫跨千年、穿越地理與文化界限的科幻旅程。
表面上，它講述了年輕人酈逍尋找身份認同的故事，但在這個框架下，作者編織了一個複雜的多維度敘事，將中國古代文化、現代地質學、青藏高原生態與宇宙科幻元素熔於一爐。
本書前半部分保持?一種老派科幻小說的韻味，節奏從容，似乎專注於一場史料學上的考古冒險，同時擔負?各類百科知識的傳播責任，試圖將輕靈萬變、能幽能明、噓氣成雲的「龍」拆解成現代生物學體系下的研究對象。
而無論是酈逍與其酗酒父親的隔閡，還是古代時間線裏酈範對兒子的愛與憂慮，都透露出中國家庭關係中那種難以言表卻又深入骨髓的情感紐帶，這些都秉承了中國文學的現實主義傳統。
以現實主義方式切入超自然現象，理性與浪漫交織的筆法，正是海?和分形橙子的特殊風格，他們擅長在古代神話、歷史故事與現代科幻之間的陡崖上開闢新路，像是海?的《龍骸》《走蛟》，以及分形橙子的《地球眾神：亡者歸來》，都是將古老意象置於科幻框架之下重新審視。
對於習慣了西方科幻敘事模式的讀者來說，或許需要一些耐心去適應《龍之變》的節奏和思維方式，三重敘事，時空變幻，現代和歷史交織，但這種文化視角的轉換正是這部作品最珍貴的地方，作者的選擇始終是自覺和清晰的。舒緩的文學化意向很快走向了宇宙級別的激烈對抗，小說後半部分的宏大轉折令人驚歎，遠古沉睡的龍被迫蘇醒，人類與龍族這兩個曾經互不理解的文明終於走到了一起，這一情節急速擴展了故事的宇宙觀，也超越了對龍的刻奇式追尋。
值得注意的是，作品中對航母編隊、戰鬥機和現代作戰方式的詳盡描寫，是建立在中國這些年來的迅猛發展之上的。正是有了物質基礎，才為這樣宏大的故事提供了令人信服的現實框架，也為作者探索非西方科幻敘事提供了可能。
在這樣的敘事空間中，作者提出了一個發人深省的問題：當我們面對宇宙中更強大的存在時，人類的傲慢與分裂是否還有意義？
聯繫到當下的國際形勢和方興未艾的貿易戰，我們不禁思考：中美合作的可能性是否仍然存在？世界大同的理想，是否還能真正實現？
明明領?讀者擺脫現實的束縛，翱翔於九天之外，可是精神又落回實處，重新思索文明的含義和現實的定位，這就是科幻的魅力所在。
龍，作為守護者，在這一刻有了前所未有的意義。
海?和分形橙子都是年輕又優秀的作者，分形橙子幾乎獲得了國內科幻所有重要獎項，而海?則摘得世界科幻最高榮譽雨果獎。他們擁有?把握新時代的敏銳觸覺，又不約而同地選擇寫實的文字風格。我的感覺是，他們既秉承二十世紀中國科幻作家現實主義的傳統，又不懼構建所謂「通俗」的故事，勇於編織激烈的情節對抗，這使得他們成為承前啟後的關鍵一代，長路漫漫，天際無垠。
中國科幻文學在國際舞台上的接連獲獎，也預示?某種變化正在發生。
崛起的東方想像力將引領科幻文學走向何方，尚未見得如何分明-那麼現在，恰如書中神秘莫測的龍，兩位作者正引領?我們這些充滿好奇心的讀者，踏上一段通往無限可能的奇幻之旅，探索那永續的神奇領域。
潘海天
龍，這個在我們文化中如此普遍又如此神秘的存在，究竟為何物？
這個問題像一粒種子，被作者小心翼翼地植入讀者心中，然後慢慢生長，直至盛放。
龍是中華民族的圖騰，是文化符號，是吉祥之物，在日常生活的方方面面，從日常用語到藝術表現，我們總能觸及這個意象。可是我們對它的了解，或許僅停留在表象之上。
過去西方常用一句拉丁文「此處有龍」（Hic sunt dracones）來填補地圖上的空白之處，以此代表未知和危險。正是懷?對這些未知的好奇，一代代冒險家前赴後繼，以探索空白之處為莫大的榮耀。
不論是凡爾納筆下環遊世界的非凡旅程，還是亨利、賴德、哈格德描繪的所羅門王的寶藏，或是埃德加、賴斯、巴勒斯構想的非洲叢林世界，這些作品都捕捉到了人類探索未知的內在衝動。這種對未知領域的執?追尋，對神秘世界的想像與憧憬，孕育了科幻文學這一獨特的文學類型，為人類提供了思考自身與宇宙關係的新維度。
東方的龍與西方的龍雖然並非同一物種，但同樣具有神秘、幽明與危險的特質。中國也從不缺少冒險家，張騫、甘英、酈道元、徐霞客、鄭和都可以視為某種尋龍者，而在《龍之變》中，我們可以清晰地看見這種精神的繼承。它以一艘中國漁船在北太平洋發現神秘生物組織為開端，隨後展開了一場橫跨千年、穿越地理與文化界限的科幻旅程。
表面上，它講述了年輕人酈逍尋找身份認同的故事，但在這個框架下，作者編織了一個複雜的多維度敘事，將中國古代文化、現代地質學、青藏高原生態與宇宙科幻元素熔於一爐。
本書前半部分保持?一種老派科幻小說的韻味，節奏從容，似乎專注於一場史料學上的考古冒險，同時擔負?各類百科知識的傳播責任，試圖將輕靈萬變、能幽能明、噓氣成雲的「龍」拆解成現代生物學體系下的研究對象。
而無論是酈逍與其酗酒父親的隔閡，還是古代時間線裏酈範對兒子的愛與憂慮，都透露出中國家庭關係中那種難以言表卻又深入骨髓的情感紐帶，這些都秉承了中國文學的現實主義傳統。
以現實主義方式切入超自然現象，理性與浪漫交織的筆法，正是海?和分形橙子的特殊風格，他們擅長在古代神話、歷史故事與現代科幻之間的陡崖上開闢新路，像是海?的《龍骸》《走蛟》，以及分形橙子的《地球眾神：亡者歸來》，都是將古老意象置於科幻框架之下重新審視。
對於習慣了西方科幻敘事模式的讀者來說，或許需要一些耐心去適應《龍之變》的節奏和思維方式，三重敘事，時空變幻，現代和歷史交織，但這種文化視角的轉換正是這部作品最珍貴的地方，作者的選擇始終是自覺和清晰的。舒緩的文學化意向很快走向了宇宙級別的激烈對抗，小說後半部分的宏大轉折令人驚歎，遠古沉睡的龍被迫蘇醒，人類與龍族這兩個曾經互不理解的文明終於走到了一起，這一情節急速擴展了故事的宇宙觀，也超越了對龍的刻奇式追尋。
值得注意的是，作品中對航母編隊、戰鬥機和現代作戰方式的詳盡描寫，是建立在中國這些年來的迅猛發展之上的。正是有了物質基礎，才為這樣宏大的故事提供了令人信服的現實框架，也為作者探索非西方科幻敘事提供了可能。
在這樣的敘事空間中，作者提出了一個發人深省的問題：當我們面對宇宙中更強大的存在時，人類的傲慢與分裂是否還有意義？
聯繫到當下的國際形勢和方興未艾的貿易戰，我們不禁思考：中美合作的可能性是否仍然存在？世界大同的理想，是否還能真正實現？
明明領?讀者擺脫現實的束縛，翱翔於九天之外，可是精神又落回實處，重新思索文明的含義和現實的定位，這就是科幻的魅力所在。
龍，作為守護者，在這一刻有了前所未有的意義。
海?和分形橙子都是年輕又優秀的作者，分形橙子幾乎獲得了國內科幻所有重要獎項，而海?則摘得世界科幻最高榮譽雨果獎。他們擁有?把握新時代的敏銳觸覺，又不約而同地選擇寫實的文字風格。我的感覺是，他們既秉承二十世紀中國科幻作家現實主義的傳統，又不懼構建所謂「通俗」的故事，勇於編織激烈的情節對抗，這使得他們成為承前啟後的關鍵一代，長路漫漫，天際無垠。
中國科幻文學在國際舞台上的接連獲獎，也預示?某種變化正在發生。
崛起的東方想像力將引領科幻文學走向何方，尚未見得如何分明-那麼現在，恰如書中神秘莫測的龍，兩位作者正引領?我們這些充滿好奇心的讀者，踏上一段通往無限可能的奇幻之旅，探索那永續的神奇領域。
